《徐志兴论画题画诗三百首》

驾校承包协议全文共3篇示例，供读者参考篇1驾校承包协议一、协议缔结甲方：（出租方）：___________乙方：（租赁方）：___________为了增加汽车驾驶人员的安全意识，提高交通文明，加强道路交通法规的宣传与教育，加强驾驶技术的培训与普及，根据双方自愿，通过友好协商，签订本协议。

二、被授权的范围乙方经甲方同意，承包甲方名下的驾校（以下简称被承包驾校），并拥有被承包驾校的日常经营管理权。

乙方同意承包甲方驾校的所有设备、设施和人员，并具有进一步拓展驾校业务的权利。

三、被承包驾校的经营管理乙方有责任确保被承包驾校的正常经营，包括但不限于：1. 组织培训学员，保证每一批学员都能顺利通过驾驶考试；2. 确保被承包驾校的教练员持有有效的教练牌照，并对其进行定期培训和考核；3. 确保被承包驾校的设备设施保持良好状态，安全可靠；4. 定期进行安全检查，保障学员和教练员的安全。

四、协议期限本协议自____年____月____日起生效，至____年____月____日终止。

协议期限届满前30天，甲、乙双方应重新协商续签或者终止协议。

五、权利与义务1. 甲方的权利与义务（1）保障被承包驾校的正常经营；（2）提供必要的支持和协助，确保被承包驾校的教育质量；（3）在必要时，协助乙方处理与被承包驾校有关的事务。

2. 乙方的权利与义务（1）按照本协议的规定承包被承包驾校的日常经营管理权；（2）保证被承包驾校的正常运营；（3）依法经营，合法履行纳税义务，并及时缴纳相关费用；（4）定期向甲方提供经营报告，并接受甲方的监督和检查。

六、违约责任如果一方未能履行本协议的任何一项义务，应根据具体情况承担相应的违约责任。

如果发生严重违约行为，另一方有权单方面解除本协议，并要求违约方承担相应的违约责任。

七、争议解决本协议履行过程中如发生争议，甲、乙双方应友好协商解决。

协商不成的，可以向有关部门申请调解或者通过法律途径解决。

八、其他事项1. 本协议如需修改，应经双方协商一致并办理相关手续；2. 本协议正本一式两份，甲、乙双方各执一份，具有同等法律效力。

经典题画诗“画上题诗,是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。

画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境,珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。

著名画家金农以画梅花为最多,他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜,古干虬枝,欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门.”画家借梅抒情,以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果.北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊,应缘霜后苦无花。

"苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处,可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。

”借助诗的想象,给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境,达到了情景交融的艺术境界。

清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。

他在一幅《墨竹图》中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

"题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深.著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。

他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明.昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。

”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受.清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏,就在这破盆中，竟长出春兰数枝.画家在画中题诗云：“买块兰花要整根,神完气足长儿孙.莫嫌此日银芽少，只待来年发满……"从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”字。

论画诗词十六首（刘绪恒分类诗词之三）论画诗词十六首（刘绪恒分类诗词之三）徐悲鸿画马刘绪恒悲鸿写实意张扬,千万雷霆图里藏。

群马踌躇思觉悟，四蹄腾起欲奔狂。

蔫蔫画统无须论，寂寂江山岂可长?恰是神州重兴日，啸嘶劲吼震吾乡读张大千青绿重彩山水图余观夫张大千画作,独爱其青绿重彩山水。

惜其晚年泼墨泼彩虽有佳品,却又常常失之于臆造。

艺师乎?画匠乎? 左右进退,皆以此为鉴耳。

刘绪恒乱世糊涂呈匠趣，老来重彩聚心神。

精工着意醇如醖，峻秀生辉腴复新。

市井虽闻高润格，坊间曾欠妙灵皴。

丹青万种谁堪品？唯我江湖自在人。

阅读参考1 润格，旧指为人做诗、做画时所商定的报酬标准。

2 皴，即皴法，中国画技法名称之一，指表现山石、峰峦和树身表皮等脉络纹理的常用画法。

画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。

表现山石峰峦的主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大小斧劈皴等；表现树身表皮的有鳞皴、绳皴、横皴、锤头皴等。

