关于苏轼的古诗词八首

苏轼小学的诗句有哪些（范文6篇）以下是网友分享的关于苏轼小学的诗句有哪些的资料6篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。

苏轼小学的诗句有哪些(一)苏轼的诗有哪些1、《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽。

千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰～遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，1谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

2、《水调歌头》明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年,我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间～转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆,人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

3、《水调歌头》安石在东海，从事鬓惊秋。

中年亲友难别，丝竹缓离愁。

一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。

雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。

岁云暮，须早计，要褐裘。

故乡归去千里，佳处辄迟留。

2我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。

一任刘玄德，相对卧高楼。

4、《满庭芳》三十三年，今谁存者，算只君与长江。

凛然苍桧，霜干苦难双。

闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。

江南岸，不因送子，宁肯过吾邦。

摐摐。

疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。

愿持此邀君，一饮空缸。

居士先生老矣，真梦里、相对残釭。

歌舞断，行人未起，船鼓已逄逄。

5、《临江仙》尊酒何人怀李白，草堂遥指江东。

珠帘十里卷香风。

花开又花谢，离恨几千重。

轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。

语音犹自带吴侬。

夜阑对酒处，依旧梦魂中。

6、《西江月》照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。

障泥未解玉骢骄。

我欲醉眠芳草。

3可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。

解鞍敧枕绿杨桥。

杜宇一声春晓。

7、《蝶恋花》帘外东风交雨霰。

帘里佳人，笑语如莺燕。

深惜今年正月暖。

灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。

舞褪琼钗，汗湿香罗软。

今夜何人吟古怨。

清诗未就冰生砚。

8、《临江仙》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

8年级必背古诗词盘点八首在中国的中学教育中，古诗词的学习是培养学生文学素养和审美情趣的重要部分。

以下是八年级学生必背的八首古诗词，这些诗词涵盖了不同的历史时期和文学风格，是中华文化的瑰宝。

1. 《静夜思》 - 李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2. 《望岳》 - 杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

3. 《春望》 - 杜甫国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

4. 《江雪》 - 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5. 《题西林壁》 - 苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

6. 《出塞》 - 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

7. 《水调歌头》 - 苏轼明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？8. 《滕王阁序》 - 王勃豫章故郡，洪都新府。

星分翼轸，地接衡庐。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

这些古诗词不仅在文学上具有很高的艺术价值，而且蕴含着丰富的历史和文化信息，对于学生了解中国传统文化和历史背景有着重要的意义。

通过背诵和理解这些诗词，学生可以更好地感受诗词的韵律美、意境美和情感美。

苏轼最有名的十首诗西湖十首古诗一、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

这首诗是1073年，苏轼在杭州任通判时写下的其中一首描写杭州西湖美景的诗。

阳光明媚的日子，西湖在阳光的照耀下，碧波荡漾，波光粼粼，美不胜收。

下雨的时候，远处的山笼罩在烟雨中，时隐时现，眼神迷茫。

这朦胧的景色也很美。

如果把美丽的西湖比作的施，那么淡妆或浓妆总能衬托出她的自然美和迷人魅力。

如果说西湖的景是自然形成的，那么它的千古流传之名，必然少不了文人墨客的渲染。

苏轼的这首词，也给西湖的美，平添了一抹文学的色彩。

西湖与西施，何为淡妆，何又为浓妆？就彷如是“晴好”还是“雨奇”更得人青睐，怕是各有所长总相宜罢。

淡妆总是合适的，西湖的风景在游客眼里也是一样的。

二、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

这首诗是1085年在江阴之时，苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。

早春，大地回暖，竹林已被新叶染成绿色。

更引人注目的是，桃树上已经开出了三两朵早开的桃花，色彩鲜艳，向人们报告春天的信息。

一群鸭子在水里游来游去，它们最先注意到早春河水变暖了。

沙滩上长满了藜蒿，芦笋开始发芽，河豚也正准备从海里逆流游到河里。

惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们依然可以想象出，这是一幅多么有趣的春景图。

水暖鸭先知被诗人赋予了浓厚的哲学趣味，引导人们成为尝试和探索水的第一人。

三、不识庐山真面目，只缘身在此山中题西林壁从山峰和山谷的正面和侧面，从远处、近处、高处、低处去看庐山，庐山呈现出各种不同的面貌。

我认不出庐山的真面目，因为我在庐山。

苏轼于公元1084年（神宗元丰七年）五月间由黄州贬所改迁汝州团练副使，赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。

瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。

此诗便是其中一首。

一、《水调歌头》苏轼（宋）丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

二、《十五夜望月》王建（唐）中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

三、《月夜》杜甫（唐）今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

四、《中秋月》苏轼（宋）暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

五、《中秋月》晏殊（宋）十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

六、《中秋月》徐有贞（明）中秋月，月到中秋偏皎洁。

偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。

阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。

好时节，愿得年年，常见中秋月。

七、《阳关曲·中秋月》苏轼（宋）暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

八、《中秋登楼望月》米芾（宋）目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

九、《秋宵月下有怀》孟浩然（唐）秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏，邻杵夜声急。

佳期旷何许，望望空伫立。

十、《一剪梅·中秋元月》辛弃疾（宋）忆对中秋丹桂丛。

花在杯中。

月在杯中。

今宵楼上一尊同。

云湿纱窗。

雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工。

路也难通。

信也难通。

满堂惟有烛花红。

杯且从容。

歌且从容。

十一、《望月怀古》张九龄（唐）海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

十二、《西江月》苏轼（宋）世事一场大梦，人生几度秋凉。

夜来风叶已鸣廊。

看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光。

把盏凄然北望。

十三、《八月十五日夜湓亭望月》白居易（唐）昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。

关于风花秋月的古诗各十首
风花秋月，是古代诗人们常常用来描绘自然美景和表达人情世态的经典意象。

在中国古代诗词中，有许多关于风花秋月的诗篇，这些诗作以其优美的意象和深刻的内涵，深受人们喜爱。

以下是我为您整理的十首关于风花秋月的古诗，希望您喜欢：
1.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其一》- 苏轼
庭前芳草无情色，隔月秋风共几回。

2.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其三》- 苏轼
花枝拂面已成尘，青鸟东南同夜砧。

3.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其五》- 苏轼
凉月已深弯底色，落花多重上葩枝。

4.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其六》- 苏轼
风飒红螺山暗夜，花吟白兔路多秋。

5.《风筝》- 辛弃疾
风花轻似梦，月夜寒如水。

6.《秋夕月夜》- 欧阳修
月升清圆天未央，梧桐深院夜无烦。

7.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其二》- 苏轼
一叶绦园应可指，孤光何处照秋色。

8.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其四》- 苏轼
虚梦那堪泪几许，漫山花瓣夜秋露。

9.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其七》- 苏轼
有怀云外风花远，无意月边鸟树深。

10.《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首·其八》- 苏轼
天涯明月未能料，寒蟬夜夜宜心碎。

