建筑空间组合论
建筑空间组合论是一种建筑理论，它探讨的是建筑设计中建筑空间的组合模式。它的最大特点就是将空间组合描述为一系列规范的结构模式，这是对建筑空间的规范结构和空间组织模式识别与认知，他们是建筑设计语言一个新的层面和发展趋势。
在空间组合论中，每个建筑空间都被按照规则，以不同的视角结合起来，以实现空间组装以及结构模式的正确运用。该理论将建筑设计当作一个整体空间，从墙体，窗部到屋顶，每一部分都有它自己的功能和作用，彼此之间是相互协调的，以达到整体空间的美观效果。建筑空间组合论提出了一类规则，细分出建筑空间的一系列结构模式，整合出不同层面的建筑元素，克服了单一视角的建筑设计结构，通过空间组合，真正体现了室内空间的可用，同时建筑空间组合有利于从质量和精确性方面促使设计实现发展。
空间组合理论研究广泛，它将把多维度的建筑原则，如空间结构、功能、形体和美学结合到一起，深入揭示了各种设计师的建筑空间调控和空间结构模式，可以更准确地识别设计思想，增强设计的表达性，促进了建筑设计理论的发展，实现空間组织、平衡性，改善建筑空间美感等特点。例如，西方古典建筑将它们的建筑空间结构组合成一个可以按照规律运行的标准建筑体系；中国传统建筑更加贴近自然，将合理的布局与自然的空间组织有机结合起来，从室内的布置到空间的交互，达到理想的完美与平衡，借鉴这种教训，促进了建筑设计的发展。
总之，空间组合论在建筑设计中的作用非常重要。它的基本原则和模式可以帮助优化设计，建筑师可以以此为依据，以有效的方式提高设计的完整性，实现更加可观和实用的建筑设计结果。
建筑设计理论主要参考书籍 1、《中国建筑史》潘谷西中国建筑工业出版社； 2、《中国古代建筑史》刘敦桢主编； 3、《中国大百科全书建筑园林城市规划》中国大百科全书编委会，中国大百科全书出版社； 4、《外国古代建筑史》王其钧武汉大学出版社 5、《外国近现代建筑史》罗小未、罗小未中国建工 6、《永恒的辉煌:外国古代建筑史》王其钧中国建筑工业出版社 (2005-08出版) 7、《外国建筑史(19世纪末叶以前) 陈志华编，中国建筑工业 8、《外国近现代建筑史(第2版) 》罗小未中国建筑工业 9、《外国建筑历史图说》罗小未蔡琬英同济大学出版社 10、《外国现代建筑史图说》毛坚韧中国建筑工业出版社(2008-03出版) 11、《20世纪西方建筑史》吴焕加河南科学技术出版社 12、《公共建筑设计原理》中国建筑工业 13、《华夏意匠:中国古典建筑设计原理分析》，李允鉌著，中国建筑工业出版社
14、《建筑构造(上)》李必瑜、魏宏杨 15、《建筑构造(下)》刘建荣、翁季中国建筑工业出版社 16《建筑物理(第2版)》 (东南大学) 柳孝图编著 17、《现代建筑理论:建筑结合人文科学自然科学与技术科学的新成就(第2版) 》刘先觉中国建筑工业 (2008-05出版) 18、《住宅建筑设计原理》朱昌廉中国建筑工业 19、《建筑构造原理与设计(第3版)》樊振和天津大学出版社(2009-07出版) 20、《建筑历史考研复习指导》赵晓峰中国建材工业出版社 21、《中国古代建筑历史图说》侯幼彬、等中国建筑工业出版社 22、《建筑模式语言(上下)》亚历山大等、李道增、高亦兰、兲肇邺知识产权出版社 (2002-02出版) 23、《建筑的永恒之道(精装)亚历山大 (Alexander)》赵冰知识产权出版社 (2002-01出版) 建筑设计快题推荐参考书籍 1、《建筑快速设计100例》（第三版）黎志涛 2、《快速建筑设计方法入门》黎志涛中国建筑工业 3、《华南理工大学建筑学院：快速建筑设计50例第二版》 4、《建筑空间组合论》彭一刚著，中国建筑工业出版社
黑川纪章（Kisho Kurokaya）的“灰空间”与“共生哲学”的理论 文献来源：《世界建筑》黑川纪章专刊6/1984 《世界建筑》日本灰调子文化1/1982 对于“灰空间”的定义，黑川纪章讲到：“灰色是由黑和白混合而成的，混合的结果既非黑亦非白，而变成一种新的特别的中间色”。近代初期，日本茶道的创始人和茶屋的首次建造者千利休（1521——1591），用一种叫做“利休灰”的色彩来阐明他的茶道思想。“利休灰”是由红、黄、蓝、绿、白等诸色混合成的一种色彩，这些颜色是由各种基本颜色混合后产生的一种色谱范围极广的混合色，它可以是红灰、黄灰、绿灰等色。 如果把空间比作色彩，那末作为室内外结合区域的“缘侧”，就可以说是一种灰空间。黑川纪章在谈到缘侧空间时指出：“作为室内与室外之间的一个插入空间，介乎于内与外的第三域，才是…缘侧?