暗恋桃花源赏析

话剧《暗恋桃花源》赏析发表时间：2019-08-08T16:10:13.720Z 来源：《知识-力量》2019年9月36期作者：陈海燚余冰徐会娟曾鸣[导读] 《暗恋桃花源》由既独立又相连的两个故事合成，而且合成得自然天成，其中掺杂着《暗恋》带来的感动、惋惜、遗憾，掺杂着《桃花源》带来的幽默、幻想、期待，泪与笑相互纠缠，展现了各式各样的美感，这就是这部经典话剧的魅力所在。

（重庆师范大学初等教育学院，重庆 北碚 400700）摘要：《暗恋桃花源》由既独立又相连的两个故事合成，而且合成得自然天成，其中掺杂着《暗恋》带来的感动、惋惜、遗憾，掺杂着《桃花源》带来的幽默、幻想、期待，泪与笑相互纠缠，展现了各式各样的美感，这就是这部经典话剧的魅力所在。

关键词：《暗恋桃花源》；美学意义；喜剧；悲剧1《暗恋桃花源》观后初感首先，这部话剧给人一种耳目一新的感觉，它特意将台前幕后都演绎了出来，在看似慌乱的节奏中将《暗恋》和《桃花源》两个剧组联系了起来，最终呈现出整个故事。

很多地方，都会给人一种并非刻意安排的感觉，如“寻找刘子骥的女人”的乱入，以及《桃花源》场务的置身事外，但恰恰是这种感觉，才让我们有了既觉真实又有距离的体会。

其次，这是一部让人边哭边笑，又发人深省的话剧。

在观看的过程中，一直被《桃花源》“诶诶诶”、“放轻松、放轻松”所逗乐，同时也为《暗恋》的无果而抽噎。

两个悲、喜场景的快速转换，让人一会喜、一会悲，一会笑、一会哭，变得那么地喜怒无常，一直被话剧的情节所牵引着。

最后，这部话剧也让人连生很多疑惑与不解。

老陶在寻找“桃花源”，一个女人在寻找“刘子骥”，这两人之间有什么隐秘的联系吗？导演说“江滨柳”不是“江滨柳”，“云之凡”不是那朵纯洁的白色的花，那么究竟谁又是呢？《暗恋》与《桃花源》故事大有不同，将这两个故事联合起来的意图又是什么呢？在产生了这些疑问之后，才又有了新的思考，有了对整部话剧的深入的分析：2关于美学意义2.1喜剧与悲剧的交错美《暗恋》给人的是一种悲伤的感觉，让人想哭，而《桃花源》却是以浮夸的表现、活泼的节奏逗得观众哈哈大笑。

暗恋桃花源是一首由苏轼创作的诗歌作品，描绘了一个幽静而美丽的桃花源，以及主人公对此的深深的暗恋之情。

首先，桃花源象征着一个理想的世外桃源，是一个人们向往的乌托邦。

在这个桃花源里，有着宜人的风景和宁静的生活，没有战争、纷争和世俗的烦扰。

这个地方让人们远离喧嚣的都市，获得内心的宁静和慰藉。

其次，暗恋则表达了主人公对桃花源的深深喜爱和向往，但却无法与之实现真正的相遇。

这种暗恋是一种美好而又痛苦的情感，没有得到明确的回应和实现的可能性，只能躲在心底默默地爱慕。

暗恋桃花源的解读可以理解为对理想世界的向往和追求，以及对这种追求的束缚和困扰。

主人公被现实社会的种种不如意所困扰，因此向往一个纯净、美好且遥远的地方，这种向往成为了心中的桃花源。

虽然暗恋因为没有被理解和实现而带来痛苦，但暗恋本身也代表了主人公内心深处对美和完美的追求。

总的来说，暗恋桃花源表达了主人公对理想世界的向往和渴望，以及对现实世界的不满和逃避。

它充满了对美好生活的向往和对人类内心深处追求的思考。

赏《暗恋桃花源》《暗恋桃花源》起初，刚听到这个名字的时候感觉很唯美，就对这部话剧饶有兴趣。

没看前，光听名字以为是“暗恋桃花园”讲述的是一部发生在现代的暗恋故事，但看完以后才果，原来是一部由两部话剧相结合演出的精彩话剧。

《暗恋》一剧以战乱年代为发生背景，讲述了江滨柳与云之凡两人间的故事。

《桃花源》是根据陶渊明的桃花源记改编而成。

当暗恋与桃花源两部迥然不同风格的舞台剧被搬到同一舞台上，不知是刻意安排还是偶然的巧合。

《暗恋》讲述青年江滨柳与云之凡在上海相识相恋，而老后却又成为不是最后能走到一起的人，这是一场悲剧，更像是在反映着现代多数人的遭遇，他们因战乱而分离，现实中的人因身份地位，经济能力或是家庭反对而不得不分开。

