室内设计语言表达方式整理

室内设计的语言艺术表达与展望一、室内设计风格性语言使用功能与形式美的结合是室内设计中相辅相成的两个方面，室内设计形式在不同的自然环境、地域文化、时代背景下都会衍生出不同的语言风格，如：中国传统风格、欧洲传统风格、现代风格等。

相同的词汇在不同的语言环境下也会发展出不同的形式，如：作为门洞的功能词汇发展出不同形式的风格样式。

如图 3。

工业经济时代给人们带来丰富物质的同时也带来的大量的产品雷同，马斯洛需求层次理论将人类需求像阶梯一样从低到高按层次分为五种，分别是：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求，因此，在室内材料日益丰富的时代，设计师更不能将风格语言停留于视觉表面，要真正从生活出发、从业主需求出发、从低碳环保出发才能创造出新颖、适宜的风格语言。

（一）室内设计的象征性语言室内空间根据其特定的功能属性会让人产生不同的心理感受，如酒店的豪华；医院的整洁、温馨；法院的庄严；教堂的神圣等等，以上是空间带给人们的宏观感受，在室内设计的细部设计中同样具有一定的象征意义，如：中国传统的图腾纹饰，都对应着特殊的寓意。

密斯在1958年写道：“建筑之意义存在于事实，但如果你为我设计的房子并未感动我的话，那么对我而言，你和铁路工程师或电信服务对我的意义是一样的。

但当我进入一个空间，我被四面墙向天空升起感动，那么我便了解你内心的用意”可见建筑的存在以及空间的存在中的象征意义是多么的重要。

二、室内设计语言的传达媒介室内设计表述过程即信息传达的过程，需要一定的信息媒介，以下分析了主要的两种传播媒介。

（一）空间媒介对空间意义的认识早在《老子》一书中就有提出：“埏埴以为器，当其无，有器之用。

凿户牖以为室，当其无，有室之用。

”空间的划分、过渡、衔接、序列关系都会产生一定的节奏感，如同语言的抑扬顿挫。

空间具有“第四维”的特性，人们欣赏室内空间是一个历时的过程、互动的过程，这个特性给空间语言与人们之间提供了对话交流的平台，中国传统建筑设计中屏风的运用就是巧妙的利用了空间的特性，它使人们越过屏风眼前豁然开朗，创造出了神秘的空间语言。

空间设计术语1. 色彩搭配！你看那房间，蓝色的墙面和黄色的沙发，哇，这色彩搭配得多妙啊！就像一幅美丽的画。

2. 空间布局！想想看，一个房间如果布局不合理，那得多别扭呀，就好比走路总撞墙一样。

3. 采光设计！要是房间采光不好，那可真难受，不就像整天生活在黑暗里吗？4. 功能分区！家里有个明确的功能分区多重要啊，不然做饭的地方和睡觉的地方混在一起，那不乱套了嘛！5. 软装搭配！漂亮的窗帘、舒适的地毯，这些软装搭配好了，整个空间都不一样了呢，就像灰姑娘穿上水晶鞋！6. 线条运用！流畅的线条能让空间看起来更舒服，就好像音乐里优美的旋律一样。

7. 材质选择！好的材质摸起来舒服，看起来也高档，这可不是随随便便就能选好的呀！8. 视觉焦点！一个空间里总得有个视觉焦点吧，不然多平淡无奇呀！9. 比例协调！家具之间的比例要是不协调，那可太难看了，就像个畸形儿一样。

10. 风格统一！家里装修风格不统一，那不成了大杂烩啦？11. 空间层次！有了层次的空间才更有趣味，不然多乏味呀！12. 动静分区！活动区和休息区得分开呀，不然怎么能好好休息呢，这不是显而易见的嘛！13. 家具选型！选对了家具，空间立马就不一样了，这可太关键啦！14. 照明设计！合适的照明能营造出不同的氛围，就像魔法一样神奇！15. 空间延伸！让空间有延伸感，会感觉更宽敞呢，这多重要啊！16. 隐私设计！没有隐私设计怎么行呢，难道想把自己的生活都暴露出来呀！17. 环保材料！用环保材料那是必须的呀，谁不想生活在健康的环境里呢！18. 空间改造！巧妙的空间改造能让小空间变大，这多厉害呀！19. 收纳规划！没有合理的收纳规划，东西都没地方放，那可糟糕啦！20. 装饰细节！细节决定成败呀，一个小装饰都能让空间大变样呢！我的观点结论：空间设计术语真的很重要，它们能让我们的生活空间变得更加美好和舒适，大家一定要重视起来呀！。

