《枫桥夜泊》 （张 继）
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为了具体地表达思想感情，促使语句与语句在衔接、过渡时发生变化，推进语流的行进，吸引和感染听者，我们必须做到: 各句的句首避免同一起点，句腹避免同一波形，句尾避免同一落点。
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好雨知时节, 当春乃发生。 随风潜入夜, 润物细无声。 野径云俱黑, 江船火独明。 晓看红湿处, 花重锦官城。
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我们必须紧紧抓住每首诗的精神实质, 才能凸现其个性, 展现文字形式（视觉形式）相同的基础上那声音形式（听觉形式）上的区别。
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绝句和律诗自有其严格的要求, 但也有许多变通。如果从五言、七言来看, 又必须考虑到诗句中的顿挫。
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《登鹳雀楼》 （王之涣）
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而“声”,即诗词的声调和音节, 其表现于格律之中,这不是视觉所能接触到的。要领略诗词的音乐之美,就必需用“吟诵”的方式。
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诗人曼声长吟,抑扬顿挫,就能把诗词的音韵之美和内在情趣及深远意境表现出来,收到感发兴起的艺术效果。
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吟诗一般都按照"平长仄短"的规律,在语句中加一些衬字,押韵处常有悠长而婉转的拖腔。
白日→依→山尽→, 黄河→入→海流→。 欲穷→千→里目→, 更上→一层→楼→。
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朗诵中, 不能因声害意。只顾及一般顿挫规矩是会削弱诗意的明晰、诗情的贯通的。
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要运用朗诵的技巧, 既是朗诵符号内容的需要, 又要从声韵、格律的角度给以准确地驾驭。
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所谓“爬坡”就是在刚开始播音的时候不要一下子起句太高, 而是要在播音过程中逐渐逐渐地将语句的情绪推向高潮。
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![2024版《诗歌朗诵》ppt课件[1]](https://img.taocdn.com/s1/m/f99b9c5f0a4e767f5acfa1c7aa00b52acec79c71.png)