《桃花源》是一出穿插其中的喜剧，与《暗恋》的风格恰好相反。

老陶因妻子与袁老板私通迫于离家却又巧遇桃花源，在桃花源里老陶转变性情，发现这样一个世外桃源，也想将袁老板与妻子带来，但回到武陵看到袁老板与妻子剩下了小孩而崩溃故愤然离去。

这部剧虽然是喜剧，但结局是可悲的。

《暗恋》里，第一场江滨柳的一句“有些事不是相忘就能忘记的”反映了江滨柳的人物性格，念旧、情感丰富，是个感性的人。

“回家真好”，江滨柳在云之凡提到家人之时，便泛起对东北老家的思念，而云之凡之后安慰江滨柳“总有一天你能回东北过年的嘛”此时我在想，这是不是也映射了台湾的同胞们的思乡之情，也希望祖国统一的呢？台湾的同伴们也希望能够早归故里与亲人相聚吧。

后来云之凡引述了一段他们抗战是到了一个世外桃源去避难，实质是对他与江滨柳的未来寄予希望，希望战后他们二人也能到世外桃源去过上那种美好的生活吧。

年轻的江滨柳与云之凡即将分离了。

《桃花源》剧组来到了，老陶早已知道袁老板与春花有私情，但由于自己性功能有障碍却又不能明说，只好看春花与袁老板眉来眼去，一唱一和，暴露了武陵人人性的鄙劣。

后因老陶自己的无能迫于到急流中捕鱼，阴差阳错的老陶误打误撞进了桃花源。

关于追随的故事-—浅评戏剧《暗恋桃花源》看过两个版本的《暗恋桃花源》之后,我发现《暗恋桃花源》的主题实在是太棒了。

《暗恋桃花源》一个多情浪漫的名字，但倘若要给它换上一个更加实在的名字，我认为可以是《求与得》.剧中剧《暗恋》和《桃花源》都是以“求与得”作为主线的,还有那个贯穿始终追随着刘子骥的女人，使得该剧用“追随"编织起了一张丰满而巨大的网。

《诗经》咏唱着:“关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女，君子好逑。

"屈子诉说着:“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

”古往今来，人们都在追随着一些东西，这个东西可以是理想抱负也可以是爱情婚姻。

这其中有多少的失而复得和多少的求之不得。

《关雎》讲的是古人对爱情的追求，而《暗恋桃花源》则讲的是现代人对于爱情婚姻的理解：在漫长的人生中个体人对于爱情婚姻的追寻。

尽管《暗恋》和《桃花源》都是在讲诉关于追随爱情婚姻的故事，但它们两者的“追随”是不同的。

《暗恋》是“等待的追随”，二十世纪四十年代的中国社会动荡、家国破碎，由于一场家庭多年分离之后的团聚，江滨柳和云之凡不得不分离.但没想到这一次本应短暂的离别竟成了恋人之间几十年陌路的起点。

江滨柳和云之凡在分别之后都一直在寻找着对方，可是多少年来都求之不得。

多年以后，各自都成了家，同住台湾却不知道对方的存在.最后一次在病床上相见了,可是两个老者相见了又能怎样,早已物是人非。

《暗恋》是一对恋人心怀爱恋,等待着,寻找着对方，他们不仅是在寻找爱人，更是在寻找婚姻,所以《暗恋》是“等待的追随”。

《桃花源》是“逃避的追随”,渔夫老陶，打鱼不顺,造人不顺,婚姻不顺。

在妻子和奸夫袁老板的逼迫下不得的去上游打鱼，最终去到了桃花源。

在新的世界里,他被新的气象感动，由俗气市井的渔民被改造成了豁达超脱的“仙人”。

后来重回家中去救赎妻子春花和袁老板,可被世俗沉重压迫的春袁二人又将老陶逼回了原貌.《桃花源》中的老陶本来就拥有婚姻，但是他的婚姻却充满各种矛盾。

《暗恋桃花源》赏析2011级教育女一班肖琴1159012《暗恋桃花源》是台湾话剧导演赖声川的代表作之一。

《暗恋桃花源》是借由两个三流剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场开始彩排而展开剧情的。

其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶、春花夫妇，与袁老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。