室内设计语言一、室内空间的形状、尺度及分割建筑与人们的生活最为密切和广泛, 创造一个适合人类生存的空间, 是建筑活动的主要目的和基本内容. 无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的联系更为直接, 更为贴切. 就建筑艺术而言, 形象的整体性, 各部分的比例以及对称, 排比, 节奏, 韵律等传统的审美法则, 也都是指其实体部分. 其实, 建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体. 建筑以空间为主要物质形式, 我们的日常生活总是占有空间的, 无论起居, 交往, 工作, 学习等, 都需要一个适合于这些生活活动的室内空间. 可见, 室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活. . 我们都知道, 空间是建筑的主体. 在室内空间中为了满足人的基本空间要求, 不只要为人们提供不同类型的, 固定的, 半固定的和可变动的室内空间环境, 而且环境中还要有足够的标识, 有形, 色, 材, 光, 声, 味的变化. 人们需要一个健康, 舒适, 愉悦和富于文化品位的室内环境, 室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展, 而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面, 是室内设计的基础. 美的空间造型, 实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的. 我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切. 古代建筑的传统空间组织方法, 它的闭合, 对称, 比例, 韵律和节奏; 它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用; 它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义, 而有许多正是如今新的起点的基础. 它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景, 是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术. 尽管取得室内空间多方面因素的统一, 需要掌握丰富的手段, 而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型. 其它如形, 色, 材, 光, 声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下. 空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的. 形状告知了其用途, 巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标, 但空间还是有被切割重组的特征, 这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征. 经过切割重组可变成多种形状, 被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系. 如果再将他们重新组合在一起, 将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味. 室内空间是由点, 线, 面, 体占据, 扩展或围合而成的三度虚体, 具有形状, 色彩, 材质等视觉要素, 以及位置, 方向, 重心等关系要素, 而空间的形状将直接影响到室内空间的造型, 室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响, 室内空间的高低, 大小, 曲直, 开合等都影响着人们对空间的感受. 因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的. 包括平面形状和剖面形状. 由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确, 而经常表现的更为复杂, 通透, 尤其是一些较开敞的不规则空间, 其渗透和流动更为突出. 空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\ 尺度都是密切相关的, 直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的, 是为适应人的行为和精神需求而建造的. 因此, 在可能条件下, 我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度. 这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要. 当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时, 往往运用它周围以知大小的要素, 作为衡量的标尺. 这些已知大小的要素成为尺度给予要素. 其一, 他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的; 其二, 人体本身也可以度量空间的大小, 高矮. 因此, 我们可以把尺度分成两种类型: 1. 整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系; 2. 人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意, 这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样. 比利是指空间的各要素之间的数学关系, 是整体和局部间存在的关系. 而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受. 因此有些室内空间同时要采用两种尺度. 一个是以整个空间形式为尺度的; 另一个则是以人体作为尺度的, 两种尺度各有侧重面, 又有一定的联系. 所有的空间要素, 无论是厂家预先制造的, 还是设计者经过选择的, 都有一定的尺寸. 尽管如此, 每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知. 比如室内立面上的窗户, 他们的尺寸和比例, 他们的间隔和整个立面尺寸, 都有着密切的视觉关系. 如果窗户都采用相同的尺寸和形状, 他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系. 但是如果某一个窗户比别的窗户都大, 那么它就给立面的构图产生另一种尺度, 这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸, 或者告诉人们这个空间具有特别的意义; 或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解. 由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的, 因而能帮助我们判断周围要素的大小, 像住宅室内的窗户, 门, 家具等, 能使人们想出房子有多大, 有多高; 楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度; 正因为这些要素为人们所熟悉, 因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感. 人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的. 由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异, 因此不能当作一种绝对的度量标准; 我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸. 同样, 如果伸手能触及头上的顶棚, 我们也能得到它的高度. 一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时, 就得依赖别的直观线索, 而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了. 我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索, 如桌子, 椅子, 沙发等家具, 或者楼梯, 门, 窗等. 这些要素, 不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸, 也会使空间具有人体尺度和亲近感. 由此我们可以断定, 室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致, 尽管这种功能是多方位的. 例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切, 宁静的气氛. 正如前几周上法规课, 刘茂华老师讲的, 现代住宅设计的原则是 3 大 1 小 1 多. 为此, 居室的空间只要能够保证功能的合理性, 即可获得恰当的尺度感, 但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求. 对于公共活动来讲, 过小或过低的空间会使人感到局限和压抑, 这样的尺度感也会影响空间的公共性. 而出于功能要求, 公共空间一般都具有较大的面积和高度, 如酒店共享空间, 银行营业大厅, 博物馆等, 从功能上看要具有宏伟, 力量, 博大的气氛, 都要求有大尺度的空间. 这也是功能与精神所要求的. 那些历史上的教堂建筑, 其异乎寻常高大的室内空间尺度, 主要不是由于功能使用要求, 而是精神方面的要求所决定的. 空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合, 这是空间设计的重要基础. 而空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的. 当然, 空间的分割与联系也是相对的, 相辅相成. 从空间的整体要求看, 只谈分隔不谈联系, 或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识, 也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求. 要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求. 讲到室内空间的分割和联系, 自然涉及到空间的”围””透”关系. 只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密, 闭塞, 只透而不围的空间尽管开敞, 但处在这样的空间中使人犹如置身室外, 同样也失去了室内空间的意义了. 室内空间要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求. 前面提到, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来体现的, 空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定. 至于空间的联系, 就要看空间限定的程度( 隔离实现, 声音, 湿度等), 即限定度. 同样的目的可以有不同的限定手法; 同样的手法也可以有不同的限定程度. 尽管限定的要素十分有限, 基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类, 但他们以不同的具体材料, 不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的. 同样是为了分隔空间, 比如在一个餐厅中, 用屏风, 矮墙, 花台, 栏杆等不同的手法, 心理效果会有很大的不同. 用什么材料, 什么造型, 看上去是否稳定, 位置是高是低, 是否遮挡视线, 是否可以依靠等. 这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间. 因此, 室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定. 其基本的几种限定方式与一次限定大致相同, 但对人的心理影响效果还是有些差异, 通过前述可以归纳出几种限定方式: 1. 围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式. 一说到围, 总有一个内外之分, 而它至少要有多于一个方向的面才能成立; 而分隔是将空间再划分成几部分. 有时围合与分隔的要素是相同的, 围合要素本身可能就是分隔要素, 或分隔要素组合在一起形成围合的感觉. 在这个时候, 围合与分隔的界限就不那么明确了. 如果一定要区分, 那么对于被围起来的内部, 即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了. 在室内空间, 利用这些材料要素再围合成再分隔, 可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求, 又有给人以精神上的享受. 例如中国传统建筑中的”花罩”, ”屏风”等就是典型的分隔形式, 它可以将一个空间分为书房, 客厅以及卧室等几部分, 划分了区域也装饰了室内空间. 又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团, 在每个小组团里有钟围合感, 创造了相对安静的工作区域; 外侧则是交通区域和休息区域, 使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性, 很适合现代办公的空间要求和管理方式. 2. 覆盖在自然空间中进行限定, 只要有了覆盖就有了室内的感觉. 四周围得再严密, 如果没有顶的话, 虽有向心感, 但也不能算是室内空间; 而一个茅草亭子, 哪怕它再简陋破旧, 也会给人室内的感觉. 其主要原因就在于有了覆盖的要求. 在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪, 就使内外部空间有了质的区别, 与在露天感觉完全不同. 在室内空间里再用覆盖的要素进行限定, 可以有许多心理感受. 例如在空间较大时, 人离屋顶距离远, 感觉不那么明确, 就在局部再加顶, 进行再限定. 例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来, 使这顶与人距离进些, 尺度更加宜人, 心理感觉也亲切, 惬意. 有时为了改变原来屋顶给人的视感, 也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物, 软化了整个环境的情调. 在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉, 例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中, 人坐的部分用一个个装饰性垂吊物, 或遮阳伞, 或灯饰, 或织物等, 再加上周围的树木, 花鸟, 水体, 天光等因素, 仿佛又置于大自然的怀抱中. 这正符合在室内创造室外感觉的意图. 因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系, 在室内空间环境中, 尽可能的使人有自然感, 室外感, 是对人性的回归. 因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦. 3. 抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的, 使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分. 对于在地面上运用下凹的手法限定来说, 效果与低的围合相似, 但更具安全感, 受周围的干扰也较小. 因为低本身就不太引人注目, 不会有众目睽睽之感, 特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松. 有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,, 沿周边布置沙发, 使家的亲切感更强, 更像一个远离尘世的窝. 抬起与下凹相反, 可使这一区域更加引人注目, 像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出, 以引起人们的视觉注意. 在室内空间中, 同室外空间不同的, 就是这些手法不仅可在地面上做文章, 也可以在墙面或顶面上出现. 只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等. 不过这些都有一定尺度上的限制, ”下吊”部分过大, 人们可认为是”覆盖”, 墙面上”凹入”或”凸出”部分过多, 人们又可看作是另一个空间, 而如果尺度过小, 又可能被看成是肌理变化. 当然这仅是相对而言. 4. 肌理变化对室内空间的限定来说, 肌理变化可说是较为简便的方法. 以某种材料为主, 局部换一种材料, 或者在原材料表面进行特殊处理, 使其表面枝干发生变化( 如抛光, 烧毛等) 都属于肌理变化. 有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性, 不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果, 而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等. 在室内的空间再限定往往是多次的, 也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定, 例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化( 如石材, 地毯等), 同时顶部又进行了覆盖或下吊等, 这样可以使这一部分的区域感明显加强. 空间的分隔和联系, 是室内空间设计的重要内容. 分隔的方式, 决定了空间之间联系的程度, 分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上,创造出美感, 情趣和意境. 满足领域感与私密性: 对于各种不同类型, 不同功能的室内空间, 一般都要满足人们的不同活动行为的需要. 有集体需要, 也有独特的个人需要, 同时不同的需要取决于人不同活动的性质, 主动的还是被动的, 有声音的还是安静的, 公众的, 小规模的抑或是私人的. 如果室内空间存在不只一种的用途, 那么就需要让他们共存. 既要满足人们公众活动要求, 当然也要满足人们对空间的领域感和私密性, 因为人们的某些活动( 如会议, 观演, 购物等) 可能需要紧密联系在一起, 或是相互毗连; 而人的另一些活动( 如休息, 会谈, 学习等) 由于私密性的原因又可能要求有间距, 或者分隔. 有些活动可能要求进出方便; 而另一些活动则需要控制进出; 有的活动(KTV, 卧室等) 会有特定的空间要求, 而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间. 文丘里说过: ”建筑的基本目的是去围合空间, 形成一场合, 并非仅仅去追求空间的向导. ”意思就是说空间要表现出层次, 要有相对的公共性与私密性的领域, 并且要有一系列有象征, 可被识别的标志加以区分. 在这里, 对场所的强调, 实际上也就是对领域感的强调. 领域感的形成正是室内空间具体化的体现, 包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义. 强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来. 这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一. 对于私密性, 它的特点可用”静”和”密”二字加以概括. ”静”是相对的, 是对该领域的空间气氛的特定要求; ”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件. 没有一定程度的”密”, 也形不成一定程度的领域感. 对于不同功能, 不同空间特点的室内, 其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法. 像居住空间, 对卧室的私密性要求很高, 空间分隔也就尽量以绝对分隔为主, 空间界限非常明确, 具有全面抗干扰的能力, 保证了安静, 私密的功能需求. 而起居室中的会客区域, 有时以家具进行象征性分隔, 再加上局部装饰地毯进行强化, 这样领域感便形成了. 但这只是象征性的, 是一种心理感受形成虚拟的领域感, 其空间划分隔而不断, 通透连贯, 流动性极强. 可见, 领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容. 只有领域感形成了, 才谈得上满足其私密性, 而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理, 以满足人们对室内空间的开放或私密性要求. 下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释. 1. 绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明, 以实体墙面分隔空间, 达到隔离视线, 温湿度, 声音的目的, 形成独立的一个空间, 具有很强的私密性. 2. 相对分隔通过屏风, 隔断等, 使空间不是完全封闭, 具有一定流动性, 空间界限不是十分明确. 这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3. 意向分隔也就是所谓象征性分隔. 主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示, 形成一定的虚拟领域场所, 以实现视觉心理上的领域感. 具体手法如下: 建筑结构与装饰构架组成通透的虚拟界面. 隔断与家具的分隔为主. 光色与材质感的形成. 界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面, 天花吊顶的高低变化进行分隔, 使空间带有一定的展利用色彩的明度, 纯度变化, 材质的光滑粗糙对比, 照明的配光形式区分, 实现领域利用隔断和家具分隔, 具有较强的领域感. 隔断以垂直面分隔为主; 家具以水平面利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔, 以简练的电线要素示性和领域感, 富有戏剧效果和浪漫情调. 陈设与装饰领域的感觉. 水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔, 不但能美化扩大空间感, 并划分出一定区域, 还利用陈设和装饰分隔, 使空间具有较强的向心感. 既容易形成视觉重心, 也容易产生能使人亲近自然的心理得到一定满足. 室内空间作为人们活动的主要场所, 无论其所要解决的功能要求, 所要处理的空间关系, 比起室外来, 都要细致, 复杂的多. 在眼下电脑化, 数字化的社会环境中, 对于室内空间设计, 其宗旨, 说穿了, 就是为了方便人们各种各样的生活, 让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去, 作为室内空间, 就应在人们个性化生活中增添一抹亮色, 实质相互”配套”, 相互促进.二、空间设计与设计空间对于从事室内设计的人们来说，建筑呈现的物化形式往往被表述为一次空间设计，这是因为在同室内设计递进程序而言，它是必须首先存在的条件。