咏齐白石谐趣小品刘绪恒巧草雕虫本不功，偏偏修得六神通。

侧锋轻染虾灵跃，满笔劲涂花窜红。

白发情多翁悦悦，闲图趣少叟忡忡。

物无巨细皆如景，原本天真天下同。

读吴湖帆画作刘绪恒南宗北脉巧融合，半写半工呈翠碞。

青绿山川崇造化，勾皴润染忌疏搀。

谁云海派不传统？代有奇师落下凡。

但惜范宽通透少，何如着意驾湖帆。

诗人自注范宽，即北宋画家范中立。

其作品落笔雄伟，善对景求趣造意，将真山水发之毫端。

但也有用色过密的诟病。

吴湖帆年轻时学画曾深受宋代画家范宽、李唐的影响。

品吴昌硕《葫芦图》刘绪恒藤蔓纠缠如篆书，鹅黄没骨画葫芦。

花青浓墨涂成叶，瓜果酡红悬若壶。

浑厚祥和萌且拙，清疏丰密应相符。

循章布局妙灵处，虚谷仙归叹不孤。

诗人自注“清疏丰密应相符”句，此处“应”为仄,读第四声,是呼应的意思。

阅读参考。

虚谷，清代著名画家，海上四大家之一，有"晚清画苑第一家"之誉。

虚谷的人物造型奇特，章法与众不同。

他善于调理作画章法的中、偏、正欹、平奇，善于把握虚实、轻重、藏露与布白。

题画诗浅谈作者：蒋哲伦来源：《古典文学知识》2013年第03期在画面上题写诗句，是中国诗画艺术的一种创造，它把文学和美术结合起来，绘画艺术和诗歌艺术结合起来，诗情画意，相映成趣，成为中国诗画艺术史上的特殊美学现象。

一、诗和画的关系诗和画有许多共同点：它们都是艺术创作，都是作者内在审美感受的外化，都必须源于生活而高于生活，都必须接受审美者的社会鉴定，也都要受创作规律和社会历史的制约，等等。

但它们之间也有许多不同：诗歌是用语言文字和韵律节奏构成的一种抒情艺术，绘画是用线条结构和光线色彩表现的一种视觉艺术。

语言文字是抽象的，即使诗人把他所要抒写的内容形象化，其外在表现形式仍然是概念化的文字，但诗歌有韵律，可以颂唱，从某种意义上说较接近听觉艺术。

绘画则离不开视象，只能用线条和色彩对事物进行直接描绘，以呈现事物的外部形象，画面本身不能颂读，除非另配诗歌或音乐，而诗和乐又不属于画面本身。

所以说，诗和画之间的区别是十分明显的，当归入两种不同的艺术范畴。

不过诗画之间又常形成特殊的关系。

北宋画家郭熙说：“诗是无形画，画是有形诗。

”（转引自《林泉高致》）既道出诗画的不同形式，又指明了它们之间的关联。

苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。

”更精确地阐释了诗画之间相互渗透和密不可分的内在联系。

这种你中有我、我中有你的现象，决定了题画诗产生的可能性和它高度的艺术性。

题画诗不但能用语言文字再现画面所描绘的事物和意境，且能借题发挥，深入发掘画面内在的深层涵义。

诗人可以因画谈画，因画抒情，因画指物，因画喻事、因画论道、因画议世，从而大大丰富了诗歌艺术的表现范围，同时也大大提高了画作本身的艺术境界和艺术品位，于是诗歌和绘画都因为有了题画诗而进一步提升自我的功能和价值。

二、题画诗的范围和发展概况题画诗专指题在画面上的诗，包括题在扇面、屏风以及其他艺术品上的题画诗句，但前提必须是：（一）就纸、绢或艺术品上面的绘画所题的诗，而不是单纯咏写扇、屏、艺术品等事物本身，否则便是咏物诗；（二）题在画面上的文字，必须是诗歌体，而非偈语、题赞文一类非诗体。

