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19世纪服装史资料

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十九世纪欧洲服饰

十九世纪欧洲服饰
❖ 前襟上布满了纽扣，但真正用以系结的很少，或 是不扣，或紧扣最上面的一、两颗扣子。背心的 衣料色泽极为讲究，锦缎、带花卉图案的条纹缎 子，带有凸起图案的双层布、带点的丝绒、印花 布等都起着主要装饰。随着交通工具的进步，人 们的日常着装得到丰富和开展，表现出多面化、 轻便化、实用化的特征。
❖ 1870年的30年里男装没有得到新的开展。
❖ 外衣样式：大翻领但样式变化多样，褶皱袖 子，前襟下摆处以优美的弧线向后裁剪，后 襟的燕尾变短并齐平，腰部很细瘦，突出宽 阔的肩和臀部，显示了男子体型的矫健和外 观形象的雅致。
❖ 裤装：这时半截裤少有穿着，取而代之的长 裤有时宽松有时紧贴大腿，但总体都显得适 身自然，面料多为伸缩性较好的木棉、鹿皮 革或是羊毛编制品。
❖ 19世纪，男装变得更加女性化，背心、外套 和长裤是最常见的组合。为了凸现身材，男 士们开始使用紧身胸衣。
男士主要配饰有领结、桶形礼帽、文明杖。
女装流行面料有薄棉布，织纹较密的白麻布， 薄纱，条纹毛织物和蝉翼纱，给人轻盈、飘 逸的感觉。强调细腰和夸张的裙摆，马鬃编 成的裙撑首次出现。为了显示细腰，肩部设 计不断扩张，袖口也极度夸张，甚至在袖根 部用金属
二 十九世纪欧洲男装
❖ 19世纪 浪漫主义男人有了女人味 ❖ 背心、外套和长裤是最常见的组合。为了凸
现身材，男士们开始使用紧身胸衣。 主要配 饰有领结、桶形礼帽、文明杖。
〔一〕拿破仑时代
❖ 拿破仑始终怀着“帝国神王〞的梦想，憧憬 着荣耀夺目的宫廷生活，提倡华美的服饰。
❖ 男式服装除了拿破仑宫廷样式外，普通的男 式服装不再像过去华美豪华。向着重新寻找 男性美的方向开展，坚决地向着男性的质朴、 精干、威严、潇洒的形象迈进。
〔二〕浪漫主义时期
❖ 。由于长期战争，法国财政极其匿乏，人们心底弥 漫着一种不安情绪，因此，许多人缺乏上进心，反 对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意 的空想世界，倾向于主观的情绪，强调感情的优越， 以中世纪文化的复活为理想。这种思潮无论在文学、 艺术，还是在服装上都有明显表现。特别是女性， 为了强调女性特征和教养，社交界的女士们经常揣 着怀中药，手里拿着手绢斯文地擦拭眼泪或文雅地 遮在嘴上，故作纤弱、婀娜的娇态，好似是久病未 愈，弱不禁风。与之相应地，女装也创造出一种充 满梦想色彩的典雅气氛。服装史上把1825－1850年 这一段历史称作浪漫主义时代。

欧洲19世纪女性服饰大全

欧洲19世纪女性服饰大全

欧洲19世纪女性服饰大全美图共赏 2009-09-15 09:44:29 阅读790 评论1 字号：大中小订阅路易十六时代（1770——1789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。

1776年，受波兰服装影响，出现了罗布·阿·拉·波罗耐兹（robe a la polonaise波兰式罗布）图-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成裙子被卷起来的形状。

在1780年代，帕尼埃消失了，裙子变得柔软了，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩，一种叫托尔纽尔的臀垫取代裙撑，和17世纪末一样，后臀部又一次膨臌起来。

法国之外的国家称其为克尤·德·巴黎（cue de paris，即“巴黎的屁股”之意）。

无论时尚多么嚣张，其实不过是时代的附属品。

在经历了法国大革命后，人们突然没有了18世纪典雅、轻松的心态，空想主义色彩浓郁，而服饰将这种心态表现得淋漓尽致。

你很难用一句话来总结19世纪的服装风格，它既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和婉丽。

无论如何，浪漫主义时期的服饰是法国大革命新古典主义后的回归，它在服装史上具有重要意义。

那个时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆，女性似乎成了第一性，她们故作娇柔，服装款式充满幻想色彩，而男人也被女人的娇柔所吸引，他们收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣。