这些古诗典雅含蓄，描绘了风花秋月的美丽景象，表达了诗人对自然和人生的
感慨和思考。

希望这些古诗能够让您感受到古人对风花秋月的独特理解和情感表达。

愿您在阅读这些古诗的同时，也能体会到风花秋月所蕴含的深刻意蕴和情感。

宋代诗人苏轼《雪诗八首》古诗及译文《雪诗八首·其一》石泉冻合竹无风，夜色沉沉万境空。

试问静中闲侧耳，隔窗撩乱扑春虫。

译文：流动的山泉水已经凝结成冰，竹林因积雪覆压没有风声，夜色沉沉，周遭一片空宁。

问在这样闲静的环境中侧耳听见了什么声响？原来是窗外的雪花打在窗户纸上，发出犹如春虫一般的声响。

《雪诗八首·其二》闲来披氅学王恭，姑射群仙邂逅逢。

只为肌肤酷相似，绕庭无处觅行踪。

译文：闲来无事披件鹤氅裘在身上学东晋的王恭，与姑射仙山的各位仙女不期而遇。

只因为我的肌肤酷似他们，绕着庭院无处可觅踪迹。

《雪诗八首·其三》半夜欺陵范叔袍，更兼风力助威豪。

地炉火暖犹无奈，怪得山林酒价高。

译文：半夜积雪深厚欺凌我只穿着薄薄的范叔袍，更加上还有呼啸的寒风替他助威。

地上燃烧的炉火也显得有些力不从心，要是有酒就好了，但是在这山林之中酒价太高了。

《雪诗八首·其四》儿童龟手握轻明，斩碾枪旗入鼎烹。

拟欲为之修水记，惠山泉冷酿泉清。

译文：天气寒冷，儿童的手都皲裂了，只能轻轻握住，斩碾枪旗放入鼎中燃烧烹煮。

想要为他们修水作记，惠山的山泉冰冷而滁州的酿泉清冽。

《雪诗八首·其五》天工呈瑞足人心，平地今闻一尺深。

此为丰年报消息，满田何止万黄金。

译文：大雪带来祥瑞，人心满足，这雪下得有多大呢：在平地听说已经有一尺深的积雪了。

这就是丰年到来的喜讯啊，那满田如果丰收岂止万金。

《雪诗八首·其六》海风吹浪去无边，倏忽凝为万顷田。

五月凉尘渴入肺，不知价值几多钱。

译文：海风吹拂着白色的浪花，无边无际，忽然才发现是万顷被茫茫白雪覆盖的田地。

对于从去年五月就遭受干旱的土地来说，这场大雪不知道能值多少钱呢。

《雪诗八首·其七》高下横斜薄又浓，破窗疏户苦相攻。

莫言造物浑无意，好丑都来失旧容。

译文：高低错落，上上下下，横着斜着，有的地方薄一点，有的地方厚一些，即便是破窗疏户的穷苦人家，它也苦苦相逼。

大暑的古诗词优秀8篇大暑是二十四节气中的第六个节气，距离农历夏至约有15天的时间。

大暑时节，天气炎热，酷热难耐。

自古以来，许多文人学士都钟爱在大暑时节创作古诗词，以抒发他们对夏天的感慨和对自然界的触动。

今天，让我们一起欣赏八首大暑的经典古诗词，感受其中的智慧和情感。

1.《大暑日》——苏轼大暑酷似天汤开，炙手可热意难追。

衣衫湿透黄金甲，水地晶莹翠玉钩。

苏轼的这首《大暑日》以其独特的艺术形象描绘了大暑的炎热景象。

他用“天汤开”形容天气极度炎热，犹如沸腾的开水。

他以“炙手可热”来形容大暑的酷热，以“意难追”表达自己难以逃避的感受。

接下来，他用“衣衫湿透黄金甲”和“水地晶莹翠玉钩”来描绘大暑烈日下人们汗流浃背的景象，形象地表达出大暑的酷热和人们所面临的困境。

2.《大暑日》——王之涣北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

王之涣的这首《大暑日》是一首气势磅礴的古诗。

他以北国的冰封雪飘的景象开头，将冰雪与大暑形成鲜明对比。

接着，他描绘了长城内外的苍茫和大河的蓦然沉寂，以此暗示夏日的炎热让一切都失去了活力。

而接下来的山舞银蛇和原驰蜡象形象描绘了大自然的美丽与壮丽，以及人们对大自然的向往和对天命的挑战。

最后的“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”描绘了夏日晴朗的美景和鲜艳的花朵，展示了大暑带来的热烈与活力。

3.《夏日即事》——杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

杜牧的《夏日即事》以细腻的笔墨描绘了夏季夜晚的凉爽和美景。

他用“银烛秋光冷画屏”描绘了夜晚的幽静和凉丝丝的宁静，而“轻罗小扇扑流萤”则展示了夜晚的浪漫和灵动。

接下来，他用“天阶夜色凉如水”来形容夜晚的清凉感觉，以及水的质感。

最后，“卧看牵牛织女星”以牵牛星和织女星来表达诗人对传统中国民间故事的追思和对丰收和团圆的向往。

4.《大暑》——王安石野烧烧不尽，陌上松阴腥。

【篇一】精选苏轼古诗词及译文念奴娇·赤壁怀古苏轼〔宋代〕大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

(穿空一作：崩云)江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

(樯橹一作：强虏)故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

(人生一作：人间；尊同：樽)译文大江之水滚滚不断向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。

那旧营垒的西边，人们说那就是三国时周郎大破曹兵的赤壁。

岸边乱石林立，像要刺破天空，惊人的巨浪拍击着江岸，激起的浪花好似千万堆白雪。

雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜春风得意，小乔刚刚嫁给了他做妻子，英姿雄健风度翩翩神采照人。

手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间，就把强敌的战船烧得灰飞烟灭。

如今我身临古战场神游往昔，可笑我有如此多的怀古柔情，竟如同未老先衰般鬓发斑白。

人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月。

【篇二】精选苏轼古诗词及译文水调歌头·明月几时有苏轼〔宋代〕丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

(何似一作：何时；又恐一作：惟/唯恐)转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

(长向一作：偏向)译文丙辰年（公元1076年）的中秋节，高高兴兴地喝酒直到天亮，喝了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙。