题画诗200首一、进 -- 七绝山水画中丹青在，千峰万壑我行过。

红尘一梦非归路，一夜酣眠非一柱。

二、落 -- 九首笔墨寥寥画思浅，纵横交错世界展。

孤影只落画卷中，寂寥无人诗画伴。

三、逝 -- 五古笔影横空意已逝，翰墨凝滞画无生。

昔日江山今雁影，画笔纸墨诗人情。

四、清 -- 六言律山水清如画，笔墨生灵动。

碧波荡漾处，传世美如冬。

五、意 -- 绝句画笔换尽意，一纸万般风。

困顿思无限，唯有画随心。

六、出 -- 七绝人在纷纷朔雁行，寂寞一身握画笔。

悠悠古今皆我画，春去秋来彩云起。

七、空 -- 五言绝画笔飘落纷纷墨，纸上留下空白处。

心中万千飞龙舞，泼墨长空意无穷。

八、影 -- 古风乐府画家遗落红尘梦，丹青一笔扣人心。

苍色墨线如流水，清辞妙曲伴心弦。

九、湖 -- 绝句画中有湖如镜澄，山静水寒真如诗。

泛舟碧波一孤影，举杯一饮落纷纷。

十、梦 -- 七绝画出春秋不世情，一笔千年逐风声。

清风散尽纸上墨，思绪飞扬梦中行。

十一、云 -- 七言律画笔勾勒云山峰，墨色晕染烟雨蒙。

曲折如云无限意，笔墨之间神韵慵。

十二、静 -- 五言绝画境寂静心生风，笔墨起舞景一同。

寂寞绘成无尘境，惟愿画境动人情。

十三、鸟 -- 绝句画境飞鸟纷纷起，踏碧飞翔晓景中。

诗魂画影相依舞，一纸飞花寻幽踪。

十四、舞 -- 古风乐府画笔翩翩起舞间，墨香袭人泼墨残。

天地浩瀚无尽境，画卷展开人心寒。

十五、叶 -- 七言绝画境柳叶拂窗前，丝丝雨丝舞墨烟。

清风拂面情意浓，笔触点破心声悲。

十六、雨 -- 五言绝画笔潇洒墨痕干，丝丝细雨舞千秋。

忧思横空笔墨间，画中之境情难求。

十七、花 -- 七绝画境花落红尘外，一世繁华染笔端。

细雨飞花花舞动，画中花开梦中宛。

十八、月 -- 五言绝画笔画月月如钩，寒色如霜洒人愁。

秋天一空皆画影，月下知音香满楼。

十九、情 -- 绝句画境情浓纸为端，一笔泼墨画人生。

情动心潮画中赋，纸上月华神韵成。

二十、书 -- 五言绝画中墨线似流云，文字书墨尽心情。

著名题画诗著名题画诗有：《画》、《丹青引赠曹将军霸》、《画鹰》、《金陵图》、《渔父·浪花有意千里雪》等。

1、《画》唐·王维远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

翻译：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。

春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。

2、《丹青引赠曹将军霸》唐·杜甫将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

翻译：曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。

英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。

当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。

你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。

3、《画鹰》唐·杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。

㧐身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪擿，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