19世纪的时装业有两个值得关注的变化：工业的进步和更高级裁剪技术的出现，使服装的面料和款式更为多样化；由于彩色印刷术的出现，时装样本开始出版，它是现代时装杂志的“鼻祖”。

世界时尚与服装发展年表

世界时尚与服装发展年表

世界时尚与服装发展年表公元前15,000年 - 公元前3000年：早期文明时期，人类开始制作基本的衣物，如兽皮和树叶等。

公元前3000年 - 公元前500年：古埃及时期，发展了丝绸和麻布等高级纺织品，衣物开始呈现出装饰性和复杂性。

公元前5世纪：古希腊时期，开始流行白色的披肩和长袍，突显了优雅和简约的时尚风格。

公元前3世纪 - 公元5世纪：罗马帝国时期，时尚趋势向重视金属装饰和华丽图案的服饰转变。

公元6世纪 - 10世纪：中世纪时期，时尚受到基督教的影响，衣物开始变得朴素而严肃。

14世纪 - 15世纪：文艺复兴时期，艺术和文化复兴，服装呈现出更多的颜色和细节。

16世纪：巴洛克时期，时尚向华丽和浪漫的方向发展，丰富的装饰、蓬松的袖子和宽松的裙子成为流行趋势。

17世纪：洛可可时期，强调女性柔美和优雅，服饰采用了更多的褶皱、细节和高腰设计。

18世纪：新古典主义时期，时尚由洛可可的繁复转向更为简约和对称的设计。

19世纪：维多利亚时代，女性服装强调腰部线条和蓬松的裙子，男性服装则注重细节和配饰。

20世纪初：爵士时代，风格多变，从19世纪末的复杂华丽转向简约和实用。

1920年代：爵士年代，女性开始穿短裙，展露肤色和身材曲线，展现出一种解放和追求快乐的精神。

1930年代：大萧条时期，时尚受到经济困境的影响，服装变得简单、实用和节俭。

1940年代：二战时期，战争影响了时装设计，服装风格变得更加保守和实用。

1950年代：摩登时代，传统女性形象恢复，出现了宽松、蓬松的礼服和细腰线的女性时装。

1960年代：嬉皮时代，服装强调自由、反传统和个性，追求花哨和前卫的设计。

1970年代：迪斯科时代，服装设计更加大胆、鲜艳，突出反主流的流行趋势。

1980年代：波普时代，充满了亮色和夸张的设计，流行元素迅速扩散。

1990年代：后现代时代，时尚风格注重简约、舒适和个性化。

2000年代：经济全球化时代，时尚变得多元化和国际化，设计师注重环保和可持续发展。

十九世纪西方服装服饰与时尚简述（二）新古典主义-男装

十九世纪西方服装服饰与时尚简述（二）新古典主义-男装

⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述（⼆）新古典主义-男装III. Rondo - Allegro Emil Gilels - Beethoven: 'Pathétique', 'Moonlight' Sonatas19世纪西⽅服装服饰与时尚简述SOURCE-Wikipedia & PinterestWRIGHT-AnnXue | MissMuninn19th-century fashion新古典主义时期（18世纪末-1825）浪漫主义时期（1825-1850）新洛可可时期（1850-1870）巴斯尔样式时期（1870-1890）S型时期（1890-1914）新古典主义 Neoclassicism在法国⼤⾰命之后，没有⼈想成为法国贵族的⼀员。

⼈们反对巴洛克和洛可可时期的奢靡繁复，取⽽代之的是造型极为简练、朴素的实⽤服装。

其中⼥装倾向于古希腊、古罗马风格。

⼈们穿着相似的服装，⽤配件来展现个性。

这些配件、做⼯细节⽐服装造型更重要。

服装更舒适实⽤，更轻薄，更容易换洗。

⼥装部分请参见⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)传送门↓↓↓⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)新古典主义时期-⼥装12⽉4⽇⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述-新古典主义-⼥装（18世纪末-1825）Men's fashion这个时期的男装与上个时期的差异没有⼥装那么强烈。