的主要作用。因有顶盖可以算是内部空间，但有开敞又是外部空间的一部分。因此，…缘侧?是典型的…灰空间?，其特点是即不割裂内外，有不独立于内外，而是内与外的一个媒介结合区域”。这个区域提供室内与室外的中途点。它是一个场所，结合了人们的一切愉悦活动，也是人们生活区域的延伸空间。而对于中庭形势他解释道：“灰空间，不能是一个四周完全封闭的中庭，它必须是开敞的，再次自然可被隐退，建筑与自然相互渗透”。在创作实践中，黑川纪章常常将自然转化为内部，而又将是内延伸于外部。这样一来内部与外部，自然与建筑相互捕捉、相互船头，维持了非常良好的平衡关系。 共性的哲学也就是主张对被现代建筑所抛弃的双重含义和多重含义的性质重新评价的哲学。为了实现这种思想，黑川纪章在实际中采用了一定的手法：1、对局部和整体都给与同等价值。2、把内部空间外部化和把外部空间内部化。这意味着排除内外之间、自然与建筑之间双重约束的领域，促进内部与外部之间的相互渗透。3、在相互矛盾的成分中，插入第三空间即中介空间。4、设计出共生的要素，有意识的把异类物件混合在一起，使之产生多重性含义，以便选用传统或历史性构件，或者把传统和现代技术有意识的交织在一起。5、强调细部，即重视对材料的选择、注意能够表达人类感情和精神上的细部，适当考虑人类感情和精神上的细微接触。 [日] 芦原义信著，尹培桐译，《街道的美学——含续街道的美学》，武汉，华中理工大学出版社，1989年版 [日] 芦原义信著，尹培桐译，《外部空间设计》，北京，中国建筑工业出版社，1985年版 芦原义信的《街道的美学——含续街道的美学》与《外部空间设计》两部著作是关于外部空间理论分析的重要理论文献，同时也为相关领域界的研究奠定了模式。他将建筑与城市空间分为内部空间和外部空间两部分，并且分析了在东西方不同文化背景下内外空间的划分与衔接模式的不同，以及这种不同对空间构成与结构的影响。 他将空间划分为积极空间（positive）和消极空间（negative）,分别具有以下性质： P空间：积极性、求心性、阳性、凸性、实等。所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图，或者说有计划性。 N空间：消极性、远心性、阴性、凹性、虚等。所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的，是无计划性的。 P空间和N空间的划分实际上更多考虑的是在这两种空间中人类行为与心理的不同。这对人类行为与空间的结合方式是有很大启发的。 芦原义信详细分析了一系列空间特征，其中最著名的是他关于空间比例的分析工作。在人类感知的统计基础之上，它用比例的方式描述空间围合与三维体量对人的意义，其中几何特征是主导性的，而不是符号或其他象征性元素。另外，作者以格式塔心理学和东西方空间结构
读《建筑空间组合论》有感 这本书，让我对建筑学进一步的了解，首先讲到的是功能，接着是从精神和审美要求来看待建筑，然后是从物质技术手段方面来看待建筑。 在精神和审美要求来看，混搭，应该是古典主义和现代主义的完美结合，也即是二者精华的重现。从物质技术手段方面来看待，功能对于结构发展起到了推动作用，而结构的发展一方面取决于材料的发展，另一方面则取决于结构理论和施工技术的进步。但建筑，不能一味的追求技术结构上的更新与进步，艺术的浪漫情怀碰上技术的实用主义，唯一的结合点，就是而且也只能是功能。建筑的发展主要是由于内容、手段和形式这三者之内既互相对立又相互制约而造成的。但我们必须坚定信念，那就是我们中国式的建筑很有信心，是不会从历史舞台上消失，只是现在正处与一个相对的低谷期，随着越来越多的西方人了解中国建筑，以及中国国力日益提升后，中国建筑必定能焕发出它独特的魅力！ 在我印象最深的是“形式美的规律”这一章节，指出形式美规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有普遍性，必然性和永恒性的法则；而后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的、较为具体的标准和尺度。形式美的规律，以简单的几何形状求统一，在这一学期学习建筑学的一些初步的东西的时候，我也深有体会，比如做立方体切割模型的时候，就要做到保留切割的体块几何形体的完整性。
