香港十大电影公司与十大导演_图文.ppt
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香港电影简史【上大电影学课件】
• 喜剧功夫片
• 1978年成龙主演的《蛇形刁手》、《醉拳》，武打动作真实感强， 变化多端，中间夹杂噱头，具有喜剧效果。成龙电影成为一种潮 流，《新扎师弟》、《龙少爷》、《警察故事》、《A计划》、 《红番区》、《我是谁》等风行一时。
多元创作时期1979-1997
• 一 新浪潮 • 1979年章国明、徐克、许鞍华、翁维铨推出电影 处女作《点指兵兵》、《蝶变》、《疯劫》、 《行规》，开创了香港电影的未来主义武侠片、 悬念推理片、警匪片、帮派片等类型。香港电影 新浪潮运动产生。随后产生了大批的导演。如谭 家明、许鞍语片制作公司有名的有：长城、凤凰和邵氏。长城擅长写实题 材，凤凰擅长家庭伦理剧，邵氏公司推出《红玫瑰》、《貂蝉》、 《江山美人》等影片。拍摄了无数叫好又叫座的影片。
• 三 重要导演
• 著名的导演有粤语片导演三杰：秦剑、李铁、李晨风。 还有朱石麟、李翰祥。
• 朱石麟被誉为领导潮流的国语片大师，擅长拍摄家庭伦 理剧，主要作品有《同病不相怜》、《玉人何处》、 《清宫秘史》等。
黄金时期1949-1966
• 一 粤语片 • 1952年新联影业公司成立，主要拍摄粤语片，推 出《败家子》、《桃李满天下》、《再生花》、 《苏小小》等粤语片。1964年王为一导演的《七 十二家房客》轰动一时。 • 另一家影业公司中联公司则拍摄了《家》、 《春》、《秋》、《梁山伯与祝英台》等。1949 年底，胡鹏导演了《黄飞鸿之鞭风灭烛》，黄飞 鸿系列由此滥觞。
• 当时主要的导演是张彻、胡金铨、郭南宏、张鑫炎等。主要的作 品有《报仇》、《龙门客栈》、《萧十一郎》、《云海玉弓缘》、 《流星蝴蝶剑》。
• 李小龙真功夫片
• 1971年李小龙主演《唐山大兄》标志香港武侠电影由刀剑武侠片 向拳脚功夫片转变。1972年李小龙自编自导自演的《猛龙过江》 创造了新的票房纪录。李小龙将香港武侠电影带入国际影坛，创 造了极大声誉。
香港十大电影公司与十大导演
1.寰亚电影
• 成立时间：1994年
• 代表人物：庄澄、林建岳
• 发展历程：寰亚电影是一家以香港为基地的亚洲 电影投资公司，1994年由七位香港电影人士创办， 第一部电影《我和春天有个约会》便先声夺人， 夺得当年香港电影金像奖“最佳剧本”。其后9 年，寰亚电影不单票房成绩优异，还赢得了80个 国际电影节奖项。至今已经制作超过40部电影， 并将维持每年8至20部优质制作。
• 6 陈果 • 〈榴莲飘飘〉，〈细 路样〉，〈香港制 造〉，〈香港有个好 莱坞〉 • 特点：不断摇晃的镜 头，简陋逼仄的囤屋， 香港的底层边缘人挣 扎窘迫的生活，真实 的令人无言。
• 7 刘镇伟 • 〈东成西就〉，〈大话 西游〉，〈天下无双〉 • 特点：很难想象与王家 卫风格截然不同的刘镇 伟，居然和他是好朋友 在他的电影里，有些调 侃的用着王家卫的经典 台词，效果却全然是喜 剧的，虽不多产，却出 经典。
• 10 张婉婷 • 〈秋天的童话〉， 〈玻璃之城〉，〈北 京乐与路〉， • 特点：细腻柔美，她 不断的在电影中强调 着，女人是为爱情而 生的， 是的，浪漫凄 美的爱情。
• 代表人物：黄百鸣
• 发展历程：黄百鸣在新艺城电影公司结束后，于 1992年创立的电影公司，主要业务包括电影制作 及发行，同时亦有经营电影冲印及院线业务。时 至今日，集团的电影资料库己经储藏了超过80部 电影，在香港电影业占有一定地位。
• 近年，东方电影的拍片势头远不及90年代中上旬 的产量，以平均一年三四部的数量来维持电影制 作业务，但东方电影冲印厂则是香港业务最繁忙 的，每年香港电影有近八成在该厂冲印。
