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福克纳对中国当代家族小说叙事艺术的影响【摘要】福克纳作为美国文学巨匠，对中国当代家族小说的叙事艺术产生了深远影响。
他的叙事风格在中国家族小说中得到了广泛运用，尤其是时间叙事技巧和人物刻画方面。
福克纳的叙事结构为中国家族小说提供了启示，使其更加丰富和深刻。
他的影响在中国家族小说的文学创作中得到体现，为作品注入了新的活力和魅力。
福克纳对中国当代家族小说叙事艺术的重要性不言而喻，他的持续影响使中国家族小说的叙事风格得到了塑造和提升。
福克纳对中国当代家族小说的影响是深远而持久的，为中国文学界带来了新的发展方向和思路。
【关键词】关键词：福克纳、中国当代家族小说、叙事艺术、影响、叙事风格、时间叙事技巧、人物刻画、叙事结构、启示、文学创作、重要性、持续影响、叙事风格塑造1. 引言1.1 福克纳对中国当代家族小说叙事艺术的影响在中国当代家族小说的发展过程中，福克纳这位美国文学大师的影响不可忽视。
他的独特的叙事风格和深厚的文学功底对中国家族小说的叙事艺术产生了深远影响。
福克纳擅长通过多角度的叙述和错综复杂的情节编排，展现人物内心世界的复杂性和深刻性，这种叙事手法为中国家族小说的创作提供了新的灵感和范本。
他的作品中常常涉及家族、血缘、命运等主题，这与中国家族小说的题材相契合，丰富了中国家族小说的叙事内容。
福克纳精湛的时间叙事技巧和人物描写能力也为中国家族小说的发展提供了借鉴和启示。
通过深入研究福克纳的作品，中国当代家族小说的创作者们可以汲取其宝贵的经验和智慧，不断提升自身的叙事艺术水平，创作出更具有价值和影响力的作品。
福克纳对中国当代家族小说叙事艺术的影响是深远而持久的，他的作品仍然在中国文学创作中发挥着重要的作用，成为中国家族小说叙事风格的重要参照和标杆。
2. 正文2.1 福克纳的叙事风格对中国当代家族小说产生了深远影响福克纳的叙事风格对中国当代家族小说产生了深远影响。
福克纳善于运用多重叙事视角，通过不同人物的视角和回忆来呈现故事。
威廉福克纳作品的后现代叙事研究一、本文概述《威廉·福克纳作品的后现代叙事研究》一文旨在深入探索美国著名作家威廉·福克纳（William Faulkner）的作品中所蕴含的后现代叙事元素。
福克纳，作为20世纪美国文学的重要人物，以其独特的叙事手法、深邃的主题和丰富的人物塑造，为后世留下了丰富的文学遗产。
本文将从后现代叙事的角度切入，对其作品进行深入解读和分析，以期揭示福克纳作品在后现代语境下的独特魅力和深远影响。
后现代叙事研究作为文学批评的一种重要方法，强调文本的多元性、开放性和不确定性，注重分析作品在叙事结构、时空观念、语言风格等方面的后现代特征。
在福克纳的作品中，这些后现代叙事元素得到了充分体现。
例如，他常常运用复杂的叙事结构，通过多角度、多层次的叙述，展示人物的内心世界和社会现实；他也善于打破传统的时空观念，以非线性的时间结构和空间跳跃，营造一种独特的叙事节奏和氛围；福克纳的语言风格也充满了后现代色彩，他运用隐喻、象征等修辞手法，赋予作品深刻的内涵和丰富的想象力。
本文将从福克纳的代表作入手，逐一分析其所展现的后现代叙事特征，并通过与其他后现代作家的比较，进一步揭示福克纳作品在后现代文学中的地位和影响。
本文还将探讨福克纳作品在后现代语境下所蕴含的社会意义和文化价值，以期对福克纳的文学创作进行全面的评价和总结。
二、福克纳作品的叙事风格与后现代叙事理论的契合威廉·福克纳，作为美国文学史上的巨匠，其独特的叙事风格与后现代叙事理论之间展现出了惊人的契合。
福克纳的作品中，对于现实、历史、记忆、身份等主题的深度探索，以及他在叙事结构、时间处理、语言运用等方面的创新实践，都与后现代叙事理论的核心观点不谋而合。
后现代叙事理论强调叙事的不确定性、非线性、碎片化以及多元性，而福克纳的作品正是这些特点的集中体现。
