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重复博弈囚徒困境，砸了传统经济学的场子。
因为个人的自利行为，并不一定导致集体利益的最大化，“看不见的手”拉不住，人类向堕落之城下滑的趋势，难道这真是一个悲哀？索性并非如此，撇去博弈论的理性假设不说。
博弈论者很快发现囚徒困境只在单次博弈情形下明显，一旦博弈的开始陷入重复，合作将到来。
因为，未来的收益将左右目前的决策。
以牙还牙重复的博弈理论上导致了合作的产生，但是谁也不能保证合作的继续，因为之前已经说过，合作的代价是建立在损害个人利益基础之上的。
如果个人放弃未来收益或当前背叛收益大于未来收益，背叛的风险仍然存在。
那么在重复博弈中怎样的策略才是最优。
若干睿智而复杂在经过计算机中PK之后，极其原始的“以牙换牙”策略脱颖而出，固然这个策略简单至极，其威力却无穷，以至于人们在短暂的欣喜之后，发现这把太阿指之剑倒持的可怕，一旦重复链条中出现一次（也许不经意的）背叛，那据此原则行事的博弈将永无止境的背叛下去，个人利益极度膨胀的同时，集体利益无限衰微。
幸好，这个世界不是模型，也不是如此简单。
很多时候，我们不必以牙还牙，第三方的规范：道德与法律就是我们的假牙，他们更加有利、有理、有节。
人质困境一场憋屈的博弈。
抢打出头鸟，人质联合固然可以制服歹徒，但是谁愿出头。
这一点给了无数处于劫持者地位的一方以机会，类似于秦的远交近攻、各个击破的策略，将最终全盘赢下。
人质可有反制的策略，当然有，不过艰难至极。
人质可以选择沉默，这样他有一定时间苟延残喘；或者联合劫持者对付人质，结局还是取决于劫持者，万一他过河拆桥怎么办；同时反抗，集体将获得左右策略，但是这需要壮士断腕的勇气，部分人可能因此受伤。
这里是实力与勇气的较量，而且实力暂居上风。
酒吧博弈如果人人理性，那么每一天到达酒吧的人数将是差不多正好的，但是人非圣贤，往往是有限理性的。
第一次到酒吧的人多，那么大多人人认为酒吧人太多，太挤。
第二次决定的时候，参考前次而不去酒吧。
少数去的人发现酒吧的人第二天很少，感觉很爽，第三次将继续回来，并重新带回许多人……循环就此开始。
蜈蚣博弈悖论-概述说明以及解释1.引言1.1 概述蜈蚣博弈悖论是一个有趣的概念，在博弈论和经济学领域引起了广泛的关注。
它揭示了在一些情况下，个体的理性选择可能会导致整体结果的恶化，从而违背了我们对于理性行为的常识理解。
蜈蚣博弈悖论的概念最早由约翰·内许·纳什提出，他是一位著名的博弈论学者，也是电影《美丽心灵》中的主角。
在蜈蚣博弈中，两个博弈者面对着一个简单的选择：继续合作还是背叛对方。
合作会带来一定的收益，但背叛会获得更大的收益。
然而，当双方都选择背叛时，他们获得的收益反而会比合作时更小，因为他们会陷入一个恶性循环，导致双方都无法取得最优结果。
这种现象的出现源于博弈过程中的信息不对称和不完全信息。
当一方选择背叛时，对方无法得知其真实意图，因此会做出相同的回应。
但如果双方都能够互相合作，他们将能够达到更优的结果。
然而，由于彼此之间的不信任，他们陷入了一个无法打破的困境。
蜈蚣博弈悖论的研究对我们理解社会行为和决策过程有着深远的意义。
它提醒我们，有时候人们的理性选择并不一定能够带来最好的结果，而可能导致整体的恶化。
在现实生活中，类似的悖论现象也存在于合作与竞争、公共利益与私人利益之间的权衡中。
了解蜈蚣博弈悖论可以帮助我们更好地理解人类行为，并寻找解决方案来避免潜在的困境。
接下来的文章将进一步探讨蜈蚣博弈悖论的影响因素、应用领域以及可能的解决方法。
我们将深入分析其中的数学模型和实证研究，以期对这一现象有一个更全面的认识。
通过增加对于合作与竞争的了解，我们可以在个人和社会层面上做出更明智的决策，从而实现真正的共赢局面。
1.2文章结构文章结构是指文章的组织框架和布局方式，它主要由引言、正文和结论三部分构成。
