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设计美学的分类
1. 形式美学：关注设计作品的形式和结构，包括形状、线条、比例、对称等元素。
形式美学强调形式的简洁、和谐和统一性，以创造美感和吸引力。
2. 功能美学：强调设计作品的功能性和实用性。
它关注设计如何满足人们的需求和期望，同时考虑使用的便利性、效率和人体工程学等因素。
3. 材料美学：探索不同材料的特性和美感。
材料美学关注材料的质感、颜色、光泽和纹理等特性，以及如何将材料的特性与设计目标相结合。
4. 色彩美学：研究颜色对设计的影响。
它包括颜色的情感、象征意义、搭配和调和等方面，以创造出适宜的视觉效果和情感体验。
5. 动态美学：关注设计作品在运动、变化和交互过程中的美感。
它包括动画、动态图像、交互式设计等领域，强调运动的流畅性、节奏感和视觉吸引力。
6. 文化美学：考虑设计作品所处的文化背景和社会环境。
它关注文化符号、传统、价值观等因素对设计的影响，以创造出与特定文化相关的美感。
7. 情感美学：强调设计作品如何引发情感共鸣和情感体验。
它关注情感、情绪和情感连接等方面，以创造出令人愉悦、感人或引人思考的设计。
这些分类只是设计美学的一些常见方面，实际上设计美学是一个广泛而复杂的领域，涵盖了众多因素和维度。
不同的设计领域和文化背景可能会有不同的侧重点和特定的美学标准。
设计与美学1.设计美学的研究对象主要是产品、活动和设计过程，以及三者内部与相互之间的关系。
包括人与产品、人与环境、功能与形式。
2.人与环境：尽管设计美学重视人的主体地位，但美学追求的最高境界是人与自然的和谐，人与物的和谐，设计不仅要为人，合规律性的设计，是建立在资源和环境可持续发展基础上的。
3.功能与形式：功能是设计产品的本质特性，设计产品要满足人们的使用功能，功能保证其经济效益，形式是人的精神追求，是产品的附加值，会影响其经济效益。
设计美的性质4.设计美的形态主要体现在功能美。
5.设计美的构成（结构、材料、形态）6.形态：产品的形式由形体、色彩、质地等材料和结构的外在表现构成，产品只有通过形式，其物质功能与精神功能才能为人感知。
产品的形式受使用材料、结构形状和产品功能、加工工艺和经济可行性的制约。
7.设计语言：语言学要求设计语言具有可理解性，使人们易于学习和标记，不会产生认知上的障碍。
作为符号的各种造型要素应具有同调性，使其在风格上一致。
信息的传达方式和造型的含义应该做到功能与形式的有机统一。
中国设计美学思想8.《考工记》是专门的设计美学著作。
9.宋代邓樵《通志·器服略》专门讨论工艺制作的设计理论专著10.明清宋应星《天工开物》综合性设计美学著作11.中国设计美学思想：道器论、创物论、工巧论、致用论12.工巧论：亦作"曲面审视"，原指工匠做器物时审度材料的曲直。
后指区别情况，适当安排营造。
13.致用论：致用就是以人为本，在实用的基础上致用利人。
西方设计美学思想14.苏格拉底认为，美和效用有内在的联系，“美必定是有用的，衡量美的标准就是效用，有用就美，有害就丑”15.柏拉图将美和尺度联系在一起，美是合乎尺度的，丑是不合乎尺度的。
16.古罗马建筑师维特鲁威《建筑十书》中论述了造物活动中美和功用的关系。
17.现代主义设计美学：沙利文第一个提出“形式追随功能”的思想，成为日后德国包豪斯所信赖的教义。
自考设计美学知识点一、概述设计美学是指科学规律在设计实践中的运用，旨在提供优美、实用和富有审美价值的设计作品。
它涉及到色彩、形状、材质、布局等各个方面的因素，并注重人们对设计作品的感知和体验。
二、色彩美学1. 色彩的基本属性：色相、明度、饱和度。
2. 色彩的搭配原则：a. 对比原则：冷暖对比、明暗对比、互补对比等。
