经典民国散文推荐

《闲居》民国散文精选

【 《闲居》民国散文精选】 闲居，在生活上人都说是不幸的，但在情趣上我觉得是最快适的了。假如国民政府新定一条法律：闲居必须整天禁锢在自己的房间里，我也不愿出去干事，宁可闲居而被禁锢。

在房间里很可以自由取乐;如果把房间当作一幅画看的时候，其布置就如画的置陈了。譬如书房，主人的座位为全局的主眼，犹之一幅画中的middle point(中心点)，须居全幅中最重要的地位。其他自书架，几、椅、藤床、火炉、壁饰、自鸣钟，以至痰盂、纸簏等，各以主眼为中心而布置，使全局的焦点集中于主人的座位，犹之画中的附属物、背景，均须有护卫主物，显衬主物的作用。这样妥帖之后，人在里面，精神自然安定，集中，而快适。这是谁都懂得，谁都可以自由取乐的事。虽然有的人不讲究自己的房间的布置，然走进一间布置很妥帖的房间，一定谁也觉得快适。这可见人都会鉴赏，鉴赏就是被动的创作，故可说这是谁也懂得，谁也可以自由取乐的事。

有一次我闲居在自己的房间里，曾经对自鸣钟寻了一回开心。自鸣钟这个东西，在都会里差不多可说是无处不有，无人不备的了。然而它这张脸皮，我看惯了真讨厌得很。罗马字的还算好看;我房间里的一只，又是粗大的数学码子的。数学的九个字，我见了最头痛，谁愿意每天做数学呢!有一天，大概是闲日月中的闲日，我就从墙壁上请它下来，拿油画颜料把它的脸皮涂成天蓝色，在上面画几根绿的杨柳枝，又用硬的黑纸剪成两只飞燕，用浆糊黏住在两只针的尖头上。这样一来，就变成了两只燕子飞逐在杨柳中间的一幅圆额的油画了。凡在三点二十几分，八点三十几分等时候，画的构图就非常妥帖，因为两只飞燕适在全幅中稍偏的位置，而且追随在一块，画面就保住均衡了。辨识时间，没有数目字也是很容易的：针向上垂直为十二时，向下垂直为六时，向左水平为九时，向右水平为三时。这就是把圆周分为四个quarter，是肉眼也很容易办到的事。一个quarter里面平分为三格，就得长针五分钟的距离了，虽不十分容易正确，然相差至多不过一两分钟，只要不是天文台、电报局或火车站里，人家家里上下一两分钟本来是不要紧的。倘眼睛锐利一点，看惯之后，其实半分钟也是可以分明辨出的。这自鸣钟现在还挂在我的房间里，虽然惯用之后不甚新颖了，然终不觉得讨厌，因为它在壁上不是显明地实用的一只自鸣钟，而可以冒充一幅油画。

民国时期描写青年的散文

（民国时期的中国，和其他民国时期的中国，那时候的中国简直是两个世界。我们都是中国人，我们都被赋予了神圣之物的权利，我们都有自己美好的愿望。那个时候国家就像是大地，没有人可以离开大地去生活。每一个人都只属于自己，国家属于谁，我们就属于谁!)我们又何尝不是中国青年？新思维会让我们不受社会限制且可以自由探索。我们都可以成为新青年以显示自己的潜力与创造力。我们都可以大胆表达自己的想法与意见并发表自己的见解。

1、1918年，我曾被聘为北京大学中文系教授，我的生活却是“革命”。

我还读过两本书：《现代世界》与《希腊哲人》。我在中学时曾看过许多有启发性的书。譬如，《西行漫记》《浮士德的哲学》和《论理想国》等。我读了一些书之后，发现这一切都是从社会中汲取的营养，在我心中注入了新的活力。当时的新青年都很活跃并有个性。我记得一个朋友告诉我说，他曾参加了北京大学一个学社——“五四”学会。现在他的思想已与当时的青年完全不同，并以一个激进的新青年的形象出现了……他将与他的学生一道参加学社的建立及出版活动……而作为一个活跃的旧青年，我却并不太在意这种转变有多大的意义。这是一种自我鼓励而又自甘堕落的精神，我并不觉得这有什么不对！

2、1921年，我是一个新青年，我用行动向鲁迅先生学习，以实现自己的理想。

我的目标是建立一个现代中国。我也在努力实现自己的理想。我希望通过我对社会的贡献以解决当前经济困难。我也希望通过我对祖国的贡献来建设中国。因为我们都是中国人。在我儿时的记忆里，我们是中国人。在很久以前，中国人都是用双脚在世界上行走并且不懂得语言。我的父母非常溺爱我，他们用我是中国人的条件来教育我。他们不允许我自由地在任何地方表达自己的想法与意见以及发表自己的看法。我小时候就觉得我是中国人，但是长大后发现我是一个中国人。

