论歌曲《彩云之南》传统与现代手法的结合[论文]

民族声乐论文题目（最新题目100个）中国民族声乐是以目前我国音乐院校中民族声乐专为代表的，既不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，又是在继承并发扬了这些传统演唱艺术精华与特点的基础上，借鉴、吸收西欧美声唱法的歌唱理论和优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术。

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民族声乐论文题目一：1、四川清音与民族声乐的深度融合2、论鲁迅:“世界上本没有路,走的人多了,也就成了路。

”——民族声乐科学道路的探索3、中国民族声乐艺术的美学特征4、“戏歌”的音乐风格研究——评《民族声乐理论体系探微》5、论少数民族声乐演唱的艺术特征及未来发展6、京剧唱腔在民族声乐演唱中的借鉴与应用研究7、论传统茶乐对民族声乐演唱表演的影响8、当代民族声乐作品《秋水长天》的艺术创作风格9、浅析传统戏曲对民族声乐唱法的影响10、浅论高校美声教学中民族声乐作品的应用价值11、多元文化视野下的民族声乐教育探讨12、不同时期的民族声乐美学艺术审美特征分析13、高校民族声乐教学曲目的挖掘与当代意义14、中国当代民族声乐艺术特征分析15、当代民族声乐的审美特征及取向16、浅谈我国民族声乐艺术的现代化发展17、民族声乐元素在茶艺表演中的创新融入18、中国民族声乐——“豫歌”与豫剧的借鉴与融合19、中国民族声乐作品演唱中的人物形象塑造——以《祥林嫂》为例20、从《乐府传声》看当代民族声乐对古代声乐理论的继承和发展21、浅谈汉字书法笔法与民族声乐演唱的表达通性22、民族声乐艺术理论的创新结构——评徐敦广教授的《民族声乐学》23、中国原创歌剧对高等民族声乐教育的影响24、论现代民族声乐演唱的风格25、中国传统茶文化在民族声乐教学中的运用研究民族声乐论文题目二：26、论多元文化视域下中国民族声乐的发展走势与审美取向27、民族声乐作品《贵妃醉酒》对京剧《贵妃醉酒》的演唱借鉴28、基于民族声乐的大众化趋势谈民族声乐的审美取向29、试论民族声乐作品中戏剧性的情绪对比——以歌曲《斑竹泪》为例30、民族声乐的多元化发展及其在高师声乐教学中的应用探析31、民族声乐“非原生态声音”与“非程式化表演”探论——以方琼演唱当代民歌改编作品为例32、中国民族声乐艺术的美学特征33、多元文化视角下中国当代民族声乐艺术的发展趋势34、民族声乐艺术中的传统戏曲元素探微35、民族声乐艺术指导中即兴伴奏的技术性研究36、民族声乐教学如何学习和借鉴戏曲表演艺术37、民族声乐演唱中的音色探究38、不忘初心又见花开——“中国民族声乐教学与实践研讨会”成功举办39、试析民族声乐作品艺术特点与内涵风韵40、饮水思源民族根博采众长创新路——民族声乐教育家冯家慧教授访谈41、王志信民族声乐作品的风格及演唱技法研究42、中国民族声乐作品中钢琴伴奏的技法特色43、民族声乐对传统京剧元素的借鉴与应用44、京剧腔音在民族声乐演唱中的融汇贯通——以歌曲《粉墨春秋》为例45、回顾反思构建——“第八届全国民族声乐论坛暨第二届全国专业音乐院校民族声乐艺术交流展”综述46、民族声乐的多元化发展思考47、土家族丧葬仪式音乐在当代民族