b. 同色系原则：同一色系内的色彩搭配相近，形成和谐统一。
c. 色彩情感传递：色彩在设计中可以传递不同的情感，如红色代表热情、蓝色代表冷静等。
三、形状美学1. 基本形状的表达意义：圆形代表温暖与亲近，方形代表稳重与规整，三角形代表活力与动感等。
2. 形状的比例与平衡：黄金分割比例在设计中的运用，保持视觉上的平衡和和谐。
四、材质美学1. 材质的表面质感与手感：光滑、粗糙、润泽等。
2. 材质的适应性与可持续性：选择适合设计作品功能和实际需求的材质，注重环保和可持续发展。
五、布局美学1. 对齐原则：将元素按照线条或边缘对齐，形成整体感。
2. 空间的利用与分割：合理规划布局，突出主题，避免过分拥挤或过于空旷。
六、表达与体验美学1. 表达设计主题与核心理念：通过设计作品传递信息和触发情感共鸣。
2. 用户体验与互动：注重用户对设计作品的舒适度、便利性、互动性等方面的体验。
七、符号与象征美学1. 符号的象征意义：图形、字体、图案等在设计中所代表的意义。
2. 文化与社会符号的运用：根据不同文化和社会背景选择合适的符号和象征。
八、时尚与创新美学1. 跟随时尚潮流与追求独特个性的平衡：设计师需要了解并吸收时尚趋势，同时发挥自己的创新能力。
2. 创新设计的突破与实用性的平衡：设计作品要具备实用性，同时通过创新的设计元素进行突破，吸引用户的注意。
九、空间美学1. 室内空间的布局与体验：合理规划空间结构，提升用户体验。
2. 室外空间的景观设计：结合周边环境，营造融入自然的美丽景观。
结语设计美学是设计师必备的知识点，它涉及到设计作品的方方面面。
设计美学知识点设计美学是指将审美理论和设计原理应用于设计过程中的一门学科。
它探讨了如何通过色彩、形状、比例、平衡等要素来创造有吸引力和艺术效果的设计作品。
本文将介绍一些重要的设计美学知识点，帮助读者加深对设计美学的理解和应用。
一、色彩搭配与情感表达色彩是设计中最基本的元素之一，能够直接影响人们的情感和感知。
不同的色彩搭配能够传递出不同的情绪和意义。
例如，红色常被用来表达热情和力量，蓝色则常常代表冷静和安全。
在设计中，我们可以通过合理的色彩搭配来传达作品所要表达的情感和主题，增强作品的视觉吸引力。
二、形状与空间利用形状是指设计中的线条、几何形式和图形。
不同的形状能够给人不同的感知和情感体验。
例如，曲线形状常被视为柔和和优雅的象征，而直线形状则常常被用来表达力量和稳定。
在设计中，合理运用形状可以增强设计作品的整体美感，并控制视觉焦点的聚焦度。
空间利用是指通过布局、层次和排列方式来组织和利用设计中的空间。
合理的空间利用能够影响人们对整体设计的感知和理解。
例如，在平面设计中，通过合理的层次感和布局，可以引导观众的目光流线，使设计作品更易于被理解和接受。
三、比例与平衡比例是指设计中的物体和元素之间的大小、长度和宽度的相对关系。
合理运用比例能够使设计作品看起来更加协调和舒适。
例如，在建筑设计中，建筑物的比例关系决定了它们的整体和谐感。
在平面设计中，文字、图片和空白的比例关系决定了设计的视觉平衡性。
平衡是指设计中元素之间的相对稳定和统一，可以分为对称平衡和不对称平衡。
对称平衡是指设计中左右两侧的元素在形状、颜色和数量上相似或相等，能够给人一种稳定和整齐的感觉。
不对称平衡则指左右两侧的元素在形状、颜色和数量上不完全相同，能够产生一种有趣和活泼的效果。
在设计中，合理运用平衡原则可以增强作品的统一性和观赏性。
四、动静结合与节奏感动静结合是指在设计中通过元素的位置、形状和色彩的变化来产生动态感。
例如，在网页设计中，通过运用动态图片、滚动效果和强调重点的动画效果，可以增加设计的活力和吸引力。
设计美学对我们日常生活的影响一、设计美学的概念和作用设计美学是指设计时的审美理念和美学标准，它影响着人们对设计作品的感受和认知。