他的小说常常打破传统的时间线性，采用多视角、多层次的叙述方式，使得故事呈现出一种复杂而多元的面貌。
外国文学福克纳短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》的叙事艺术探析刘燕侠辽宁工业大学外国语学院摘要：福克纳是美国20世纪的著名文学家，《献给艾米丽的玫瑰》是福克纳的代表短篇小说之一，本文将从艾米丽的个性形象，整篇小说的脉络架构、叙事手法、结构安排等方面探析这篇著名的短篇小说的叙事艺术。
关键词：福克纳；短篇小说；艾米丽的个性；叙事艺术一、引言威廉·福克纳是诺贝尔文学奖的获得者，其创作的小说对美国后来文学家的创作有着关键启示作用，他一生中创作了上百部脍炙人口的小说和作品，其中短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》是最为人熟知的一部，具有鲜明的时代特征，此文创作的背景正值南北战争阶段，美国南方封建的落后的贵族主义制度和北方已经如火如荼展开的工业革命带来的资本主义产生了强烈的冲突，在这样的背景下，福克纳写出了没落的闭塞的南方贵族小姐艾米丽的悲剧的具有强烈哥特风格的故事，本文将对其叙事艺术进行分析。
二、《献给艾米丽的玫瑰》中的叙事艺术解析《献给艾米丽的玫瑰》是一篇风格瑰丽的短篇小说，全文总共五个部分，以艾米丽去世。
邻居乡亲蜂拥而至参加她的葬礼开篇，紧接着介绍了艾米丽的家族、她所处的思想碰撞的时代以及造成艾米丽古板执拗的性格的环境，接着讲述了由于南北战争之后美国南北方文化不断融合后艾米丽与赫默·伯隆之间相恋的情节，接着作者笔锋一转，插入了一些艾米丽日常的生活片段，包括去药店买毒药、邻居闻到艾米丽的阁楼飘出异味、艾米丽满头银灰色的头发、赫默·伯隆再也没有出现过等等细节，最后作者流畅地过渡到开头邻居参加艾米丽的葬礼中，文中最后一句是：“我们当中有一个人从那上面拿起了什么东西，大家凑近一看——这时一股淡淡的干燥发臭的气味钻进了鼻孔——原来是一绺长长的铁灰色头发。
”[1]作者并没有明确地说出艾米丽谋杀了她的情人，但是这样巧妙的叙事艺术让每一位读者都明白了事情的原委，福克纳将一个一个的片段结合在一起，给读者展现了一副美国南方贵族没落后的贵族小姐的悲惨人生，具体来说，运用了以下几种叙事艺术。
摘要：福克纳在小说叙事中的实验性深深影响了中国的一批先锋作家。
余华的长篇小说《在细雨中呼喊》深受福克纳的代表作《喧哗与骚动》的影响，主要体现在叙述视角、叙事时间、意识流等叙事方法上。
《在细雨中呼喊》采取了回顾视角下的“无我叙事”，带来了强大的叙事空间和叙事张力；小说运用记忆逻辑结构作品，变线性时间为心理时间，增加了小说的叙事密度；意识流手法的运用使小说叙事更加灵活。
关键词：叙述视角叙述时间意识流威廉·福克纳(William Faulkner )是美国现代文学史上一位影响深远的作家。
他的文学创作不仅在当时与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应，而且还影响着二十世纪中国的文学创作。
早在2 世纪3 年代，中国就开始对福克纳进行介绍和评论，然而对福克纳的真正译介和研究却始于上世纪八十年代。
2 世纪8 年代是中国社会改革开放的时代，也是作家思想解放的时代。
国外各种思潮和理论的涌入，使国内作家的思想和创作中的现代意识得到加强。
在这种形势下，福克纳作品中富含实验性的创作手法得到众多中国作家（尤其是先锋作家）的青睐。
在先锋作家中，受福克纳的影响较大的有余华、莫言、苏童等人。
在这些先锋作家的创作中，以余华的《在细雨中呼喊》（原名为《细雨与呼喊》）最具代表性。
下面就以余华的《在细雨中呼喊》与福克纳的《喧哗与骚动》在小说叙事层面的对比来揭示福克纳对中国先锋叙事的影响。
1 叙述视角叙述视角是指叙事者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者和人物从什么角度观察故事。