明月从什么时候开始有的呢？我拿着酒杯遥问苍天。

不知道天上的宫殿，今晚是哪一年。

我想凭借着风力回到天上去看一看，又担心美玉砌成的楼宇太高了，我经受不住寒冷。

起身舞蹈玩赏着月光下自己清朗的影子，月宫哪里比得上在人间。

月儿移动，转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人。

江城子记梦十年生死两茫茫;不思量;自难忘..千里孤坟;无处话凄凉..纵使相逢应不识;尘满面;鬓如霜..夜来幽梦忽还乡;小轩窗;正梳妆..相顾无言;惟有泪千行..料得年年肠断处;明月夜;短松冈..这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作;时熙宁八年1075年正月二十日;苏轼刚到密州任知州..王弗;四川青神县乡贡进士王方之女;年方十六;与十九岁的苏轼成婚..王弗聪明沉静;知书达礼;刚嫁给苏轼时;未曾说自己读过书..婚后;每当苏轼读书时;她便陪伴在侧;终日不去；苏轼偶有遗忘;她便从旁提醒..苏轼问她其它书;她都约略知道..王弗对苏轼关怀备至;二人情深意笃;恩爱有加..苏轼与朝中权贵不和;外任多年;悒郁不得志;夜中梦见亡妻;凄楚哀惋;于是写下这篇著名的悼亡词..王弗卒于宋英宗治平二年1065年四川眉山故里柳沟山;又名老翁山;距苏洵夫妇墓西北八步..苏轼兄弟曾在父母墓旁遍植松树;“老翁山下玉渊回;手植青松三万栽”..虽十年过去;他对王弗依旧一往情深;哀思深挚..词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚..起句写十年里;双方生死隔绝;即使不特意思量;往昔的深情仍难以忘怀..“千里孤坟;无处话凄凉”;对亡妻的哀思;对仕途波折的愁苦;相距千里;无处诉说;道出了内心深处的悲怆之情..十年来;颠沛流离;历经忧患;自己已是“尘满面;鬓如霜”..想象着即使相逢;妻子也认不出自己了..明明是作者对亡妻思念深切;偏偏说自己变化太大;妻子已认不出自己;把现实中对妻子的怀念和个人遭遇的哀伤交融;既写出了千里孤坟的凄凉;也写出了生者人世的辛酸..下片以“夜来幽梦忽还乡”句过渡;写梦境相逢的情景..作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写..凸现妻子临窗而坐;对镜梳妆的场境;表现了昔日夫妻和睦幸福的生活;也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤..蓦然相逢;“相顾无言;惟有泪千行”;酸甜苦辣霎时涌上心头;相互在这默默无言中倾诉十年的痛苦..梦中醒来;作者仍抑制不住内心的哀痛..清冷的明月;短短的山冈;幽幽的松林;相象着那里就是妻子思念自己而痛断柔肠的地方..作者巧妙地推己及人;以想象妻子在那凄清冷落的地方想念自己;衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情..这首词将梦境与现实交融而为一体;浓郁的情思与率直的笔法相互映衬;既是悼亡;也是伤时;把哀思与自叹融和;情真意切;哀惋欲绝;读之催人泪下..蝶恋花花褪残红青杏小..燕子飞时;绿水人家绕..枝上柳绵吹又少;天涯何处无芳草墙里秋千墙外道..墙外行人;墙里佳人笑..笑渐不闻声渐悄;多情却被无情恼..以豪放派著称的苏轼;也常有清新婉丽之作;这首蝶恋花•花褪残红青杏小就是这么一首杰作..“花褪残红青杏小”;既写了衰亡;也写了新生;残红褪尽;青杏初生;这本是自然界的新陈代谢;但让人感到几分悲凉..睹暮春景色;而抒伤春之情;是古诗词中常有之意;但东坡却从中超脱了..“燕子飞时;绿水人家绕”;作者把视线离开枝头;移向广阔的空间;心情也随之轩敝..燕子飞舞;绿水环抱着村上人家..春意盎然;一扫起句的悲凉..用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一;恐怕只有东坡可以从容为之..“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社;梨花落后清明”;点明时间是立春后的第五个戊日;与前后所写景色相符合..“枝上柳绵吹又少”;与起句“花褪残红青杏小”;本应同属一组;写枝上柳絮已被吹得越来越少..但作者没有接连描写;用“燕子”二句穿插;在伤感的调子中注入疏朗的气氛..絮飞花落;最易撩人愁绪..这一“又”字;表明词人看絮飞花落;非止一次..伤春之感;惜春之情;见于言外..这是道地的婉约风格..相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词..朝云歌喉将啭;却已泪满衣襟..“墙里秋千墙外道”;自然是指上面所说的那个“绿水人家”..由于绿水之内;环以高墙;所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声;却见不到芳踪;所以说;“墙外行人;墙里佳人笑”..不难想象;此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千..这里用的是隐显手法..作者只写佳人的笑声;而把佳人的容貌与动作;则全部隐藏起来;让读者随行人一起去想象;想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面..可以说;一堵围墙;挡住了视线;却挡不住青春的美;也挡不住人们对青春美的向往..这种写法;可谓绝顶高明;用“隐”来激发想象;从而拓展了“显”的意境..