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场记表模板范例以下是一份场记表的模板范例：场次编号：__________________________拍摄日期：__________________________场次名称：__________________________地点：______________________________天气：______________________________道具：______________________________服装：______________________________化妆：______________________________场记：______________________________时间：__________________________镜头：__________________________器材：__________________________演员：__________________________台词：__________________________动作：__________________________备注：__________________________场记表注意事项：1. 场记表应由场记员填写，记录每一个镜头的内容，包括时间、镜头、器材、演员、台词、动作等。
2. 场记表中应包括左中右三种不同的摄像机角度和镜头位置。
3. 场记表中应记录每个演员的服装、化妆和道具等。
4. 场记表中应记录拍摄的天气情况，包括晴、阴、雨、雪等。
5. 场记表中应记录每一个镜头的备注，包括拍摄状态、特别情况等。
6. 场记表应及时完成，便于后期制作和剪辑。
多机位拍摄机位设置的基本要求多机位拍摄这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧、企业宣传片、城市形象宣传片的“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。
在拍摄前，先设置机位。
机位的设置以几个机位的镜头能够表现影视制作节目的内容为标准。
在开始拍摄后，固定机位就不移动了；移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。
至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。
几个机位之间的配合拍摄。
几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导播来安排。
很多时候需要现场直播，那么对多机位之间的配合就有了更高的要求。
而处于幕后的导播更是需要随机应变，指挥摄像机与切换台的配合。
目前比较流行的几种多机位拍摄方案：1、双机位一个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景；一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。
2、三机位二个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。
一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。
3、四机位三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这三个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成三个面的覆盖。
一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。
4、五机位三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。
一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。
一个摇臂机位，拍摄全场。
无论是哪种机位配置，在拍摄中都要相互配合，相辅相成，尽量避免其他机位穿帮；导播要给予正确的切换口令，积极调动多台机位的协同作业。
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场记的工作场记是摄制组里最辛苦，最繁忙，最需要耐心与细心的工作。
一，进组后，首先列出全片的场景表(此表将全组工作分块，包括内容:景地，内外景，拍摄景，景次，场号，气氛，内容，人物，化妆，服装，道具，效果等)，全组人按此表准备工作二，为导演抄分镜头剧本，或记录，整理现场导演口述的现场分镜头方案。
三，为拍摄现场在黑板画出导演交给的分镜头图示，并列出拍摄顺序镜号，便于各部门按顺序准备四，记写场记单，没有监视器时，要详细标记现场道具摆放位置，演员使用道具，服装穿戴位置，以防换镜位或者续拍时错乱，穿帮。
若不是同期录音，还要记录演员对白，作为后期配音依据。
五，建立艺术档案。
包括当场记录创作会议，镜头会，各部门准备会，导演创作构思和阐述。
六，有责任提醒各部门应准备到位，时刻提醒演员现场的道具，服装位置。
七，每日向制片部门提供进度报表，完成镜头数，未完成数。
八，时刻提醒导演遗忘的事情和对各部门曾经要求过的创作指令在香港的影视圈中，并没有场记一职位的，场记的所有工作是有副导演负责，主要工作范围是：所有有关连戏的东西，包括连戏的梳、化、服、道，连戏的机位连，连戏的角色位置等等，甚至还要负责催叫演员，提醒对白等等。
当然还要负责录板和记录场记单还有录像带的收发。
在一个剧组里，场记是责任重大的，是和各个部门联系最为紧密的，（当然也有副导演）几乎现场所有问题的出错都可以归咎于场记身上。
所以，在我们的DV制作过程中，由于人手问题，绝大多是不会有副导演的情况下，我们最好有个场记参与，特别是较长的剧情片。
当然，我们可以不要求DV的场记做影视剧场记那么多的工作一。
态度篇＊以职业电影工作者的态度要求自我。
＊以学习的心情工作，不只是把事情做完，要多观察。
＊要有自己的看法，但别眼高手低。
＊有效率、有组织力、找出事半功倍的方式，多「作表」多整理。