书中也有讲到韵律与节奏，韵律本来是用来表明音乐和诗歌中音调的起伏和节奏感的，以往一些美学家多认为诗和音乐的起源是和人类本能地爱好节奏与和谐有着密切的联系。连续、渐变、起伏、交错，适当的运用这些韵律，可以求得丰富多彩的变化，韵律美在建筑中的体现极为广泛、普遍，不论是中国建筑或西方建筑，也不论是古代建筑或是现代建筑，几乎处处都能给人以美的韵律节奏感。因而就有人把建筑比作“凝固的音乐”。书中“当代西方建筑的审美变异”这一部分。从近代到本世纪末的近两百年历史中，建筑的审美却发生了两次重大的转折，这就是：第一次从古典建筑的形式美学到现代建筑的形式美学；第二次从现代建筑的技术美学到后现代、解构等建筑流派的建筑审美观念的变异。 建筑空间和建筑实体相互结合形成了完美的建筑，因此建筑美也包含了空间美和实体美。实体美是外在的、开放的，空间美是内在的、含蓄的。一般说来，像国外集中型的建筑，整体集聚成庞大的体量，建筑的体量美、形体美给人较强的冲击力，在这里实体美是占主导地位的。而像中国木构架体系这样的离散形的建筑则与此相反，由于单体建筑体量不大，结构相似，建筑组群由多座单体建筑组合而成，内向庭院的整体空间景象成为建筑表现的主体，主建筑和附建筑都成了庭院空间的构成因子。 这本书讲叙从各个角度分析建筑，也提出了建筑学发展的本质联系，让我对建筑有一个全新的认识。
建筑空间组合论 通过对传统庭园与现代建筑空间的研究，可发现二者存有某种共性——空间结构有机性，这种有机性具体体现在空间与环境的关系、空间的组织关系、空间的表达方式、空间的界面处理几个方面。产生空间结构有机性的重要原因是在于人们对空间的识读都偏爱有适度的“复杂的刺激”，符合了人在空间认知层面的心理需求。 建筑空间是通过人为手段所创造的人工环境,建筑空间建造的目的,就是为了满足人们的心理需求,这种需求从人类启蒙时代寻求安全、被保护等简单和原始的需要，逐步发展为种类复杂、层次各异的心理需求。正如罗伯特.舒尔茨(ChristianNorberg-Schulz)所指出，人们的居住有两种基本需要：获得居住某地的特有经历和敞向世界的精神感受，也就是既强调人从自然中分隔(居住某地)，又强调人与自然的交流(敞向世界)，人们主要是以这两种基本的需要为目的而建造建筑空间的。虽然不同地域，不同时代的建筑空间都以各自的方式，表现出人们对空间的需求，但是在结构层次上，却存在着某种相类似的地方,其主要的原因是在于人们对空间的识读都偏爱有适度的“复杂的刺激”，这造就了空间结构某种共性。通过分析，岭南传统庭园的空间结构与现代建筑的空间结构存在着某种共同的特征，我们称之为空间结构有机性。空间结构有机性具体表现在空间与环境的关系，空间之间的关系，空间自身的表达方式，空间的界面处理4个方面(表1)。 1空间与环境的关系 空间与环境的关系是空间结构特征中最为重要的一个。任何人与空间构造物都是处于自然环境或人工环境(如城镇)中，并以它所处的环境为背景的。与中国传统思想相一致，岭南传统庭园如东莞可园、佛山梁园、顺德清晖园、番禺余萌山房①等等，它们的空间注重与环境的融合，表现传统的“天人合一”，“师法自然”的思想。而岭南庭园比皇家园林、江南园林更接近世俗生活，岭南庭园将日常生活的各个空间溶于自然因素之中，强化人与自然的对话。在这里，建筑空间与环境产生相互融合的关系。现代建筑思想有对环境相互交融的思想，布鲁诺·赛维(BrunoZevi)在《现代建筑语言》一书中指出的“建筑，城市和自然景观的组合”这一原则，强调建筑空间与环境交融的关系。在分析建筑与自然的关系时，他写道：
总论 一．建筑的复杂性 1.与相关学科的关系 建筑设计是一门综合性的科学，它包括着复杂而多方面的现象，它不仅是物质功能的关系，还与一个国家或地区的社会制度、文化、经济、科学技术发展程度有着千丝万缕的联系，并且包涵着哲学、美学、艺术、宗教等各方面的涵义，因此要学好这门科学，它需要我们有广阔的知识面和各方面的修养，这也是我们作为一个好的建筑师所必需具备的素质。 2. 建筑设计的系统性和秩序性 （1）建筑是个复杂的体系，要想设计的好，首先要建立一个系统的概念，将设计对象分解为多个子系统； （2）然后进行相应的功能网络分析，确定建筑内系统之间的功能网络的结构关系； （3）再参照外系统的条件（城市和四邻关系)确定内外系统的结合点（主要出入口和公用设施连接点等）； （3）再根据场地条件，大体上有一个粗略的区位划分和场地策划，而后再进行组合方式的选择和具体的建筑布置。 3. 建筑的内涵 （1）人们对建筑提出功能和使用方面的要求; （2）人们对建筑提出的精神和审美方面的要求； （3）以必要的物质技术手段来达到前述的两方面要求。 