在我们日常生活中，设计美学无处不在，从家具、建筑、衣服到电子产品、交通工具等各个方面都体现了设计美学的影响。
设计美学可以带给人们愉悦的感受，提升生活品质，塑造美好的生活环境。
二、设计美学的影响范围1. 家居设计美学：家居设计美学不仅体现在家具的外观和材质上，还体现在布局、色彩搭配、光线利用等方面。
一个美观的家居设计可以使居住者感到舒适和愉悦，提升家庭的幸福感。
2. 建筑设计美学：建筑设计美学不仅仅是建筑外形的美观，还包括建筑内部空间的利用、人文环境的体现等方面。
美丽的建筑可以让我们感受到文化的传承和精神的寄托。
3. 服装设计美学：服装设计美学涉及款式、面料、剪裁等方面，它可以体现个人品味和生活态度，影响着人们对自己形象的认知和外界对自己的评价。
4. 产品设计美学：产品设计美学是指产品的外观设计、人机工程学、功能性等综合因素。
优秀的产品设计可以提升用户的体验，使生活更加便利和舒适。
5. 环境设计美学：环境设计美学是指公共场所的设计，如园林景观、城市规划、室内装饰等。
一个美好的环境设计可以激发人们的创造力，提升社会的整体文明程度。
三、设计美学对我们生活的积极影响1. 提升生活品质：设计美学可以为我们的生活增添美感和趣味性，让我们感觉到生活更有意义。
美观的家具、漂亮的衣服、别致的建筑等都能让人产生愉悦感，提高生活的幸福指数。
2. 彰显个性和品位：设计美学可以反映个人对生活方式和价值观的追求，体现个性和品味。
每个人对于美的定义和追求都不尽相同，而设计美学给予了人们表达自我的评台。
3. 增强文化认同感：设计美学可以体现当地文化传统和特色，增强人们对自己文化的认同感。
通过设计美学的体现，人们可以更深刻地了解和理解自己的文化和历史。
4. 促进经济发展：设计美学对产品和空间的美化和优化，可以提升商品的附加值，推动相关产业的发展。
设计美学1、设计美学的概念及定位设计包含：功能和形式设计师把一种设计规划问题解决的方法，通过视觉的方法、形式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括：1、计划、构思的形成2、视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来。
3、计划通过传达之后的具体应用。
2、马斯洛需求参差论3、现代设计的范畴1、现代建筑设计、现代室内和环境设计。
2、现代产品设计、或称为工业设计。
3、现代平面设计、包括包装设计、一般平面设计及企业形象设计。
4、广告设计5、服装设计、包括时装设计与成衣设计等几方面6、纺织品设计7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门、即：摄影、电影与电视制作、商业插画4、美学的概念美学一词来源于希腊语aethesits最初意为“对感官的感受”亚历山大.戈特利布.鲍姆加登德国哲学家《美学》的出版标志着美学作为一门独立的学科的产生美学是从人对现实的审美关系出发的、以艺术作为主要对象研究美、丑、从高等审美范畴和人的审美意识、美感经验以及美的创造、发展及其规律的科学了5、为什么logo喜欢红蓝两色？红蓝对比饱和度、冷暖对比为什么电风扇不是红色的？暖色系的6、设计美学的概念设计美学是美学的一个分支是研究物质产生和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。
是把美学原理应用于生产技术领域，最终在物质产品形式上体现美学与技术的和谐统一。
它不同于以往将艺术形态作为美学的视觉落点，她是功能与形式的统一。