表面上看，这两部话剧一部是庸俗小资情调的怀旧戏，一部是民间曹台班子的闹剧，本身并不具有什么意义。

《暗恋》也好，《桃花源》也好，单独起来的一个故事，其实并不出彩，然而当两者摆在一起的时候，就变得奇异地出彩起来。

《暗恋桃花源》它的结构方法体现了导演所想表现的独特思想，这部戏的独特之处在于,它相当于关于回忆、梦想和现实这三个概念。

整个电影是在两剧团争剧场的故事之下又有两个话剧的演出。

对全片来说，“暗恋”讲的是“过去”，“桃花源”讲的是“遥远”，一个是近代的爱情悲剧，一个是古代的爱情喜剧。

前者《暗恋》跨越几十年的岁月，兜兜转转，最后各为人夫、人妇。

年迈的江滨柳，也就只能在病床前，再度握住了云之凡那“冰凉的小手”。

在江滨柳病中之时，迷迷糊糊，依稀看见了白色山茶花一样的云之凡，他捧着多年写给云之凡的信，满心希望，却遭到了毫不留情的待遇。

残酷的梦，回到真实的现实。

云之凡还没有来，陪伴他的，只有那个话多的护士跟他那多年的发妻。

可是回忆结束过后，回到现实，他的山茶花也老了，也是别人的妻、别人的亲母、甚至别人的外婆。

江滨柳一度想回到的过去，再也回不去了。

《暗恋》的最后，江滨柳多年再见云之凡的梦圆了，但是却打破了最后的一丝幻想，只剩残念。

这个”暗恋“持续了几十年，此情之真，不得不让人感动啊！这是一个凄美的爱情故事。

《桃花源》是根据陶渊明的《桃花源记》改编而来，陶渊明借《桃花源记》表达了对当时社会黑暗的不满以及想构建像桃花源那样的与世无争、人人和谐相处的理想社会，但这个美好的社会最终却未寻得。

《暗恋桃花源》戏剧赏析《暗恋桃花源》于1986年在台湾公演，导演赖声川，同时也是该话剧的编剧。

《暗恋桃花源》首次公演就获得了巨大的成功，在岛内引起一阵轰动同时获得一致好评。

从此，很多导演进行翻拍，形成了多个版本。

但经典毕竟是经典，很难去超越，大家所熟悉的四大名著也曾被反复翻拍，但无论怎样在演员，拍摄方法，剧情，和后期技术上的创新和完善，总是很难成功超越经典。

《暗恋桃花源》也不列外，人们深深地被悲喜交加的剧情，戏剧性的语言，独特新颖的立意，魅力性的艺术所吸引。

它成为那个时代一个不朽的创作，也为今后影视戏剧的创作开了一个创新性的先河。

这部话剧的可以从背景，内容，人物性格，语言艺术，舞台技巧和意义等方面进行深入分析。

首先，“暗恋”和“桃花源”本是两个没有任何联系的话剧，完全不搭调，却被安排在了同一个舞台上，一个是在病房回忆过往情事的暗恋，而一个是在桃花盛开的桃花源。

这两个看似天南海北的故事却可以从其中找到它们的共同性，两个戏剧穿插于舞台其中，看似每部话剧都在独立的表达所要表达的主题思想，而实际又相互联系，相互贯通。

这两出戏在同一个剧场中争着排练，不时地相互干扰、打断了对方的演出，却无意巧妙的凑成了一出完美交错的舞台剧。

这种创新的灵感来源于导演赖声川的一次偶然的生活经历。

有一次他在艺术馆看朋友排戏，下午彩排，晚上表演，而就在其中，有两个小时要给幼儿园来开毕业典礼。

舞台上的彩排还没有结束，小朋友就都来到其中，搬桌子声，钢琴声与话剧的台词相互交织着。

这给了赖声川很大的启发，于是，各自并不完整的“悲剧暗恋”和喜剧“桃花源”就这样呈现在舞台中了。

这种话剧与话剧的干扰，不同剧组与剧组之间的干扰，不同剧情之间的干扰，不相干的旁观者和演员之间的干扰，共同打造了一部悲喜交加的完美话剧。

而在这种混乱之中又仿佛有一种微妙的秩序。

这部剧在台湾轰动一时，与当时台湾社会的现状有一定的关系。

当时的台湾，政治混乱，社会生活也处处体现着混乱。

赏析话剧《暗恋桃花源》作者：蔺然来源：《西部论丛》2019年第13期一、作品内容介绍《暗恋桃花源》是由赖声川导演，于1986年台湾首次公映。

至今已有多个版本上演，笔者观摩的是由演员金志杰（饰江滨柳）、萧艾（饰云之凡）、赵自强（饰老陶）、丁乃筝（饰春花）、冯羽纲（饰袁老板）等演員演出的版本。

《暗恋桃花源》讲述了这样一个“独特”的故事：“暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组，两个剧组的戏都即将上演，在上演前夕，彼此的在剧场的排练时间给撞到了一起。