繁复的蕾丝、花边装饰消失了，男⼠们更注重剪裁版型。

古典艺术中描绘的⼈物被认为是⾃然美型的典范，也是新古典主义思想所追求的实质。

179518081811因此，在⼗九世纪，男装上的装饰被⼤幅简化，⽤得体的剪裁来表现⾝体的⾃然形态。

1马裤breeches和长裤trousers马裤breeches增长到了靴筒顶端。

渐渐的，穿马裤的时尚被⼀种贴⾝长裤pantaloons或是宽松长裤trousers替代。

法国⼤⾰命期间，以服装特征区分上层阶级与⼯⼈阶级，穿不起华服的平民⾰命者就被称为sans-culottes（意为“⽆裤党”）。

第七章 外国近代服装(十九世纪)

第七章 外国近代服装(十九世纪)

19世纪50至80年代女服的变化是由撑裙的再度复兴带来 的，它大大扩展了裙子的膨胀程度，其优点是比过去多
层衬垫，粗布垫和浆过的平布衬裙更为轻巧。
（四）巴斯尔时代服饰（1870——1890）
男子服的现代型基础已在第二帝政时代确立。此时仍延续各种组 合的三件套形式，现代型衬衫和领带登场。
在1883年，女裙第三次在历史上复活，撑裙变成了简单的铁丝制 的撑架或坐垫型的臀垫。而在这个巴斯尔的全盛期，臀部的夸张 达到极限。除了凸臀的外形特征，另一特色是拖裙。
反映19世纪末期巴黎农村 生活的电影《苔丝》女主
角的典型着装。
穿晚礼服的男士，戴白色 领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
6、东方风格 1912年英国的阿斯阔长衫，是在
赛马场观看比赛时所穿的服装，
是上流社会的社交礼服。在束腰 罩裙上进行皱形装饰，成了紧身 蹒跚裙的样式。
7、19世纪40年代，女服的变化受到当时
英国样式的影响，肥大的袖口开始缩小， 有的袖子又细又直，有的袖子下部分裁 宽了，可以露出内衣袖子。这些变化也
“新洛可可”主要指这一时期的女 装。浪漫主义时期裙子的膨大化是靠穿 数层衬裙来实现的，一般至少重叠四至 六层，最多可达三十层。为了保持造型， 又在硬衬裙中呈水平状加入几个细铁丝 圈。这种加入轮骨的衬裙叫做克里诺林， 它大大减少了衬裙的数量。后又用鲸须、 鸟羽的胫骨、细铁丝或藤条做轮骨，用 带子连接成的鸟笼状的新型克里诺林。
七、近代服装（十九世纪）
19世纪无论是政治、经济，还是从社会 的状态直至文化、服装，都发生了日新月异的 变化。也是产业革命的成果，转化为近代工业 社会的变革世纪。如与服装有关的新发现就有
1846年发明的缝纫机、1856年发现染料、1884