同样是写女性;苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风;情景生动而不流于艳;感情真率而不落于轻;难能可贵..从“墙里秋千墙外道”直至结尾;词意流走;一气呵成..修辞上用的是“顶真格”;即过片第二句的句首“墙外”;紧接第一句句末的“墙外道”;第四句句首的“笑”;紧接前一句句末的“笑”;滚滚向前;不可遏止..按词律;蝶恋花本为双叠;上下阕各四仄韵;字数相同;节奏相等..东坡此词;前后感情色彩不同节奏有异;实是作者文思畅达;信笔直书;突破了词律..这首词上下句之间、上下阕之间;往往体现出种种错综复杂的矛盾..例如上片结尾二句;“枝上柳绵吹又少”;感情低沉；“天涯何处无芳草”;强自振奋..这情与情的矛盾是因在现实中;词人屡遭迁谪;这里反映出思想与现实的矛盾..上片侧重哀情;下片侧重欢乐;这也是情与情的矛盾..而“多情却被无情恼”;不仅写出了情与情的矛盾;也写出了情与理的矛盾..佳人洒下一片笑声;杳然而去；行人凝望秋千;空自多情..词人虽然写的是情;但其中也渗透着人生哲理..在江南暮春的景色中;作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情;一个多情的故事;寄寓了他的忧愤之情;也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索..初到黄州自笑平生为口忙;老来事业转荒唐..长江绕郭知鱼美;好竹连山觉笋香..逐客不妨员外置;诗人例作水曹郎..只惭无补丝毫事;尚费官家压酒囊..元丰二年1079;苏轼被贬黄州..次年二月;抵达贬所..这首诗作于初到黄州时.. 牢骚而出以自嘲诙谐;逆境中多能苦中作乐;这是苏轼人格的基本特征..诗人说自己平生都在为口忙;没料到这次被贬到黄州;反到如了心愿;有水产山蔬..官属员外安置;但这样的官自古就是为诗人专设的;别人还轮不上..你们贬我做散官;让我得着空闲;却还要费你们一些酒袋..这些幽默的说法;虽然实质上仍属于苦中寻乐;但又不能不说反映了诗人勇于面对人生挫折;更能超然自解的乐观态度..有美堂暴雨游人脚底一声雷;满座顽云拨不开..天外黑风吹海立;浙东飞雨过江来..十分潋滟金尊凸;千杖敲铿羯鼓催..唤起谪仙泉洒面;倒倾鲛室泻琼瑰..此诗通首描写暴雨;而前半篇与后半篇用的是两种手法..用传统的术语来说;是前赋后比..它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛..在拨不开的浓云堆积低空的时候;一声炸雷从云中钻出来了;预示暴两即将来临..次联;三句是想象;四句是亲见..杜甫朝献太清宫赋有云：“九天之云下垂;四海之水旨立..”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句;而随风而至的雨却已从东飞来;自然凑泊..在诗的后半;作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨..一写雨势之来;竟如金杯中斟满的酒高出了杯面;二写雨声之急;竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击;充满敲铿之声..也评苏轼当时正在有美堂中宴饮;筵中有鼓乐;所以见景生情;因近取譬..但诗人飞腾的想象并没有到此为止;他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事..这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来;好写出许多气势如翻江倒海的诗篇;所以特地将雨洒在他的脸上吧..从而充分地表达了他的内心活动..暴雨是谁都经历过的;但只有诗人;才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋与永恒的意义;从而显示了它的美..但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨;而不是在什么别的地方看到的；同时; 他写的是一位诗人特有的想象和感受;而不是别人的想象和感受..海棠东风袅袅泛崇光;香雾空蒙月转廊..只恐夜深花睡去;故烧高烛照红妆..这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见..首句写白天的海棠;“泛崇光”指海棠的高洁美丽..第二句写夜间的海棠;作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界..略显幽寂;与海棠自甘寂寞的性格相合..后两句用典故;深夜作者恐怕花睡去;不仅是把花比作人;也是把人比作花;为花着想;十分感人;表明了作者是一个性情中人..作者要烧红烛陪伴、呵护海棠;另一方面创造了一种气氛;让海棠振作精神;不致睡去..后两句极赋浪漫色彩..宋释惠洪冷斋夜话认为此诗“造语之工”“尽古今之变”..这首绝句写于元丰三年公元1080年;苏轼被贬黄州今湖北黄冈期间..前两句写环境;后两句写爱花心事..题为“海棠”;而起笔却对海棠不做描绘;这是一处曲笔..“东风袅袅”形容春风的吹拂之态;化用了楚辞·九歌·湘夫人中的“袅袅兮秋风”之句..“崇光”是指正在增长的春光;着一“泛”字;活写出春意的暖融;这为海棠的盛开造势..次句侧写海棠;“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来;沁人心脾..“月转廊”;月亮已转过回廊那边去了;照不到这海棠花；暗示夜已深;人无寐;当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远;不遇君王恩宠..