7、现代设计与传统设计的区别现代设计：标准化、工业化、大规模传统设计：小批量、手工制作、非大规模销售产品艺术与设计的区别艺术具有个人感受与表现，从精神层次去理解问题设计是为别人服务、商业角度去展现问题8、水晶宫1851年在伦敦举办的首届世界博览会水晶宫用钢铁和玻璃拼装起来的水晶宫对现代建筑的影响1、彻底的抛弃了传统材料采用了崭新的材料：钢铁和玻璃2、他有完全崭新的形式，抛弃以往了旧建筑形式，是一个纯粹功能性的建筑3、建筑方法与以往不同，不是用手工制作的而是用部件拼装的、9、现代主义摇篮1、包豪斯，没有装饰的，功能围上的理性主义风格，密斯凡德罗（第二任校长）少则多的美学原则2、荷兰风格派3、俄罗斯构成主义4、柯布西耶“瑞士人”城市规划理论，城市要划分不同的区域菲利普.约翰逊1925年包豪斯校舍“德绍包豪斯”“萨伏伊别墅”1929年西班牙巴塞罗那博览会德国馆莱特“流水别墅”菲利普和密斯凡德罗做的“西格拉姆大厦”10、美学的形式法则1变化与统一：“最后的晚餐”2对称与均衡：“脸谱”3对比与和谐4比例与尺度5节奏与韵律11、美术作品的三大类别1具象美术：描绘细致充分2意象美术：采用夸张、变形重组等手法将物象表现3抽象美术：不对应客观物象形成于主主观世界12、工艺美术运动《红屋》的设计是威廉莫里斯的婚房红屋是工艺美术运动的代表工艺美术运动的特征：1强调手工艺明确反对机械化生产2在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格讲究简单，朴实无华，良好的功能3提倡哥特风个和其他中世纪风格，反对设计上哗众取宠，华而不实的趋向4装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点13、浮世绘浮世绘也就是日本的风格画、版画。
名词解释错觉：错觉是人们日常生活中非常广泛存在的一种心理现象。
错觉的外延非常大，它既包括几何图形错觉、颜色错觉等视错觉，也包括空间定位错觉、轻重错觉等其他感觉到错觉和各感觉之间相互作用而形成的错觉，还有一定主、客观条件下思维推理错误所引起的错觉。
后者的情况比拟复杂，一些艺术心理学家将图画再现整个看成是错觉现象。
现代设计中加以利用的色彩的冷暖感、轻重感、距离感和心理空间，其实也都是错觉现象。
CI设计：指企业形象设计或者说企业识别设计，是一种促进企业树立鲜明市场形象和社会形象的系统化视觉识别造型设计及其有关运作。
它常用象征方式进展形、色结合的设计，以企业主体标志、标准色彩、制服、有统一性的产品造型及商标、广告、厂房设备色彩标志等共同构成识别系统。
自觉的CI设计是从20世纪50年代开场的，最早的努力甚至可以追溯到德国新艺术运动〔青年风格派〕代表人物彼得·贝伦斯。
设计的结合性：设计活动的发生和开展，要依赖设计与生态环境之间经过蕴含着传统的文化中介所进展的物质和精神的交换：一方面，设计活动必须从生态环境中获取自己活动所需要的原料、人力、物资、信息等；另一方面，设计活动将从生态环境获得一切通过创意指导下进一步影响设计。
设计的结合性除了考虑环境的要求外，还包含以下的内容：尊重文化特点，符合文化精神，进入传统的开展脉络。
因此，设计才可能促进围绕它的生态环境发生有益的变化，从而逐渐形成一个理想的和谐的“人-人造物-环境〞系统。
这也是现代设计所要到达的根本目的。
“第四度空间〞：随着时间的推移，人们的视点和空间感受在发生变化。
观看角度的这种在时间上延续的移位就给传统的三度空间增添了新的一度空间。
就这样，时间就被命名为“第四度空间〞。
其实“第四度空间〞无非是指空间感的时间规定性。
单纯一律：这种排斥或忽略差异和对立因素的形式上量的一致关系，包括色彩、线条、形状、形体的一致的扩展和一致的重复。
可以说简单重复的齐一其实就是最简单的节奏形式。
设计美学导言美学即是研究有关审美活动规律的学科。