福克纳打破了传统小说的处理方式，在《喧哗和骚动》中采用了多角度的叙述方法。
他在文中让三兄弟（班吉、昆丁、杰生）各自讲一遍自己的故事，随后自己又用“全能角度”，以迪尔西为主线来讲剩下的故事。
这种从不同人物视角讲述同一个故事的手法，也叫“对位式结构”。
《喧哗与骚动》采用的多角度的叙述方法为提高叙事艺术的表现力提供了更多的方式，同时也使叙事方式与叙事内容同样获得了叙事效果。
试析福克纳意识流小说的叙事风格
福克纳是美国南方文学的代表性作家之一，他以其独特的叙事风格和创新的文学实验著称于世。
他的作品往往采用意识流叙事的方法，将人物的内心世界表现得淋漓尽致。
本文将试析福克纳的意识流小说的叙事风格。
首先，福克纳的意识流小说中的叙事是压缩的。
他删去了大量的细节和描述，将故事压缩到最小的空间。
小说中的人物经过思考、犹豫、回忆等复杂的心理活动，这些活动被描写得非常精细、深入、细腻，常常用极少的字数来表达。
福克纳的小说风格独树一帜，不唯物，不重情节，甚至有时候直接忽略情节，而是讲究内心独白的碎片化、瞬间化。
在这样的叙事模式下，人物内心的表达成为整个故事的主题。
其次，福克纳的意识流小说流畅自然、富有节奏感，同时保持了叙事的紧张感和引人入胜的效果。
福克纳在小说中以第一人称方式，深入地刻画了人物内心的复杂情感、矛盾心理和人性的弱点，真实地展现了人物的内心世界。
整个小说的叙述非常自然，没有刻意渲染情节，也没有过多的语言修饰和炫技，却能够深入读者的内心，给人留下深刻的印象。
最后，福克纳的意识流小说充满了象征和隐喻。
他通过人物的内心独白，揭示了社会的矛盾、人性的弱点以及人与命运的悲剧。
他将叙事技巧巧妙地与人物的生命意义、主题意义结合，呈现出一种艺术效果，使读者更加深入地参与进来，从而加深了对故事的理解和理解。
总之，福克纳的意识流小说是一种独特的艺术形式，他通过压缩的叙事、流畅自然的语言和富有象征性的表达方式，深入地刻画了人物的内心世界，并展示了人性的复杂性和命运的无情。
这种叙事风格在当今文学界仍然备受推崇，成为一种经典的文学形式。
《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特征一、本文概述《献给艾米丽的玫瑰》是美国著名作家威廉·福克纳的短篇小说，以其独特的叙事风格和对南方传统社会的深刻描绘而闻名。
本文旨在分析这篇小说的叙事特征，探讨其叙事手法如何有效地塑造了艾米丽这一复杂的人物形象，并反映了当时美国南方社会的历史和文化背景。
这篇小说通过第一人称的叙述视角，将读者带入了艾米丽的生活和她所处的社会环境。
叙述者以一种冷静、客观的态度，讲述了艾米丽一生的主要事件，包括她的爱情悲剧、家族传统的束缚以及她与镇上人们的关系。
这种叙事方式不仅增强了故事的真实感，也使得读者能够更深入地了解艾米丽的内心世界。
在叙事结构上，小说采用了非线性叙事手法，通过倒叙和闪回等技巧，将艾米丽的一生展现在读者面前。
这种叙事结构不仅增加了故事的悬念和吸引力，也使得读者能够更全面地理解艾米丽的行为和性格。
小说还运用了许多象征和隐喻手法，如“玫瑰”象征着艾米丽对爱情的执着追求，“毒药”则隐喻着她对传统观念的坚守和对社会束缚的反抗。
这些象征和隐喻不仅丰富了小说的文化内涵，也使得故事更具深度和层次感。
《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特征包括第一人称叙述视角、非线性叙事结构以及象征和隐喻手法的运用等。
这些叙事手法共同构成了这篇小说的独特魅力，使得读者能够更深入地理解艾米丽这一人物形象以及她所处的社会背景。
二、叙事结构《献给艾米丽的玫瑰》的叙事结构具有独特的魅力，它并非传统的线性叙事，而是通过时空跳跃、交叉叙述和倒叙等手法，构建了一个多层次、多角度的叙事框架。
这种叙事结构不仅展示了作者高超的叙事技巧，也使得故事更具深度和广度。
该小说采用了时空跳跃的叙事方式。
故事的时间跨度长达几十年，而叙述者并没有按照时间顺序逐一展开，而是选择了几个关键的时间节点进行叙述。