7.泽东电影
• 成立时间：1992年 • 代表人物：王家卫 • 发展历程：泽东电影有限公司是由知名导演王家 卫所成立，公司宗旨是致力于生产具有国际水平 的高质量影片。泽东公司在电影制作上相对而言 是一个产量低的小公司，本着精雕细刻的态度一 年半左右推出一部影片，从93年第一部贺岁片 《东成西就》开始，之后的《东邪西毒》、《重 庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》等，均 保持了相当高的水准。
香港十大电影公司
香港十大电影制作公司香港是全球最大的电影出口地之一，在亚洲，这个弹丸之地出品的电影是最具活力及影响力的。
从70年代初起，香港影片逐渐打开国际市场。
最初由邵氏带头，但影响最大的是由嘉禾制作，李小龙、成龙等国际巨星主演的功夫片。
据2003年3月的统计，香港拥有2831家电影从业机构，从业人员约19320人。
但诸多香港电影均出自几大实力雄厚的综合娱乐集团，在这些集团所属的电影公司中一直有一种携手合作与良性竞争的机制。
(排序不分先后)1.寰亚电影所属集团：寰亚综艺集团成立时间：1994年代表人物：庄澄、林建岳发展历程：寰亚电影是一家以香港为基地的亚洲电影投资公司，1994年由七位香港电影人士创办，第一部电影《我和春天有个约会》便先声夺人，夺得当年香港电影金像奖“最佳剧本”。
其后9年，寰亚电影不单票房成绩优异，还赢得了80个国际电影节奖项。
至今已经制作超过40部电影，并将维持每年8至20部优质制作。
此外，寰亚还与海外机构达成合作，携手开拓一系列国际性的电影计划。
2002年，寰亚电影机和香港电影幕后精英拍摄的《无间道》，取得5600万港币票房，打破香港电影史获奖纪录，为香港电影业打下强心针。
两部续集同样获得可观成绩。
《无间道》系列创下了香港电影史的里程碑，也成为寰亚电影的新始点。
代表作：《紫雨风暴》、《心动》、《无间道》系列杜琪峰《大事件》、《龙凤斗智》，刘伟强《头文字D》、冯小刚《天下无贼》2.英皇电影所属集团：英皇集团成立时间：2000年代表人物：杨受成发展历程：英皇电影属英皇集团旗下，拥有雄厚实力，为香港具一定规模及影响力的娱乐媒体投资公司。
自1997年英皇成立飞图电影以来，一直致力出品动作片。
2000年成立“英皇多媒体集团”，扩大电影制作业务，并开始将公司业务迈上国际化，先后于日本电影公司合作了《案山子》、《杀手阿一》等片。
2001年8月被英皇娱乐集团购入，制作国际电影《飞龙再生》，2003年英皇电影集团推出集惊栗、喜剧及高质素特技等元素之动作片《千机变》，此片成为2003年香港卖座的电影之一。
电影导演1资料课件
2
张石川
v 中国电影事业的开拓者。他导演的影片具有平易、 朴实、手法灵活、故事性强的特点。
主要作品：《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》《难夫难 妻》《三笑》《燕归来》等。
1928年上映的《火烧红莲寺》是中国第一部武侠神怪 片；1931年上映的《歌女红牡丹》是中国第一部有 声片
3
郑正秋
v 青年时期郑正秋积极从事新剧评工作， 1913 年涉足影坛，编剧并参与导演了中国 第一部 短故事片《难夫难妻》。1922年与 张石川等 创建明星影片公司，担任编剧、 导演。主要 编导作品有《劳工之爱情》、 《玉梨魂》、 《姊妹花》等共53部影片。
20
张元
v 中国新生代导演的领军人物之一，他的作 品 主要表现出对社会边缘人群和弱势群体 的人 道主义关注。
v 主要作品：《北京杂种》《东宫西宫》 《看 上去很美》等
21
贾樟柯
