蒙太奇创造影视的时间和空间

中国大学 2014-2015 学年秋季学期广播电视技术概论课程题目论蒙太奇艺术手法在电影中创作学生向维维学号 5班级电子信息工程1班学生所属学院信息工程学院任课教师志军教师所属学院信息工程学院成绩摘要：通过参观电影博物馆，了解蒙太奇这一艺术手法蒙太奇手法的涵义、发展历程及其分类的认识，对蒙太奇做深入透彻的了解，并通过最近热播电影中一些典型手法的运用，从而对蒙太奇艺术手法在电影的整体运作中的的功用做透彻理解，进而学会对这一重要表现手法的运用。

而蒙太奇思维与理论，将其提升到美学理论的高度，也是电影的一种思维方式和哲学理念，对电影创作产生了深远的影响。

关键词:蒙太奇手法和思维涵义发展历程分类美学影响前言：电影是现代科学技术与艺术相结合的产物。

电影艺术是通过画面·声音·和蒙太奇等电影语言，在银幕上创造出感性直观的的形象，再现和表现出生活的一种艺术，其中蒙太奇手法和思维的运用更增添了美感和生动感。

蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。

可以这样说，情节线索是电影的肉体，蒙太奇就是电影的灵魂。

正文：一·蒙太奇的涵义蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。

电影创作同时也是一种质生产，要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。

若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。

狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。

广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。

简述电影蒙太奇的手法蒙太奇是一种电影制作手法，在电影史上有着重要的地位。

它通过对影像、声音等要素的剪辑、组合、改变、重复等手段，营造出独特的艺术效果。

下面，我们将对蒙太奇的手法进行简述。

一、涉及到的影像元素1.镜头：蒙太奇涉及的最基本的元素就是镜头，它是电影基本的表现单元。

2.时间：时间是蒙太奇中极为重要的元素之一。

电影通过对镜头时间的组合、改变，来创造出时间上的错位、加速、变慢等效果。

3.动作：电影中的动作包括人的动作、物品的动作等，蒙太奇中通过对动作的组合和改变，创造出不同的效果。

4.场景：场景也是蒙太奇制作中需要考虑的元素。

通过对不同场景的组合、改变、重复等手法，电影可以创造出很多种效果。

5.色彩：色彩也是蒙太奇手法中需要考虑的元素之一。

通过对不同色彩的组合、改变等，电影可以创造出独特的视觉效果。

二、蒙太奇的手法1.快剪：快剪是一种镜头时间极短的剪辑方式，它可以创造出速度感、紧迫感、紧张感等效果。

2.重复剪辑：同一个动作、同一个画面多次出现。

重复剪辑可以创造出视觉的强烈重复感和心理上的疲劳感。

3.碎片剪辑：将影像元素分割成许多小部分，通过组合、错位等手法进行剪辑。

碎片剪辑可以创造出既有节奏感、又有错位感的效果。

4.跨时段剪辑：将不同时间段的影像序列进行剪辑，通过时间上的错位来创造出独特的效果。

5.跨空间剪辑：将不同地点的影像序列进行剪辑，通过空间上的错位、交错来创造出独特的效果。

6.对照剪辑：将不同性质的影像进行对照，通过对比来表达出不同的情感、意义等。

7.音乐剪辑：将音乐和影像进行剪辑，通过音乐的节奏和影像的节奏协调，来创造出具有节奏感的影片。

8.角度剪辑：通过对不同视角的剪辑，来创造出独特的视觉效果。

三、蒙太奇手法的运用蒙太奇作为一种特殊的电影制作手法，它可以用于表现不同的情感、意义和主题。

下面我们来看一些典型的例子：1.《十月》：这是苏联导演爱森斯坦所拍摄的一部表现俄国革命历史的影片。

蒙太奇在影视作品中具有多方面的功能，主要包括以下几个方面：
1. 叙事连续性：蒙太奇最基本的构成作用是将不同的镜头连接起来，使得影视作品中的各个元素能连贯地表达一个完整的故事或概念。