引言部分是文章的开头，用于引入主题并概述文章的内容和结构。
正文部分是文章的主体，包括详细而系统的论述和分析。
结论部分是文章的结束，总结主要观点并给出进一步展望。
在本篇文章中，引言部分将首先概述蜈蚣博弈悖论的基本情况和相关背景信息，引起读者的兴趣，并引出文章讨论的目的。
自习课作文600字左右自习课作文600字左右无论是在学校还是在社会中，大家都不可防止地要接触到吧，作文是通过文字来表达一个主题意义的记叙方法。
那要怎么写好作文呢？下面是为大家收集的自习课作文600字左右，仅供参考，大家一起来看看吧。
“叮铃铃······”上课铃响了，教室里立刻安静下来。
两三分钟过去了，奇怪，不见老师的身影儿。
大家坐不住了，不过还不敢“轻举妄动”。
这时，坐在门口的“侦查员”，探头探脑地朝门口侦查了一番，确定没事，大家宣布：“同志们，老师不在，我们的自由日来了！”话音刚落，教室里立刻热闹起来，炸开了锅。
坐在前排的“废话二人组”冯东港和冯择锋展开了绝无仅有的口水战，他们一边说相声一边唱京剧······口水飞溅，好似一朵朵即将绽放的火花飞舞着，害得坐在他们俩旁边的蒋烨菲和何洁妮直挡他们的口水花······坐在他俩后面的姚昂看着他们的表演，乐开了花，笑得都合不拢嘴了。
坐在我旁边俞炬明遇到这种“千载难逢”的时机，难道会错过吗？难道会那么安分吗？他先“秘密”地从抽屉里拿出一张纸条，再用红笔在纸条上写上了“我是猪头”这四个鲜红的大字，紧紧地拿在手上，然后重重地在姚昂的背后拍了几下（趁机把贴纸贴在姚昂背后）说：“昂哥！”姚昂转过他那张满脸横肉，笑得变形，晚上能吓死人的脸说：“找我啥事！”“没——没——，就是叫——叫你！”俞炬明笑着说。
俞炬明第一次“作案成功”后仍贼心不死，又照老样子重复着坐着他那“老一套”他又重重地拍姚昂的后背叫他：“姚昂哥哥！”姚昂又再一次转过头来说：“干嘛！什么事？”俞炬明再一次说：“没事——没事——！”这回姚昂觉察到了不对劲，发现了俞炬明在整他，于是他猛地一回头，看了一下自己的后背，发现了自己的后背成了一张五颜六色的抽象画版······你们看这就是我们班的一节“疯狂”自习课。
双层博弈的例子
双层博弈的例子有很多，以囚徒困境为例，描述了两名罪犯在审讯时的选择。
如果他们都保持沉默，那么他们各被判三年徒刑；如果其中一个人背叛了另一个人并供出了他的罪行，那么背叛者将被判无期徒刑而另一个人将被无罪释放；如果两个人都背叛了对方，那么都将被判十年徒刑。
显然，各自为政并不能得到最好的结果，但是如果双方都不信任彼此，那么无法避免地会被卷入恶性循环，陷入坏的局面。
以上例子仅供参考，建议查阅博弈论书籍获取更多信息。
47个成语故事1.卧薪尝胆故事：战国时期，楚国国君屈原被中原诸侯排挤，被迫流亡。
他怀着忠诚报国的决心，决定在流亡期间吃苦耐劳，以保持自己的斗志。
他居住在荆山之下，每天都躺在荆棘上，以痛苦的方式提醒自己不忘国耻。
这个故事中的成语“卧薪尝胆”形容了屈原为了复国的决心，忍受了极大的痛苦和困苦。
2.杯弓蛇影故事：战国时期，有个人喜欢在晚上饮酒射箭。
一天晚上，他喝醉了，看到水中的月亮，误以为是一条游动的蛇，于是拔箭射去。
这个故事中的成语“杯弓蛇影”比喻人因杞人忧天而自乱阵脚，过分疑神疑鬼。
3.画蛇添足故事：有个画家画了一幅很精美的蛇的画，但他为了显示自己的技艺，不满足于画中已经很完美的蛇身，还在蛇的身上添加了四只脚。
这个故事中的成语“画蛇添足”比喻做了多余的事情，反而弄巧成拙。
4.掩耳盗铃故事：古代有个小偷想要偷铃铛，于是他用手掩住自己的耳朵，然后偷走了铃铛。
虽然他听不到铃声，但别人都知道他在偷。
这个故事中的成语“掩耳盗铃”比喻明知道事情已经败露，却故意不去面对现实。
5.守株待兔故事：有个农夫每天都守在一棵树旁边等待兔子撞树而死，以便捡到兔子肉。
偶然一天，真的有只兔子撞树而死，农夫得到了意外的收获。
这个故事中的成语“守株待兔”比喻不积极主动地等待机会，而是盲目地期望好运降临。