这种跳跃式的叙事方式，使得故事更加紧凑，同时也给读者留下了更多的想象空间。
小说还运用了交叉叙述的手法。
除了主要叙述者之外，还有其他人的视角和叙述。
《论福克纳《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事》篇一一、引言威廉·福克纳是美国文学界的巨匠，他的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》是一篇典型的南方的悲剧，其中巧妙地结合了社会现实和个体命运的描绘。
当我们考虑到这部作品如何能够以电影的形式展现出来时，我们必须承认电影叙事的能力已经能完美地展现出一部文学作品的精神内核。
在本文中，我们将深入探讨如何将福克纳的这部经典小说通过电影化的叙事方式来呈现。
二、故事情节的电影化重构首先，电影的情节应该以小说的时间线为基础，保持其悲剧色彩的叙述。
从艾米丽的生活开始，逐渐引入小镇居民、历史背景和情感冲突。
电影应该通过场景转换和角色发展来呈现小说中的各种情节，例如艾米丽与荷马的爱情故事，她对荷马的执着和依赖，以及最后悲剧的结局。
三、角色塑造的电影化表达在电影中，角色是故事的核心。
对于艾米丽这个角色，演员需要通过表情、动作和台词来展现她的复杂性。
艾米丽是一个充满矛盾的角色，她既是一个独立的个体，又是一个社会角色的牺牲品。
她的性格特点、情感变化和内心世界都需要通过电影化的方式来细致地展现。
同时，其他角色如小镇居民、荷马等也需要在电影中有所体现。
他们与艾米丽的关系，他们的态度和行为，都构成了故事的重要部分。
电影应该通过镜头语言和演员的表演来展现这些角色的性格特点和心理状态。
四、视觉风格与电影语言电影的视觉风格对于故事的叙述至关重要。
在《献给艾米丽的玫瑰》中，电影应该采用一种暗淡而富有情感的色调，以反映南方的历史背景和人物内心的情感世界。
同时，电影应该运用各种电影语言，如镜头运动、剪辑和音效等，来增强故事的感染力。
五、音乐与配乐的辅助作用音乐和配乐在电影中起着至关重要的作用。
它们可以增强电影的情感表达，帮助观众更好地理解故事的情感色彩。
在《献给艾米丽的玫瑰》中，音乐应该与画面的情感相呼应，通过悲伤的旋律和柔和的配乐来增强故事的悲剧色彩。
六、结论综上所述，《献给艾米丽的玫瑰》是一部充满情感和深度的作品，其电影化的叙事方式需要细致地考虑情节重构、角色塑造、视觉风格、音乐与配乐等方面。
《论福克纳《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事》篇一一、引言威廉·福克纳的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》以其独特的叙事风格和深刻的主题内涵，成为了文学界的经典之作。
而如何将这样一部充满深刻情感与内涵的作品成功地搬上大银幕，是许多电影制作人与导演面临的挑战。
本文将就如何通过电影化的叙事手法来展现《献给艾米丽的玫瑰》的内容进行探讨。
二、电影化叙事的挑战与可能1. 角色塑造在电影中，每个角色都应有鲜明的个性特点与饱满的情感表达。
电影版《献给艾米丽的玫瑰》中，应通过演员的表演、服装、化妆等手段，将艾米丽和男主角霍尔的感情世界表现得淋漓尽致。
例如，艾米丽的傲慢与孤独、霍尔的深情与矛盾等情感线索应被精细刻画，让观众在电影中感受到他们的情感变化。
2. 情节安排电影的情节安排应遵循小说的主线，同时通过剪辑、音效等手段来增强情节的张力。
在电影中，可以适当地加入一些新的情节或细节，以使故事更加完整、丰富。
同时，通过紧凑的情节安排和恰当的剪辑技巧，将故事的情感冲突和戏剧性表现出来。
3. 画面呈现电影是一种视觉艺术，画面的呈现对于电影的成功至关重要。
在《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事中，应运用各种镜头语言和拍摄手法，如特写、慢镜头、逆光等，来表现人物的情感和内心世界。