声乐教育中的价值研究48、探究我国民族声乐发展中声音审美的诸多视野——也谈在声乐教学研究中构筑新的思维模式49、浅析我国民族声乐艺术的审美特征及发展趋向50、中西文化比较视域下的高校民族声乐教育困境及其出路民族声乐论文题目三：51、传统戏曲演唱技巧在民族声乐演唱中的运用与借鉴52、电视节目《耳畔中国》对高校民族声乐教学的影响53、高校民族声乐的表演教学途径54、中国传统唱论视野下现代民族声乐美学观点述评55、茶文化在民族声乐教学中的运用分析56、如何界定“民族声乐”和“民族唱法”的称谓57、京剧唱腔在民族声乐演唱中的运用研究——评《声乐教学与表演艺术实践探索》58、民族声乐演唱技巧和舞台表演教学探析——评《民族声乐演唱与教学研究》59、我国专业民族声乐发展现状之问题与对策60、民族声乐教学对作品的音乐处理61、高考声乐规定曲目的变化对高校民族声乐教学的启示——以2011、2016版广东省音乐术科考试规定曲目(声乐卷)为例62、钢琴伴奏在民族声乐演唱中的作用63、“十三辙”在中国民族声乐演唱中的训练与应用64、中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当65、传统戏曲声腔在民族声乐中的应用研究66、民族声乐演唱在创新创意中的突破分析67、中国民族声乐二度创作的美学特征及表现方法探析——以李双江歌唱艺术为例68、关于民族声乐演唱技法与艺术风格的辩证关系探讨69、现代民族声乐对传统京剧元素的借鉴70、再谈民族声乐的概念与民族声乐技术71、浅析民族声乐中戏歌的艺术特色——以歌曲《梅兰芳》为例72、论戏曲元素在民族声乐作品中的运用与效果——以《白毛女》选段《恨似高山仇似海》为例73、浅析中国民族声乐演唱与钢琴伴奏的关系74、浅谈民族声乐演唱——古曲风格的把握及演唱技巧75、中国民族声乐艺术的理论实践与研究——评《民族声乐学》民族声乐论文题目四：76、对当前中国民族声乐艺术发展的思考77、民族声乐演唱中的情感表达与个性体现78、新时期民族声乐多维的思考79、高校民族声乐的多元化教学研究80、新时代下的民族声乐发展趋向研究81、传承地域音乐文化服务地方文化建设——谈东北民歌在民族声乐教育教学中的应用82、浅谈民族声乐的理论归纳和实践教学——评《高校艺术研究论着丛刊:现代民族声乐理论及教学探索》83、谈民族声乐的情感魅力84、金铁霖民族声乐教学方法和理念解读——评《金铁霖声乐教学法》85、彩云之南的歌声——云南少数民族声乐表演人才培养的调查与研究86、论新形势下高校民族声乐教学体系的优化路径87、我国民族声乐艺术的历史发展演变浅析88、我国民族声乐艺术的发展现状及展望论析89、浅谈民族声乐对传统戏曲演唱艺术的借鉴90、戏曲表演技巧在民族声乐演唱教学中的运用91、从美声唱法的民族化探究高校民族声乐的教学改革92、民族声乐与原生态唱法异同分析93、浅论文化自信在中职民族声乐教学中的渗透与实施94、民族声乐教学体系理论的构建95、丝绸之路上的民族声乐发展之我见96、浅析民族声乐的演唱——以歌曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例97、民族声乐表演的继承与借鉴探讨98、民族声乐演唱技法与艺术风格的统一99、美声唱法对民族声乐教学的借鉴意义100、弘扬发展民族声乐文化重构高师声乐教学体系。