6.纸上谈兵故事：一个人只是在纸上推敲战争的策略和战术，却没有实际参与过实战。
这个故事中的成语“纸上谈兵”形容人只是空谈理论，没有实际经验。
7.狡兔三窟故事：有只聪明的兔子在森林中挖了三个洞作为家。
一天，猎人发现了兔子的一个洞，但兔子逃到了另外一个洞。
这个故事中的成语“狡兔三窟”比喻有备而来，有多个应对的方案。
8.刻舟求剑故事：一个人在船上刻了一个记号，然后把剑扔到了水中。
当他再次需要剑时，他回到了船上寻找，而不是去水中找。
这个故事中的成语“刻舟求剑”比喻拘泥于过去的经验和方法，不愿意适应新的环境和变化。
9.杞人忧天故事：古代的杞国有个人非常多疑，他经常为了不切实际的担忧而忧心忡忡。
跳梁小丑还是幽默大师跳梁小丑和幽默大师是两种不同类型的表演艺术，都有各自独特的魅力和风格。
跳梁小丑通常指的是戏剧中的小丑角色，他们以滑稽、搞笑和夸张的形象，用幽默的方式吸引观众的注意力。
而幽默大师则是指那些善于创造幽默，以幽默感和巧妙的智慧为观众带来欢乐的人。
跳梁小丑是戏剧中的一种重要角色，他们常常扮演着调动气氛和引导剧情发展的角色。
他们通过夸张滑稽的动作和语言，带给观众欢乐和笑声。
他们的形象通常是颜色鲜艳、相貌奇特，戴着尖帽，穿着怪异的服装。
他们常常面对一系列困境和挑战，通过自己的聪明才智解决问题，最终取得胜利。
小丑角色的幽默和搞笑使得戏剧更加生动有趣，吸引了观众的目光，并可以通过他们的表演来传达深层次的情感和信息。
而幽默大师则是以幽默为手段，通过他们的智慧和创造力，用诙谐和反讽的方式为观众带来欢乐。
他们可以利用言语、行为和表情来创造幽默的效果，引发观众的笑声。
他们常常通过对人性、社会、政治等方面的观察和思考，创造出令人捧腹大笑的幽默作品和故事。
他们的幽默常常具有深刻的见解和哲理，可以让观众在欢笑之余，也能体味到其中的人生智慧。
无论是跳梁小丑还是幽默大师，他们都具有让人忘却烦恼，感受喜剧的魔力的能力。
他们的存在给人们带来娱乐和放松，使生活更加有趣和多彩。
同时，他们也能够通过他们的表演和作品，给人们带来深层次的思考和启发。
跳梁小丑的滑稽和搞笑，可以让人们从喧嚣和压力中解脱出来，找回内心的轻松和快乐。
而幽默大师的幽默和智慧，则可以让人们在欢笑之余，思考人生的意义和价值。
总的来说，跳梁小丑和幽默大师都是艺术表演中重要的角色，他们以不同的方式为观众带来欢乐和笑声。
通过滑稽、夸张和幽默的表演，他们打动人心，让人们忘却生活中的烦恼和困难。
无论是欣赏戏剧中的小丑还是关注幽默大师的作品，都可以让人们在笑声中找到快乐和启发。
他们的存在和表演，不仅为我们的生活增添了乐趣，也提醒我们在繁忙和压力之间，要保持对笑声和幽默的敏感和欣赏。
尼姆博弈原理今天来聊聊尼姆博弈原理。
你知道那种两个人轮流拿东西的小游戏吗？就比如说，有几堆小石子，甲和乙两个人轮流从这些石子堆里拿走一定数量的石子，谁拿走最后一个石子谁就赢了。
这看起来只是个简单的小游戏，但这里面可蕴含着尼姆博弈的原理呢。
我最初看到这个游戏时，就觉得很有趣，但又有点摸不着头脑，不知道到底有没有什么必胜的策略。
比如说，要是只有一堆石子，那很简单，先拿的人只要一次性拿完就赢了。
但是如果有好多堆石子，那可就复杂得多了。
这就要说到尼姆博弈的关键概念了。
这里有个专业术语叫“异或运算”，你可以把它想象成一种特殊的加法，对于0和1来说，如果两个数不同就是1，如果相同就是0。
在尼姆博弈里呢，我们要对每堆石子的数量进行这种特殊的加法运算。
打个比方吧，假设有三堆石子，分别是3个、5个和7个。
把它们表示成二进制，3是011，5是101，7是111。
然后我们对每一位进行异或运算，就像这样：从最左边开始，0 ^ 1 ^ 1等于0；中间的1 ^ 0 ^ 1等于0；右边的1 ^ 1 ^ 1等于1。
最后得到的结果是001。
如果这个结果是0，就像游戏开始的时候这三堆石子这种情况，那么先拿的人处于一种“劣势”，如果两个人都知道必胜策略的话，后拿的人能赢。