此外，场景的选择和布置也应与故事情节和人物性格相匹配，为观众营造出恰如其分的视觉体验。
三、电影化叙事的具体实施1. 导演与编剧的配合导演与编剧应密切合作，确保电影能够准确地呈现小说的主题和情感。
在剧本创作阶段，应充分理解福克纳小说的精髓，把握住小说中的情感和人物特点。
在拍摄过程中，导演应运用其独特的视觉语言和叙事手法，将剧本中的情节和情感准确地呈现出来。
2. 视觉特效与音效的运用在电影制作中，视觉特效和音效是增强故事情感冲击力和视觉冲击力的重要手段。
例如，可以通过特效来表现艾米丽内心的孤独与绝望，通过音效来增强情节的紧张感和戏剧性。
这些手段的运用应与故事情节和人物性格相协调，以达到最佳的叙事效果。
福克纳《献给艾米丽的玫瑰》的叙事艺术一引言威廉?福克纳曾经获得过诺贝尔文学奖，堪称是美国当代文学史上最为伟大的小说家之一。
他一生中创作了一百多部短篇小说，其中，《献给艾米丽的玫瑰》是他短篇小说创作生涯中的开山之作。
事实上，它也是福克纳最为著名的小说之一，也最令人感到回味无穷。
其中一个最为关键的因素就是福克纳在该部小说中运用了几种独特的叙事艺术，从而让读者能够更好地把握住小说中所蕴藏的作家创作思路与情感，真正参透了主人公艾米丽一生中的真正悲惨命运。
二《献给艾米丽的玫瑰》中的叙事艺术解析虽然威廉?福克纳一生中创作了上百部短篇小说，但是，《献给艾米丽的玫瑰》却是他最为著名的短篇小说。
该部小说一共分为五个部分，第一部分主要讲述了艾米丽?格里逊以往的家庭荣耀以及她的葬礼；第二部分讲述了她在腐败的房子里接受了自己的早期教育；第三部分则讲述了艾米丽与工头赫默?伯隆之间的美好相处日子，此后遭到了亲戚的强烈反对；第四部分是艾米丽用砒霜毒死了赫默?伯隆，并陪伴他的尸体在阁楼里度过了一个个日日夜夜，直到最终自己死亡；第五部分，人们通过黑奴打开房门才知悉了这个阁楼里所发生的恐怖事件。
这五个部分看似是相对独立的组成部分，实际上，作家福克纳通过自己的叙事艺术技巧把它们有机地结合在一起，进而创造出了独特的文学艺术魅力。
1 群体性的叙述者一般来说，小说中的叙述者分为作者型叙述者、个人叙述者以及集体叙述者三个类型。
福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》则属于集体叙述者的类型。
小说中所提及的叙述者“我们”并不是指代某一个人，而是指一群人，一个集体。
那么，这个群体和集体到底是哪些人呢？在《献给艾米丽的玫瑰》中，故事主要讲述的是美国南方一个叫作杰斐逊的城镇，那里的居民，尤其是其中的男性居民对于该部小说故事的讲述有着自己的观点，他们对于小说主人公艾米丽的一举一动都极为关注，他们就是该部小说中集体叙述者的主要代表人物。
正如小说中所言，艾米丽的葬礼举行时，故事中的叙述者“我们”提到了，全镇的居民都去参加了她的葬礼。
《论福克纳《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事》篇一一、引言威廉·福克纳是美国现代文学的重要代表之一，他的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》是文坛的一颗明珠。
本文将以电影化叙事的角度探讨如何将这部小说搬上大银幕，分析其叙事策略、角色塑造、视觉呈现等方面，以期为电影改编提供有益的参考。
二、小说与电影的叙事策略1. 情节构建小说《献给艾米丽的玫瑰》以倒叙的方式展开，通过回忆和现实穿插，构建了一个错综复杂的故事情节。
在电影化叙事中，可以通过运用闪回、蒙太奇等手法，将这种倒叙和穿插的情节呈现得更加生动、自然。
同时，电影可以通过剪辑和节奏控制，使故事情节更加紧凑、引人入胜。
2. 视角转换小说采用多视角叙述，既有人物的内心独白，也有全知视角的描述。
在电影化叙事中，可以通过不同角色的视角转换，使观众更深入地了解每个角色的内心世界。