二、建筑设计的内容 1.总体规划（选址） 任何建筑的设计都要从城市规划、环境设计、城市设计的角度出发，考虑到它所在的位置、地位和作用，与总体规划的要求保持一致，才能取得与整个城市总体的协调。 大到一个区域，小到一幢建筑都存在一个选址的问题，选址是否合理直接影响到其社会价值、文化价值和经济价值。 思考：苏州博物馆的选址，是否合理? 博物馆新馆选址位于拙政园历史保护街区，毗邻世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府 贝聿铭先生亲自主持设计的方案承袭了水乡古城粉墙黛瓦的基本风貌，遵循“中而新、苏而新”、“不高不大不突出”的设计原则。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸和现代版的诠释。馆区内建筑以一层坡顶为主，局部辅以二层展厅，形成错落有致的特色，既与周围环境相融，又不乏创意与个性。 2.建筑布局 指建筑中大的部位和空间环境的关系的安排，主要涉及地段环境、平面布局、体型组合、建筑的扩建、空间层次的分配，还有建筑与四周相邻建筑的关系，地段环境条件的利用与改造，道路、绿化、水面之间的关系等等。（美国芝加哥千年公园设计） 3.功能关系分析 每幢建筑均有自己的功能要求，在设计之前要加以仔细的分析和精心的组织、分配。 4.空间组织 内处空间的处理，一方面满足使用功能的舒适和合理要求，另一方面满足人们精神功能的需求，创造一个舒适美好的空间环境，如运用空间的开放、封闭、内外渗透、静与动的结合等空间组织手法，创造一个“有质量”的空间。（中国美术馆） 5.技术措施的考虑
建筑空间组合论 建筑空间组合是一门关于建筑设计中空间元素组织与构建的学科， 它探讨了建筑师如何在空间中合理地组织各种元素，创造出具有美感 和功能的建筑作品。本文将从多个角度来论述建筑空间组合的重要性 以及相关概念和技巧。 一、构建空间组合的原则 构建空间组合是建筑设计的核心任务之一，其原则包括以下几个方面： 1.比例与尺度：建筑的空间组合应该尊重比例和尺度的关系，使得 各个空间元素相互协调统一。比如，在一个大型建筑物中，各个房间 的大小应该与整体建筑的比例相符，避免出现过大或过小的空间元素。 2.空间流动性：建筑的空间组合应该考虑人们在其中的流动方式， 使得人们能够自然地在各个空间之间穿行。通过合理的布局和设计， 可以创造出通畅、舒适的行走路径，使空间更加宜人。 3.功能需求：建筑的空间组合应该满足其具体的功能需求，不同的 功能需要不同的空间元素来支持。比如，居住空间需要包括卧室、客厅、厨房等，而办公空间则需要考虑会议室、办公室等。 二、空间组合的形式与技巧
1.分区与连通性：建筑的空间组合可以通过分区来实现不同功能的 区域划分，同时要注意不同区域之间的良好连通性。合理的分区和连 通性能够提高空间的利用效率和功能性。 2.光线与景观的结合：建筑的空间组合还需要考虑周围的自然环境，充分利用自然光线和景观资源。通过合理的窗户设计和景观布局，可 以使建筑与周边环境融为一体，营造出愉悦的空间体验。 3.材质与质感的搭配：建筑的空间组合还需要考虑材质和质感的搭配，使得空间更加丰富多样。通过选择不同的材料和使用不同的质感，可以给人以不同的感觉和情绪。 三、建筑空间组合的实例分析 为了更好地理解建筑空间组合的重要性和技巧，我们可以从实际建 筑作品中寻找启示。以巴黎卢浮宫为例，它是一座具有历史价值的建筑，其空间组合体现了设计师的智慧。 卢浮宫的建筑空间组合既考虑到了建筑的功能需求，又注重了建筑 的比例和尺度关系。建筑内部的博物馆空间与展厅、办公室等功能区 域的组合相互衔接，给参观者提供了便利的流动路径。此外，卢浮宫 还巧妙地利用了建筑的外部空间，打造出了美丽的花园和景观，使整 个建筑与周围环境融为一体。 四、结语 建筑空间组合是一门复杂而有趣的学科，它要求建筑师具备深厚的 设计能力和丰富的经验。通过合理地组织和构建空间元素，建筑师可