他们都声称自己与剧场签定了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。

由于演出在即，两个剧组不得不同时在剧场中彩排，成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。

“暗恋”是一出现代悲剧：青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散，各自回到自己的家乡（江滨柳在台湾，云之凡在昆明）;但事实上两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，相思40年后才得以相见。

相见时在医院病房，江滨柳通过在“报纸寻人”的方式，在病逝前见到了云之凡。

两人见面短短几句话，几十年的感情和遗憾都深藏于其中。

而“桃花源”则是一出古装喜剧：渔夫老陶的妻子春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，划着小船误入桃花源。

在桃花源遇到了同袁老板长的及时相似的白袍男子和同春花长得及时相似的白袍女子，老陶惊讶不已，但白袍男女极其“佛系”与社会隔绝生活，老陶被二人感化。

等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。

老陶已无心责任，反而劝和不断争吵的“夫妻二人”。

此时剧场突然停电，一个寻找男友（刘子冀）的疑似精神病的女子呼喊着男友的名字在剧场中跑过……两个生活又荒诞的话剧同时上演、同台竞技，戏内角色之间的矛盾、戏外两个剧组之间的摩擦，别有一番趣味。

二、作品的艺术形式1.“间离效果”的运用话剧《暗恋桃花源》的作者赖声川是我国著名导演，在台湾创建了“表演工作坊”，其代表作有《海鸥》、《宝岛一村》、《乱民全讲》等。

曾在美国伯克利大学学习戏剧艺术，其话剧艺术形式归于传统话剧的形式，但有导演独特的个人色彩。

人生，本就是一场无尽的追寻------浅评话剧《暗恋桃花源》人生如同一条漫漫长路，我们无一不在路上，无一不在追寻。

正如江滨柳一直在寻找云之凡；老陶，春花，袁老板一直都在寻找心中的桃花源；还有那个不知名的女人一直都在寻找刘子骥。

导演赖声川巧妙地借助两个话剧团争夺排练场地，将风格不同的两个故事交错在一起，但这样的处理并不会显得奇怪，反而使得整部剧更加有趣和耐人寻味。

两个故事虽然看上去截然不同，却有着一样的主题思想，那就是，追寻。

第一个故事发生在抗日战争胜利后，华灯初上的上海，他们在这里相识相爱。

但内战将至，江滨柳与云之凡接受了命运的安排，暂时一别各自回到家乡。

但让他们万万没想到的是，那些情深义重的承诺最终被大时代的洪流冲散，遗落在了岁月的角落，无人问津，当初信以为真的暂别，却成了永别。

在那个通讯还尚未发达的年代，他们孤立无援，多少年都无法联系到对方，只得无力的接受现实。

后来他们各自组建了家庭，生活也还算安稳，但就在江滨柳年迈之时，躺在病床上，几十年前的那个云之凡成为了他心里久久无法解开的牵挂和想念，没有缘由的生离化作了一生的遗憾，深深的刺痛了江滨柳的内心。