同时，通过运用不同角度的镜头、场景和光线等手段，可以让观众更加真实地感受到故事的情感氛围。
三、角色塑造与表演1. 角色设定小说中的角色形象鲜明，各具特色。
在电影化叙事中，可以通过演员的表演、服装、化妆等手段，将小说中的角色形象栩栩如生地呈现出来。
同时，可以通过对角色的性格、行为等方面的深入挖掘，使角色更加立体、丰满。
2. 表演技巧演员的表演技巧对于电影的成功至关重要。
在《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事中，演员需要运用情感表达、身体语言等技巧，将角色的内心世界和情感变化真实地呈现出来。
同时，演员之间的互动和化学反应也是塑造角色、推动故事发展的重要因素。
四、视觉呈现与音乐配乐1. 视觉呈现电影化叙事中，视觉呈现是至关重要的。
在《献给艾米丽的玫瑰》中，可以通过运用各种镜头语言、场景设计等手段，营造出浓郁的南方小镇氛围。
同时，通过运用色彩、光线等视觉元素，可以更好地表现故事的情感氛围和主题。
2. 音乐配乐音乐在电影中起着举足轻重的作用。
在《献给艾米丽的玫瑰》的电影化叙事中，音乐可以营造出特定的情感氛围，增强故事的感染力。
试析福克纳小说的叙事艺术特点摘要美国作家威廉·福克纳以其独特的繁复叙事方式表述了对客观世界的认识与理解，并在情节不断裂开的叙事模式中着力展开故事情节。
本文通过分析研究福克纳小说，概括了其叙事方式是“嵌入”，它使得过去、现在与将来一起出现，更加贴近真实，辅助了小说主题的表达，具有很高的审美意义。
关键词：福克纳小说叙事模式嵌入审美中图分类号：i106 文献标识码：a威廉·福克纳是美国最有影响力的作家之一，1949年诺贝尔文学奖获得者。
在小说创作方面，他小说的繁复风格带给读者审美愉悦，形成一个文本显示的立体空间。
其叙事艺术的独特魅力是不以线性方式叙事，而是在原本线性的叙事中突然断链，在时间上与空间上都不相容的叙事，即“嵌入”。
这一嵌入行为在小说叙事的宏观、微观布局中都非常频繁。
本文通过其代表作品将嵌入叙事形式剖析展现，进而使我们对福克纳小说的叙事艺术能够获得总体上的认识。
一分析福克纳小说的叙事模式威廉·福克纳的作品大量使用了多角度叙述、意识流、叙事延宕、复调等创作手法，即叙事上的断链。
而小说的叙事起点在当前情境的叙事中插入另一时空的叙事，使叙事在故事情节、时间、空间都不承接，也使福克纳的小说叙事呈现出独特的魅力。
下面，我们以福克纳的作品《喧哗与骚动》、《押沙龙，押沙龙！》、《我弥留之际》为例，来分析福克纳的独特叙事方式。
1 叙事的宏观布局福克纳的作品一般都以章节的形式存在，其章节标题内容和其存在意义不同于传统小说，叙事都被安排在章节之下，其形式本身为表达主题服务，并于无形中约定了叙事的发展。
《喧哗与骚动》是福克纳的代表作之一，小说每个章节以时间为标题，共分为四个章节。
小说章节的标题依次为：第一部分是1928年4月7日，第二部分是1910年6月2日，第三部分是1928年4月6日，第四部分是1928年4月8日。
由此看出，福克纳的叙事布局没有按顺序的方式安排。
第一部分的叙事采用叙事者为班吉的第一人称，叙事背景是小说整个故事的当前时间，侧面反映了康普生家族当时的颓败。
第二部分的叙事采用叙事者为昆丁的第一人称，这一节的叙事背景是小说过去的某一个时间，讲述了昆丁当天的活动和所见所闻。
第三部分叙事同样采用叙事者为杰生的第一人称，叙事背景是小说整个故事的当前时间。
小说的第四部分叙事采用黑人女佣迪尔西的第三人称，讲述了她在康普生家的所见所闻。
第二、三、四部分本来连续的叙事时间被打乱。
福克纳的用意是只有如此才能让人体会到他要表达的内容。
因此，小说章节标题的叙事布局充分显示出了福克纳整个叙事布局的不承接性。
福克纳的另一代表作《我弥留之际》，同样也以章节形式定格，并采用人物名字为章节标题。
小说59章节由部分重复出现的15个人名组成。