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建筑空间组合论?第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章总论功能与空间空间与结构形式美的规律内部空间的处理外部体形的处理群体组合的处理当代西方建筑的审美变异形式与内容对立统一的辩证关系——两个要求一个手段两个要求从功能使用要求来看：功能不同，形式不同。功能对空间形式有规定性和灵活性。功能对形式的决定性作用，形式对功能的反作用。从精神和审美要求来看：对称与不对称三种类型的建筑在物质功能与精神感受的要求不同。形式美与艺术性的区别建筑艺术，立意为先建筑的个性从物质技术手段方面来看：功能对结构的推动，结构对功能的反作用从建筑开展趋势来看：周期性：否认之否认功能对于单一空间形式的规定性建筑和容器有着惊人的相似，建筑是一个装人的容器. 物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性：一、量的规定性：具有适宜的大小和容量二、形的规定性：具有适宜的形状以适应盛放物品的要求三、质的规定性：所围合的空间具有适当的条件〔温度、湿度等〕，以防止物品受到损害或变质。功能对于空间的
规定性：一、量：大小的差异是功能对于空间量的规定性的反映。二、形：形状的差异是功能对于空间形的规定性的反映。三、质：门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件的优劣，实际上是功能对于空间质的规定性的反映。明暗也是一种形式。功能对于多空间组合形式的规定性用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。一个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的愿望有选择地进入任何一个展厅。使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式: 1、串联式的组合形式；2、在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间；3、在一个大空间内，沿柱网队空间进行分隔；空间与结构结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即，结构能满足建筑的功能与审美要求。如果把符合功能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称之为视觉空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间
学建筑设计必看的书籍 1、《建筑空间组合论》：彭一刚老先生的这本书应该算是国内的经典教材了，出了好几版，可惜当年大一的时候看的不求甚解，唯一的记忆是当时边看边用钢笔画描了几幅图下来，应该算是入门的书，然而对于建筑领域知识匮乏的新生，后期效果大于前期入门。 3、《走向新思维》：当时是图书馆借的，封皮绿色，印象很深刻。这本书浅显易懂，对于目前的建筑流派有一个比较好的概括，没有愧对它的新思维的题目，书中也包括一些现代建筑史的概括。 4、《大师作品分析》一、二、三：应该是第二本红色，第三本讲的是日本住宅，蓝色。大二上学期因为有别墅设计的课程项，有意识的看过一些大师的别墅设计，被里面简洁的作品所震撼。 5、《建筑学教程1：设计原理》：挺(fan)好(yi)看(lan)的书，比起里面的文字其实图片更加能触发我的感受....书中有些话记忆挺深刻，绪论中有这么一段，挺喜欢每当讨论自己的作品时，你应该问自己，你从哪些人那里学到了哪些东西。因为你发现的任何一点东西总是来自某个地方。源泉不是你的大脑，而是你所属的文化。 环境心理学向： 6、《交往与空间》：我所在的学校是一所二本奇葩学校，环境心理学课程是在大三上学期上的....这本交往与空间应该算是环境心理学中的重要著作，里面的理论看得最深入的还是前几章，即交往的几种常态。本学期的课程实习设计图书馆的时候，我的设计很多思考都是基于这几点。 7、(以下三本书籍是按时间顺序排布!依次阅读口味更佳)
《建筑家安藤忠雄》：算是安藤忠雄的一本自传，里面列举了许多他 的作品(对他作品的大致了解，对后面书籍阅读很重要)，偏于励志向，我 是倾倒在他的牛仔裤下了。 《安藤忠雄论建筑》：结合上本书的话，这本书中提到的安藤的作品，大致会有一个印象了。但是关于书中的理论,我其实没怎么看懂.. 《安藤忠雄连战连败》：是讲安藤竞赛失败一直竞赛一直失败的故事，我还没看完 8、《设计与分析》：觉得不是很有逻辑的一本书，课程设计的老师 推荐我们看的，感触不是很深，算是一本归纳向的书吧(其实是自己看不懂.....) 其实，看漫画也是一个好途径哦，漫画书也是书!
