圆号的指法

浅谈圆号的历史

摘要：圆号，又名法国号（ french horn），它的前身是古代贵族在森林中追捕围攻野兽时用的一种传递信息的工具，这种号角还被用于行列、战争的信号，还时常参与宗教仪式，是用开孔的兽角或贝壳做成的，后来人们用金属模仿角的形状制造了号，因为它源于狩猎，后称之为狩猎号（corno di caccia）。1715年在维也纳就有人开始制造用弯管来变调的号。1760年间，曾有一个俄国人，名叫爱德华·克吕贝尔（kolbdl）的，发现在圆号上实装了活塞后，能更多地丰富变化音，演奏起来方便了很多。而回旋式活塞圆号，是1832年就早出现了法国的。到1865年，高特罗特（gautrot）给圆号安装了外接管，这样可获得两种调性的不同音高。双调圆号自此延生了。

关键词： 圆号 兽角 铜号 活塞 调性

中古时期，在欧洲，人们去深山密林中狩猎，身边总是带着一个兽角。由于这种兽角传声较远，故狩猎的人们就以它作为传递讯息的一种工具。（关于“牧羊角”的说法，在圣经中也有过叙述和记载）。

由于长期的实践以及此工具在人们生活中的重要性，往后就不断出现了新的号角，有的用兽角、贝壳、兽骨、象牙、或用木料包上皮革制成，铜的出现使这一切有了划时代的变化。这些逐渐形成并流传开来的狩猎号声与传递讯息的特殊音律，以及欢庆狩猎丰收所吹起的曲调，也为以后圆号的旋律演奏提供了音乐素材，并使号角成为一种乐器作了可能的准备。

制造号角的匠师们虽然发现了金属优性，但在制作过程中仍然保留了模仿兽角的形状，从12世纪到16世纪末，几乎四百年内都保持着这一特征。到了18世纪，俄国的管乐队仍使用着兽角形的铜号。

在16世末出现的环形猎号中，有一种小型的，形如新月，号身中部还有一个小圈，此号有“单音”文称（one—note）。另一种是大型的，音管很长，卷曲成螺旋形，故有“螺旋形号”之称（helical

horn）。①这种号的号嘴有些近似现代的圆号嘴，只是与哨管接触那端更小些，这种号在17世纪初出现，它是由一根七尺长的铜管盘成，这种号也可以说是圆号真正的祖先，直至18世纪，在欧洲当时还用这种号角作为报告邮车来了的工具。

教学内容：指法：下排键的练习。

课时：1课时。

教学目标：1、熟练掌握下排键的指法。

2、培养学生刻苦、练习、坚毅品质。

3、十指分工，合理分配。

重点难点：b、n。

教学准备：课件。

实践活动：上机练习，每人14分钟。

教学过程设计：

导入：同学们咱们已经把上排键和基本键都征服了，有没有信心,把变有难度的下排键征服呀?