老实说，我一开始也不明白为什么会这样。
但是通过多做几个例子，我慢慢有点感觉了。
其实每一次拿石子的操作就相当于改变这个异或运算的结果。
后拿的人可以根据先拿的人的操作，让这个结果一直保持一个状态，直到最后获胜。
要是初始的异或结果不是0，那先拿的人就可以通过首次操作让它变成0，然后主动权就到先拿的人手里了。
更有意思的是，这个原理在很多实际场景都能用到。
就好比分配资源，比如有不同规格的箱子装着货物，双方轮流取货物，就有点像尼姆博弈这种情况。
这里有个注意事项啊，在计算和操作的过程中可一定要小心，一旦走错一步，可能就会把优势拱手让人了。
我现在虽然对这个原理有了一定的理解，但有时候也会遇到一些令我困惑的特殊情况。
歇后语100条笑死人太阳当空照，花儿对我笑1. 肚里有和尚，里面能变化出许多事物。
这句歇后语常常用于形容有才华的人，意味着他们能做出许多令人惊讶的事情。
2. 你提醒他一句，他却连根萝卜带皮一起忘。
这是形容一个人非常健忘，即使受到提醒也会忘记。
3. 走着瞧，顺便保持稳定。
这句话经常用来形容人们在面对未知风险时冒险尝试，并希望一切顺利。
4. 开门见山，坐等事儿嗝。
这是形容一个人开门直接进入主题，坐下等着效果或结果。
5. 好事多磨，钱可以解决一切。
这是形容事情或计划进行得异常困难，但只要有足够的财力，问题就迎刃而解。
6. 亡羊补牢，狗嘴留不住。
这句歇后语用来形容错过的机会或逝去的东西无法挽回。
7. 看破红尘，人生如戏。
这句话意味着人们应该超脱世俗，像看戏一样看待人生。
8. 路遥知马力，船到桥头自然直。
这是用来形容一个人经验丰富，经历过许多事情后变得非常明智和果断。
9. 上梁不正下梁歪，再问题再大也帮儿子。
这个歇后语用来形容父母对于孩子或亲属的宠爱。
10. 狡兔三窟，这里有好多窟窿。
这个歇后语用来形容一个聪明而小心谨慎的人，他总是有备而来。
11. 真金不怕火炼，真理不怕时间检验。
这个歇后语用来形容真正的东西经得住考验并取得成功。
12. 一石二鸟，人多人傻傻等。
这句话表示做一件事情可以同时达到两个目标，使事情变得更加有效。
13. 糟蹋还需要理由，浪费还需要借口。
这个歇后语用来表达对于浪费行为的不满。
14. 破镜难重圆，胶水可以解决。
这个歇后语用来形容一段感情或争议非常困难修复，但如果有适当的方法和工具，问题可以得到解决。
15. 有钱能使鬼推磨，没钱使你有手有脚都白搭。
这个歇后语用来表达金钱的重要性，而不是能力或资源的作用。
16. 绳之以法，让恶人付出应有的代价。
这是对于一个人违法行为的回应，让其得到法律的制裁。
17. 高瞻远瞩，不要盯住眼前的小事。
这个歇后语用来表达一个人能够全面看待问题，并从更长远的角度来制定计划。
讽刺别人跳梁小丑的文案
1、黑暗的自己甘心剥落了，小丑少了魂魄少了具体，少个另一个自己。
2、自身很像小丑，你永远只能看见他在大笑，却不曾看他笑脸背后的泪水。
3、我愿为你做一个跳梁小丑，而你眼中的我从来都是跳梁小丑。
4、有多痛苦，中了谁的毒。
把多情浪费换一个感情残废。
这样的自己小丑一个而已。
5、亲爱的小丑，你的独角戏，只有你一个人吗？
6、小丑的假面永远都是笑脸，即使流泪，也没有人会注意。
7、小丑把泪水流到心里时，你们看不到，因为你们在笑。
8、小丑费尽心思让别人大笑，却忘了让自己微笑。
9、小丑永远都能带给大家欢乐，可谁又懂面具后的他泣不成声。
10、小丑替别人抹去忧伤，却忘了替自己拭去眼泪。
11、你可以不懂小丑的悲伤，但不能把小丑悲伤的权利也剥夺吧？
12、小丑一年四季不变的笑容，逗笑了所有人，却逗不笑自己的心。
13、我不想做一个小丑，其实小丑是最悲伤的那一个。
14、小丑总是在逗乐他人，没人知道小丑也会哭。
15、从未有人知道小丑的内心。
其实平常我在看小丑表演，自己
的心却很失落。