v 他的作品专注于历史变迁中的细枝末节， 在 冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
v 主要作品：家乡三部曲《小武》《任逍遥》 《站台》、其他作品《三峡好人》《海上传 奇》《二十四城记》等。其中《三峡好人》 获63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖
之通天帝国》《笑傲江湖》《龙门飞甲》《黄飞鸿 》 《深海寻人》等。
29
吴宇森
v 香港电影导演编剧，被誉为“暴力美学大 师”。 他的电影虽然充斥血腥和暴力，但是 在 外这衣层下，着重演绎的却是人物之间的深厚情谊。
v 主 要 作 品 ： 《 铁 汉 柔 情 》《 英 雄 本 色 》 《英 雄无泪》《喋血双雄》《纵横四海》 《赤壁 （上下）》，其中《英雄本色》是 香港警匪 片中里程碑的杰作。
郑君里 主要作品《一江川水向东流》（与蔡楚生 合作）《乌鸦与麻雀》《聂耳》《枯木逢春》等。 吴永刚 被誉为“灵魂的写实主义”。主要作品 《神 女》《巴山夜雨》《壮志凌云》和歌剧《刘 三姐》 等。 桑 弧 主要作品《太太万岁》《不了情》（与 张爱 玲 合 作 ） 。 还 有 《 梁 山 伯 与 祝 英 台 》《 祝 福 》 《子夜》等
张石川
v 中国电影事业的开拓者。他导演的影片具有平易、 朴实、手法灵活、故事性强的特点。
主要作品：《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》《难夫难 妻》《三笑》《燕归来》等。
1928年上映的《火烧红莲寺》是中国第一部武侠神怪 片；1931年上映的《歌女红牡丹》是中国第一部有 声片
3
郑正秋
v 青年时期郑正秋积极从事新剧评工作， 1913 年涉足影坛，编剧并参与导演了中国 第一部 短故事片《难夫难妻》。1922年与 张石川等 创建明星影片公司，担任编剧、 导演。主要 编导作品有《劳工之爱情》、 《玉梨魂》、 《姊妹花》等共53部影片。
20
张元
v 中国新生代导演的领军人物之一，他的作 品 主要表现出对社会边缘人群和弱势群体 的人 道主义关注。
v 主要作品：《北京杂种》《东宫西宫》 《看 上去很美》等
21
贾樟柯
v 他的作品专注于历史变迁中的细枝末节， 在 冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
v 主要作品：家乡三部曲《小武》《任逍遥》 《站台》、其他作品《三峡好人》《海上传 奇》《二十四城记》等。其中《三峡好人》 获63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖
之通天帝国》《笑傲江湖》《龙门飞甲》《黄飞鸿 》 《深海寻人》等。
29
吴宇森
v 香港电影导演编剧，被誉为“暴力美学大 师”。 他的电影虽然充斥血腥和暴力，但是 在 外这衣层下，着重演绎的却是人物之间的深厚情谊。
v 主 要 作 品 ： 《 铁 汉 柔 情 》《 英 雄 本 色 》 《英 雄无泪》《喋血双雄》《纵横四海》 《赤壁 （上下）》，其中《英雄本色》是 香港警匪 片中里程碑的杰作。
郑君里 主要作品《一江川水向东流》（与蔡楚生 合作）《乌鸦与麻雀》《聂耳》《枯木逢春》等。 吴永刚 被誉为“灵魂的写实主义”。主要作品 《神 女》《巴山夜雨》《壮志凌云》和歌剧《刘 三姐》 等。 桑 弧 主要作品《太太万岁》《不了情》（与 张爱 玲 合 作 ） 。 还 有 《 梁 山 伯 与 祝 英 台 》《 祝 福 》 《子夜》等
导演
胡金铨