论歌曲《彩云之南》传统与现代手法的结合作者：杨丹霞来源：《科教导刊·电子版》2013年第14期摘要歌曲《彩云之南》是由有着“现代民歌教父”之称的中国著名作曲家何沐阳创作，被称为“灵魂歌者”的歌手徐千雅演唱，自2007年发行来，受到外界的一致好评，而在2010年亮相央视春晚舞台后，更是深受广大群众喜爱，如今已成为云南最具代表的歌曲。

《彩云之南》的走红也让我们关注到，这种传统与现代手法结合的歌曲，不仅在听觉上给了我们一种新的感受，歌曲中云南少数民族音乐与现代流行元素的结合，也让我们更多的意识到本土化音乐的丰富多彩。

本文从对歌曲《彩云之南》的创作背景和歌曲的分析着手，对歌曲传统与现代手法如何巧妙结合进行论述，提出笔者的见解。

关键词《彩云之南》本土化音乐现代民歌中图分类号：J607 文献标识码：A歌曲《彩云之南》是徐千雅首张个人专辑中的主打曲，曾于2007年6月远赴香格里拉拍摄，歌曲发行后迅速流行，在2010年亮相央视春晚舞台后，更是深受广大群众喜爱，如今已成为云南最具代表的歌曲。

作品《彩云之南》是由著名作曲家何沐阳创作，歌曲呈现出一段云南民族文化特色与现代时尚元素完美结合的音乐意境，这种名为现代民歌的音乐形式，不仅带有民族音乐气息，运用现代电子音乐呈现出来，还符合了当今社会人们对于音乐的审美需求，在听觉上给了我们一种新的感受。

1《彩云之南》作者与演唱者简介歌曲《彩云之南》的创作者是当下被称为“现代民歌之父”的著名作曲家何沐阳创作的，在这之前，何沐阳就帮著名组合凤凰传奇创作了红遍大江南北的歌曲《月亮之上》，也就在这首歌迅速走红以后，奠定了其音乐创作人何沐阳“现代民歌之父”的地位。

“从《月亮之上》开始，何沐阳先生渐渐摸索到一种比较成熟的原生态民歌元素和现代节奏加上有城市人文色彩的歌词表达方式。

一条从蒙古、大漠到新疆到青海到西藏到云南的音乐思路逐渐清晰。

”如果说《月亮之上》是何沐阳第一个实践自己音乐理想的第一次完整探索，预示一种新民歌风格的开始的话，那么《彩云之南》则是这种思路逐步成熟的产物。

试论云南少数民族音乐与流行音乐结合的传承方式作者：张瀚文来源：《音乐时空》2015年第07期摘要：少数民族音乐同流行音乐的结合是民族音乐实现新发展的必然选择，在实际工作中应该高度重视少数民族音乐同流行音乐结合的传承方式，这对于增强少数民族魅力，弘扬传统文化具有十分重要地意义。

本文将结合云南地区少数民族音乐来分析如何实现同流行音乐的结合并传承。

关键词：云南少数民族音乐流行音乐结合云南是我国少数民族聚集的一个地方，当前云南的少数民族就有25个，这些少数民族中有些具有悠久的历史，诞生了许多丰富多彩的民族音乐。

这些民族音乐本身具有独特的个性，具有宝贵的价值，正是因为这样，在今后就应该把这些音乐发扬光大，而要想实现这一目的就需要利用流行音乐。

一、云南少数民族音乐的现状及特点当前云南少数民族音乐本身的形式非常多样，歌乐、戏乐、宗教音乐、器乐以及舞乐等都是属于民族音乐的重要表现形式，对这些音乐进行深入分析就有着十分重要地意义。

不同形式的所用范围也是不一样的。

器乐主要指的是少数民族乐器演奏的音乐，戏乐往往指的是大理州的白剧音乐、文山州的壮剧音乐等形式。

对于这些不同形式应该加强研究。

从云南少数民族音乐的特点来看，它最主要的特点就是民族性、多源性。

这种音乐是要受到地域、音域等方面的限制的。

在实际传播过程中民族音乐会遇到不少障碍，语言的障碍、曲风的障碍以及难度的障碍就是其中最为典型的障碍。

为了克服这些障碍，实现民族音乐的传播就必须要同流行音乐结合起来进行传承。

二、民族音乐同流行音乐的结合云南少数民族音乐同流行音乐的结合传承是今后发展的一个重要方向，这无论是对于民族音乐还是对流行音乐而言都具有十分重要地意义，在工作中对于这方面的内容就应该引起重视。