16、小丑最大的悲哀，通常是意识不到自己是个小丑。
17、世人被小丑逗笑了，可，能让小丑开心的，只有她/他吧。
18、你永远不会知道我的笑容背后隐藏了多少的泪水。
就像小丑搞笑的背影装载著无尽的辛酸。
19、小丑，究竟是娱乐了他人，还是滑稽了自己。
20、自己把别人当作小丑，自己何尝不是他人眼中的小丑呢？。
两个跳梁小丑的滑稽博弈——评克里斯托弗·诺兰《致命魔术》第一次看完《致命魔术》会让人产生一种急切的求知欲望，我迫切希望得到答案，希望有人能告诉我，导演到底想讲什么？为什么最后死的是安杰尔？为什么波登始终不承认自己害死了安杰尔的妻子？最后，关于电影名，“致命魔术”它到底致命在哪里？然而，在经过课堂上讨论，课下的搜集资料，以及第二遍观影，我的脑海里对这部电影才算有了一个相对较完整的框架认识，但若让我去仔细深究其电影各个符号所代表的意义或者导演的最终意图，我恐怕还做不到。
在这里，我从电影结构、剧情及细节安排和导演意图这三个方面谈我所能看到，认识到和理解到的一面。
整部电影是描述在魔术产生盛行的英国维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师，最为难得的是，他们还是一起出道的同门：罗伯特〃安吉尔性格复杂而且历练世故，是一名天生的表演家，他知道如何在舞台上将自己完美地展现给观众。
而阿尔弗雷德〃波登则与他完全相反，这位天赋极高且非常富有创造力的魔术天才因为不修边幅和天真的个性而显得有点格格不入，更不懂得如何使用华丽的手段去表现他的魔术想法。
两个人在一场一场的表演中逐渐建立了自己的威望，将其他魔术师都甩在了身后，最终却变成了这对曾经的同门师兄弟的竞争……从电影的结构上来分析，与其说电影的情节发展是以两个魔术师的博弈展开，不如说导演诺兰的整部电影都在向观众表演一场令人惊叹不已的魔术。
整部电影的叙事顺序为倒叙，在画面组接上采用大量采用交叉蒙太奇和相似蒙太奇。
有网友在总结了故事的结构安排，我赞同他的观点，这里就借鉴一下：“本片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。
Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。
在狱中Borden得到了Angier生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。
这样讲起来似乎有些晦涩，我尝试着做了如下的简图：1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前，定义为A段，最后到Borden写给Angier关键词Tesla。
2、Angier日记从科罗拉多之行开始，记录了他前往科罗拉多寻找Tesla，一边破译Borden日记，以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术，此段紧接A段，定义为B段。
3、在Angier科罗拉多之行开始后，到第一次试验瞬间移动，也就是B段的时间里，Borden的生活也在继续，主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题，定义为B段。
4、Angier回到伦敦开始，直到他最后一场演出时消失在舞台上，定义为C段。
5、Borden的妻子在争吵后自杀，到Borden多次去看Angier表演瞬间移动，直到最后一场之前，是C段平行的Borden部分，定义为C'段。
6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙，受审，遇到Caldlow爵士的律师，阅读Angier的日记，绞刑。
7、E段为最后的高潮戏，Angier的死。
其中有多次闪回，并交待了重要剧情，但不做详细分解了。