室内设计的语言艺术表达与展望一、室内设计风格性语言使用功能与形式美的结合是室内设计中相辅相成的两个方面，室内设计形式在不同的自然环境、地域文化、时代背景下都会衍生出不同的语言风格，如：中国传统风格、欧洲传统风格、现代风格等。

相同的词汇在不同的语言环境下也会发展出不同的形式，如：作为门洞的功能词汇发展出不同形式的风格样式。

如图3。

工业经济时代给人们带来丰富物质的同时也带来的大量的产品雷同，马斯洛需求层次理论将人类需求像阶梯一样从低到高按层次分为五种，分别是：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求，因此，在室内材料日益丰富的时代，设计师更不能将风格语言停留于视觉表面，要真正从生活出发、从业主需求出发、从低碳环保出发才能创造出新颖、适宜的风格语言。

（一）室内设计的象征性语言室内空间根据其特定的功能属性会让人产生不同的心理感受，如酒店的豪华；医院的整洁、温馨；法院的庄严；教堂的神圣等等，以上是空间带给人们的宏观感受，在室内设计的细部设计中同样具有一定的象征意义，如：中国传统的图腾纹饰，都对应着特殊的寓意。

密斯在1958年写道：“建筑之意义存在于事实，但如果你为我设计的房子并未感动我的话，那么对我而言，你和铁路工程师或电信服务对我的意义是一样的。

但当我进入一个空间，我被四面墙向天空升起感动，那么我便了解你内心的用意……”可见建筑的存在以及空间的存在中的象征意义是多么的重要。

二、室内设计语言的传达媒介室内设计表述过程即信息传达的过程，需要一定的信息媒介，以下分析了主要的两种传播媒介。

（一）空间媒介对空间意义的认识早在《老子》一书中就有提出：“埏埴以为器，当其无，有器之用。

凿户牖以为室，当其无，有室之用。

”空间的划分、过渡、衔接、序列关系都会产生一定的节奏感，如同语言的抑扬顿挫。

空间具有“第四维”的特性，人们欣赏室内空间是一个历时的过程、互动的过程，这个特性给空间语言与人们之间提供了对话交流的平台，中国传统建筑设计中屏风的运用就是巧妙的利用了空间的特性，它使人们越过屏风眼前豁然开朗，创造出了神秘的空间语言。