故事在章节的叙事中按时间顺序依次进行，大都采用第一人称将叙事方式展开，叙事布局仿佛故事中的人物在进行交流，形成了“对话”情境，叙事布局的不承接性非常明显。
《押沙龙，押沙龙！》共有九章，是福克纳的第三部代表作，作家在这部作品中没有给章节赋予标题，其叙事方式是“繁复”的。
它的叙事由罗沙、康普生先生、昆丁和施里夫四个人物的叙述展开。
在叙事情境中，康普生先生为叙述者，昆丁为叙述接受者，罗沙为叙述者，昆丁为叙述接受者，施里夫和昆丁互为叙述者及叙述接受者，形成了“嵌套”的叙事布局。
福克纳认为只有这样才能让读者体会到他想要表达的思想。
2 叙述的不承接性福克纳小说的叙事方式是断续的。
福克纳表示，故事的前因和过去、故事发展的将来都驻足于现在，并由现在情境的触发而突然出现，不承接或延宕承接。
接下来，我们仍以福克纳的典型小说为例，分析福克纳的这一特点。
正如上文所说的，《喧哗与骚动》的叙事是以四个时间为标题的章节。
第一章标题是1928年4月7日，采用叙述者是班吉的第一人称叙述。
标题所给的时间是班吉所处的叙事背景的时间，而并不是这一章所有叙事涉及的时间。
整个故事整理出来应该是这样的，由班吉跟着勒斯特寻找掉了的两毛五硬币开始：勒斯特怀疑硬币遗落在小河沟里，班吉跟着勒斯特寻找硬币，他们经过“花园的栅栏”—“来到空地”—“经过车房”—从“牲口棚当中传过去”—来到小河沟，他们“走进水里”，硬币没有找到，经过牲口棚回家，途中看见小昆丁和她的男朋友在荡秋千，勒斯特在无意中把小昆丁有多个相好的事透露给了小昆丁的男友，他们回到家，吃了迪尔西为班吉准备的生日蛋糕，又描绘了晚餐情景，侧面描述了这个家庭当时的颓败情形，晚餐后，为了防止小昆丁出去鬼混，康普生太太把大门锁了，叙述以勒斯特带着班吉睡觉结束。
福克纳在描述上面这段故事时，却不是按上述顺序进行的，这一天的线性叙事随时断链，出现了时间、情节、空间都不承接的叙事，并在不承接叙事的基础上再次断链，叙事断链后的叙事又再出现断链……如下面所述：“等一等。
”勒斯特说。
“你又挂在钉子上了。
”凯蒂把我的衣服从钉子上解下来，我们立即钻了过去。
“把手插在兜里，”凯蒂说。
“快过圣诞节了，你不想让你的手冻坏吧。
”“外面太冷了。
”威尔许说。
“你不要出去了吧。
”“这又怎么的啦。
”母亲说。
在这段文字中，出现了三个时间层次、两次不承接叙事。
福克纳所讲述的这章把普通的一天变得波澜起伏。
又如，《我弥留之际》与《喧哗与骚动》明显不同，小说的故事是线性发展的，每个章节叙事都由第一人称完成，章节的叙事背景按照时间顺序发展递进。
小说讲述的是一个家庭发生在十天之内的事。
妻子临死前留下遗嘱说把她送到娘家墓地安葬，一家人为此做着准备。
对于这次旅行，家人都有自己的计划：瓦达曼想要在城里买一辆小火车，杜威想乘机堕胎，安斯想顺便装副假牙。
准备了三天与大殓后，他们开始去往杰弗生。
一路上，他们经历了种种磨难：拉车的骡子被淹死了，大水差点冲走了棺材，卡什的腿受了重伤，朱厄尔不得不用他的马换两头骡子拉棺材，尸臭引来了秃鹰，达尔主张就地安葬艾迪，在没人支持的情况下，他想烧掉棺材，但朱厄尔从大火中救出了棺材，在杜威告发下，达尔发疯，瓦达曼没有得到小火车，杜威想买堕胎药却被药店伙计骗奸，只有安斯达到了心愿，他买了一台留声机并装了假牙，还娶回了新太太本德伦，艾迪也终于被安葬。
这部故事以人名为标题，按照时间进行，但线性的故事发展是在并不承接的章节之间线性发展的。
第一节是达尔的叙述，讲述了他看见卡什在为艾迪打造棺木，第一节的故事情境到此打住。
第二节的叙述不是从情节上直接衔接第一节，即第一节故事情节在第二节开始时出现断链。
第二节是科拉的叙述，科拉一家人在屋内谈论蛋糕的事，科拉看见达尔经过房门后消失不见，第一节故事情节断链的地方在此奇妙地衔接，即叙述场景随章而断，故事情节却在断链场景巧妙衔接。
通过以上分析，可以归纳出福克纳小说的共同点，即故事叙述不承接，而这些不承接是因为作者使原本线性的叙事断链，再嵌入与这段叙事在空间、时间上叙事的不衔接，以此成就完美的叙事。