作为哲学的一个分支。
美学审美感受主体方面表现为审美经验，在客体方面表现为它的审美价值。
荒漠与河流设计美学是一门应用美学，它在科技美学研究的基础上，具体地探讨设计领域的审美规律耐用、经济和美观审美功能不仅直接提供了消费者在使用过程中的某种精神愉悦和满足，而且成为传达产品功能目的和整体价值的一种表现手段，这就为商品的展示和信息传播提供了最直接的和最有力的途径。
避免两种倾向：一种另一种罗斯金的建筑评论一个设计师素质的高低，有匠气灵性之别思想境界。
知识结构和感悟能力的不同造成的。
杰出的设计师都会形成自己的设计哲学观和美学观，都要取得对设计的某种规律性的把握。
我国古代具有丰富的造物和建筑的美学思想。
《老子》“有无相生”、“虚实互补”的空间观念。
“埏埴以为器，当其无，有器之用”，为器物和空间的造型原理指明了方向。
计成在《园治》中提出的天人合一观和系统观表现了“虽由人用，宛自天开”，“巧于因借，精在体宜”的造园思想。
设计的文化取向与市场取向可以有机地结合在一起。
产品系统与人的关系实用、认知和审美三种功能的复合体。
以符号认知功能为先导、以实用功能为取向和依托、以审美功能为表现手段和精神追求的原理是共同的。
第一章形态构成论设计的定义中设计形态学形态学在生物领域，林奈拉马克生物形态学有机结构形态的科学德国艺术批评家赫尔德《拉奥孔》第一种建筑艺术园艺艺术第三种服装艺术第四种男人从事的各种活计第五种则是语言。
森培尔第一节自然形态与人工形态各种自然物的存在和运动都具有一定的结构、形式和秩序1.自然形态的情感内涵与功能启示孔子说：九曲洄流、潮回汐转都可以成为君子人格的象征。
顾凯之《周易》“介于石，不终日，贞吉”。
杜季阳《云林石谱》对于峰石的形象特征和气势，用瘦指峰石的苗条多姿，风骨磊磊；皱指石身起伏不平，能看到有节奏的明暗变化；漏指石身里边有空穴上下相通、脉络连贯；透指玲珑多空穴，前后能透过光线；清则指具有阴柔的秀丽之美；丑是富有奇特的滑稽感；顽是有坚实浑厚的阳刚之美；而拙是富有质朴、痴阔之感。
对自然之石的观照丰富和发展了人对自然形态的感受力。
贡布里有机体呈现出来某些式样的可见图案必定是有其用处的。
一种是动物形成的伪装图案，其目的是为了不被别的食肉动物发现；另一种则是动物形成的醒目图案，其目的是为了吸引对方的注意力。
峨眉山下枯叶蝴蝶求得保护和生存“物竟天择，适者生存”在遗传中使用有利变异不断保持和积累起来。
统一尺度同地球引力场相联系的各种生物的形态美，都是与它自身的生物种属的特点相关联的。
植物叶脉的韵律蜘蛛的织网方法燕子的营巢藻类热带荷叶似的浮在水面上的花卉叫王莲直径可达1.5至2米，一个五六岁的孩子坐在上面不会下沉。
建筑师受到王莲叶子的启示，设计出具有薄膜结构的建筑造型。
1851年水晶宫园艺师兼建筑师的帕克斯顿钢架和玻璃为预制构件，在现场进行装配。
展厅体积庞大，结构轻巧，而内部宽敞明亮，为现代建筑的发展开辟了道路。
在生存机制。
能量转换。
信息识别等方面，许多生物所达到的效率、速度、灵敏、可靠和精巧都会令人叹为观止的。
仿生学20世纪60年代结构特性、能量转换和信息过程中获得的知识知识，用来改善和创新产品的技术功能和结构原理，这是一种生物模拟的方法。
蜻蜓蜜蜂复眼，光学测速仪，可以更精确的测量运动物体的速度。
流线型体形箭鱼鱿鱼长度的28%，这是一种阻力最小的形状。
潜艇现代核潜艇海豚或鲸的轮廓和比例建造了。
航速20%至30%在自然形态中，情感意蕴最具亲和力的便是人体了。
罗丹柯布西埃2、人工形态的构成人工形态与自然形态的不同之处首先人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，，直接用于满足人的某种需要，因此它的存在具有符合人的目的性的特点。