“只恐夜深花睡去”;这一句写得痴绝;是全诗的关键句..此句转折一笔;写赏花者的心态..当月华再也照不到海棠的芳容时;诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂;怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿;居然无人欣赏;岂不让她太伤心失望了吗夜阑人静;孤寂满怀的我;自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去;那我如何独自打发这漫漫长夜不成;能够倾听花开的声音的;只有我；能够陪我永夜心灵散步的;只有这寂寞的海棠一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情;也暗藏了我欲与花共度良宵的执著..一个“只”字极化了爱花人的痴情;现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥;其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界..末句更进一层;将爱花的感情提升到一个极点..“故”照应上文的“只恐”二字;含有特意而为的意思;表现了诗人对海棠的情有独钟..此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故;转而以花喻人;点化入咏;浑然无迹..“烧高烛”遥承上文的“月转廊”;这是一处精彩的对比;月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了;那般刻薄寡恩;不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛;为她驱除这长夜的黑暗吧此处隐约可见诗人的侠义与厚道..“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字;极写海棠的娇艳妩媚..“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护;其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢..他想在“玩物”赏花中获得对痛苦的超脱;哪怕这只是片刻的超脱也好..虽然花儿盛开了;就向衰败迈进了一步;尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤;但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态;又有谁可以阻挠呢赠刘景文荷尽已无擎雨盖;菊残犹有傲霜枝..一年好景君须记;最是橙黄橘绿时..秋天;荷花谢了;已经看不见像雨伞一样撑起的荷叶；菊花谢了;还有剩下不怕风吹霜打的枝条..人们都说：秋天怎么比得上花儿红草儿绿的春天..可是;你往结了果子的树上看看;橙子黄;橘叶绿;这不是一年里最美丽的景色吗诗人十分欣赏秋末冬初的自然景象..他并不为“荷尽”、“菊残”而惋惜;倒是残菊丛中那傲霜挺拔的菊枝;和树中橙黄橘绿的斑斓色彩引起了他的兴味..因为这些都可作为品格坚贞的象征..实际上;诗人把冬景写得充满活力;有以物喻人的用意..诗人这一见解很独特;他是借对橙橘的赞扬来歌颂在恶劣环境中不屈不挠、照样闪射光彩的人..念奴娇•赤壁怀古大江东去;浪淘尽;千古风流人物..故垒西边;人道是;三国周郎赤壁..乱石穿空;惊涛拍岸;卷起千堆雪..江山如画;一时多少豪杰.遥想公瑾当年;小乔初嫁了;雄姿英发..羽扇纶巾;谈笑间、樯橹灰飞烟灭..故国神游;多情应笑我;早生华发..人生如梦;一尊还酹江月..大江东去;浪淘尽;千古风流人物——起句写长江给人以雄奇壮丽之感;“大江东去”是眼前江景;用以起兴..日夜江声;滚滚滔滔;使人感到历史的流逝;对往昔英雄人物无限怀念..这句是作者触景生情;面对滚滚波涛;感到历史的流逝;有如东去的江水;不禁引起对历史英雄人物的缅怀..这两句既写江景;又点明怀古;从大处落笔;写得气势磅礴;感情饱满..“浪淘尽”三字;把作者凭吊古战场的心情含蓄有力地表达出来..这样开头也为下面描绘赤壁和缅怀周瑜做了环境的烘托和气氛的渲染..故垒西边;人道是：三国周郎赤壁——此一句除要达到点明题意之目的;其根本则在于通过对赤壁地理位置和历史人物周瑜的述说;引出对三国战事的回忆;而自然联想到赤壁之战宏伟的战斗场面..“故垒西边”两句;指明怀古的特定时代、人物和地点;引入对古战场的凭吊..作者这样写;是通过联想自然而巧妙地把读者引到这段历史的回顾中去了..乱石穿空;惊涛拍岸;卷起千堆雪——正面描写赤壁的景色..从中不难想象出当时战斗的激烈和周瑜统领水军英勇善战的战斗风姿..山势险峻、参差错落的山岩直指天空;狂奔的巨流汹涌澎湃;猛烈地冲击着岩石..这是何等的雄奇景观这里只用十三个字;便从形、声、色几方面生动地勾画出这个古战场的壮丽雄奇的图景;表达了作者热爱祖国江山的感情;同时也为下面歌颂周瑜做了铺垫和蓄势..江山如画;一时多少豪杰——作者从神游中又回到现实..英雄人物已经随着长江水而流去了;只剩下如画的江山和无所建树的“我”..此两句;一承上;一启下;由描景过渡到写人;十分自然..“一时多少豪杰”是虚写;既照应开头“千古风流人物”;也为下阕写周瑜作了铺垫..上阕即景抒怀;通过描写古战场;引起对古代英雄人物的缅怀..遥想公瑾当年;小乔初嫁了;雄姿英发..