关于建筑空间与空间结构的分析 摘要：本文大致分析了建筑空间中几种重要的空间结构，以及它建筑空间之间密不可分的关系，以国家游泳中心水立方为例，分析了钢架结构与膜结构，更好的帮助我们理解空间结构，分析出其中与空间之间的联系。 关键词：空间围隔功能要求限定空间结构体系钢架结构膜结构 正文：建筑空间，都是人们凭借着一定的物质材料从自然界中围隔出来的，但一经围隔之后，这种空间就改变了性质———由原来的自然空间而变为人造空间。人们在围隔空间的同时也要服从于两点重要要求，首先也是最基本的要求就是满足人的功能使用要求，其二，还要满足一定的审美要求。就前一种而言，就是符合于功能的规定性，具体的讲所围隔的空间必须具有确定的量、确定的形和确定的质（能避风雨、御寒署，具有适当的采光通风条件）。 然而要想达到上述两方面的目的就必须依靠一定的技术手段。建筑的空间结构就是诸多手段的主体。人民呢建造房屋使用各种材料，并巧妙地将这些材料组合在一起，充分发挥出材料的力学性能，使之具
有合理的荷载传递方式，整体与各个部分都具有一定的刚性并符合静力平衡条件，这就形成了建筑的空间结构。空间结构在一般情况下是为各项提供技术支持的，很多时候也能够反客为主，成为表现的主要来源。 在古代，功能、形式美、结构三者之间的矛盾并不突出。可是到了现代情况就不同了，由于科学技术的进步和发展，工程结构已经形成为一门独立的科学体系，并从建筑学中分离了出来从而形成为相对独立的专业。现代的建筑史必须和结构工程师相配合，在空间与结构的结合中寻求一个最佳的设计方案，从而满足作为空间最基本的要求。我们通常将符合功能要求的空间称之为适用空间，将符合材料性能和力学规律的空间称之为结构空间。三者由于形成的依据不同，各自收到的条件制约和所遵循的法则也不同。单在建筑中它们是合而为一的。我们从事建筑设计就是要将三者统一为一个整体。 综上所述，建筑结构体系不仅对空间的为何、分割及限定起着决定的作用，而且直接关系到空间的量、形、质等三方面的因素。所以结构在整个建筑领域中的现代技术占据着特别突出的地位。所以，建筑结构是我们在建筑空间设计中所必须认真考虑的方面，只有满足于结构要求，一个建筑才能称之为合格的建筑。 A.梁板结构体系 现代建筑的结构体系可分为梁板结构体系、骨架空间结构体系
建筑空间组合论读后感建筑空间组合论读后感篇1 一、空间与结构 建筑的空间包括：功能空间，结构空间以及意境空间（视觉空间）。功能空间即按照一定类型的建筑体系，将其功能按照人的活动方式进行组织后形成的功能流线图，即泡泡图。有些类型的建筑功能形式比较固定单一，有时候则灵活多变，所以，功能空间只是建筑形成的其中的一小部分。相比于现在，古代的建筑工匠集建筑外型，结构，艺术于一身，他们在进行创作的时候已经全盘考虑过各个部分，所以做出来的建筑非常和谐并且与建设之初的目的吻合。而当代的建筑设计，建筑行业更加细分，建筑师在进行创作时，很难将各个组成部分考虑周全，所以设计难度更大，设计目标的完成度较难把控。这就对当代建筑师提出来更高的要求。 二、形式美的一些规律性 1）主与从 每一个要素在整体中所占的比例和所处的地位，将会影响到整体的统一性。每一个东西都有重点和次要的，建筑也不例外。在一个有机的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的。他们应有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。如果平等地对待所有的要素，整体就会难免很松散而且很单调，而失去统一性。我们一般要很注意这一点，在处理重点与次要的时候。突出重点，以次要的作为陪衬，是最常使用的方法。一般情况下，然们喜欢把重点放在正中央，次要的放在它两边。这样的话会很突出重点，可看多的话又难免会单调。所以我更喜欢将重点放在一边，而次要的附庸在主体上。不再是死板的对称，而是更为活泼的突出。突出主从的方法有很多种。最主要也是最常用的就是通过大小来表现，中国的故宫就是很好的例子，大的永远就是好的，就是皇上用的。还有就是通过位置来表现，处于正中间的是主体，故宫也很好的符合了这点。但上述说过，这样做有点死板，不符合社会发展的大潮流。在现代建筑中，所谓的突出重点，就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分，并以此为重点或中心，而使其他的部分明显处于从属地位，这也可以达到主从分明，完整统一。也就是说，主体和从体在外表上可能没太大的差别，但在使用的过程中你会慢慢体会到其主次之分。这就需要建筑师需要对空间很强的划分能力，以空间来决定主次，这才是最高境界。 2）均衡与稳定