建筑设计中的建筑语言与表达方式在建筑设计中，建筑语言与表达方式起着非常重要的作用。

它们是建筑师与观众之间的沟通桥梁，能够传达建筑设计的理念、意图和情感。

本文将从建筑语言和表达方式的定义、重要性以及一些常见的建筑语言和表达方式等方面进行探讨。

一、建筑语言的定义与重要性建筑语言是指建筑师通过建筑元素、形式、结构和材料等，用来表达建筑设计理念和意图的方式。

它是建筑设计的核心，决定了建筑作品的风格、特点和观感。

建筑语言的重要性体现在以下几个方面：1. 传达设计理念：通过建筑语言，建筑师能够将自己的设计理念传达给观众。

比如，一个环保主义者的建筑作品可能会使用可再生材料、passively design的方法等，以表达对环境保护的关注。

2. 强调功能和结构：建筑语言可以帮助观众理解建筑的功能和结构。

例如，一个公共建筑的设计可能会采用开放的空间布局和大面积的玻璃幕墙，以传达其对社区互动和透明度的重视。

3. 创造美感与情感共鸣：建筑语言对于创造美感和引发观众情感共鸣非常关键。

通过选择合适的建筑元素、比例关系和装饰形式，建筑师可以营造出具有审美价值和情感意义的建筑空间。

二、建筑语言的表达方式1. 形式与空间：建筑的形式和空间布局是建筑语言的重要表达方式。

例如，建筑师可以通过选择曲线还是直线的形式、高低起伏的屋顶线条或开放式的平面布局等来表达设计意图。

2. 材料与质感：建筑材料的选择和运用也是一种重要的表达方式。

不同的材料表面质感、光泽和颜色，能够对观众产生不同的视觉和触觉体验。

例如，使用原木、石材和玻璃等材料，可以传达自然与现代的对比。

3. 色彩与光线：建筑的色彩和光线可以营造出不同的氛围和情绪。

建筑师可以通过选择明亮的色彩和大面积的自然光，来创造轻松和愉悦的空间氛围；而使用暖色调和柔和的间接光线，可以营造出温馨和宁静的氛围。

4. 比例与节奏：建筑的比例和节奏也是建筑语言的重要组成部分。

通过合理的比例关系和空间序列，建筑师能够引导观众在建筑空间中产生舒适和谐的感受。

建筑装饰的艺术语言与表现手法建筑装饰艺术是建筑与艺术相结合的产物，它既具有实用功能，又具有审美价值。

建筑装饰通过各种艺术手法和表现形式，使建筑空间更加美观、舒适和实用。

本文将探讨建筑装饰的艺术语言与表现手法。

一、建筑装饰的艺术语言建筑装饰的艺术语言主要包括形式、色彩、材质和构图等方面。

1.1 形式形式是建筑装饰艺术的基础。

建筑装饰的形式多样，包括线条、平面、立体等。

各种形式相互交织，形成丰富的视觉效果。

形式的变化可以打破建筑空间的单调感，增加空间的层次感和动态感。

1.2 色彩色彩是建筑装饰艺术的重要元素之一。

色彩可以影响人们的心理和情绪，使建筑空间更具活力。

在建筑装饰中，色彩的运用需要遵循协调、对比、平衡等原则，以达到美观的效果。

1.3 材质材质是建筑装饰艺术的另一个重要元素。

不同的材质具有不同的质感和视觉效果，可以营造出不同的建筑氛围。

在选择建筑装饰材质时，需要考虑其耐久性、环保性、经济性等因素。

构图是建筑装饰艺术的核心。

构图是指在建筑空间中合理安排各种装饰元素的位置、大小、形状等，以形成美观的视觉效果。

构图需要遵循对比、平衡、对称等原则，使建筑空间更具和谐感。

二、建筑装饰的表现手法建筑装饰的表现手法多样，包括雕刻、绘画、装饰性构件等。

2.1 雕刻雕刻是建筑装饰中常见的手法。

通过雕刻技术，可以在建筑表面上创造出各种图案和形象，增加建筑的美感。

雕刻手法包括浮雕、透雕、圆雕等，可以应用于墙面、柱子、门窗等部位。

2.2 绘画绘画是建筑装饰的另一种表现手法。

通过绘画技术，可以在建筑表面上创造出各种图案和画面，使建筑更具艺术感。

绘画手法包括壁画、彩绘、油画等，可以应用于墙面、天花板上。

2.3 装饰性构件装饰性构件是建筑装饰的重要组成部分。

装饰性构件包括柱式、檐口、装饰线等，可以通过各种造型和材质的变化，丰富建筑的立面和空间效果。

建筑装饰艺术是建筑与艺术相结合的产物，它通过各种艺术语言和表现手法，使建筑空间更加美观、舒适和实用。

装饰装修资料：室内设计的十种表现方式[工程类精品文档]本文内容极具参考价值,如若有用,请打赏支持,谢谢!室内设计是在以人为本的前提下，满足其功能实用，运用形式语言来表现题材、主题、情感和意境，形式语言与形式美则可通过以下方式表现出来。

一、对比。

对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称为对比。

如方圆、新旧、大小、黑白、深浅、粗细等等。

把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计，使其既对立又谐调，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。

二、和谐。

和谐包含谐调之意。

它是在满足功能要求的前提下，使各种室内物体的形、色、光、质等组合得到谐调，成为一个非常和谐统一的整体。

和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等等。

和谐能使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足。

三、对称。

对称是形式美的传统技法，是人类最早掌握的形式美法则。

对称又分为绝对对称和相对对称。

上下、左右对称，同形、同色、同质对称为绝对对称。

而在室内设计中采用的是相对对称。

对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。

四、均衡。

生活中金鸡独立，演员走钢丝，从力的均衡上给人稳定的视觉艺术享受，使人获得视觉均衡心理，均衡是依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置。

均衡和对称形式相比较，有活泼、生动、和谐、优美之韵味。

五、层次。

一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。

缺少层次，则感到平庸，室内设计同样要追求空间层次感。

如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆，构图从聚到散，质地的单一到多样等，都可以看成富有层次的变化。

层次变化可以取得极其丰富的视角效果。

六、呼应。

呼应如同形影相伴，在室内设计中，顶棚与地面桌面与其他部位，采用呼应的手法，形体的处理，会起到对应的作用。

呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法，呼应也有相应对称、相对对称之说，一般运用形象对应、虚实气势等手法求得呼应的艺术效果。

室内设计语言表达的安排。

室内设计语言表达的[安排]设计理念和设计技巧专业能力和设计水平c级设计应关注设计生活，注重综合功能设计◆新颖简约风格的设计作品1.注重文化内涵，利用界面色彩、肌理、形状和光线的相互渗透，创造丰富有趣的空间。

2.家具和艺术品的巧妙点缀被用来赋予简单的空间一定的文化取向，反映主人的文化品位和个性。

3.对项目设计定位的人文环境和物质环境进行深入研究，使作品体现独特的地域文化特征4.营造温馨、亲切、宜人的空间环境(人性化)语言描述:1.阳光穿透房间的每一个角落，使它透明，充满自然气氛2.减轻墙壁的重量，野营衣柜就像一堵隔墙；有效减轻墙体重量，节省空间3、白日梦、品味统一、广义设计；宁静的心感受和平、正直和气氛。

4、平稳增添温暖、柔和的气氛5.白色充分渲染了家的干净和纯洁。

它也带来无限的遐想，给人一种梦幻而宁静的感觉。

它体现了一种纯粹的审美，也是一种对生活的态度和一种品味。

6、简洁简洁的线条体现，采用天然材料，简洁、干净的家具组让空间的本质更加明显，充满自然的灵性，展现一种纯净宁静的氛围。

7.用建筑语言表达室内空间，呼唤多余的装饰。

空间的简单美感自然地在点、线和表面的巧妙组合中得到反映和重新解释，并以光的幻影为背景。

简单而整齐的线条，明亮而纯净的色彩美，给人一种简单的内容修饰，生活的真谛也许简单而快乐。

8.凭借其理性、哲学的设计和简洁的表达，新住宅被赋予了一个轻松、活跃和理性的空间。

9.设计要求体现了入世后积极向上的生活态度和超凡脱俗的精神。

10.优雅而不失大气，沉稳而富有内涵。

11.依靠建筑本身，在视觉上力求简单；空间组织框架严谨，突出了现代建筑与中国文化符号的兼容与和谐。

12.室内颜色主要是浅色，这并不夸张。

13.坚硬的表面和简单的线条展现了时尚的风采，迎合了现代的审美观念。

柔和的颜色让人随意呆在房间里放松。

4.舒适、放松和有吸引力的居住场所。

15.中庭不仅改变了一般“大深度、小开口”房间的采光缺陷，而且为住宅提供了一至三层的共享空间，提升了住宅品位，为创造“生态”住宅提供了条件。

室内设计是在以人为本的前提下，满足其功能实用，运用形式语言来表现题材、主题、情感和意境，形式语言与形式美则可通过以下方式表现出来。

关键词：室内设计风格一、对比。

对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称为对比。

把两个明显对立的元素放在同一空间中，使其既对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补和满足的效果。

二、和谐。

和谐包含谐调之意。

它是在满足功能要求的前提下，使各种室内物体的形、色、光、质等组合得到协调，成为一个非常和谐统一的整体。

和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。

三、对称。

对称是形式美的传统技法，是人类最早掌握的形式美法则。

对称又分为绝对对称和相对对称。

对称给人感受秩序、庄重、整齐、和谐之美。

四、均衡。

生活中金鸡独立，演员走钢丝，从力的均衡上给人稳定的视觉艺术享受，使人获得视觉均衡心理，均衡是依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置。

均衡和对称形式相比较，有活泼、生动、和谐、优美之韵味。

五、层次。

一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。

缺少层次，则感到平庸，室内设计同样要追求空间层次感。

如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆，构图从聚到散，质地单一到多样等，都可以看成是富有层次的变化。

层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。

六、呼应。

呼应如同形影相伴，在室内设计中，顶棚与地面桌面与其他部位，采用呼应的手法，形体的处理，会起到对应的作用。

呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法，呼应也有“相应对称”、“相对对称”之说，一般运用形象对应、虚实气势等手法求得呼应的艺术效果。