香港20世纪60年代新派武侠片的代表人物之一。他开创了具有强烈诗 化韵味的作者式武侠电影类型，例如电影中的武打动作像“舞蹈”，故 事情节中蕴含佛学、禅悟的探讨。代表作：《龙门客栈》《侠女》 《空山灵雨》《山中传奇》。
导演风格：他的电影擅长空灵宁静的佛禅意境和写意影响。 不直接真实的实际武打，更多的是一种导演的后期创作，即以剪辑技巧 通过镜头碎化和蒙太奇的利用剪接功夫。 影片故事情节简单明了，更关注影片的风格而非故事情节，在故事情节 中有机的结构一些确切的史实，影片设置中偏爱客栈。 虽然影片中也有男性英雄，但主要是正统的忠臣义士，或追求高超佛禅 境界的高僧，直承中国传统典型的人物，突破了僵硬的男性主宰模式， 创造出来多个有现代独立品格的女侠形象，第一次将女性推向前台。
香港导演
张彻
香港的“新派武侠之父”。他的影片强调男儿情谊，注重义气和狭义精 神的表达，阳刚风格显著，而阳刚气质最突出地体现在他暴力美学上， 例如盘肠大战，非常血腥。 “个人反叛的暴力美学，血肉绽放与死亡之舞” 代表作：《独臂刀》《金燕子》《方世玉与洪熙官》《大上海》等。 自编自导了台湾第一部国语片《阿里山的风云》
杨德昌导演风格 杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又 不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。 杨德昌的电影主要描写台北城市生活，与侯孝贤的乡土情怀形成鲜明对比 其电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的 手术灯”，在世界影坛享有盛誉。
陈嘉上
香港著名编剧、导演、监制。其主要作品有《逃学威龙》系列、《武状 元苏乞儿》、《画皮》、《四大名捕》等。其中《四大名捕》改编自温 瑞安的同名武侠小说。
香港电影 精华
主要事迹： 2002年《无间道》，取得5600万港币票房，打 破香港电影史获奖纪录。《无间道》系列创下 了香港电影史的里程碑，也成为寰亚电影的新 起点。
银河映像
银河映像致力为各电影商提供全面性的电影制作服务。公司 的创作主力是杜琪峰、韦家辉和游达志。自1996年成立至今， 拍摄出二十余部精彩绝伦的电影作品，不但大大开阔了观众的 视野，更确定了银河映像独特的影片风格。银河映像的主要业 务是向各电影公司提供全方位的电影制作服务，包括前期制作、 拍摄工作及后期制作等。银河映像身为业内最多的制片公司之 一，对品质的要求从未松懈，讲求严谨的成本及品质监控，加 上其杜琪峰、韦家辉等电影专业人士与丰富的制作经验，得以 成为知名电影公司委托制作首选。
新艺城是香港电影的一个传奇，从1980到1990年， 整整火了十年，鼎盛时期曾逼得势如水火的老牌寡头邵 氏和嘉禾联手对抗新艺城。比如1982年嘉禾的《奇门 遁甲》和《八彩林亚珍》就破例同时安排在嘉禾与邵氏 两大院线公映，可惜票房仍不及新艺城的《最佳拍档》 和《难兄难弟》，并且吴宇森亦因执导的《八彩林亚珍》 票房惨败，而被嘉禾一怒之下与他解约，但新艺城马上 就将吴宇森拉拢过来了。
公司口号：邵氏出品 必属佳品
邵氏的全盛时期，自然是张彻与胡金铨开创 邵氏功夫片的时期，但在张彻与胡金铨拿出《独 臂刀》和《大醉侠》之前，邵氏在电影江湖中起 家的，却是李翰祥的黄梅调电影。
《独臂刀》
《大醉侠》
主要事迹： 1966年与胡金铨的《大醉侠》是武侠片开山之作 1967年张彻的是阳刚武侠的开山之作《独臂刀》
最佳拍档电影公司
1996年，由王晶、文隽及刘伟强结成的创制组 合；”(英文名BOB，即“Best of Best”)。香港电 影市道继续步入低谷，但正所谓“时势造英雄”，就 在该年，最佳拍最佳拍档电影公司横空出世，以主攻 年轻人市场为发展策略，在短短数年间接连打造出创 造票房佳绩的“古惑仔”系列、《百分百感觉》及 《风云雄霸天下》等片，因此曾被业内誉为“最具市 场触觉的电影制作公司”，而由王晶、文隽及刘伟强 结成的创制组合，也随之成为港产片低迷形势下的一 次“逆袭”。