3、1921年，我是一个旧时代的人，却被新时代所承认了。

是新时代赋予了我如此多的权力，是新时代给了我这样多的机会。每一个人都很好地为国家出力。所以我不希望在这个时代有更多的牺牲与失败。所以我的奋斗是为了获得更多的机会！我也希望我在这个新时代中能被赋予更多特权！只要我是新时代的人，我就不再觉得我是被剥夺了一个人的权利与自由！所以我对国家的忠诚也就比以前更加坚定。所以我不能对国家失望并不是因为我自己做了错事而难过。相反地是因为我现在是有更多的时候为国出力而感到骄傲！如果我没有那么多的时间为新时代效力，我就不会这样觉得了。我还记得我当一天总统并获得更多的自由的时候所感到快乐的时光！

写中国民国时期战乱的现代散文

说实话，那是一个被风与火劫掠的时代，耳边接连的枪声，空气中弥漫的硝烟，无疑是那个时代最大的特色。我很后悔自己没有生在那个年代，没能亲眼目睹一下日军的暴行，也没能为抗日救亡而“捐躯赴国难，视死忽如归。”但我又很庆幸生于今天和平的中国。

历史不容更改，屈辱的近代史使古老的中国蒙上了一层又一层黑纱，让中国受到了一次又一次的耻辱，抗日战争更是给中国带来了巨大的灾难，中国的经济、文化遭成了空前的衰退。要知道，经过列强一次又一次的折磨、蹂躏，泱泱华夏一步步丧权辱国，几乎到了只有招架之功，没有还手之力的地步，而小小的日本却通过种种卑劣的强盗手段，跻身世界强国的行列，他们贪心不足，歇斯底里。于是，在日本侵略者的铁蹄之下，繁华的南京城变成了人间地狱，大片大片的国土沦陷敌手，大批大批大同胞们开始过着牛马般的亡国奴生活。

然而，中华民族是不可辱的，越是国破家亡的时刻，希望就在此时出现，中华民族的命运开始出现转折。日寇的惨无人道的暴行，使中国人民万众一心、众志成城，“地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责任”。经过了艰苦卓绝的防御、相持阶段，牺牲了无数的男儿热血，最后，国共两党终于发起对日寇的最后一击，以秋风扫落叶之势消灭了在中国土地上敢于顽抗的一切之敌，迫使日本投降，在中国人的面前，他们终于低下了那曾经不可一世的头颅。

民国时期优美的散文

民国时期优美的散文 念，一场民国的烟雨

一场雨，从民国下到今天。莫名的。沿着青砖瓦，沿着马头墙，沿着一柄竹骨伞。

有雨的黄昏，总有些清冷，寂寞，甚至惆怅。那惆怅，似笼在黛色屋顶的烟蔼，润湿，寥廓，迷蒙。那惆怅，似一领河畔屋檐下斜挂的蓑衣，密密地编织着关于往昔的梦，衍生，在广袤的雨的空间里，自由地衍生。

岁月已晚，恍惚百年。

河，是窄的。窄得只容一叶乌蓬滑过，只容一篙水痕轻漾。水是绿的，舀一瓢，冷冷然泛着绿意，从河底里孤独滋长的绿意。水，又是清的，凌波照影的清，惊鸿一瞥的清。河岸，是方正的褐色的砌石。石缝里湿滑的青苔，细细软软，像穿黛色旗袍女子的青丝。

恍惚，自己就是那个女子。正立在民国的斜风细雨里。

马头墙，高高矗立在河埠头。河上，橘色的灯笼在屋檐下，次第亮起来。回廊九曲，暮色氤氲，檐鸣瑶珮，雨滴黄昏。镂花的木窗，斑驳的朱漆，幽深的庭院。静谧着。窗前是棵玉兰。硕大的玉兰花还没跌落在泥里。“啪”，最不忍听见这份跌落的声音。决绝清远的声响，断然会让人的泪涔涔而浪浪地落下来。檐下挂着一道雨帘，被橘色的灯火映着，霎儿莹白，霎儿彤红。雨落在老水缸里，还没浸透玉兰花的香。

立领的旗袍，是丝绸的质地，冷而滑。熨贴着清瘦的肩胛，轻盈的腰姿，如窗檐的风，窗前的雨，还有夜里素颜的昙花，惊现绝世芳华，清绝，孤寂。而那些纸上烟岚,笔下风情，总出现在许多邂逅、许多错过之后。唯有，黛青色旗袍里裹着的前世苍凉的等候，妖娆地开在民国初春的烟雨里。仿佛一首袅袅婷婷的诗，一阙平平仄仄的词，一抹错错落落的胭脂，一曲幽幽咽咽的短笛。

河埠头，总有桃花夭夭，总有垂柳依依，总有青石板上镌刻的陈年旧事。 河埠头，也总有归来的舟，总有远行的人。那撑着伞立在烟雨里穿旗袍的女子，是等待，还是送别?“留你也匆匆去/送你也匆匆去/然则----送你罢!”这是民国时的诗。诗中的别，果真如此轻易么?轻易得像方玲珑的宣纸，只半点墨痕，足以力透纸背，泪湿长衫 。那么，还是等吧!等在这场民国的烟雨里。等暮色淹没整个庭院，等烟雨笼罩整个河头，等桥下清波凌凌开，等桥上行人缓缓归。等到白发若雪。等到黛青色的旗袍开出一朵妖娆的花来。