十九世纪后期的服饰

十九世纪后期的服饰

总结：新洛可可 时期的女子服装 在着装上束缚自 己的自由行动。
主要服装：新裙 撑克里若林（与 紧身胸衣对比）、 吊钟型、鸟笼型、 金字塔型，长短 衬裙与半长衬裤 防走光
新洛可可时期形象
男子形象：男子发型 较短 ，但十分重视 鬓角和胡须，偏爱留 络腮胡子，唇上多留 八字胡。 女子形象：染发盛行
女装下裙呈半圆球状
巴斯尔时期
服装特点：紧身衣+臀垫 这一时期克里若林消失，取而代 之的是合体连衣裙的普林塞斯， 突出特点是臀部突起，这种与上 世纪出现过的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复活，所以把 这一时期称为巴斯尔时期。
巴斯尔时期女装在前面 用紧身胸衣把胸高高托 起，把腹部压平，后臀 部用臀垫高高翘起，外 侧的罩裙流行拖裾形式， 衣服表面强调装饰效果， 整个外形呈前挺后翘的 特征。极端的这种追求 外形特征就把女性身体 的侧面轮廓改变成具有 S型特点的柔美曲线。
姓名：张丽婵 班级：15服装 学号：2015074543011
女装
新洛可可时期 （1850-1870）：
该时期运用花草纹饰 或造型呈现出丰富变 化的曲线和富有动感 的纹样，与过去的巴 洛克，洛可可风格相 似，被人们成为新洛 可可主义。
新洛可可
服装特点：紧身衣+裙撑 （克里若林）
克里若林是洛可可时期的 裙撑帕尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼型最后形 成金字塔型或倾斜后翘的 异形，都有明显模仿洛可 可服装的痕迹。下直径越 来越大，后来裙子里面穿 上半长衬裤，这就形成了 新洛可可的穿衣风格与特 点。
S型样式用紧身胸衣在 前面把胸部高高托起， 把腹部压平，把腰勒 细，在后面紧贴背部， 把丰满的臀部自然地 表现出来，从腰向下 摆，裙子像小号似的 自然张开，形成喇叭 状波浪裙，从侧面观 察时，挺胸收腹翘臀， 宛如“S”型。羊腿袖的 运用，上半部分呈很 大的泡泡状或灯笼状， 自肘部以下为紧身的 窄袖。

18——19世纪欧洲女性服饰

18——19世纪欧洲女性服饰••路易十六时代（1770——1789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。

1776年，受波兰服装影响，出现了罗布·阿·拉·波罗耐兹（robe a la polonaise波兰式罗布）图-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成裙子被卷起来的形状。

在1780年代，帕尼埃消失了，裙子变得柔软了，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩，一种叫托尔纽尔的臀垫取代裙撑，和17世纪末一样，后臀部又一次膨臌起来。

法国之外的国家称其为克尤·德·巴黎（cue de paris，即“巴黎的屁股”之意）。

无论时尚多么嚣张，其实不过是时代的附属品。

在经历了法国大革命后，人们突然没有了18世纪典雅、轻松的心态，空想主义色彩浓郁，而服饰将这种心态表现得淋漓尽致。

你很难用一句话来总结19世纪的服装风格，它既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和婉丽。

无论如何，浪漫主义时期的服饰是法国大革命新古典主义后的回归，它在服装史上具有重要意义。

那个时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆，女性似乎成了第一性，她们故作娇柔，服装款式充满幻想色彩，而男人也被女人的娇柔所吸引，他们收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣。

19世纪的时装业有两个值得关注的变化：工业的进步和更高级裁剪技术的出现，使服装的面料和款式更为多样化；由于彩色印刷术的出现，时装样本开始出版，它是现代时装杂志的“鼻祖”。

它的出现使原本由宫廷贵妇引导流行的时代一去不返，时装样本和舞台剧中的女演员成为新的时尚代言人。

19世纪欧洲服装


S型时代女装
S形的女士和绅士
4.3 男子服饰
这一时代前期, 男子穿有腰身的长大衣, 显的十分精干。
这个时期的后半段, 男子着装仍然以三件套形式为主
❖ 19世纪50年代出现的实证主 义和现实主义思潮在男装中 有所反映，三件套的套装最 终得到确立。
❖ 三件套的确立标志有两点: 一是用同色、同质面料制作； 二是形成按用途穿相应套装 的习惯，即分社交场合和穿 衣时间来选择套装，成为一 种礼仪习惯。
19世纪女子的发式
工艺与管理班
END
便服—维斯顿（veston）
1.4 服饰品及形象
1.4.1 男子形象
在19世纪最初的10年里, 留至下巴的鬓角成为这一时期 男子头部修饰的典型特征。 19世纪初, 男子们通常系两条领巾做装饰, 一白一黑。 佩戴一大一小两个怀表也成为当时男子追崇的风尚。
1.4.2 女子形象
女士们喜爱卷发的装饰性, 因此假发很流行 这个时期帽子十分流行。 埃及战役后, 妇女们开始对豪华头巾产生兴趣。 帝政时期的女鞋向更加实用的方向发展, 平底鞋代替了高 跟鞋。
❖ 在19世纪将近结束时, 欧 洲男子的典型着装形象是: 头上礼帽, 尽管高筒、矮 筒、宽檐、窄檐不断有所 变化, 但基本样式未改。 上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣, 衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是 整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加 趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。
19世纪是一个社会政治经济飞速发展 的阶段,人民的文明程度不断提高,开始 懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐 渐接受极其简朴的审美思维方式,同时 仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁 的男装,充满古今情趣的优美女装,与新 式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的 主旋律.