二福克纳小说的嵌入空间空间是一个维度性的立体概念，空间的表现一直由绘画承担。
但小说叙事也能在人脑意识中通过文字描绘形成空间元素，并在小说中的叙事功能越来越重要。
任何小说叙事都涉及到某一特定的时间和空间，叙事自然也就具有了时间性和空间性。
空间叙事在小说创作中一般都是辅助时间来达到叙事效果。
小说空间可分为物理空间和抽象空间。
物理空间包括自然景色、人文建筑等，是指由小说对环境描写形成的物质空间。
抽象空间包括社会空间、个体空间等，是指由小说叙事表现的非物质空间。
1 福克纳小说中存在的空间在福克纳的小说中，存在社会空间、景观空间、个体空间等三种空间。
由于福克纳小说独特的叙事模式，使得小说叙事呈现出一种立体的空间形式，使得作品空间形式达到一种即时的透视感。
福克纳小说有两类景观空间，一是从作者出发的景物所作的描写，称为小说范畴的客观景物空间；二是从小说人物出发的景物描写，称为小说范畴的主观景物空间。
福克纳通过景观空间描写给读者展示了美国南方独特的景观，如在南方炎热的九月盛开着带有香气的“紫藤”，南方富裕的白人都配有“整整齐齐的花园、散步小道、奴隶住房区、厩房和熏房”。
在《喧哗与骚动》中，第一章用班吉的只言片语将细碎的景物描写散落在各处，这种叙述与班吉痴儿的角色非常相符，又形成了小说的景观空间，如：“我们穿过了亮晃晃、沙沙响的树叶”，“穿过那些枯黄的、格格响着的花”，“树在沙沙地响，草也在沙沙地响”，形成了极具痴儿班吉特色的景观空间。
在第四章中出现的景物描写也较为完整，形成的景物空间显得更客观明显，如：“小屋旁边有三棵夏季遮阴的桑树，毛茸茸的嫩叶”，是从作者角度展开的叙述中出现的景物描写。
社会空间是小说社会关系演变的静止的容器或平台。
福克纳大部分小说叙事的背景是以福克纳的故乡奥克斯福镇为原型的密西西比州约克纳帕塔法县，是“福克纳的神话的王国”。
福克纳小说中的世界从社会学角度分析，比任何小说更为缜密。
在20世纪初期，美国南方社会信仰缺失。
痴儿班吉身上带有耶稣的影子。
他的叙述在1928年4月7日，是“神圣礼拜六”，班吉在复活节期间正好也33岁。
他身上体现出的神秘的宗教和道德力量却不能保护康普生家族。
家族和文化传统对青年的影响和控制不可估量。
昆丁病态地沉迷于南方的清教贞洁观和家族的荣誉，他牢牢抓住旧传统不放；作为哈佛大学自杀，突出了他悲剧的社会意义，更代表了整个南方的悲剧，也是战后欧美青年精神危机的社会问题。
个体空间是指小说中具有人物典型特征的个人心理空间。
福克纳小说中的个体空间揭示了美国20世纪初，南方社会新旧观念更替中人们的精神面貌。
福克纳使用第一人称心理独白式的叙事构造了极富个人特征的个体空间。
如在《喧哗与骚动》中，班吉叙述到：“凯蒂就说，还没到吃晚饭的时候呢。
”“她衣服湿了……”通过这凌乱的叙事，表达了班吉不能解脱的精神状态。
昆丁的个体空间痛苦比班吉更复杂，他因无法面对变革冲突而感到痛苦，因家族荣誉受损而感到痛苦，最终走向了绝路。
2 福克纳小说中的透视空间小说的个体空间具有与绘画范畴内空间透视类似的透视感。
在福克纳的时间观里，小说通过嵌入的方式“把过去和将来都包括其中”。
空间和时间有着不可分割的关系，并表现出了特殊的状态。
我们所看到的空间、同一空间的过去和现在，形成了在绘画范畴内被称为透视的效果。
福克纳利用“嵌入”使小说的每个句子都变成了一个个微观世界，一次性地完全释放了他胸中的积蓄，使得故事的空间呈现出透视感。
另一方面，福克纳通过嵌入，把故事的过去、现在和将来同时展现在读者面前，让读者透过现在的空间层面看见过去的情景。
如在《押沙龙，押沙龙！》中，福克纳以嵌入的方式进入到现在时叙事。
小说呈现在现在空间的同时，也呈现了过去的空间。
小说主干故事的展开按照嵌套叙事结构，呈现出空间状态的剪辑，情节不再具有时间上的因果连接。
三小结福克纳在他的作品中很好地体现了“时间里只有现在”，他把过去和将来都包括在当前的叙事中，完全打破了小说叙事的传统规则。