2. 意义创造：通过蒙太奇手法，两个或多个镜头的组合可以产生出超越单个镜头的意义，从而形成象征、隐喻等效果，帮助创作者更直接地传达意图和情感。

3. 速度与节奏：蒙太奇可以控制影视作品的节奏，通过镜头的切换速度和景别的大小来塑造速度和节奏感，进而影响作品的风格和观感。

4. 时空创造：蒙太奇通过特定的镜头手段和组合方式，能构建出影视特有的时间和空间，这些时间可以前进、倒流、快进或静止，给观众带来特殊的观影体验。

5. 意境创造：蒙太奇能够将视觉元素（如人物、环境、物品、光线和色彩）和听觉元素（如语言、效果声和音乐）融合在一起，形成连续、统一的声画结合的视觉形象，从而创造出新的意境和意义，更深刻、更生动地揭示与刻划人物的内心活动。

总之，蒙太奇是影视艺术的重要手段之一，它能够增强作品的叙事效果、情感表达和审美体验，使得影视作品能够更好地与观众进行情感交流和共鸣。

蒙太奇创造影视的时间和空间简介:世界上的事物，总是处于时间和空间之中的，因此，人对现实生活中时间和空间的感知也会表现在影视作品当中。

而蒙太奇手法带来一个新的概念影视时间，用特殊的镜头及其组合给观众造成的一种心理感受，是观众在影视画面中感受到的一种时间，它不是指现实中的实际时间。

比如，一年的时间，就可以用春夏秋冬四个镜头在数秒钟的时间里表现出来。

影视时间可以根据剧情对现实时间进行延长或缩短。

关键字：影视后期制作培训，影视后期培训，后期制作培训，电视节目制作培训，剪辑培训，剪辑师培训文章内容:一、蒙太奇创造影视时间和空间的可能性世界上的事物，总是处于时间和空间之中的，我们对时间和空间的感知，也是人类认识世界和事物的基础。

换言之，我们对事物的感知，都是通过时间和空间来进行的。

而影视作品作为对现实世界的反映，因此，人对现实生活中时间和空间的感知也会表现在影视作品当中。

由于运用蒙太奇方法编导可以根据构思，或省略，或重新组合时空，从而给影视的时空转换带来极大的自由，能够创造出不同于现实时空的独特的影视时空。

二、影视时间。

指用特殊的镜头及其组合给观众造成的一种心理感受，是观众在影视画面中感受到的一种时间，它不是指现实中的实际时间。

比如，一年的时间，就可以用春夏秋冬四个镜头在数秒钟的时间里表现出来。

因此，它其实也是通过画面表现出来的时间。

由于影视时间是通过镜头的组接所给观众形成的心理时间，而不是实际的现实生活中的时间，因此，把握好影视时间对于提高影视作品的艺术感染力和可看性，具有十分重要的意义。

1、可以根据需要对现实时间进行延长。

我们知道，现实生活中的时间，都是不可改变的，而且在现实生活中运动的事物，也是受时间限制的。

甲和乙的一场决斗，在现实生活中2分钟就可以过去，但在影视节目中，我们可以表现5分钟。

我们可以通过甲乙的动作，甲乙的表情，围观者的动作和表情，来进行表现，同时还可以通过不同的景别来细致的叙述，并且观众可以看的津津有味。

分析影视编导中蒙太奇手法的应用1. 引言1.1 介绍蒙太奇手法的定义和作用蒙太奇手法是一种影视剪辑技术，通过快速剪辑不同场景或镜头，以一种连续流畅的方式展现在观众眼前，从而构建出一种新的意义或情感体验。

蒙太奇手法的作用在于增强影视作品的节奏感和视觉冲击力，提升观众的审美体验和情感共鸣。

蒙太奇手法的定义可以追溯到20世纪初俄国导演谢尔盖·艾森斯坦和法国导演阿尔贝特·巴赫奇诺夫的电影实验，他们首次将不同场景之间的视觉联系和情感衔接融合在一起，形成了独特的蒙太奇效果。