19世纪服装史

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谢谢观看！
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无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
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1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
❖ 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
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❖ 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
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❖ 克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 径越来越大，后 来裙子里面穿上 半长衬裤。
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新洛可可时期服饰一
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新洛可可时期服饰二
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五、巴斯尔时期（1870——1890）
这一时期克里若林消 失，取而代之的是合 体连衣裙的普林塞斯 （princess dress）， 突出特点是臀部突起， 这种与上世纪出现过 的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复 活，所以把这一时期 称为巴斯尔时期。
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新古典主义女装 24
2、帝政样式（1804——1825）
❖ 这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。

19世纪服装史


政治、经济和科技的巨大变化改变了欧洲的 社会结构，人们的思想生活发生巨大改变， 文化艺术出现了新的流派，不同程度上影响 服装的变革。十九世纪以来出现过新古典主 义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和 新艺术运动。
19世纪服饰风格的主旋律 19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段, 人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服 饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审 美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美 形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装, 与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主 旋律.
19世纪末男子服饰（一）
19世纪末男子服饰（二）
三、女装
每一次剧烈的社会变革都 会给女装带来明显的样式 变化.19世纪被成为"流行 的世纪",这里主要指的是 女装,而且正如19世纪也同 时被称为"样式模仿的世纪 "一样,女装的变迁几乎是 按照顺序周期性地重现过 去曾经出现的样式.其发展 过程可分为六个时期：
克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 下直 径越来越大，后 径越来越大 来裙子里面穿上 半长衬裤。 半长衬裤。
新洛可可时期服饰一
新洛可可时期服饰二
五、巴斯尔时期（1870——1890）
4、现代形态的稳定期（1870——19末期）
这时期艺术上出现印象主义思潮，男装 稳定，并一直延续到20世纪。套装的 变化只在细部或是面料的更新。基莱 不再是装饰重点，注意力转移到上衣 和裤子的质地颜色上，并以同色同质 为美。
19世纪将近结束时，欧洲男子的典型着装形象是： 头上礼帽，尽管高筒、矮筒、宽檐、窄檐不断有所 变化，但基本样式未改。上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣，衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。传说是爱德华王子一条久 放叠折的裤子，裤管前后形成很深的折痕。当他穿 上带裤线的裤子走到公开场合后，立即引起人 们的 效仿。如果出门，要穿上双排扣礼服大衣，佩上带 链的怀表，有人还拿着手杖，但手杖已不如以前那 么普遍了。这种男子着装形象，就是19世纪风卷世 界各地的所谓“西装”样式。
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缝纫机的发明极大地促进 了服装的生产为万紫千红 的服装生产业开辟了道路。
工业革命为纤维工业带来
了划时代飞跃。1884年法 单线链式线迹手摇缝纫机 国人Chardonnet使人造纤
维工业化；1890年法国人
Despeissis发明了铜氨人
造丝；1892英国人发明黏
胶人造纤维；1894又发明
手摇缝纫机
3、现代形态确立期（1851—1870）