中国十大电影导演 PPT课件
4、王家卫—都市生活的阐述者
• 名誉指数：9 • 票房指数：8 • 投资指数：8 • 潜力指数：8 • 年薪：7千万
作品特点
• 王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没 有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生 漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言， 只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心 也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一 种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。凭借着其极端 风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式 和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了 一种独特的“王家卫式”的电影美学。
• 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功 最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西 方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
•
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除
了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近
正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能
拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、
•
代表影片：
•
《黄土地》洛迦诺国际电影节银豹奖，伦敦
及爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖
•
《大阅兵》 蒙特利尔国际电影节评委特别
奖，都灵青年国际电影节大奖
•
《孩子王》 中国电影金鸡奖导演特别奖
•
《霸王别姬》 戛纳国际电影节金棕榈奖
6、冯小刚—冯氏风格贺岁片霸主
• 名誉指数：7 • 票房指数：8 • 投资指数：8 • 潜力指数：7 • 年薪：5千万
作品特点
• 演而优则导的杰出代表，英雄主义、雄性 冲动、浪漫主义、女性迷恋、理想主义是 对姜文电影主题性的高度概括。
• 美的一塌糊涂+ 人性的独特理解与深刻+色 彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿 =姜文的电影性
香港导演介绍
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
23
侯孝贤
台湾著名导演。他善于用电影书写历史，用独特的散文式结构、淡淡的诗化叙事风格来捕捉乡村的气息，同 时在电影语言上用长镜头等来创造浓郁的名族的韵味。其电影作品有《悲情城市》《童年往事》《恋恋风尘》 《好男好女》《刺客聂隐娘》等。