随着电影技术的不断发展和完善，蒙太奇手法逐渐成为影视编导中的重要技术手段之一，被广泛运用于各类影视作品中。

蒙太奇手法具有独特的艺术魅力，它不仅可以加强故事情节的推进和节奏感的呈现，还可以通过画面之间的关联和对比传递深刻的情感和意义。

通过巧妙地运用蒙太奇手法，导演可以将多个剧情线索融合在一起，创造出更加丰富和引人入胜的影视作品。

蒙太奇手法在影视编导中扮演着不可或缺的角色，为影片的表现和观众的体验提供了重要支撑。

2. 正文2.1 理论基础：剪接和蒙太奇的关系"剪接是影视制作中的重要环节，它通过对不同画面的组合和顺序进行编辑来讲述一个故事。

而蒙太奇手法则是一种通过剪接来创造新的意义和情感的技巧。

剪接和蒙太奇的关系可以说是密不可分的。

在剪接中，蒙太奇手法可以帮助导演将不同的画面和场景进行有机的连接，突破现实时间和空间的限制，创造出更具想象力和震撼力的影像。

通过对画面的快速切换和组合，蒙太奇可以在观众的心理上产生冲击和共鸣，引发情绪的共鸣和留下深刻的印象。

在剪接过程中，导演可以通过蒙太奇手法来控制影片的节奏感，从而影响观众的视听感受。

通过合理的镜头安排和剪辑，导演可以让观众在短时间内感受到强烈的节奏变化，加深对电影情节的理解和记忆。

剪接和蒙太奇是影片传达情感和故事的重要手段，它们的结合可以让影片更富有创意和感染力，给观众带来全新的观影体验。

蒙太奇在电影创作中的应用研究一、引言在电影创作中，蒙太奇是一种非常重要的技巧，它通过剪辑不同的镜头来创造一种视觉、情感上的冲击，使得观众能够更深入地体验电影所要表达的内容。