符合自然演化的“目的性”，其次，人工形态它具有人的主体性特征。
主体性反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向、和心里特征。
这种特征通过主体的活动而凝结在产品中，转化为一种静止的物质属性。
再次，人工制品都具有一定的社会性，成为特定的社会文化的产物。
它总是随着社会历史的变迁而演化。
材料、结构是产品内部不同材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的相互作用，而构成了对人的一定效用。
材料老子说：“朴散则为器”，为结构性材料和功能性材料。
历史上不同材料的运用往往标志着不同的生产力水平和时代特征。
新石器时代到青铜时代，治炼技术青铜器陶器铜锡合金春秋战国新材料的出现，为产品结构的变革提供了物质前提。
19世纪足够的钢铁材料，钢筋混凝土的建筑结构格罗皮乌斯“新型人造材料——钢、混凝土、玻璃——积极取代了传统的建筑原材料。
它们的刚度和分子密度都提供了建造大跨度的几乎是空透的建筑物的可能，前代的技艺对此显然是无能为力的。
这种结构体积的巨大节约，本身就是建筑事业中的一种革命。
”材料的选择对于产品的工艺性能、质量特性以及市场效果具有重大的影响。
产品的创新往往首先是从材料的选择上突破的。
钢管、压合板或硬质发泡塑料产品设计在材料的运用上，一般存在三种不同的趋向：其一是返朴归真：适应于当代生态观念。
如：原木家具其二：逼肖自然：如：人造革模仿天然皮革，人造丝模仿真丝制品。
其三是“舍弃质感突出形式”后现代放弃对质感的追求，重于色彩、形式的变化。
结构产品中各种材料的相互联系和作用方式称为结构。
材料是结构的物质承担者；结构是产品的物质功能载体。
吸尘器层次性、有序性和稳定性的特点。
层次性是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。
如：汽车有序性，是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡的状态。
构件受力的变形、受然的膨胀、运动的磨损。
结构稳定性是确保产品功能可靠性和人与产品的安全性的保证。
结构作为功能的载体，它是依据产品的功能目的来选择和确定的。
例如，洗衣机的功能水的涡旋超声波振动同是一种功能可以由不同的结构和技术方法来实现，产品结构与功能之间不存在单一对应的关系。
形式产品的形式是材料和结构的外在表现，即由一定形体、色彩、质地等产品外观的物质要素所构成，它可以直接为人所感知，形式是产品材料和结构的外在表现。
产品的内容材料和结构还包括功能实用的物质功能，还包括精神功能。
决定产品形式的因素包括产品的材料、结构、实用功能、认知功能以及审美功能等诸多因素，工艺技术和经济可行性的制约。
形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它又积极地影响到产品物质和精神功能的发挥。
形式的自由度，功能产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。
任何一个产品，在设计时首先要对其功能作出明确的定义。
这样做，才能明确揭示出这一产品功能的内涵和要求。
如：钟表水湿洗剂干洗第二节人的感知特性与完形理论感知与活动的结合，形成了人的各种心里感受，期中包括情感的和审美的体验。
因此了解人对产品的感知特性，成为设计美学不可缺少的知识前提。
1.感知觉与感受性感知觉是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。
由于分析器的不同，视觉，听觉，味觉，嗅觉，肤觉等，感觉是人的认识活动的基础，感觉也是审美感受中不可缺少的一种基本心理素质，它也可以引发人的默写生理快感。