羽扇纶巾;谈笑间;强虏灰飞烟灭——这一段具体描写千古风流人物中的周瑜..作者没有直接写周瑜的胯下马、掌中枪;而是武官文写：周瑜年轻英俊、气概俊伟、雍容娴雅、指挥若定的儒将风度..这充分显示出周瑜的杰出指挥才干和蔑视强敌的英雄气概..作者着力写周瑜其目的全在于凭吊古人以抒自己大志难酬的郁闷愁苦的情怀..周瑜年轻有为;建功立业名垂青史;而自己年近半百;功业无成却又遭贬..如此之磨难自然会哀愁的..他也只有借古来自我排遣了..故国神游;多情应笑我;早生华发——此句表达了作者极其矛盾和苦闷的心情..面对大好河山;缅怀周瑜少年得志;又深受孙权信赖;年轻时便建功立业;而自己虽有抱负;但有志难伸;毫无作为;相比之下;无限感慨..心情由激昂奋发转入消极苦闷..人间如梦;一尊还酹江月——结尾句;一方面表现出作者消极悲观的情绪;这是作者阶级局限性和时代局限性的反映..在封建社会里一旦人们主宰不了自己的命运;却常常用达观来解决理想和现实之间的矛盾..作者也不例外..同时也应看到另一面;那就是还不失追求功业的豪迈心情..下阕着重写人;借对周瑜的仰慕;抒发自己功业无成的感慨..昭君怨谁作桓伊三弄;惊破绿窗幽梦新月与愁烟;满江天..欲去又还不去;明日落花飞絮..飞絮送行舟;水东流..熙宁六年1073十一月;在杭州任通判的苏轼往常州、润州一带赈饥;恰好柳子玉要到舒州今安徽安庆灵仙观;二人便结伴而行..第二年二月;苏轼在金山送别柳子玉;遂作此词以赠..子玉名瑾;润州丹徒今江苏镇江人;其子仲远为苏轼亲堂妹婿;两人是谊兼戚友的..词的上片写离别前的晚上..在夜深人静的时候;不知是谁吹起了优美的笛曲;将人从梦中惊醒..是什么样的梦呢从“惊破”一词来看;似有怨恨之意..夜听名曲;本是赏心乐事;却引起了怨恨；而一旦梦醒;离愁就随之袭来;可见是个好梦..大概是梦见和朋友一起饮酒赋诗吧欢聚的日子马上就要结束;怎不使人懊恼、愁闷推开窗户;不知是要追寻那悠扬的笛声;还是要寻回梦中的欢愉;只见江天茫茫;空荡荡的天上;挂著一弯孤单的新月;凄冷地望著人间..江天之际;迷迷蒙蒙、混混沌沌;那是被愁闷化作的烟雾塞满了..上片写夜愁..融情入景;笛声;绿窗;新月;烟云;天空;江面;织成了一幅有声有色、浩淼幽清的图画..下片遥想“明日”分别的情景..“欲去又还不去”;道了千万声珍重;但迟迟没有成行..二月春深;将是“落花飞絮”的时节;景象凄迷;那时别情更使人黯然..“飞絮送行舟;水东流..”设想离别的人终于走了;船儿离开江岸渐渐西去..送别的人站立江边;引颈远望;不愿离开;只有那多情的柳絮;像是名白人的心愿;追逐著行舟;代替人送行..而滔滔江水;全不理解人的心情;依旧东流入海..以“流水无情”反衬人之有情;有借“飞絮送行舟”表达人的深厚情意;结束全词;分外含蓄隽永..词所谓明日送行舟;未必即谓作此词的第二日开船;须作稍微宽泛的理解..诗集送柳子玉诗称“先生官罢乘风去”之后;复数有游宴之事;子玉始成行;可参..通观全词;没有写一句惜别的话;没有强烈激切的抒情..将情感融入景物;通过景物描写渲染出一种情感氛围;使读者身不由已地被引进其所创造的意境之中;受到强烈的感染;这是本词的艺术魅力所在..在众多的景物之中;又挑出一二件;直接赋予它们生命;起到画龙点睛的作用;使所有的自然物都生气勃勃;整个艺术画面都活跃起来;这是本词的艺术特色..上片用“愁”写烟;使新月也带上了强烈的感情色彩；下片用“送”状柳絮;使之与东去的流水对比而生情..而“愁烟”和“飞絮”在形态上又有共同之处;它们都是飘忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它们轻虚空灵;似乎毫无重量;不可捕捉;但又能无限扩散;弥漫整个宇宙;用它们象征人世的漂泊不定;传达出迷蒙怅惘、拂之不去的眷恋之情;那是再妙不过的了..但作者似乎是随手占来;毫不费力;只道眼前所见;显得极其自然..这正是词人的高超之处..卜算子黄州定慧院寓居作缺月挂疏桐;漏断人初静..谁见幽人独往来;缥缈孤鸿影..惊起却回头;有恨无人省..拣尽寒枝不肯栖;寂寞沙洲冷..这首词是元丰五年1082十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作..词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀;表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境..上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围;为幽人、孤鸿的出场作铺垫..“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜..这两名出笔不凡;渲染出一种孤高出生的境界..接下来的两句;先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象;随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿;使这两个意象产生对应和契合;让人联想到：“幽人”那孤高的心境;不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗这两句;既是实写;又通过人、鸟形象的对应、嫁接;极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗..下阕专写孤鸿遭遇不幸;心怀幽恨;惊恐不已;拣尽寒枝不肯栖息;只好落宿于寂寞荒冷的沙洲..