Z X C V B N M , 。 /

新授：读3遍。

同学们，你们还记不记得老师教你们的手指儿歌呀？

（天黑了，大拇指睡了，食指睡了，中指睡了，无名指睡了，小拇指睡了。

天亮了，小拇指醒了，无名指醒了，中指醒了，食指醒了，大拇指醒了。）

出示课件：让学生自己熟悉每个字母。

师讲：Z X C V B N M ， 。 /

师问：在操作上，左边哪个字母与其它字母符不同，请同学们打开写字板并大声说操作步骤。要求：打一个字母，空一格。

（注意坐姿，要求）

生练习。（师巡回指导，同时，两个人交换练习，没有操作的自己在旁边双手放在膝盖上操作）

广播控制：师问：右边5个字母，怎样达？生说。

师问：哪个字母与其它不同？

M和N都是用哪个手指。

看课件。 M和N的指法。

生练习，右侧重于个字母键。

请同学们双手按不同次序击建练习（综合）

课件作业：1、下排键够最远的是（ ）。

2、下排键左手边有（ ）个字母，都是用（ ）规程手指操作。

3、下排键中（ ）是唯一向做够的。

师问：这节课，你学了什么，你有什么收获？

一、莫扎特的《降E大调第三协奏曲》莫扎特的一共为圆号写了四首圆号协奏曲、一首回旋曲、一首五重奏；而《降E大调第三协奏曲》被认为是圆号作品中最好。此协奏曲作于1783年，跟其他三首一样，这也是为圆号演奏家弗里曼森·伊格那兹·勒特各布而作。这部作品的创作年代也正是莫扎特摆脱过去的粉饰社交的音乐，而转向谱写较为深奥的协奏曲的转折点。因此使他的圆号协奏曲却因此而显得与众不同、别具风韵。作品共分三个乐章：第一乐章，快板（Allegro），降E大调，4/4拍。第二乐章，浪漫曲最缓板（Larghetto），降A大调，2/2拍，是一首旋律极其优美的三段体，也是四首圆号协奏曲之中最优美的缓板乐章，被称为是洋溢着朦胧之美的浪漫曲。其中，圆号和乐队相继奏出温和的曲调，经多次反复，贯穿整个乐章。第三乐章，快板（Allegro），降E大调，6/8拍，回旋曲式。与其他三首圆号协奏曲风格非常接近，都充满了快乐的狩猎气氛，而且更为洗练，流畅，优美。二、分析莫扎特《降E大调第三协奏曲》作品中的技巧1.第一乐章的分析。第一乐章，快板（Allegro），降E大调，4/4拍。奏鸣曲式结构。在这句旋律中连贯性是很重要，音色要干净，要连贯。要根据旋律的走向来呼吸。呼吸和这一句有着密切的关系。在吹奏时不要有使音符有连贯感，气息一定均匀。使整句具有流畅感。对于演奏连续的琶音要做到具有歌唱性和律动性，注意整句的连贯性。（见谱例1）

2.第二乐章的分析。第二乐章，浪漫曲最缓板（Larghetto），降A大调，2/2拍，是一首旋律极其优美的三段体，也是四首圆号协奏曲之中最优美的缓板乐章，被称为是洋溢着朦胧之美的浪漫曲。而且这句中出现了颤音，在作颤音的时候，一定要注意连贯性。其中，圆号奏出柔和优美的旋律；贯穿整个乐章。由于此乐章是2/2拍，故在吹奏时要舒缓；所以要求演奏着在演奏时一定要注意“软吐音”；以表现出此乐章的歌唱性。（见谱例2）

在演奏这句时气息是很重要。而且要如何去把“软吐音”做得淋漓尽致；演奏者应该控制和注意旋律的走向和乐句的完美整性，强弱要做好。体会这个乐章的歌唱性。在这句中，要注意节奏的控制，与上一个旋律形成鲜明的对比。（见谱例3）3.第三乐章的分析。第三乐章，快板（Allegro），降E大调，6/8拍，回旋曲式。都充满了快乐的狩猎气氛，使旋律洗练，流畅，优美。在吹奏时；因为是快板，所以一定要使每个音符饱满而有力度。从而使整段旋律都充满了欢快悠扬的气氛。演奏的同时要注意气息的连贯性及正确的嘴型，而且注意嘴部肌肉力度。尽量做到气息要流畅、连贯。（见谱例4）

２０１３＿ｃＩＢ　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　乐舞歌赋　

圆号简考　

黄志锋　

（福建艺术职业学院，福建福州３５０００１）　摘要：圆号作为现代管弦乐队的重要一份子，拥有独特的音色，独特的身份，是最具发音柔美特色的铜管乐器，也最具　融和性。本文从圆号的产生，制作材料的发展，外形的演变过程，演奏技术的发展等方面，简要回顾了圆号的发展历程。　关键词：圆号；外形；技术　中图分类号：Ｊ６２１　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１３）２４－０１０９－０１　