本文将通过对蒙太奇在电影创作中的应用研究，探讨其在电影中的重要性以及创作中的具体应用。

二、蒙太奇的定义和原理蒙太奇一词源自法语，意思是“剪接”或“组合”。

它最早由前苏联导演谢尔盖·爱森斯坦提出，是指通过不同镜头的剪接，使得观众能够在短时间内感受到时间、空间、情感上的转变。

蒙太奇的核心原理是通过镜头之间的对比，产生一种新的意义和情感，从而加强电影所要表达的主题和情感。

三、蒙太奇的分类1. 时间蒙太奇时间蒙太奇是指通过剪辑不同时间点的镜头，来让观众感受时间的流逝和变化。

在电影《无间道》中，通过巧妙的时间蒙太奇，使得观众能够更深刻地感受到故事情节的发展和人物命运的改变。

2. 空间蒙太奇空间蒙太奇是指通过剪辑不同空间位置的镜头，来创造一种空间上的冲击和对比。

比如在电影《阿凡达》中，通过空间蒙太奇，观众可以感受到不同星球的奇异和对比，从而更深入地理解电影中的设定和冲突。

3. 观念蒙太奇观念蒙太奇是指通过剪辑不同观念或主题的镜头，来呈现一种深层的情感和思想上的冲击。

在电影《肖申克的救赎》中，导演通过观念蒙太奇，将主人公内心的挣扎和追求以一种深刻而感人的方式表现出来。

四、蒙太奇的应用1. 提升故事节奏通过时间蒙太奇，可以将故事情节的发展加快，使得观众更加投入到电影故事中来，增强观看的愉悦感。

2. 增强情感表达通过空间蒙太奇，可以使观众在不同场景之间产生强烈的对比和情感上的冲击，从而更深刻地感受到电影所要表达的情感。

3. 联想触发通过观念蒙太奇，可以唤起观众内心深处的共鸣和情感，使得观众在电影中产生更加深层次、丰富的联想和情感体验。

五、总结通过本文的分析，我们可以看到蒙太奇在电影创作中的重要性，它可以通过时间、空间、观念的剪辑对比，加强电影所要表达的主题和情感。

自学提要●高度自由的时空结构是影视艺术的表现基础，时空处理也是影视剪辑的基本问题。

蒙太奇作为影视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。

●从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。

●电视屏幕叙述时间可以根据不同的需要，利用剪辑技巧，呈现出压缩、延长、停滞和实时等多重复杂形态。

电视叙事的时间结构可以分别以现在、过去或者未来为依托，这在实际拍摄中并没有很大的不同，但是，在电视纪实创作中，“当场目击”的现在时态使素材更具有吸引观众的魅力。

●电视屏幕空间是被重新安排创造的蒙太奇空间，它是立体的、开放的空间结构，画框内外的运动构成了屏幕空间的整体形态。

屏幕空间可以分为构成的空间和再现的空间形态，其中画外空间具有独特的艺术表现力。

●在造型因素作用下，屏幕空间成为表现思想、引发情绪的重要结构元素。

要重视造型性屏幕空间的运用以及特技对创造新空间的作用。

……空间中的任何一点，只要它在人们的理解范围之内都能在电影中获得理解。

这种时空高度自由的运动的视听形象组合正是电影电视个性独具的魅力所在。

从实际制作角度看，时空处理一直是影视剪辑的一个基本问题。

结构安排有时空问题，段落构成有时空问题，场景转换有时空问题，镜头连接同样也有时空问题。

尽管影视时空可以自由组合，观众也具有基本的影视观看经验，但是，无论镜头时空如何变化，仍然需要符合一定的视听连贯和叙事逻辑。

影视时空是不可分割的复合体，时间随着空间的伸缩而流动，空间随着时间的延续而变化。

第一节蒙太奇时间形态三种不同性质的时间形式播映时间是单部影片或节目播映的总体时间长度。

叙述时间是银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。

屏幕叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。

影视时空中的时间与空间作者：黄鹏来源：《传媒论坛》2020年第15期摘要：电影是时空的艺术，我们常说的“蒙太奇”一词，就是对不同时空的缔造和组合，具有假定性和主观性的特点。

电影时空基于对于光影造型，声音设计，场面调度等元素的支撑，通过多维度的横向纵向的组合，为人们创造出一个又一个“虚拟”而又“真实”的世界。

关键词：影视时空;时间;空间中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 15-00-01一、引言影视的时空是一个不可分割的概念，例如普通的一个镜头，它的“叙事空间”——镜头当中展示的空间，必然伴随着“叙事时间”——空间当中的元素运动所代表的时间流逝。

时空是一种交织的复合体：空间中的调度，体现出了时间的存在和运转;时间的推进又可以表现出空间的变化和拓展。

二者相辅相成，不可分割。

但时间与空间之间又有些本质的区别。

二、时间是影视时空的核心观匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影时间分为三类，即电影放映时间、影片故事的叙事展示时间、观众本能地产生印象的延续时间，也称作心理时间。

时间的流动性特质是电影时空的重要元素。

海格尔曾说：“存在只有通过时间才能表现出来”。

电影中一秒钟的画面由连续24帧的静止画面构成，让我们看到时间的流动所带来的空间上的变化与拓展。

（一）叙事展示时间与“现实时间”和“心理时间”的关系叙事展示时间，就是电影在叙事过程中，对于时间本身的取舍，解构与重组之后，形成了对时间的不同处理方——线性时间叙事，扩展时间叙事，压缩时间叙事，定格时间叙事。

而对叙事展示时间的处理可以实现对“现实时间”的还原，放大，缩小，凝固，进而直接影响到观众的心理时间，决定影片的节奏。

例如在韩国影片《杀人回忆》中，警察在带领光昊重现犯罪现场的时候，光昊的父亲突然闯入并大声喊冤，现场一片混乱。

面对记者的围堵和百姓的围观，警察在押解光昊离开的时候，镜头用了升格处理——俗称慢动作。