8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术，直到电影结束。
以上为按时间轴顺序的剧情，在电影中，大体上变成如下结构：|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.| 从这个结构轴上可以看出电影的叙事结构是多么的复杂，实际上在A、B、D 三部分是相互交叉的，比上图更复杂，E部分也多次闪回到A、B、B'等部分，不做详细分解。
”电影在开篇就以幕后音提醒观众“你在仔细看么？”，并且这句话，在整部电影中出现了三次都在提醒观众剧情接下来的发展，就像魔术师在变魔术之前总会让观众检验物品一样，这样才能让之后的魔术变得更加令人惊艳。
而对于电影来说，例如：最后一次“你在仔细看么？”是出现在法隆上绞刑台之前对狱警说的。
之后的剧情则是揭示“化腐朽为神奇”的秘诀，即：波登的瞬间转移术的秘诀是他的双胞胎兄弟法隆，他们彼此之间互换身份，共享生活的点点滴滴；而安杰尔的瞬间转移术的秘诀则是特斯拉制造的可以复制一切东西的机器。
所以，导演就像是一个魔术师一样，从结构的安排上，细节的处理上在给观众变一场魔术。
这也是诺兰电影的魅力。
在从剧情的细节安排上来分析，可能很多人（包括我自己）在看完第一遍的时候，大脑里对于剧情是基本上看懂的，可是去抠细节又总觉得有些地方说不通。
当再看第二遍的时候，你又会惊奇的发现，原来对于安杰尔和波登各自的结局在之前的很多细节里早埋下了伏笔。
我认为，这是这部电影最让人着迷的地方——每看一遍，总会有新的收获。
下面我罗列一下，我所收集发现的编剧的伏笔:“首先，在电影开头Cutter给小女孩演示了鸟笼魔术，这个魔术正是整部电影中最重要的一个魔术。
Borden和Angier的瞬间移动，和鸟笼魔术在本质上没有任何区别，只不过把笼子变成箱子，一个消失掉，另一个跳出来。
在随后的监狱部分，Borden说Fallon会照顾他女儿，律师紧接着说：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一个有着和你一样卑贱过去的人），obscure 同时还有模糊不清的意思，暗示两人之间的秘密。
当Cutter应法官的要求解释Angier魔术的秘密时，Cutter说了这样的一句话：玩杂耍的人，他们靠掩盖一些简单，有时也是残酷的事实为生。
这句话暗示了最主要的剧情。
Angier和Borden都通过掩盖一些简单，但是残酷的事实获得了事业的成功。
在回忆部分中，Borden在演出后台说：“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。
”这句话随后成为了Borden和Angier最大的心魔。
后来，Cutter嘲笑他说：你一定有这样伟大的魔术，你可以把它卖给我么？Borden说：“我当然有。
但别人变不了我这个魔术。
”这句话暗示了Borden最大的秘密，并提示在学徒时，他已经在那样做了。
Borden先一步离开后，Angier问Cutter关于Borden从哪里来的问题。
Cutter反问：你从哪里来？结合后面妻子问Angier的话：你不是也在装成别人么？Angier回答：我觉得换个名字算不上伪装。
以及最后的Caldlow爵士剧情。
表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去，他本就出身贵族。
这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
Borden和Sarah在鸟笼魔术后相识，这一段为观众演示了真正的鸟笼魔术，实际上是两只相同的鸟，其中一只在魔术中被杀死。
这个魔术和最后Angier 的瞬间移动几乎一模一样。
在Borden送Sarah回家时，Borden没法到Sarah家做客而离开，Sarah 关门，发现Borden已经在屋子里了。