4
吴宇森
香港电影编剧、导演，被誉为“暴力美学大师”。他的电影中虽然都充斥着 血腥和暴力，但是在这层外衣下，着重演绎的却是人物之间的深厚情谊。 其主要的作品有《铁汉柔情》《英雄本色》《喋血双雄》《纵横四海》 《辣手神探》《变脸》《赤壁》（上、下）《太平轮》等。其中《英雄本 色》是香港警匪片中里程碑式的杰作。
由香港作家梁羽生所撰写的武侠小说《七剑下天 山》所改编而成
8
改编自李碧华的同名小说
9
许鞍华
香港著名女导演。她的电影往往具有严肃的主题、冷峻的风格，敢于 尝试不同类型，商业性与艺术性共融。其主要作品有《疯劫》《姨妈 的后现代生活》《女人四十》《倾城之恋》《半生缘》《桃姐》《黄 金时代》等。
改编自张爱玲的小说《十八春》
香港导演
1
张彻
香港的“新派武侠之父”。他的影片强调男儿情谊，注重义气和狭义精 神的表达，阳刚风格显著，而阳刚气质最突出地体现在他暴力美学上， 例如盘肠大战，非常血腥。 “个人反叛的暴力美学，血肉绽放与死亡之舞” 代表作：《独臂刀》《金燕子》《方世玉与洪熙官》《大上海》等。 自编自导了台湾第一部国语片《阿里山的风云》
2
胡金铨
香港20世纪60年代新派武侠片的代表人物之一。他开创了具有强烈诗 化韵味的作者式武侠电影类型，例如电影中的武打动作像“舞蹈”，故 事情节中蕴含佛学、禅悟的探讨。代表作：《龙门客栈》《侠女》 《空山灵雨》《山中传奇》。
23
侯孝贤
台湾著名导演。他善于用电影书写历史，用独特的散文式结构、淡淡的诗化叙事风格来捕捉乡村的气息，同 时在电影语言上用长镜头等来创造浓郁的名族的韵味。其电影作品有《悲情城市》《童年往事》《恋恋风尘》 《好男好女》《刺客聂隐娘》等。
4
吴宇森
香港电影编剧、导演，被誉为“暴力美学大师”。他的电影中虽然都充斥着 血腥和暴力，但是在这层外衣下，着重演绎的却是人物之间的深厚情谊。 其主要的作品有《铁汉柔情》《英雄本色》《喋血双雄》《纵横四海》 《辣手神探》《变脸》《赤壁》（上、下）《太平轮》等。其中《英雄本 色》是香港警匪片中里程碑式的杰作。
由香港作家梁羽生所撰写的武侠小说《七剑下天 山》所改编而成
8
改编自李碧华的同名小说
9
许鞍华
香港著名女导演。她的电影往往具有严肃的主题、冷峻的风格，敢于 尝试不同类型，商业性与艺术性共融。其主要作品有《疯劫》《姨妈 的后现代生活》《女人四十》《倾城之恋》《半生缘》《桃姐》《黄 金时代》等。
改编自张爱玲的小说《十八春》
香港导演
1
张彻
香港的“新派武侠之父”。他的影片强调男儿情谊，注重义气和狭义精 神的表达，阳刚风格显著，而阳刚气质最突出地体现在他暴力美学上， 例如盘肠大战，非常血腥。 “个人反叛的暴力美学，血肉绽放与死亡之舞” 代表作：《独臂刀》《金燕子》《方世玉与洪熙官》《大上海》等。 自编自导了台湾第一部国语片《阿里山的风云》
2
胡金铨
香港20世纪60年代新派武侠片的代表人物之一。他开创了具有强烈诗 化韵味的作者式武侠电影类型，例如电影中的武打动作像“舞蹈”，故 事情节中蕴含佛学、禅悟的探讨。代表作：《龙门客栈》《侠女》 《空山灵雨》《山中传奇》。
知识篇：香港的十个导演
香港的十个导演曾几何时，香港电影的发展是一个奇迹，它完全依靠的是电影的商业本性，依靠看电影的观众的关照取得不断发展的空间。
因此，它的发展和香港的经济发展形势气息相关，一批又一批的导演在和观众的交流中不断成长，其中的一部分成为观众欣赏、推崇的大导演。
这些导演因此成为香港电影的中流砥柱，在香港百年的光影世界里留下华彩乐章。
采撷精英，由年代之远而近，细观香港电影十大导演如下。
1、李翰祥：惯看人间秋月春风李翰祥曾经是邵氏电影公司的最红人，名利双收却侍才傲物；也曾经背叛邵氏公司在台湾独闯天下，票房一路惨败却不失公众影响力。