知觉以感觉为基础，它是有感官刺激引发的，经过组织化的个人经验，形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。
过去经验选择理解视觉，触觉、肤觉或动觉，对实用性设计产品的知觉具有多感官联合作用的特点，这是感知设计产品与感知纯艺术品的一个显著区别，就知觉的抽象而言，面是对比体更高的层次，而对线或点的观察，则是层次更高的操作，这便是人的知觉心理的发展过程。
感觉的模式成了感知的刺激模式，时间模式，空间模式，当连续的刺激先后作用于感官时，便形成刺激的时间模式。
（1）积累作用，（2）融合作用（3）适应现象收到不同刺激时，刺激的空间模式（1）空间的累积和扩散，扩散现象（2）空间融合法国新印象派（点彩派）点绘法用调色板调色，而在画布上直接画出各种纯色的点，靠观众视觉的空间融合产生一种生动的视觉形象。
（3）同时对比感受性更重要的不是这种绝对感受性的量值，而是能辨别不同刺激量引起差别的感受性，差别或限知觉恒常性与空间异向性知觉的恒常性，例如，一辆汽车，一扇门，从高楼上往下看，在垂直方向上我们的视知觉恒常性失效了，视觉空间的异向性特征，视觉空间根据方向的不同而具有不同的质。
2．人对产品的感知方式对于设计产品和纯艺术品，人们的感知方式是不同的，一幅绘画作品只是一个视觉对象如达·芬奇：“绘画涉及眼睛的十大功能：黑暗、光明、体积、色彩、形状、位置、远和近、动和静。
”绘画所运用的是一种视觉媒介。
然而设计产品却与艺术作品不同，，是与人的多种感官相联系的绘画是以人们对图形的视错为基础的设计产品却存在于真实的三维空间中，它构成了人与环境的现实关系，由此产生出一个现实性主题，把人带入生活领域和体验空间，W·施耐德：在人与环境的关系中，存在不同类型的感觉““第一类是行为空间的感觉，包括触觉，生命感觉，运动感觉和平衡感觉，这些感觉与人的意志想关联，直接影响人的行为意向在活动过程中的实现，第二类是愉悦空间的感觉，包括嗅觉，味觉，视觉，和温度觉，它们与人的情感相关联，直接影响到人的愉悦性体验，第三类包括对比例或色调的感觉，完美感觉，象征（思维）感觉和认同感，它们与人的认识活动相互关联，直接影响人们对事物的意义体验，相互联系。
空间感觉在环境设计中最为突出，如道路的设计3．完形理论在知觉领域完形心理学首先对人的视觉进行了系统的研究，完形概念的产生，对于知觉形式的组织，完形理论认为：人的视知觉是集中在视觉域中一部分事物上的，这部分称为图形，。
而其余的部分则称为北京，视域中形成了图形——背景的分化，图形和背景则显得不确定和模糊不清，当视线转移时，图形和背景发生颠倒，轮廓线便从一个图形转换到另一个图形上，接近组合：彼此紧密接近的刺激物比相隔较远的刺激物有较大的组合倾向，如闪电过后出现雷声，电火花同时嗅到焦糊的气味。
相似组合：彼此相似的刺激物比不相似的有更大的组合倾向，如同一色泽或形式的僵局。
良好图形组合：所谓良好图形，是指它的结构成分可以沿着已经确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡，或有助于形成一个更加紧密而完整的图形以及形成在一个共同方向上的运动。
组合中的竞争与联合。
整体与部分的关系：由方形或梯形砖块砌成的圆形花坛，它的圆形是不会改变的。
参照系的影响：知觉定势：定势是行为的准备状态，知觉者的定势影响他对知觉的组织，定势由过去的经验和知觉者的需要，情绪，态度，和价值观念所决定的，这个问题涉及心物之间的关系，就是说在外部的物理现实与人的内部心理结构之间，一定具有并能产生某种同一性的东西，否则外在事物无法唤起某种内在的心里反应，移情说，韦特默，完形心理学的另一位奠基人苛勒。