七、延续。

延续是指连续伸延。

人们常用“形象”一词指一切物体的外表形状。

如果将一个形象有规律地向上或向下，向左或向右连续下去就是延续。

这种延续手法运用在空间之中，使空间获得扩张感或导向作用，甚至可以加深人们对环境中重点景物的印象。

室内设计方案的表达方法室内设计方案的表达方法在室内设计领域，一个成功的方案表达能够直观地展示设计师的构思和创意，以及设计方案的整体效果。

室内设计方案的表达方法是设计师与客户沟通的重要工具，也是设计方案最终被实施的基础。

本文将从六个方面来详细阐述室内设计方案的表达方法。

一、手绘草图和手绘效果图手绘草图是室内设计师最常用的表达方法之一。

通过手绘草图，设计师可以快速地将自己的想法和构思展示给客户。

手绘草图具有简洁、快速的特点，能够准确地表达设计师的创意。

另外，手绘效果图也是一个非常重要的表达工具。

通过手绘效果图，设计师可以将设计方案的整体效果展示给客户，帮助客户更好地理解和接受设计方案。

二、CAD绘图和三维建模CAD（计算机辅助设计）绘图和三维建模是室内设计方案表达中不可或缺的工具。

设计师可以使用CAD软件绘制详细的平面图和立面图，以及各种细节图。

通过CAD绘图，设计师可以更加准确地表达设计方案的尺寸、比例和布局。

而三维建模则可以帮助客户更好地理解设计方案的空间效果和体验。

三、色彩搭配和材料选择色彩搭配和材料选择是室内设计方案中非常重要的一部分。

设计师可以通过色彩搭配和材料选择将自己的设计理念和风格表达给客户。

在色彩搭配方面，设计师可以使用色彩搭配软件或手绘色板来展示不同颜色的搭配效果。

而在材料选择方面，设计师可以通过样板展示不同材料的质感和效果，帮助客户做出决策。

四、光照和照明设计光照和照明设计是室内设计方案中非常关键的一部分。

设计师可以通过光照和照明设计来塑造空间的氛围和效果。

在表达光照和照明设计方面，设计师可以使用照明设计软件来模拟不同灯光的效果，展示设计方案在不同光照条件下的表现。

五、家具和配饰布置家具和配饰的布置是室内设计方案中不可或缺的一环。

设计师可以通过家具和配饰的布置来展示设计方案的功能性和美观性。

在表达家具和配饰布置方面，设计师可以使用家具和配饰的平面图和立体图来展示不同家具和配饰的布置效果，帮助客户更好地理解设计方案。

室内设计理念语录80句室内设计理念语录80句在我们平凡的日常里，大家都对那些经典语录很是熟悉吧，语录一般用于正式文体，是指一个人的说话记录。

什么样的语录才是好语录呢？以下是店铺整理的室内设计理念语录80句，希望能够帮助到大家。

1、注重空间的运用，精于灯光营造室内气氛，运用现代手法与传统元素融合引入室内设计。

2、从实用的角度，到超载的发挥，构成艺术的主体！3、室内设计注重材料的选择，注重品牌质感，所以更为理性实用。

4、室内整体空间中不可缺少的建筑构件如柱子墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。

5、人为的设计生活方式，是为了努力去创造一种更好的生活状态。

6、提高人的生活质量；提高人的身心健康；提高人的财产安全；创造人的生活品味。

7、形式追随功能。

8、装饰的灵魂是设计，设计的灵魂是文化。

9、一切设计由概念出发，围绕功能进行细节设计。

10、人能够改变环境，环境能够影响人，而设计则能够改变人和环境。

11、椅子不光要讲功能，还要创造一种景观。

12、因生活而设计，因设计而完美。

13、城市建设与环境保护是紧密连接在一齐的，环境质量不但会直接影响人们的生活质量，同时，还会对社会的健康持续发展产生影响。

但在此前的室内设计装修时，设计师只注重室内的环境质量，而忽视了室内与外界存在的必然联系。

所以，要想提高室内的绿色设计质量，就要加强对自然环境的保护工作，将环境的建设工作与室内设计进行有效的协调融合。

14、设计就是以人为本，遵守自然法则，缔造经典家装。

15、在设计领域，坚持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。

16、设计是恒久的，在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。

17、人为生活而设计，设计为生活而存在。

18、企划广告时，就该想到如何销售。

19、一尘不染素净澄明。

用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把气质和品位含蓄地表现出来……20、充分利用不一样装饰材料的质地特征，能够获得千变完化和不一样风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。

室内设计汇报话术范文1.大家好，我今天来给大家汇报我们最新的室内设计项目。

2.这次的设计灵感来自大自然，我们希望创造一个舒适自然的室内环境。

3.首先，让我们来看看客厅的设计。

我们选择了柔和的色彩和舒适的家具来营造放松的氛围。

4.在餐厅方面，我们采用了简约现代的风格，让就餐空间更加清爽和时尚。

5.卧室是休息和放松的地方，我们选择了柔和的灯光和舒适的床上用品来打造一个宁静的氛围。

6.儿童房的设计则充满了趣味性，我们选用了明亮的色彩和有趣的壁纸，给孩子们一个活泼的环境。

7.当然，不仅仅是设计，我们还注重空间的实用性。

每一个格局、每一个细节都经过精心的考虑。

8.在材料的选择上，我们尽可能选择环保、健康的材料，以保证居住者的健康和安全。

9.如果您有任何问题或建议，欢迎随时提出，我们将非常乐意与您交流。

10.在设计的过程中，我们与业主密切合作，以确保最终的设计能够符合他们的需求和喜好。

11.我们希望通过这个设计，为居住者提供一个舒适、温馨的居住环境。

12.在装饰方面，我们注重细节，为每一个角落增添美感和个性。

13.在家具选择上，我们力求简洁大方，以充分利用空间和提升整体美感。

14.照明是室内设计中一个非常重要的因素，我们充分考虑了不同区域的光线需求。

15.我们希望通过这个设计能够呈现出居住者的个性和品味。

16.设计的灵感来自于不同文化的融合，我们将这种多元化的元素融入到每一个设计细节中。

17.在公共区域的设计上，我们注重空间的流通性和人性化的布局。

18.在设计过程中，我们尽可能考虑到未来可能的家庭成员变化，以保证设计的持久性。

19.我们使用了一些创意的装饰品来增加空间的趣味性和独特性。

20.通过色彩的搭配和质感的运用，我们试图为每个空间赋予独特的氛围。

21.我们选择了一些绿植来增加空气质量和室内的生机。

22.在软装饰方面，我们选择了一些具有艺术性的画作和摆件，为空间增添了一些艺术的气息。

23.我们也考虑到了隐私和安全的问题，为每个房间提供了适当的窗帘和遮挡物。

建筑知识：建筑室内设计语言建筑室内设计语言作为建筑师和室内设计师的重要组成部分，建筑室内设计语言不仅仅关乎到建筑的美观度和舒适度，更重要的是体现了对使用者的尊重和关怀。