从当前的实际情况来看，首先这两者是能够结合的。

云南少数民族音乐本身具有很强的生命力，它同流行音乐的结合将有助于发挥其特点和优势。

作为现代社会生活的产物，流行音乐当前在云南省已经得到了迅速发展。

【关键字】论文民族风格论文：云南少数民族民歌演唱的风格特点内容摘要：云南少数民族民歌是在漫长的社会生活（也包括艺术实践）中逐步发展形成的，各民族的唱法在风格、演唱特点上也各有区别，民族声乐的内涵是很丰富的。

各少数民族结合本民族语言、民歌音调特点，形成了各有特点的发声方法（俗称用嗓方法）。

要保持和发展民族歌手的演唱风格，要求老师要根据歌手各自的嗓音特点因材施教，根据各人的具体条件去发展他们的个人演唱风格。

关键词：民族风格用嗓方法演唱风格云南省地处富饶美丽的边陲，在这片神奇的土地上居住着26个民族，是一个多民族的省份，蕴藏着丰富多彩的各民族文化和优美的民歌，被人们称为民歌的海洋，是一个汇集多民族文化元素的聚宝盆。

民族的多样性造就了民歌的多样性风格，使云南民歌百花园里呈现出色彩斑斓的景象，这丰富的民族元素也为云南民族音乐文化的创作与发展积淀了厚重的基础。

云南少数民族独具风格的演唱方法大体上可分为三种：1.高亢明亮的真声唱法；2.委婉细腻、优美动听的假声唱法； 3.表现力强、感情丰富的真假声结合的混声唱法。

与传统的民族唱法相比较，戏曲、曲艺、民歌都是以真假声演唱方法为基础，逐渐形成了具有民族性、科学性、艺术性、时代性的一种演唱方法，现已成为中国主流民族声乐流派的代表。

而云南少数民族唱法，在不脱离本民族语言、风格特点的前提下，进行着不断的改进和发展。

下面笔者着重把这26年来在教学实践与教研交流中所掌握的几种云南独具特色的少数民族民歌演唱方法一一介绍。

一、云南省红河北岸江内彝族“四大腔”（即海菜腔、山药腔、五山腔、四腔白话）的演唱1.江内彝族因与汉族杂居，有些曲式结构受到汉族民歌的许多影响。

最有特点的用嗓方法就是真假声交替使用的技巧，要求歌者在演唱整首歌中，真假声转换要娴熟自如，不能让观众听到换声时出现的一点瑕疵，真假声的交替要天衣无缝。

彝族“四腔”演唱技巧在长期的传承中早就自成一种套曲模式，有特定的演唱技巧，歌词格式具体到哪一腔唱几个字都有明确的规定，演唱时用汉语演唱。

云南民族音乐与流行音乐相结合的路径浅析作者：董捷来源：《北方音乐》2016年第01期【摘要】云南民族音乐文化作为人类民族音乐文化发展的一个剪影，却因为语言障碍、难度障碍等原因造成各民族之间难以广泛传唱与流行，这也让云南民族音乐文化难以继承和发展。

随着生产力日新月异的发展，以及人们思想意识的不断更新与进步，现下人们早已形成自己对事物的独特的看法与审美观。

因此，如何在保留其原本民族面貌的基础上创作出更具有当代文化代表性的艺术作品，是当下云南音乐的发展趋势。

【关键词】云南民族音乐；流行音乐；有效路径随着近些年来各级、各类歌曲大赛的举办，一系列具有本土民族特色的歌曲也逐渐让人们熟知并喜爱。

如《醉了，丽江》（徐荣凯词、土土曲）、《彩云之南》（何沐阳词曲）、《长街宴》（徐荣凯词、万里曲）、《阿么！澜沧江》（谢维耕词、丁煜伦曲）、《茶马古道》（徐荣凯词、徐荣旋曲）、《月夜倾诉》（李鹏词曲）、《白云》（王世雄词、杨云燕曲）、《土鸡蛋》（土土词曲）等。