19世纪50年代出现的实证主 义和现实主义思潮在男装中 有所反映，三件套的套装最 终得到确立。
三件套的确立标志有两点： 一是用同色、同质面料制作； 二是形成按用途穿相应套装 的习惯，即分社交场合和穿 衣时间来选择套装，成为一 种礼仪习惯。
便服—维斯顿（veston）
从19世纪60年代开始出现 一系列的电气发明。电力 的广泛应用，以内燃机为 动力的新交通工具的创制 和电话电报的发明成为这 一时期的科技成果这就是 历史上的第二次工业革命。 在此期间出现的机器对服 装的影响最直接明显。化 学染料的发明、人造纤维 的诞生、缝纫机的创制深 远影响服装的质量和美观。
法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
醋酯纤维。
政治、经济和科技的巨大变化改变了欧洲的 社会结构，人们的思想生活发生巨大改变， 文化艺术出现了新的流派，不同程度上影响 服装的变革。十九世纪以来出现过新古典主 义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和 新艺术运动。
19世纪服饰风格的主旋律
19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段, 人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服 饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审 美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美 形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装, 与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主 旋律.
1825-1850年社会处于风云变幻 时期，男装出现收细腰身，耸起 肩部造型，三件套向修长风格发 展。夫拉克的驳头翻折到腰际， 前襟敞开不扣露出基莱。衣后的 燕尾的长短不一，或至膝窝，或 至膝上。肩部加垫肩，袖山彭起， 加上收腰使上身呈现倒三角造型。 相同， 庞塔龙有宽裤腿和锥形裤两种， 多用条格毛料制作。
夫拉克此时也开始流行，夫 拉克18世纪下半叶就曾出 现，十年的演变又出现新的 样式：前襟从高腰身处斜着 向后裁下来，衣长短到膝盖， 后片有箱型普利兹褶和开 锲。竖领，扣子一直扣到颈 部但穿时或不扣或扣两粒， 敞开衣襟时露出里面的基莱。 基莱多用条纹面料制作。
2、现代形态的成长期（1825—1850）
4、现代形态的稳定期（1870——19末期）
这时期艺术上出现印象主义思潮，男装 稳定，并一直延续到20世纪。套装的 变化只在细部或是面料的更新。基莱 不再是装饰重点，注意力转移到上衣 和裤子的质地颜色上，并以同色同质 为美。
19世纪将近结束时，欧洲男子的典型着装形象是： 头上礼帽，尽管高筒、矮筒、宽檐、窄檐不断有所 变化，但基本样式未改。上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣，衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。传说是爱德华王子一条久 放叠折的裤子，裤管前后形成很深的折痕。当他穿 上带裤线的裤子走到公开场合后，立即引起人 们的
1、新古典主义（18世纪末——1804年）
新古典主义是以法国为源头的欧洲艺术领域 出现的一股新的思潮和风格，与古希腊、古 罗马的古典主义相对应。
新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰， 追求古典的宁静和自然，又注入了考古式的
精确形式，创造了一种充满理性又优雅古朴
的美。这一时期的代表服装是修米兹连衣裙 （chemise dress），用白色棉布制成，形式 宽松，有衬裙。这种连衣裙和中世纪的内衣
二、男装
19世纪社会大变革进一步将男子推向社会前 沿，对服装要求的要求也相应发生变化。开 始追求服装合理性，强调其机能来适应社会 活动需要。到十九世纪中叶，在长达百余年 的服装嬗变中男子终于找到了最能体现自己 本质和社会地位的服饰形象，方正庄严、威 武挺拔、坚定稳重，成为19世纪典型风格。
1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
相似，作为外衣穿，其简练的造型和朴素衣
料，和洛可可风格形成极大的反差。它主要 是力求恢复古希腊罗马所强烈追求的"庄重与 宁静感"之题材与形式，并融入理性主义美学。
新古典主义女装
2、帝政样式（1804——1825）
这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。
效仿。如果出门，要穿上双排扣礼服大衣，佩上带 链的怀表，有人还拿着手杖，但手杖已不如以前那 么普遍了。这种男子着装形象，就是19世纪风卷世 界各地的所谓“西装”样式。
19世纪末男子服饰（一）
19世纪末男子服饰（二）
三、女装
每一次剧烈的社会变革都 会给女装带来明显的样式 变化.19世纪被成为"流行 的世纪",这里主要指的是 女装,而且正如19世纪也同 时被称为"样式模仿的世纪 "一样,女装的变迁几乎是 按照顺序周期性地重现过 去曾经出现的样式.其发展 过程可分为六个时期：
19世纪欧洲服饰
The 19th Century Clothing of Europen
一、背景
19世纪初欧洲社会以法 国为中心的政治舞台出 现激烈变动。
1804年拿破仑建立法兰 西第一帝国，然后七月 王朝建立，直至1848年 二月，法国建立共和国。
1871年德国通过数年战 争实现统一 不久意大利 也完成统一。