于是他登了一则寻人启事，想找到云之凡。

他的妻子江太太也深知自己的先生心里还藏着一个人，但她选择了接受，这个女人内心的隐忍和温柔足以让人心疼。

最终，云之凡还是被找到了，她来到了病房看望这个自己失散了几十年的爱人。

都说相见不如怀念，但对于江滨柳来说，尽管这一面并不能改变什么，但他知道她过得很好，她的先生人很好，这就足够了，这一份思念终于得以兑现。

他们相识在偌大的上海，却被一个小小的台北难住了。

幸运的是，他们最终还有机会得以重逢。

即使是现在，便捷的通讯技术已经将地球变成了一个村，但有些人，一旦错过了，仍旧是一辈子。

都说这个故事是一出悲剧，但我不这样认为，时隔几十年，见到了自己一生牵挂的女人，解开了自己一生的心事，追寻到最后，虽仍有心痛和遗憾，但更多的则是欣慰和满足。

《暗恋桃花源》与爱情与错过的深意暗恋桃花源爱情，是人类情感的最高境界，也是人们追求的永恒主题。

然而，在现实生活中，爱情往往伴随着错过和遗憾。

电影《暗恋桃花源》深刻地探索了爱情与错过的深意，引发了观众的思考和共鸣。

故事发生在一个美丽而神秘的桃花源，主人公小明来到这个世外桃源般的地方，偶然遇见了倩倩，两人彼此产生了强烈的吸引与情感。

然而，正当他们渐渐走近，错误的选择和时机让他们错过了彼此。

这并不罕见，生活中又有多少人因为错过而后悔终身呢？一方面，《暗恋桃花源》通过叙述小明与倩倩的故事，告诉我们在爱情中要珍惜当下，并勇敢面对内心的真实感受。

正如电影中的小明，他对倩倩产生了深深的暗恋之情，但却因为羞涩和不敢表白而导致错过。

这种情感在现实生活中也并不罕见。

很多人因为害怕面对拒绝或者失去对方而选择了沉默，最终错过了一段美好的爱情。

而《暗恋桃花源》通过故事的铺陈，向观众提醒，爱情是需要勇气的，我们应该勇敢地追求我们心中的爱，不要因为畏惧而错失良机。

另一方面，《暗恋桃花源》也从另一个角度阐述了爱情与错过的深意。

电影中，小明离开桃花源后才意识到自己对倩倩的感情，然而追寻的路已经无从寻觅。

这种错过有时不仅仅是因为我们自己的选择，还可能因为外界环境的限制或者巧合的因素。

在现实生活中，有时我们会因为种种原因错过我们所深爱的人，这种遗憾难以弥补，却也深深地烙印在我们的心灵深处。

电影中的小明成为了一个追忆往事和寻找心灵寄托的漂泊者，他的内心始终无法释怀。

这也提醒着我们，在爱情中要懂得把握机会，珍惜眼前的人和事，因为错过了，可能就再也无法回头。

爱情与错过的深意承载了无尽的遗憾和感慨，每个人的人生中都会有类似的经历。

电影《暗恋桃花源》以描绘爱情与错过的故事为主线，通过美丽唯美的桃花源和虚构的故事情节，引导观众思考和感悟，让人们对爱情和现实生活产生更深层次的思考。

或许，通过电影，我们能够更加深入地思考和反思自己在爱情中的选择与决定。

浅谈《暗恋桃花源》中的角色爱情观《暗恋桃花源》是一部由渡辺信一郎执导，藤原龙也、新田真剑佑、长谷川忍、山本美月等主演的电影。

该电影讲述了两对相爱却无法在一起的情侣，以及他们在爱情中所承受的痛苦与成长。

本文将从影片中的角色爱情观出发，对不同角色的爱情观点进行分析和探讨。

影片中的男主角太一表现出了一种浪漫主义的爱情观。

在影片中，太一一直对自己的初恋对象希望抱有着一种执着的态度，并在不断地为她付出努力。

从他不顾一切追求初恋对象希望的情节来看，太一对于爱情的理解更多地是建立在对于自己情感的直觉上，而不愿意去考虑一些现实的问题。

他将爱情视为一种美丽的浪漫梦想，甚至在得不到初恋对象的爱情回报时也没有丝毫动摇。

这种浪漫主义的爱情观使得太一在爱情中不顾一切，甚至可以说是痴迷于自己的幻想之中，这也是导致他最终痛苦不堪的原因之一。

影片中的女主角希望的爱情观则更加现实和理性。

在影片中，希望对于爱情的态度相对于太一更加理性和成熟。

她在选择爱情对象时更多地考虑了对方的优缺点以及两人之间的差异性，而不像太一那样盲目地陷入自己的感情之中。

尽管在一开始希望对太一的感情也非常深厚，但她最终还是因为现实的问题而选择了另外一个爱她的男性。

希望的这种现实主义的爱情观忽略了感情中的情感冲动和浪漫理想，更多地考虑了现实生活中的实际问题。

她知道自己需要什么样的人生伴侣，她的理性选择也让她在爱情中更加理性和成熟。

影片中的男主角横山则表现出了一种复杂的爱情观。

横山是太一的好友，他在影片中并没有太多的戏份，但他所展现的爱情观与太一和希望有着截然不同的特点。

横山对爱情的理解是更加复杂和深刻的。

他在电影中不断地思考自己对爱情的态度，并试图揭示现实生活中复杂的人际关系。

横山的爱情观既融合了浪漫主义的一面，又包含了现实主义的思考。

他理解到，爱情并非仅仅是一时的情感冲动，更是需要通过不断的磨砺和理性的思考来达成。

横山的这种复杂爱情观也是让他在影片中成为了一个很有深度的角色，而不仅仅是男主角的一个朋友角色。