从这些作品中不难看出，创作者们已经开始打破传统模式，不论是词，还是曲，除了具有本土民族气息以外，还能体现出当下流行音乐中的时尚元素，同时也让越来越多的人们看到了当前云南民族音乐与流行音乐结合发展的动态。

一、创作方面首先，既要有凝练、优美、通俗的好歌词，更要注重本土民族音乐元素的挖掘与整合；其次，音乐上敢于创新。

即通过现代音乐的创作手法来表现音乐，同时也让民族音乐元素更具时尚气息。

例如由何沐阳作词作曲、徐千雅演唱的歌曲《彩云之南》，就采用了现代的编曲手法，同时还吸收了傣族音乐元素和传统乐器巴乌和葫芦丝的音色，再加之歌曲的中间部分还采用了说唱音乐形式等，使其民族元素与现代音乐有了完美的结合。

与此同时，该曲歌词简短、精炼，且耐人寻味，它向人们描绘出了一幅云南特有的美景。

《彩云之南》这首歌曲不论是歌词、曲风还是旋律，都蕴涵着音乐创作者对现代民歌的感触与感悟，融入了现代元素的创新也让歌曲更具独特的魅力和现代的气息。

《草原风格创作歌曲之女中音演唱诠释》篇一一、引言草原，一个充满生机与活力的地方，广袤无垠，蓝天白云下的绿草如茵，牛羊成群。

草原风格的音乐，以其独特的旋律和节奏，展现出了这片土地的辽阔与自然。

本文将着重探讨草原风格创作歌曲的特色以及女中音演唱如何完美诠释这一音乐风格的魅力。

二、草原风格创作歌曲的特点草原风格的歌曲通常以民族音乐为基础，融合了现代音乐元素，展现出独特的音乐魅力。

其特点主要表现在以下几个方面：1. 旋律优美：草原风格的歌曲旋律悠扬，如同一首首动人的诗篇，让人陶醉其中。

2. 节奏明快：草原音乐的节奏明快有力，富有动感，让人感受到草原的活力与激情。

3. 情感真挚：草原风格的歌曲往往表达了对家乡、对生活的热爱与向往，情感真挚动人。

4. 乐器丰富：草原音乐中常使用的乐器如马头琴、呼麦等，为歌曲增添了独特的韵味。

三、女中音演唱的诠释女中音作为一种独特的音色，在演唱草原风格的歌曲时，能够完美地展现出其独特的魅力。

女中音的音色温暖而富有感染力，能够深情地诠释歌曲中的情感。

在演唱草原风格的歌曲时，女中音的演绎主要体现在以下几个方面：1. 音色把握：女中音的音色醇厚而富有感染力，能够准确地把握草原风格歌曲的独特韵味。

2. 情感表达：女中音在演唱时，能够深情地表达歌曲中的情感，让听众感受到歌曲中所表达的对家乡、对生活的热爱与向往。

3. 技巧运用：女中音在演唱过程中，善于运用呼吸、共鸣等技巧，使声音更加饱满、有力。

同时，通过合理的音准和节奏把控，将歌曲的韵律感展现得淋漓尽致。

4. 与乐器的配合：女中音在演唱时，能够与马头琴、呼麦等乐器完美地配合，共同营造出独特的草原音乐氛围。

四、实例分析以某首草原风格创作歌曲为例，分析女中音如何诠释这一音乐风格的魅力。

在这首歌曲中，女中音运用其独特的音色和技巧，将歌曲中的情感表达得淋漓尽致。

从旋律上，女中音的演唱如同一首动人的诗篇，让人陶醉其中；从节奏上，女中音的演唱富有动感，与乐器的配合天衣无缝，共同营造出独特的草原音乐氛围。

关于云南流行歌曲创作的思考关于云南流行歌曲创作的思考云南是歌的海洋，是音乐的宝库，是优秀歌曲的诞生地。

关于云南的流行歌曲创作，并不是一个新的话题，这是因为，自新中国成立以来，云南有一大批为大众喜闻乐见的优秀歌曲在全国广为流行和传唱。

例如：《小河淌水》、《绣荷包》、《苗家山歌》、《远方的客人请你留下来》、《有一个美丽的地方》、《阿佤人民唱新歌》等等，都是艺术性与大众性完美结合的流行歌曲，并以它独有的特色和娇妍而享誉海内外。