这里;词人以象征手法;匠心独运地通过鸿的孤独缥缈;惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处;表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境..作者与孤鸿惺惺相惜;以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动;把自己的主观感情加以对象化;显示了高超的艺术技巧..这首词的境界;确如黄庭坚所说：“语意高妙;似非吃烟火食人语;非胸中有万卷书;笔下无一点尘俗气;孰能至此”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界;得益于高妙的艺术技巧..作者“以性灵咏物语”;取神题外;意中设境;托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中;选景叙事均简约凝练;空灵飞动;含蓄蕴藉;生动传神;具有高度的典型性..望江南·超然台作春未老;风细柳斜斜..试上超然台上看;半壕春水一城花..烟雨暗千家.. 寒食后;酒醒却咨嗟..休对故人思故国;且将新火试新茶..诗酒趁年华..宋神宗熙宁七年1074秋;苏轼由杭州移守密州今山东诸城..次年八月;他命人修葺城北旧台;并由其弟苏辙题名“超然”;取老子“虽有荣观;燕处超然”之义..熙宁九年暮春;苏轼登超然台;眺望春色烟雨;触动乡思;写下了此作..这首豪迈与婉约相兼的词;通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化;表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行;舍之则藏”的人生态度..词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色..首句以春柳春风中的姿态——“风细柳斜斜”;点明当时的季节特征：春已暮而未老..“试上”二句;直说登临远眺;而“半壕春水一城花”;句中设对;以春水、春花;将眼前图景铺排开来..然后;以“烟雨暗千家”作结;居高临下;说烟雨笼罩着千家万户..于是;满城风光;尽收眼底..作者写景;注意色彩上的强烈对比作用;把春日里不同时空的色彩变幻;用明暗相衬的手法传神地传达出来..下片写情;乃触景生情;与上片所写之景;关系紧密..“寒食后;酒醒却咨嗟”;进一步将登临的时间点明..寒食;清明前二日;相传为纪念介子推;从这一天起;禁火三天；寒食过后;重新点火;称为“新火”..此处点明“寒食后”;一是说;寒食过后;可以另起“新火”;二是说;寒食过后;正是清明节;应当返乡扫墓..但是;此时却欲归而归不得..以上两句;词情荡漾;曲折有致;寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情..“休对故人思故国;且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦;借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣;既隐含着词人难以解脱的苦闷;又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适..“诗酒趁年华”;进一步申明：必须超然物外;忘却尘世间一切;而抓紧时机;借诗酒以自娱..。

三国人物的诗句1.《念奴娇・赤壁怀古》宋・苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，橘橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

苏轼被贬到黄州，游览赤壁矶，追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。

全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，被誉为“古今绝唱”。

2.《临江仙》明•杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

作为《三国演义》的开篇词，随着《三国演义》，这首词家喻户晓。

三国已成为历史，英雄人物已变成尘土，可江水不息，青山常在。

历史的兴亡总会成为过去，就不必耿耿于怀、斤斤计较；不如寄情山水，托趣渔樵，与秋月春风为伴，自在自得。

3 .《赤壁》唐・杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

对于三国历史，杜牧大胆假设：假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

面对既定的历史，我们总会反过来想，如果当初，然后如何。

他之假设历史，其中暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。

4 .《南乡子・登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。

年少万兜整，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

辛弃疾晚年，有很深的“孙权”情结，南宋朝廷一味苟安求全，不图进取。

辛弃疾怀念孙权，他是小小年纪，便固守江东，保国家安宁，令人佩服。

全词饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。