翻译：洁白的画绢上腾起了一片风霜肃杀之气，原来是画鹰矫健不凡仿佛挟风带霜而起。

耸起身子好像是在想攫取狡猾兔子似的，苍鹰的眼睛侧目而视和猢狲的眼睛相似。

苍鹰神采飞扬可摘除系着私绳的铜环，悬挂在杆楹上的画鹰气势灵动能呼出。

何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。

4、《金陵图》唐·韦庄谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

翻译：谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。

你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。

5、《渔父·浪花有意千里雪》南唐·李煜浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

翻译：浪花千里翻卷如雪；桃李无声开放，一片列队而来的春色。

身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上像这样自由快乐的能有几人？。

论画绝句一百首论画绝句一百首01【顧恺之】畫從魏晉啓龍鱗，女史箴圖第一珍。

高古遊絲描尚韻，行雲流水見傳神。

02【展子虔】遊春圖上辨奇峰，人馬樓橋寫意濃。

于水于山唐畫祖，分南分北俱成宗。

03【閻立本】天生縱任百情親，信手拈來都是真。

曆代帝王都寫盡，平生猶恨馬牛身。

04【吳道子】大同殿上信悠遊。

蜀道雲山任筆收。

一代丹青真聖手，當風吳帶系千秋。

05【李思訓】江帆樓閣至今聞，幸蜀明皇獨冠群。

父子青山無大小，煙波綠水俱將軍。

06【李道昭】勾聯金碧世間聞，怪石崩灘疊出群。

丘壑層遷奇境變，丹青複見李將軍。

07【王維】詩中有畫亞群賢，畫外含詩甯是緣。

水墨情懷心境界，江山雪霁辨幽玄。

08【張萱】心將廟堂做江湖，顯貴秾華盡冠諸。

多少丹青留聖迹，忍看遊春搗練圖。

09【周舫】都是周郎能畫寫，秋風纨扇見諸詩，簪花仕女周家樣，教使後人看盛時。

10【荊浩】獨善其身六要篇，秋山晚翠隱晴川。

藏之山水書真義，筆韻隨心自忘筌。

11【關仝】點揀陰陽擁塞關，平生自是愛雄山。

野村茅店連橋岸，流水幽人看等閑。

12【董源】潇湘一脈起輕岚，平淡天真掩疊巒。

林麓環回江色遠，更將心力解紛繁。

13【貫休】無蹤禅畫迹淹留，記取當年十四州。

水墨交融羅漢態，古風魁岸聳寒秋。

14【石恪】蜀中一怪棄時流，趨劍藏刀畫底收。

揮盡淋漓豪放筆，傲奇縱逸寫蠻陬。

15【黃筌】山花野草共禽幽，溪岸古槎一並收。

誤把神情欺異類，巧工富麗壓群俦。

16【徐熙】落墨花開野趣幽，紛紛雜彩入心眸。

世人偏說稱奇妙，汀花野草出群俦。

17【顧闳中】此間轶事費糊塗，人以畫傳夜宴圖。

自放疏狂求自保，但知諜者不驚呼。

18【李成】蕭疏蒼勁望雲浮，千裏屏中一管收。

風雨晦冥秋月色，至今童稚摹營丘。

19【範寬】空濛雲色抹寒秋，峭古迷離水迸流。

峰勢逼人憐夢小，溪山行旅染成愁。

20【蘇轼】豪氣蕭蕭人等閑，只文點墨見鱗斑。

于無形處添真趣，傲岸風華談笑間。

21【文同】時見青山緩帶行，更無明月照三更。

胸含成竹真君子，縱意馳鋒俱爲卿。

“高情逸思，画之不足，题以发之”——题画诗在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。

诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。

诚如清代方薰所云：“高情逸思，画之不足，题以发之”(《山静居画论》)。

这种题在画上的诗就叫题画诗。

题画诗植根于我国古代诗画艺术繁荣昌盛的沃土中，是诗画融通的产物。

题画诗生动形象地反映出中国古代文人墨客的生活美、画境美和诗艺美，是一种非常具有艺术魅力的诗歌作品。

题画诗历经了六朝时代的滥觞、唐五代初具规模，宋元明清的鼎盛各个发展阶段。

一千多年来，题画诗数量以千百万计，质量日趋成熟，臻于极诣，呈现出异彩纷呈的可喜局面。

下面，我们从几个不同侧面，简要描述题画诗丰富多彩的状况。

一，从题诗部位看，题画诗词可以分为画面题诗和画外题诗两大类。

从现有文献载录和文物资料考察，画面题诗始于宋徽宗赵佶，他将自己创作的题画诗，选择画面恰当位置，用瘦金体题写在画面上，构成诗、书、画三种艺术融成一体的艺术品，使笔情、墨趣、诗境、画意和谐地融合在一起，富有东方文化的独特神韵。

从此以后，画面题诗便蔚然成风。

画面题诗以“不侵画位”、“不伤画局”为原则，选择适当空间题上诗或跋，可以采用竖写式、横写式、因势题写式、多处题写式等多种方式，画家随意选用，不拘一格。

另一类是画外题诗。

从六朝到唐五代、北宋，题画诗大多另纸书写，唐宋时还题在诗板、屏风、墙壁上。

宋代兴起画面题诗以后，画外题诗依然大量存在，有人另纸书写后，附裱在画卷之前、后，画幅之上、下，或用对题之法（即一幅册页画，配一幅题诗），如沈周《两江名胜图册》。

二，从体裁形式看，题画诗词的体式很多，长篇五七言杂言古体诗、五七言排律、五六七言律诗、五六七言绝句、五七言杂言短古，词中的小令、中调、长调，均可以题画。

长篇古诗、律诗、绝句，比较常见，不再举例。

短篇古诗如刘辰翁的《苏李泣别图》：“事已矣，泣何为？苏武节，李陵诗。

”这是三言短古。

吴融《壁画折竹杂言》：“枯緾藤，重欹雪，渭曲逢，湘江别。