在交响乐团中，有一种乐器被成为“伟大的诗人”，他时而　忧伤的吟唱，时而喜悦地欢歌，时而如平静的河流，时而如澎　湃的海洋，他的音色集柔美、抒情、辉煌、壮丽与一身；他是连　接乐团弦乐声部、木管声部、铜管声部的桥梁，是整个乐团的　“融合剂”，他是古今作曲家的宠儿，是乐团中无可替代的声　部，这就是“圆号”。　ｌ７世纪中叶，作曲家们为围猎活动中号角的动听音响所　打动，开始在歌剧中使用。而正式作为一种乐器在交响乐队中　展现，则是源于１７０５年在汉堡演出凯朔的歌剧《奥克塔瓦》　中。圆号从此登堂人室，成为乐队中不可缺少的重要组成部　分。　一、圆号的制造材料的发展　正如语言来自于人们的劳动生活中沟通的需要，圆号的　产生来自于人们生产生活的需要。　原始社会时期，人们用于远程信号传递的工具往往是利　用天然物质制成的螺号、兽角号、或兽皮制成的卷筒状号角　等，吹号角的人用双唇贴在号角的吹口上振动发出“呜呜”的　声音，这种声音可以传送很远，从而达到传递信息的目的。　随着社会的进步，人们用于制造号角的材质也在发生变　化，从木质材料到陶制材料再到金属材料。　经过长期反复的试验和实践，铜被选中作为制造号角的　首选材料。为什么选中铜呢？我们来看看铜的特点：铜是人类　最早使用的金属，人类先是发现了自由形状的铜，并很快发现　矿砂中可以提炼出铜，并对其进行加工。由于铜有较好的可塑　性和可锻造性，被广泛运用于工具、武器、装饰品、祭祀用具，　包括乐器的制造加工。为了弥补其硬度低的缺陷，人们发现应　用锡和铜制造的合金可以提高硬度，于是青铜出现了。青铜伴　随人类走过相当长的一段历史，甚至有青铜时代的历史划分　（公元前４０００年至公元初年）　尽管之后出现了硬度更高的金属材料，但没有～种材料　的韧性可以像铜那样与硬度配合得恰到好处地适合于号角的　制造，因为号角还需要音色，这是其他金属材料不具备的特　点。　伴随着生产技术的不断创新、发展，铜合金材料的技术也　在发展，不断有新的铜合金被研制出来。在对不同铜合金的长　期对比实验，磷铜被选为制作铜管乐器的首选材料。磷铜是由　青铜添加脱气剂磷Ｐ含量Ｏ．０３～０．３５％，锡含量５～８％．及其它　微量元素如铁Ｆｅ，锌ｚｎ等组成，其延展性、耐疲劳性均佳，可　靠度高于一般铜合金制品。由磷铜制作的铜管乐器具有韧度　好、成型好、音色好、硬度好的优点。在材料学发展迅速的今　天，相信会有跟好的磷铜合金生产出来用于铜管乐器的制造。　二、圆号外形的变化　在人们使用号角作为信号传递工具阶段，号角的形状非　常简单，基本上就是天然材质本身的形状，即便制造材料发生　了变化，号角的外形仍然没有太大的变化，兽角形状依然是最　常用的形状。　在长期的生产实践（主要是狩猎活动）中，人们还发现增　长号角管身的长度可以吹出更多的音，便于传递更多的信息　内容。在铜与号角的制造工艺结合后，号角发生了划时代的变　化。男人们在狩猎中形成了固定的传递信号的特殊音律在广　为流传，军队的操练和行军作战也采用了固定的音律传达命　令，在宗教活动和宗族、劳动生产仪式中号角也日益扮演重要　的角色，号角的外形也逐渐产生变化。　１６世纪末，一种新月状的环形猎号出现了，随后于１７世　纪初出现了由七尺长的铜管卷成螺旋状的号角，这是真正可　以称为圆号的祖先的号角。它由黄铜制成，由于管身的增长和　材料的革新，号角的音色更为嘹亮，音域更宽，表现力更丰富。　１７世纪中叶，法国的号角是由两个半圆圈卷成直径２０　厘米的环形铜号。１７世纪末，一种新型Ｄ调号角制造出来了，　它的音色和音域更接近现代圆号，它没有活塞、测孔，只能发　出自然音列中的少数音，人们称之为自然圆号。　１８世纪初，维也纳人通过更换弯管来给圆号变调。１８世　纪中叶，俄国人给自然圆号安装了活塞，圆号的演奏开始出现　革命性的变化。　１９世纪中叶，德国和法国相继制作出了三个活塞的圆　号，法国在１８３２年制作出了回旋式活塞的圆号。１８６５年，高　特罗特给圆号安装了外接管，由此获得了两个调性音高，双排　圆号自此诞生。　２０世纪，科技发展和生产技术的现代化为圆号的制作提　供了飞速发展的条件，四键双排的结构成为现代圆号的普遍　形状。圆号的生产材料——磷铜合金的质量越来越好，活塞的　制作越来越精密，弯管的焊接，号身的制作工艺越来越精致，　圆号的整体性能和质量发生了质的飞跃。　三、圆号演奏技术的进步　圆号的演奏技术实际上是伴随着圆号制造技术的提高和　圆号应用的扩展而发展进步的。　（下转第１１１页）