二。
原则篇1。
人际关系原则:＊宁愿没有关系，也不要把关系搞坏!＊外圆内方，方是方正，圆是圆通。
单机模拟多机位拍摄晚会的方法单机模拟多机位拍摄晚会的方法此方法也可用于拍摄对象两方中一方位置没有变化的场景拍摄前准备：大变焦DV一台（更容易拍到特写，自由度高）、三角架一台（必须的，不然抖的上了天）1、在一个节目之前，架好三角架，占一个正对舞台的位置、设定好DV。
2、从节目开始不间断拍摄到节目完，即一镜到底。
3、拍摄有特写，全景，观众侧面，观众正面全景中景，正面特写。
4、特写，全景，观众侧面在第一个节目拍摄，这三个镜头需要变焦和摇摄来配合完成。
观众正面全景，中景，特写为第二个节目补充拍摄。
5、在拍摄中，变焦速度要设定为快速，摇摄也要快速。
变焦和摇摄最好快速到看不清过程为佳，以1-2秒最好。
6、特写<->全景转换以来回快速变焦完成，后期剪辑把变焦过程去掉，保留同期声再把补拍的观众正面补上去，看好时间，一秒不差。
7、全景<->观众侧面镜头转换以快速摇摄完成，后期剪辑把摇摄去掉，保留同期再把补拍的观众正面，或者观众特写补上去。
8、注意，去掉的视频长度等于补加的长度，鼓掌的补镜头一定要对应鼓掌的观众。
9、掌握好各个场景的时间，并注意演出者的节奏和镜头的切换配合。
先谢过这位兄弟的无私分享但是不太敢苟同因为很多侧面的镜头靠后期视点的改变很做好刚刚做过这样一个访谈类的节目，从理论上讲三个机位是最佳的选择，但是临时设备问题只有两台可以用所以采取这样一种简单的办法，一个正面的机位和您的一样，一镜到底固定不动（全景）。
第二机位算到主持人说话的内容，移动到另一边，尽量多做一些特写和近景后期的时候，正面镜头为主，第二机位做侧面的调度，但是难免有没抓到的，这时运用主机位的视点运动后期完成。
当然，有三台机位，构成三角形是最好的。
这实属没办法的办法。
其次提醒朋友们，多机位的时候注意白平衡的一致。
拍摄场记表（多机位）
片名：磨石映画大电影20**年**月**日** : ** 星期一 No : 0025
备注：
分镜头本写作说明：
1 •镜号为影片的镜头顺序号，一个独立的蒙太奇镜头为一个编号；
2 •景别包括：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等；
3 •摄法是拍摄的技法，主要填写固定镜头还是运动镜头，如是固定镜头一般不写或填写拍摄角度（正面、侧面、斜侧面、背面和俯、平、仰），如是运动镜头填写运动的类别（推、拉、摇、移、跟、甩、上摇、下摇等方式）；
4 •画面内容及台词是对该镜头的内容详细描述，如有人物对话或其他语言，一般是先写画面内容，
再写台词；其中画面内容前可能会涉及到时间、地点、环境，就用“[]”表示，如[内景张大民的家]; 如涉及到特技
手法、字幕或其他，有时也用“（）”，如（画外音）、（切）、（叠化）、（淡入淡出）等；
5．音乐为一个镜头、一个蒙太奇段落，甚至整部影片用到的片头、片尾、背景音乐、插曲等，在本
表中，如果是几个镜头或者一个段落，可将几个连续的单元格合并；
6．音响为一个镜头或几个镜头中所使用到的音响元素，也可将几个连续的单元格合并；7．镜头长度是镜头的实际使用长度，单位是“秒” ，拍摄时一般会比实际使用长度要长。
晚会录像会议录像多机位拍摄基本知识而艺术是有规则但更无规则的所谓的构图规则，摄像也是一种艺术创作。
只是摄像创作的基础套餐，并不能代表一切。
就像画画一样，好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、反对一切戒条，这样创作出的作品才会有生命力~!坚持画面的构图平衡都要环视四周的环境，每次按下录像键之前。
看看取景器中被拍摄的画面是否是自己所需要的这就是构图。
摄像的构图规则跟静态摄影的构图规则十分类似，不但要注意主角的位置，而且还要研究整个画面的配置，坚持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系，调整构图对象之间的相对位置及大小，并确定各自在画面中的布局地位。
一幅完美的构图起码应该做到下面几点：防止杂乱的背景。
杂乱的背景会分散观看的注意力， 1 画面整洁、流畅。
降低可视度，弱化主体的地位。
拍摄前应该剔除画面中碍眼的杂物，或者换一个角度去拍摄，防止不相干的背景呈现在画面上。
画面要有较强的层次感， 2 色彩平衡性良好。
确保主体能够从全部背景中突显出来。
如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄。
摄像构图的一般规则这样拍摄进去的影像不会歪斜，拍摄前坚持摄录机处于水平位置。
可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。
这样才会保证不会有不相关的背景呈现在画面上，要尽可能接近目标。
但你也必须在主角四周预留一些空间．以防主角突然移动。
要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动。
不要让一些不相干的人物一半在画面中，一半在画面外。
如果你拍摄的无法控制的活动，那么，不可能确保所有构图都很完美：但是可以把你拍摄主角布置在画面中的正确位置。
同时把整个场景扫描一遍，把不要的景物排除在外。
因此，构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力。
注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体，呈现在画面背景上。
《x x x》剧组场记单
页码( )导演_______________________ 场记 ______________________
《
XXX 》场记单
電影學習單之場記表
影帶編號
格式
HDV
DV
光碟
企劃案名稱
拍攝地點
次序
影片開始點
影片內容
備註
時
分
秒
集 场
气氛 員别
NG Q 机时玛
em 玛
成笳
內容（备注）
带号：场景名’拍摄迪: 年 月 日 页码
《X x x》场记单第2页
日期：年月日带：
导演：场记：
集数：场次镜号：镜位：内容：条数：时码
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