由于云南有着深厚的民族音乐文化底蕴，得天独厚，歌曲创作队伍可谓阵容宏大，实力不凡。

关于这，已从云南省委宣传部、省文化厅、省文联举办的“云南优秀流行歌曲创作大赛”征集、评选活动中得到足够的证明。

从这次入围的60首歌曲来看，可以说是创作队伍的大检阅，创作歌曲的大丰收。

一、明确的文化定位，受众面广优秀的流行歌曲，其实质就是：内容健康、旋律优美、特色鲜明、群众喜爱；具有代表性、好听、好唱、好学、好记。

从这60首入围歌曲来看，大多都达到了相当的艺术水准，词曲优美、旋律清新，具有浓郁的地方民族特色，深含鲜明的现代审美情趣，在传统性与当代性的结合上普遍看好。

由于词曲作者对优秀流行歌曲的文化定位有着准确的把握，在创作中强调了艺术性与大众性的融合，充分体现了“大众歌曲艺术化、艺术歌曲大众化”这一创作理念，使得这些歌曲易于在群众中传播，并受到群众的喜爱。

就作品内容而言，不仅是健康向上、充满阳光的，题材也十分宽广，从而体现了音乐艺术广泛的社会功用，体现了音乐为社会服务、为不同年龄、不同职业、不同文化层面、不同人生经历的群众服务的宗旨。

从近年来省外的流行歌曲作品来看，大多是爱情题材或者抒发个人情感的，其受众面主要是青年。

这次入围的云南歌曲，爱情题材也不算少，且质量较高，例如：《爱一个人》（吴俊词、宁波曲）、《下雨了》（尹文俊词曲）、《在你离开之前我离开》（吴云江词曲）等等，但这些作品的受众面大多不局限于青年，并且各具特色。

浅析大学生对云南山歌的看法论文
民俗文化既包括道德情感、民间信仰等，也包括传统表演与手工艺品等多种表现形式，它是沉淀在历史中的特殊的文化结晶，体现了农村特殊的人文关怀与精神风貌。

云南山歌是一种极具地域特色和乡土气息的文化艺术形式，是云南优秀民俗文化的代表之一。

孕育于独特的山地地理形态的云南山歌，在长期的发展和演变中，形成了自己独具一格的艺术形式和表演风格，它蕴藏了人民淳朴的民风，蕴含了人民对生活的热爱与向往、对爱情与家庭的追求，表现了人民原始的性认知。

云南山歌反映出勤劳的云南人民的智慧与思想，其在融入自然元素的基础上，以云南方言为基调，一般以调侃开头，即兴表演为主，内容上与人民的生产生活高度吻合，抒发人们真挚的感情，以达到消愁、示爱、求婚或交友的目的，在形式和语言风格上喜闻乐见、随意奔放，深受农民的喜爱，在农村居民日常生活和劳动中发挥着至关重要的作用，成为了农民生活的必要组成部分。

随着城镇化进程的加速和农村社会的日渐开放，农村社会环境发生了激烈变动，传统的农耕社会逐渐转变为现代的工商业社会，扎根于农村“土壤”的云南山歌也呈现出一些新的特点。

但同时云南山歌也遭受着现代社会的猛烈冲击，发展面临诸多困境，既不利于农村文化的发展传承，不利于农民正确价值观的树立，更不利于农村乡风文明建设。

因此，思考云南山歌发展面临的困境，提出发展建议，具有极大的现实意义。