商业建筑改造方案优化书籍推荐 一、对于建筑设计入门者来说，寻找专业性高的书籍对自身的成长才是真的又帮助的，市面上有很多书籍值得参考，比如《建筑空间组合论》、《外部空间设计》、《图解思考》、《设计方法学》等等书籍。 1、《建筑空间组合论》 这本书籍的作者是彭一刚在1998年出版的，本书共9章，从空间组合角度系统的阐述了建筑构图基本原理和建筑构图的应用等。本书的第一站主要是介绍建筑中形式与内容对立统一的辩证关系；第二章是介绍功能与空间；第三张是介绍空间与结构；第四章是介绍形式美的规律；第五章是介绍内部空间的处理；第六章是介绍外部体形的处理；第七章是介绍群体组合的处理；第八章是介绍当代西方建筑审美的变异；第九章是介绍当代西方建筑赏析。这本书非常适合建筑师、建筑专业的学生和城市规划师们阅读和参考。 2、《外部空间设计》 这本书籍的作者是著名的日本建筑师芦原义信的作品，他现在也是东京大学的教授，同时他还开设了一个建筑研究所。该书籍出版于1975年，分为三个篇章。第一章介绍外部空间的基本概念；第二章介绍外部空间的要素；第三章介绍外部空间的设计手法。 3、《图解思考》 这本书籍的作者是保罗拉索，出版单位为中国建筑工业出版社。
该书展现了多种多样非常易学的建筑草图，阅读者可以借鉴这些草图来给自己提供灵感和创作力，内容中所包含的各种图解技艺还能提高阅读者的绘画草图的技能。 4、《设计方法学》 这本书籍的作者是郑建启，出版单位为清华大学出版社。该书在出版之前就对思维、心理、视觉等方面进行了大量的研究，非常适合设计类高校的学生、研究生和设计从业者阅读和参考。 二、今天走进美国CheerinUS。com就介绍给你这类书籍中商业类的TOP 15。如果你有类似的书籍推荐，欢迎给我们留言哦~让我们的业余生活变得更有深度起来~ 1。 Barbarians at the Gate 《门口的野蛮人》 布赖恩·伯勒的《门口的野蛮人》被评为20本最具影响力的商业书籍之一。该书用纪实性的报道记述了RJR纳贝斯克公司收购的前因后果，再现了华尔街历史上最著名的公司争夺战，全面展示了企业管理者如何取得和掌握公司的控股权。这是一部精彩的华尔街商战纪实巨著，是每一个公司管理者和对华尔街金融感兴趣的专业人士的必读之书。 2。 Den of Thieves《贼巢》
<建筑空间组合论>学习心得 空间形式 空间有多种形式,可以通过简单的几何形体之间的削减与叠加达到满足各种需求的空间效果.削减使建筑立面产生凹凸的变化,减轻了建筑的体量感使原本城中的建筑变得轻巧 简单的几何形体经过一定秩序的组合就构成了不同形式的空间,显示形式是一种常见的空间形式,.线式形式可以形成外部空间的立面或限定外部空间的边缘,表达一种运动的过程. 放射式是一种独特的空间形式,放射形式的核心,可以是一个象征性的组合核心,也可以是一个功能性的组合中心.其翼部具有与线式形式类似的属性,朝着特定的方向向外延伸. 网格形式使建筑的常见空间形式,如控制西塔里埃森布局的几何简图. 通过学习我还了解到如何利用面表现空间,对于同一个平面,我们可以通过调整其表面与周围地带的色彩对比来增加或减低其视觉重量. 砖墙使建筑显得更加沉稳,增加了建筑的体量感.横向的砖结构延长了建筑的视觉长度. 迈耶德霍夫曼住宅,纯白的外立面通透的玻璃窗,无一不减轻建筑的体量感,使整个建筑轻快明了,几条垂直的线使人的视线向高处汇聚,增加了建筑的视觉高度. 线式的要素强调了这座高层建筑结构的竖向特征 . 空间的限定与划分 建筑产生于空间的限定,一个空间要依托于一个背景之中,就像建筑不可能没有环境一样,我们可以通过主动或被动的方式来限定和划分空间.可通过抬高基面,使该领域与周围地面之间产生分离,或将基面下沉,形成一个下沉空间,利用下沉部分的垂直表面来限定空间,也可在水平上空加一个顶来限定出一片独立的空间.在建筑中,地面或楼面上的清晰轨迹常常用来在更大背景中限定一个空间领域. 石板小路将建筑与外部空间区分开,引到这人们从公共空间进入私密空间. 一块方毯间室内空间进行了限定,突出了休息区域与其它空
《建筑空间组合读后感》 新学期开始了，在上学期对建筑学专业的懵懂认识之后，迎来了建筑学开课的第一次技术概论课。通过课上的学习以及老师激情昂扬的讲解，我对专业课有了深入的了解并且开始对周围的建筑有了自己的看法和体会。 建筑构成的要素中包含的建筑功能，建筑艺术，建筑技术三方面。因为自己接触专业课的时间不长，并且建筑学是一门艺术与技术结合的学科，纵穿艺术，哲学，音乐，数学，物理，化学，地理等学科，目前只能从建筑表面根据自己平常生活中接触的环境中阐述自己的体会。 在建筑的使用上，我经常在学校第三教学楼上课，所以我先从那里开始说起自己的体会。在第三教学楼的北侧有一些侧门，我体会尤其深刻。那个通道共有三扇小门，在加上外侧的挡风门，挡风门外就是一个斜坡。因为我每天从这个门近出，对于该门的不便深有感触。根据国家的相关档规定，在北方建筑物要设置一个挡风门，因此建筑师就设置了一个挡风门。但是因为两套门之间的距离隔的太近，基本上是一扇门打开差不多卡在它们之间，基本上起不到挡风的作用。另外，那些门外采用的是斜坡，而且倾角小于30度，我据此判断应该是为了响应北京相关高校应该设置无障碍设施的档，特别为特殊人群使用设置的坡道。但是，我目测那些门完全打开两个门坊之间的宽度是基本是600毫米至700毫米之间，如果是坐轮椅的同学上课，那么显然是难以通过的。由此可见，建筑师在这些细节上的考虑是不周全