在整个设计过程中，如何运用不同的设计元素和语言进行组合，从而达到设计的目的，是一个关键的问题。

设计语言指的是设计师在设计中所运用的元素和语言，例如颜色、形状、布局、材料、灯光等。

这些元素和语言是室内设计中必不可少的要素，通过它们的组合和运用，可以彰显出设计师的风格和特点，让空间得以借助设计的力量更加和谐、优雅和舒适。

环境构成语言首先，环境构成语言是建筑室内设计语言中的重要部分。

环境构成语言包括建筑物立面、平面等构成要素，对于室内设计来说，更多地涉及到建筑物的内部构成要素。

它的主要作用是通过合理的空间组织方式来创造出一个宜居、舒适、美观的空间。

在环境构成语言中，建筑的形态和建筑元素的应用是关键。

不同形状的建筑给人们的感受、体验和情感也不同。

例如，圆形、椭圆形的空间通常可以营造出一种和谐、热情洋溢的氛围，适宜用于社交场所。

而方形、圆角矩形的空间则更加稳定和安静，适合用于工作、学习等需要安静的场所。

除了建筑形态，建筑元素的应用也非常重要。

例如，天花板的高度、墙壁的颜色和材质等都可以影响人们的心理和感觉。

建筑设计师可以通过应用元素表现建筑的空间属性，如高低、宽窄、深浅、明暗、冷暖等。

通过创新地运用这些因素，建筑室内设计语言可以创造出独特的、鲜明的建筑风格。

色彩语言第二个要素是色彩语言。

色彩对于人类的感官体验非常关键。

在建筑室内设计中，将不同的颜色元素用于不同的区域，可实现情感与功能上的匹配。

因此，设计师选择的色彩，要符合使用空间的主要功能和形式要求。

色彩也可根据使用者的年龄、性别、文化背景等因素而生不同的诠释。

例如，蓝色通常被视为一种稳定安全的颜色，常被用于医院，以抚慰病人的情感。

而红色、金色坚果色则通常被用来表现庄重、高雅和奢华，适用于旅游酒店、高档商务场所。

室内设计经典句子导读:本文就是关于句子大全得文章,如果觉得很不错,欢迎点评与分享！1、装饰美得享受就是属于客户得,创意得快乐就是属于设计师得！2、把东西合理得利用,为每位辛苦得世人设计一个健康、舒适、安逸得生活环境。

3、生活就是创意得来源,创意源于文化,创意源于自己。

4、艺术源于生活,而生活就是艺术得来源,在生活中追求艺术之美得存在。

5、将设计融于人性,将家居带入悠闲自在得情境。

6、设计源于生活,生活因设计而改变！成就空间与-谐,让设计物有所值,让细节缔造完美！7、万两黄金容易得,知心一个也难求。

8、椅子不光要讲功能,还要创造一种景观。

9、室内就是建筑得灵魂,就是人与环境得联系,就是人类艺术与物质文明得结合。

10、有效规划布局,合理使用空间,以小博大,画龙点睛,创造美味家居生活！11、持之以恒得学习就是设计得来源,责任感就是设计得原则,而灵感就是设计得升华。

12、以人为本,一切围绕为人得生活、生产活动创造美好得室内环境。

13、自然品质得物质家园不就是简单地将自然要素引入室内,而就是结合地方得自然环境特征进行创造性地营造。

14、设计就是一种追求完美得生活态度,设计就是一种追求品味得生活概念。

15、对于设计有着不断探索,追求一种真实与想象空间结合得成果,适用各种实质得物料,光线与影像得新技术做法;色彩,质感,艺术品时尚得家具搭配;合理得得人性空间;完美得设计理念;为业主创造完善得生活空间,演绎自我得居饰品味。

16、用心观察生活,感悟人生真谛,让设计与生活互动。

17、人为生活而设计,设计为生活而存在。

18、设计就就是以人为本,遵守自然法则,缔造经典家装。

19、装饰得灵魂就是设计设计得灵魂就是文化。

20、设计就是一种感受、一种心态、一种舒适得、开心得生活方式。

21、少就就是多,简洁就就是丰富。

22、室内设计得首要目标在于满足客户生活得基本需要。

23、用10%得精力涉足十门设计学科,不如用100%得精力涉足于一门学科。

1、装饰美的享受是属于客户的，创意的快乐是属于设计师的！2、把东西合理的利用，为每位辛苦的世人设计一个健康、舒适、安逸的生活环境。

3、生活是创意的来源，创意源于文化，创意源于自己。

4、艺术源于生活，而生活是艺术的来源，在生活中追求艺术之美的存在。

5、将设计融于人性，将家居带入悠闲自在的情境。

6、设计源于生活，生活因设计而改变！成就空间和-谐，让设计物有所值，让细节缔造完美！7、万两黄金容易得，知心一个也难求。

8、椅子不光要讲功能，还要创造一种景观。

9、室内是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。

10、有效规划布局，合理使用空间，以小博大，画龙点睛，创造美味家居生活！11、持之以恒的学习是设计的来源，责任感是设计的原那么，而灵感是设计的升华。

12、以人为本，一切围绕为人的生活、生产活动创造美好的室内环境。

13、自然品质的物质家园不是简单地将自然要素引入室内，而是结合地方的自然环境特征进行创造性地营造。

14、设计是一种追求完美的生活态度，设计是一种追求品味的生活概念。

15、对于设计有着不断探索，追求一种真实与想象空间结合的成果，适用各种实质的物料，光线与影像的新技术做法；色彩，质感，艺术品时尚的家具搭配；合理的的人性空间；完美的设计理念；为业主创造完善的生活空间，演绎自我的居饰品味。

16、用心观察生活，感悟人生真谛，让设计与生活互动。

17、人为生活而设计，设计为生活而存在。

18、设计就是以人为本，遵守自然法那么，缔造经典家装。

19、装饰的灵魂是设计设计的灵魂是文化。

20、设计是一种感受、一种心态、一种舒适的、开心的生活方式。

21、少就是多，简洁就是丰富。

22、室内设计的首要目标在于满足客户生活的根本需要。

23、用10%的精力涉足十门设计学科，不如用100%的精力涉足于一门学科。

24、如果你在芝加哥做不出好广告，换到别的地方也无济于事。

25、室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间的环境的再创造。

室内设计方案的表达室内设计方案的表达室内设计是一门既注重美感又需要实际操作的艺术，而设计方案的表达则至关重要。

无论是在与客户沟通、与团队合作，还是在向所有相关方展示设计构思时，清晰、生动地表达设计方案，对于设计师来说都是至关重要的技能。

首先，设计师需要通过适当的沟通方式与客户进行充分的交流，以了解客户的需求和喜好。

这包括面对面的会议、电话或电子邮件等沟通方式。

通过与客户的有效沟通，设计师可以更好地理解客户的预期和目标，从而为他们提供更准确、符合实际情况的设计方案。

其次，设计师需要善于运用各种设计工具和技术，将设计方案以直观的方式展示给客户。

这包括使用计算机辅助设计软件（CAD）、三维建模软件、渲染软件等来生成具有真实感的设计效果图。

通过将设计方案可视化，设计师可以更好地向客户展示自己的构思，使其更容易被理解和接受。

此外，设计师还可以运用口头和书面的表达方式，将设计概念和理念准确地传达给团队成员和其他相关方。

在团队合作中，设计师需要清晰地表达自己的意图和要求，与其他成员协调工作，并确保设计方案能够按时高质量地完成。

而在向相关方展示设计方案时，设计师需要运用简洁明了的语言，结合图文并茂的展示方式，向他们传递设计方案的核心思想和亮点。

此外，设计师还可以通过设计手册、设计说明书等书面材料来详细介绍设计方案。

这些材料可以包括设计理念、材料选择、空间布局、色彩搭配等方面的详细解释，帮助读者更好地理解和欣赏设计方案。

综上所述，室内设计方案的表达是设计师不可或缺的重要技能。

通过与客户的有效沟通、运用各种设计工具和技术、善于口头和书面表达，设计师可以将自己的设计构思生动地展示给他人，从而实现设计目标。

怎么用文艺的方法说装修
装修，是对居室的悉心打磨，用美化空间的方式展现生活的品味与艺术。

如何用文艺的方法来描述装修，可以从以下几个方面来展开。

1. 描述装修的主题或风格。

比如，可以选择一种独特的装修主题，比如浪漫的法式风格、古典的宫廷风格、简约的现代风格等等，然后通过描绘细节，如家具摆放、色彩搭配、装饰品选择等来展现装修风格的美感和独特性。