他开创宫闱片的气势恢弘的风气，也用黄梅调迷死了港台和大陆观众。
他的电影或从传统文学之中寻找点点滴滴的场景和意向，或是拾来市井之中流传的风风雨雨的故事，在给观众带来快乐的过程中，亲切感十足，且不忘一点警示意义。
这个生于1926年的东北人，曾在北京国立艺专绘画系修习西洋画。
到了香港后因为喜欢表演，就在电影场里从美工做起，各类杂事皆有尝试，1950年曾在电影《花街》中出演，1956年作为导演拍了第一部戏《雪里红》。
其后，李翰祥平步青云，陆续有《水仙》、《移花接木》、《貂蝉》、《妙手回春》、《江山美人》、《儿女英雄传》、《倩女幽魂》、《杨贵妃》、《梁山伯与祝英台》等等。
《梁祝》大获成功之后，李翰祥出香港走台湾，为自己的电影大亨梦想奋斗，并创下中国电影史上第一次发行股票的先例，电影《西施》发行股票，让群众当老板，可惜票房惨败，买股人亏得血本无归。
及至再回香港，和邵氏再次合作，就有了《大军阀》、《一乐也》、《倾国倾城》、《声色犬马》、《瀛台泣血》、《乾隆下江南》等影片，风月喜剧、宫闱大戏和清宫传奇悉数登场，皆有所成。
但其晚年凄惶，一度因台湾当局禁止他到台湾，港台片商又不请他拍片而沉默长达13年。
1996年解禁，正当他重新实践壮志赴北京拍摄《火烧阿房宫》时终因操劳过度倒在拍摄现场，壮志未酬。
2、胡金铨：江湖世界参禅悟道以武侠电影独步光影时空，并能取得大师称号的，在香港非胡金铨莫属。
香港电影二十年十大经典之导演
香港电影二十年十大经典之导演香港电影二十年，新老导演层出不穷，尤其是在九十年代之交的那几年，更是涌现了一些优秀的导演优秀的作品，而除了王晶，还有杜琪峰、吴宇森、徐克、许鞍华、王家卫等知名导演。
吴宇森师承张彻，但把张彻的盘肠大战的残酷化为现代枪战的暴力美——吴宇森与张彻的主要不同：把近代以前的侠义故事转化为当代人的情义，把武打转变为枪战。
但其实在本质上他们所宣扬的还是一样的，即男人之间的情义精神，只是换了外表的包装。
故事背景的不同，使得吴宇森跟张彻电影之间的最大不同就是：张彻的大部分是草莽的江湖，在高堂之外，以武力解决；而吴宇森的则是有着警察这个维护秩序的工具在内的江湖，再讲情义的江湖兄弟情也不得不面对警察这个即使缺席的“在位”，所以，《英雄本色》中的张国荣所扮演的警察却是狄龙所扮演的老大的亲弟弟，而《喋血双雄》中的兄弟也不得不面对身份对立的矛盾。
于是，在吴宇森的江湖片中，英雄或者受到警察的制裁，或者豪气荡漾的逝世——吴宇森的暴力美除了来自于影像的慢镜头等，也来自于英雄临死前的豪情，这点跟张彻略有不同。
《英雄本色》成就了吴宇森、周润发、狄龙等，而《英雄本色2》是明显的讨巧之作，因为《英雄本色》的成功；《喋血双雄》把警匪之间的情义与豪情抒发的淋漓尽致，也成就了吴宇森的事业颠峰；《喋血街头》多了几分张彻的江湖气，但也比张彻多了一点点的儿女情长；《纵横四海》就成为一个英雄的梦了，到处都是浪漫主义理想主义的高歌，也是吴宇森在八十年代中期以来的英雄电影中的高唱凯歌最彻底的作品；《辣手神探》的主要人物已经是警察了，不再是那些黑道中的英雄……九十年代中期吴宇森离开香港到好莱坞发展，继续着他的英雄梦，但他在八十年代中期到九十年代初在香港电影中所留下的一部部英雄电影，却是一代人的深刻回忆。
徐克徐克，原名徐文光，七十年代中期跟许鞍华他们一起出身于电视台（七十年代末到八十年代中期的香港电影发展，详见：/u/483dadc7010001vb），然后投身于电影界，通过《蝶变》、《第一类型危险》等作品而成为香港电影新浪潮中的代表人物，八十年代成为新艺城的中坚力量之一（但他的《新蜀山剑侠》是到嘉禾拍摄的），并在九十年代成为了香港新派武侠电影的最有代表性的导演。