的。 通过接触了一些这方面的知识，我有一些自己的想法，居然建筑师没有考虑到这个方面，我们可以在后续方面进行完善。例如，废弃外侧三扇门的设计，采用两扇门水平开启方式的门，既可以扩大门框之间的距离，便于广大师生进出教学楼，同时也可以供特殊人群使用；或者采用雨棚式外廊，将外侧的们挪至外部雨棚处，一来可以发挥挡风门的作用，二来可以在雨天供师生们穿卸雨具的场所，避免教学楼内部地面湿润导致湿滑造成不必要的伤害。 除了门厅出的不便外，还有教学楼的一些厕所设置也让我感到一些不是。因为教学楼为了保证足够的自然光照及人员流动，采用了大量的开窗和走廊，导致教室空间减少，在男女厕所入口处之间的距离在一米多左右，当人从走道之间进往厕所时，会看到一些厕所内部的设施，比如男厕所的小便池。我当时进入时发现靠近出口大概三个小便池都在外界的可是范围内，这对于人的隐私存在威胁。往往在使用时，一般大家都会使用后几个小便池，因此使用方面不是很满足需求。对于这个不便，我觉得应该在小便池靠近外侧出入口的一侧使用大一点挡盘进行遮挡，当然这些挡牌也可以在上面贴一些文明宣传语等等，合理利用资源。 还与我经常接触的建筑物要数我校的人文楼了，在楼下仰望的我们的人文楼，让人长生一种敬畏而又激动的情绪。该建筑在整个大体上主要由两个大的矩形组成，在空间上形成高低和大小的对比，体量上两个大的形体组合的比较完美。在进入建筑的门厅处采用大的空
建筑空间组合论读书笔记 08051039陈思焕第一章总论 建筑种形式与内容对立统一的辩证关系 ——建筑发展总本质的联系：一、人们对建筑提出的功能和使用方面的要求。 二、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求。 三、以必要的物质技术手段达到前述的要求方面 的要求。 功能使用要求： 空间——建筑的起源。 功能在其中起到相当重要的作用，而组成建筑最基本的单位（最原始的细胞）就是单个的房间。 形式——包含康健的大小、形状、比例关系、门窗设置，而它们都必须适合于一定的功能要求。 功能的变化和发展带有自发性，它是一种最为活跃的因素。 精神和审美的要求：除功能外，还要考虑到人们对于建筑所提出的精神方面的要求。 建筑师应以物质功能和精神感受两方面的因素作为基本内容而谋求与之相适应的建筑形式，而这两种要求地位并非完全相等。 一般性建筑，甚至包括某些大型建筑，尽管要求具有很高的艺术感染力，但也不否认物质功能在决定空间体量放面所处的主导地位。 形式美和艺术性是两个不同的范畴，在建筑中凡是具有艺术性的作品都比喻符合形式美的规律。反之，凡是符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。 建筑艺术虽然也能反映生活，但却不能再现生活。由于它的表现手段不能脱离具有一定使用要求的空间、体量，故而，一般来说，他只能运用一些比较
抽象的集合形体，运用线、面。体各部分的比例、均衡、色彩、质感、韵律…等的统一和变化而获得一定的艺术气氛——诸如庄严、雄伟、明朗、优雅、忧郁、沉闷、神秘、恐怖、亲切、宁静….等。这就是建筑艺术不同于其他艺术的地方。 物质技术手段 功能与空间形式的矛盾从某种意义上讲又表现为功能与工程技术，特别是与结构的矛盾。由于功能是要求，工程接口是为了达到要求所采取的措施和手段。因而，这种矛盾关系又可以说是目的与手段或内容与形式之间的矛盾。 这种矛盾关系的对立统一关系表现在一下方面： 一、功能对结构的发展其推动作用。 二、结构发展的独立性：1、一方面取决于材料的发展 2、另一方面拒绝与结构理论和施工技术的进步。 历史上没出现一种新的结构，都会为空间形式的发展开辟新的可能性，而这种可能性又将带来新的矛盾。 从建筑发展趋势方面来看 建筑的发展主要是由于它的内部矛盾的运动，亦即为内容、手段和形式，这三者之间既互相对立又互相制约儿造成的。 第二章功能与空间 “形式由功能而来”这句名言给予近代建筑发展的影响是巨大而深刻的。但是形式由功能而来并不等同于内容决定形式，它是存在片面性的。 空间是与功能直接联系的形式要素。而功能对于空间的规定性则表现在以下三个方面： 一、量得规定：具有合适的大小和容量足以容纳物品 二、形的规定：具有合适的形状以适应盛放武平的要求 三、质的规定：所围合的空间具有适当的调节，防止物品收到损害或 变质（如温度，湿度等）