2. 利用比喻和隐喻。

可以借助一些文艺手法，将装修与自然、艺术、音乐等进行类比。

比如，将装修比作一幅画，描述墙面的颜色和纹理如何点缀房间，就像画家用色彩和笔触细腻地勾勒出画面的一样。

3. 运用意象和符号。

用一些具有象征意义的元素来描述装修，比如窗帘、壁纸、植物等。

例如，可以将窗帘比作天使的羽翼，用来描绘灵动和柔美的装饰品，或者用植物的绿色来象征生机和自然之美。

4. 引用文学作品或名言。

在描述装修时，可以引用一些有关美感或居住的文学作品或名言，以增添装修的文艺气息。

例如，可以引用一句诗句来描述某种装饰品的美丽，或者引用一段小说中的描写来展示整个房间散发出的情感。

5. 运用修辞手法，如比喻、拟人、排比等。

通过运用修辞手法来描绘装修中的细节和场景，以形象生动的语言来表达装修的艺术之美。

比如，可以用比喻的方
式来形容墙壁的颜色如何柔和如温暖的阳光，用拟人的手法将装饰品赋予生命，以此凸显装修的独特魅力。

以上是一些可以运用文艺方法来描述装修的方式，希望能够给您提供一些启发。

当然，使用文艺的方法描述装修需要结合具体情境和个人创作风格，根据自己的感受和想象来创作出独特而有趣的文艺描述。

室内设计语言一、室内空间的形状、尺度及分割建筑与人们的生活最为密切和广泛, 创造一个适合人类生存的空间, 是建筑活动的主要目的和基本内容. 无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的联系更为直接, 更为贴切. 就建筑艺术而言, 形象的整体性, 各部分的比例以及对称, 排比, 节奏, 韵律等传统的审美法则, 也都是指其实体部分. 其实, 建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体. 建筑以空间为主要物质形式, 我们的日常生活总是占有空间的, 无论起居, 交往, 工作, 学习等, 都需要一个适合于这些生活活动的室内空间. 可见, 室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活.. 我们都知道, 空间是建筑的主体. 在室内空间中为了满足人的基本空间要求, 不只要为人们提供不同类型的, 固定的, 半固定的和可变动的室内空间环境, 而且环境中还要有足够的标识, 有形, 色, 材, 光, 声, 味的变化. 人们需要一个健康, 舒适, 愉悦和富于文化品位的室内环境, 室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展, 而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面, 是室内设计的基础. 美的空间造型, 实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的.我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切. 古代建筑的传统空间组织方法, 它的闭合, 对称, 比例, 韵律和节奏; 它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用; 它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义, 而有许多正是如今新的起点的基础. 它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景, 是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术. 尽管取得室内空间多方面因素的统一, 需要掌握丰富的手段, 而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型. 其它如形, 色, 材, 光, 声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的. 形状告知了其用途, 巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标, 但空间还是有被切割重组的特征, 这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征. 经过切割重组可变成多种形状, 被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系. 如果再将他们重新组合在一起, 将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味.室内空间是由点, 线, 面, 体占据, 扩展或围合而成的三度虚体, 具有形状, 色彩, 材质等视觉要素, 以及位置, 方向, 重心等关系要素, 而空间的形状将直接影响到室内空间的造型, 室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响, 室内空间的高低, 大小, 曲直, 开合等都影响着人们对空间的感受. 因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的. 包括平面形状和剖面形状. 由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确, 而经常表现的更为复杂, 通透, 尤其是一些较开敞的不规则空间,其渗透和流动更为突出.空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\ 尺度都是密切相关的, 直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的, 是为适应人的行为和精神需求而建造的. 因此, 在可能条件下, 我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度. 这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要. 当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时, 往往运用它周围以知大小的要素, 作为衡量的标尺. 这些已知大小的要素成为尺度给予要素. 其一, 他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的; 其二, 人体本身也可以度量空间的大小, 高矮. 因此, 我们可以把尺度分成两种类型:1. 整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系;2. 人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意, 这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样. 比利是指空间的各要素之间的数学关系, 是整体和局部间存在的关系. 而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受. 因此有些室内空间同时要采用两种尺度. 一个是以整个空间形式为尺度的; 另一个则是以人体作为尺度的, 两种尺度各有侧重面, 又有一定的联系.所有的空间要素, 无论是厂家预先制造的, 还是设计者经过选择的, 都有一定的尺寸. 尽管如此, 每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知. 比如室内立面上的窗户, 他们的尺寸和比例, 他们的间隔和整个立面尺寸, 都有着密切的视觉关系. 如果窗户都采用相同的尺寸和形状, 他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系. 但是如果某一个窗户比别的窗户都大, 那么它就给立面的构图产生另一种尺度, 这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸, 或者告诉人们这个空间具有特别的意义;或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解. 由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的, 因而能帮助我们判断周围要素的大小, 像住宅室内的窗户, 门, 家具等, 能使人们想出房子有多大, 有多高; 楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度; 正因为这些要素为人们所熟悉, 因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感.人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的. 由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异, 因此不能当作一种绝对的度量标准; 我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸. 同样, 如果伸手能触及头上的顶棚, 我们也能得到它的高度.一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时, 就得依赖别的直观线索, 而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了. 我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索, 如桌子, 椅子, 沙发等家具, 或者楼梯, 门, 窗等. 这些要素, 不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸, 也会使空间具有人体尺度和亲近感.由此我们可以断定, 室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致, 尽管这种功能是多方位的. 例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切, 宁静的气氛. 正如前几周上法规课, 刘茂华老师讲的, 现代住宅设计的原则是3 大1 小1 多. 为此, 居室的空间只要能够保证功能的合理性, 即可获得恰当的尺度感, 但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求. 对于公共活动来讲,过小或过低的空间会使人感到局限和压抑, 这样的尺度感也会影响空间的公共性. 而出于功能要求, 公共空间一般都具有较大的面积和高度, 如酒店共享空间, 银行营业大厅, 博物馆等, 从功能上看要具有宏伟, 力量, 博大的气氛, 都要求有大尺度的空间. 这也是功能与精神所要求的. 那些历史上的教堂建筑, 其异乎寻常高大的室内空间尺度, 主要不是由于功能使用要求, 而是精神方面的要求所决定的.空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合, 这是空间设计的重要基础. 而空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的. 当然, 空间的分割与联系也是相对的, 相辅相成. 从空间的整体要求看, 只谈分隔不谈联系, 或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识, 也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求. 要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求.讲到室内空间的分割和联系, 自然涉及到空间的”围””透”关系. 只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密, 闭塞, 只透而不围的空间尽管开敞, 但处在这样的空间中使人犹如置身室外, 同样也失去了室内空间的意义了.室内空间要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求. 前面提到, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来体现的, 空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定. 