这一剧情，实际上正是后面Borden的瞬间移动魔术。
也是几乎一模一样。
以上仅是电影前20分钟内出现的隐喻情节，已基本暗示了整部电影的内容。
此后，Angier的妻子在魔术事故中丧生，两人的恩仇故事正式展开。
另外，导演在电影中还故意放置了彩蛋，当Angier从科罗拉多回到伦敦后，Cutter按他的提示，到他的排练场找他。
Cutter一进屋，盲人看守听到动静，问“是谁？”在随后短暂的两个镜头中，你会看到两个一模一样的盲人看守，一个坐在杂物上，一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。
”最后，谈谈对导演意图的理解。
第二遍的观影中，我发现导演在不停安排重复这样两句话。
一、“着魔是年轻人的游戏”；二、“没有人会在乎消失的人。
”同时还有一个有趣的现象，就是真相往往是被年幼无知的小孩和饱经世事的老人发现的。
在波登第一次遇见他的爱人莎拉时，莎拉的侄子看出来其实令人惊叹魔术则是以牺牲小鸟为代价换来的；在波登和法隆联手表演瞬间转移术时，柯特立马看出来，波登是用了替身，而安杰尔却坚持波登的戏法没那么简单。
这个现象有点儿像安徒生童话里的国王的新衣——自己明明看到的真相，却宁愿自己欺骗自己，说自己穿着最华丽的衣服。
对于安杰尔来说，这更是讽刺，作为一名魔术师，他深知魔术只不过是骗人的技法，深知只要骗到观众一秒钟，也是魔术师的成功。
而他宁愿选择被骗。
就像影片中开头所说“你很像找出魔术的秘密，但始终找不到。
因为你根本没有真正在看，你并不是真的想知道，你想要被骗。
”究竟是什么让安杰尔和波登对魔术那么着迷？仇恨?嫉妒？对名利、声望、金钱的渴望？我想这些都有，但更多是他们对于“魔术师”这种职业和身份的无法自拔，说白了也就是他们无法从一个社会角色自然的过渡到另一种社会角色。
例如从在舞台上表演的魔术师转换到家里的丈夫等等。
他们对于“魔术师”的迷恋，使得波登愿意与自己兄弟法隆共享“一个人的生活”，使得安杰尔一开始就愿意隐名埋姓的不做伯爵改做一名默默无名的新手魔术师，使得安杰尔为了魔术利用机器做出一次次的溺死自己的变态行为。
他们为“魔术师”痛苦，并为成为顶尖“魔术师”而感到快乐。
我想这才是真的应了那句“痛并快乐着”。
其实对于“迷恋”、“着魔”，影片中有这么一个大家容易忽视的人，他从一开始就清晰的认识到“迷恋和着魔”的严重性，并向观众暗示了安杰尔和波登的结局最终会走向毁灭。
他就是科学家——特斯拉。
他在影片中与安杰尔的对话两次问到“你明白这其中的代价么？”并指出安吉尔已经着了魔。
还有，当安杰尔反问科斯特“你自己着了魔没事么？”他说：“一开始有，但我已经沉迷太久了，我成了它的奴隶，总有一天它们会毁了我。
”这里说明，特斯拉深知自己对于作为一名科学家研究交流电着了魔，但他已经停不下来了，停下来对他来时就相当于死亡；而不停下的结果是什么呢，他会为了研究交流电耗费所有毕生的经历与心血，直到付出自己的生命。
我相信听了特斯拉这些话的安杰尔也明白科斯特的意思，但安杰尔仍然表示“既然着了魔，那你就该知道我不会改变心意。
”这也预示着影片结尾安杰尔的死亡。
关于特斯拉，在历史上确有其人，但很少人了解。
我也是看了这部影片后才查找关于他的资料。
他是和爱迪生同一时代的科学家，但他们两个就像磁场的两个极端，一个注重理论（特斯拉），一个注重实践（爱迪生）。
一个属于天才型的，一个属于勤奋型的。
他们水火不容，从交流电和直流电的斗争中就可以看出来。
影片中关于这一方面也略有提到。
在历史的进步中，交流电获得了最终的胜利，但是特斯拉是否也随着交流电的胜利而获得人们的认可呢？其实不然，特斯拉在科学史中被“除名”，是因为他反对相对论，坚持传统的物理观，与当时蓬勃发展起来原子物理学格格不入，加之晚年遁世隐居，想入非非，不切实际，因而他不太受正统的科学团体所欢迎，甚至被斥为卖弄江湖妖术的骗子，他的实验室也被描绘成散发出妖气的阴森森的中世纪炼丹术士的场所。