至于空间的联系, 就要看空间限定的程度( 隔离实现, 声音, 湿度等), 即限定度. 同样的目的可以有不同的限定手法; 同样的手法也可以有不同的限定程度.尽管限定的要素十分有限, 基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类, 但他们以不同的具体材料, 不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的. 同样是为了分隔空间, 比如在一个餐厅中, 用屏风, 矮墙, 花台, 栏杆等不同的手法, 心理效果会有很大的不同. 用什么材料, 什么造型, 看上去是否稳定, 位置是高是低, 是否遮挡视线, 是否可以依靠等. 这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间. 因此, 室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定. 其基本的几种限定方式与一次限定大致相同, 但对人的心理影响效果还是有些差异, 通过前述可以归纳出几种限定方式:1. 围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式. 一说到围, 总有一个内外之分, 而它至少要有多于一个方向的面才能成立; 而分隔是将空间再划分成几部分. 有时围合与分隔的要素是相同的, 围合要素本身可能就是分隔要素, 或分隔要素组合在一起形成围合的感觉. 在这个时候, 围合与分隔的界限就不那么明确了. 如果一定要区分, 那么对于被围起来的内部, 即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了. 在室内空间, 利用这些材料要素再围合成再分隔, 可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求, 又有给人以精神上的享受. 例如中国传统建筑中的”花罩”, ”屏风”等就是典型的分隔形式, 它可以将一个空间分为书房, 客厅以及卧室等几部分, 划分了区域也装饰了室内空间. 又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团, 在每个小组团里有钟围合感, 创造了相对安静的工作区域; 外侧则是交通区域和休息区域, 使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性, 很适合现代办公的空间要求和管理方式.2. 覆盖在自然空间中进行限定, 只要有了覆盖就有了室内的感觉. 四周围得再严密, 如果没有顶的话, 虽有向心感, 但也不能算是室内空间; 而一个茅草亭子, 哪怕它再简陋破旧, 也会给人室内的感觉. 其主要原因就在于有了覆盖的要求.在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪, 就使内外部空间有了质的区别, 与在露天感觉完全不同. 在室内空间里再用覆盖的要素进行限定, 可以有许多心理感受. 例如在空间较大时, 人离屋顶距离远, 感觉不那么明确, 就在局部再加顶, 进行再限定. 例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来, 使这顶与人距离进些, 尺度更加宜人, 心理感觉也亲切, 惬意. 有时为了改变原来屋顶给人的视感, 也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物, 软化了整个环境的情调. 在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉, 例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中, 人坐的部分用一个个装饰性垂吊物, 或遮阳伞, 或灯饰, 或织物等, 再加上周围的树木, 花鸟, 水体, 天光等因素, 仿佛又置于大自然的怀抱中. 这正符合在室内创造室外感觉的意图. 因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系, 在室内空间环境中, 尽可能的使人有自然感, 室外感, 是对人性的回归. 因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦.3. 抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的, 使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分. 对于在地面上运用下凹的手法限定来说, 效果与低的围合相似, 但更具安全感, 受周围的干扰也较小. 因为低本身就不太引人注目, 不会有众目睽睽之感, 特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松. 有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,, 沿周边布置沙发, 使家的亲切感更强, 更像一个远离尘世的窝. 抬起与下凹相反, 可使这一区域更加引人注目, 像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出, 以引起人们的视觉注意.在室内空间中, 同室外空间不同的, 就是这些手法不仅可在地面上做文章, 也可以在墙面或顶面上出现. 只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等. 不过这些都有一定尺度上的限制, ”下吊”部分过大, 人们可认为是”覆盖”, 墙面上”凹入”或”凸出”部分过多, 人们又可看作是另一个空间, 而如果尺度过小, 又可能被看成是肌理变化. 当然这仅是相对而言.4. 肌理变化对室内空间的限定来说, 肌理变化可说是较为简便的方法. 以某种材料为主, 局部换一种材料, 或者在原材料表面进行特殊处理, 使其表面枝干发生变化( 如抛光, 烧毛等) 都属于肌理变化. 有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性, 不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果, 而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.在室内的空间再限定往往是多次的, 也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定, 例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化( 如石材, 地毯等), 同时顶部又进行了覆盖或下吊等, 这样可以使这一部分的区域感明显加强.空间的分隔和联系, 是室内空间设计的重要内容. 分隔的方式, 决定了空间之间联系的程度, 分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上, 创造出美感, 情趣和意境.满足领域感与私密性:对于各种不同类型, 不同功能的室内空间, 一般都要满足人们的不同活动行为的需要. 有集体需要, 也有独特的个人需要, 同时不同的需要取决于人不同活动的性质, 主动的还是被动的, 有声音的还是安静的, 公众的, 小规模的抑或是私人的. 如果室内空间存在不只一种的用途, 那么就需要让他们共存. 既要满足人们公众活动要求, 当然也要满足人们对空间的领域感和私密性, 因为人们的某些活动( 如会议, 观演, 购物等) 可能需要紧密联系在一起, 或是相互毗连; 而人的另一些活动( 如休息, 会谈, 学习等) 由于私密性的原因又可能要求有间距, 或者分隔. 有些活动可能要求进出方便; 而另一些活动则需要控制进出; 有的活动(KTV, 卧室等) 会有特定的空间要求, 而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.文丘里说过: ”建筑的基本目的是去围合空间, 形成一场合, 并非仅仅去追求空间的向导. ”意思就是说空间要表现出层次, 要有相对的公共性与私密性的领域, 并且要有一系列有象征, 可被识别的标志加以区分. 在这里, 对场所的强调, 实际上也就是对领域感的强调. 领域感的形成正是室内空间具体化的体现, 包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义. 强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来. 这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一.对于私密性, 它的特点可用”静”和”密”二字加以概括. ”静”是相对的, 是对该领域的空间气氛的特定要求; ”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件. 没有一定程度的”密”, 也形不成一定程度的领域感.对于不同功能, 不同空间特点的室内, 其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法. 像居住空间, 对卧室的私密性要求很高, 空间分隔也就尽量以绝对分隔为主, 空间界限非常明确, 具有全面抗干扰的能力, 保证了安静, 私密的功能需求. 而起居室中的会客区域, 有时以家具进行象征性分隔, 再加上局部装饰地毯进行强化, 这样领域感便形成了. 但这只是象征性的, 是一种心理感受形成虚拟的领域感, 其空间划分隔而不断, 通透连贯, 流动性极强.可见, 领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容. 只有领域感形成了, 才谈得上满足其私密性, 而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理, 以满足人们对室内空间的开放或私密性要求. 下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释.1. 绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明, 以实体墙面分隔空间, 达到隔离视线, 温湿度, 声音的目的, 形成独立的一个空间, 具有很强的私密性.2. 相对分隔通过屏风, 隔断等, 使空间不是完全封闭, 具有一定流动性, 空间界限不是十分明确. 这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3. 意向分隔也就是所谓象征性分隔 . 主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示, 形成一定的虚拟领域场所, 以实现视觉心理上的领域感. 具体手法如下:建筑结构与装饰构架利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔, 以简练的电线要素组成通透的虚拟界面.隔断与家具利用隔断和家具分隔, 具有较强的领域感. 隔断以垂直面分隔为主; 家具以水平面的分隔为主.光色与材质利用色彩的明度, 纯度变化, 材质的光滑粗糙对比, 照明的配光形式区分, 实现领域感的形成.界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面, 天花吊顶的高低变化进行分隔, 使空间带有一定的展示性和领域感, 富有戏剧效果和浪漫情调.陈设与装饰利用陈设和装饰分隔, 使空间具有较强的向心感. 既容易形成视觉重心, 也容易产生领域的感觉.水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔, 不但能美化扩大空间感, 并划分出一定区域, 还能使人亲近自然的心理得到一定满足.室内空间作为人们活动的主要场所, 无论其所要解决的功能要求, 所要处理的空间关系, 比起室外来, 都要细致, 复杂的多. 在眼下电脑化, 数字化的社会环境中, 对于室内空间设计, 其宗旨, 说穿了, 就是为了方便人们各种各样的生活, 让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去, 作为室内空间, 就应在人们个性化生活中增添一抹亮色, 实质相互”配套”, 相互促进.二、空间设计与设计空间对于从事室内设计的人们来说，建筑呈现的物化形式往往被表述为一次空间设计，这是因为在同室内设计递进程序而言，它是必须首先存在的条件。