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电视电影论文浅析电影美学角度下的《阿凡达》《阿凡达》这部电影的美丽是多种多样的，3D特效更是让场景更加艺术化，给人强烈的视觉盛宴享受。
再加上巨额的投资和长达5年的炒作，“阿凡达之恋”更是让人觉得奇异浪漫，潘多拉星的美丽也是电影的亮点之一，整部电影奇特感人，余味无穷。
《阿凡达》并不只是一部普通的电影，它就像是一座金矿，其无穷韵味和美学意义都等待着观众的挖掘。
一、世外桃源之美潘多拉星在CG特效的支持下，有一种以假乱真的梦幻特效，再加上3D银幕演绎，宛如仙境，真如同中国古代仙境描述的室外桃源一般。
这是一个全新的梦幻世界，让人身临其境，完全忘记了是电影的虚拟，这就是电影美学，无处不渗透着天马行空的想象力，使观众对未来世界有一个完美体验。
电影里还出现了对外星探索和一系列的先进技术，使《阿凡达》这部电影充满了科学意义，拥有了展示科学成果和人文关怀的意义。
《阿凡达》中世外桃源之美也体现在人类对科技技术的完美演绎，科技的美丽在于其不断的追求和进步，《阿凡达》正是科学完美的展现。
观众对外星世界的真实感受也是电影的美学所在，潘多拉星是一个超乎想象的世界，它的移花接木和返璞归真都让人有一种非常真实的感觉，白色精灵般在空中轻舞缥缈的树种子，幽静水域上延伸开去的天然吊桥，悬浮在苍穹之上的倒金字塔状山峰，这也为电影增加了神话的色彩，这个超想象的世界为观众塑造了截然不同的自然观和追求精神，这在电影的历史上来说也是空前的。
一花一世界，一叶一菩提。
在这个卡梅隆创造的星球上，每一种生物都有它独特的意义，美得如梦如幻，不可思议。
幽水上的吊桥，精灵般的种子，还有那害羞的伞状植物，空中飞流直下的瀑布，无一不是梦境般存在，可是却又如此真实的存在，让人触手可及。
这样的“自然之美”正如同宗白华在《美学散步》中提到的那样：“自然”是美的，这是事实，诸君若不相信，只要走出诸君的书室，仰看檐头金黄色的秋叶在水波中颤动，或者来到池边柳树下俯看那白云青天在水波中荡漾，包管你有一种说不出的美感。
影视鉴赏【单选题】（）类电影尤其具有“窗户”功能。
喜剧风格2【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）对3【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。
（）对1【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。
窗体顶端A、影像以符号的形式包围着现实B、影像是现实的反映C、影像掩盖真实的不在场D、影像掩盖和篡改现实我的答案：A窗体底端2【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
（）我的答案：√3【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。
（）我的答案：×1【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。
窗体顶端B、触觉C、视觉D、听觉我的答案：A得分：窗体底端2【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。
（）我的答案：√得分： 33.3分3【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。
所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。
（）我的答案：×1【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。
A、阅读和体验B、艺术创造C、社会交往D、辩证思维我的答案：B得分： 20.0分窗体底端2【单选题】只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
窗体顶端A、有自己的语言方式B、具有戏剧性C、被社会大众接受D、成为全方位的欣赏我的答案：A得分： 20.0分窗体底端3【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。
窗体顶端A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
我的答案：B得分： 20.0分窗体底端4【多选题】电影中属于文学性的是（）。
窗体顶端A、舞蹈设计B、对话设计C、故事设计D、人物关系设计我的答案：BCD5【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。
以《阿凡达》为例论3D电影的审美价值作者：王婷来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第02期摘要:2010年初,3D电影《阿凡达》风靡全球,票房大卖的同时,掀起一股3D热潮,3D产业的兴起与发展之势锐不可当。
本文将以《阿凡达》为切入点,着重探讨3D电影的审美价值。
关键词:3D电影;阿凡达;审美价值;视觉奇观中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)04-0070-022010年年初,一部3D电影《阿凡达》风靡全球。
凭借精湛的后期制作、逼真的立体效果,观众在观影过程中进行了一次完整的审美享受。
全视角立体方位再现、强烈的纵深感、6声道环绕立体声效等,在克服了一系列技术难题之后的3D电影,在《阿凡达》的带领下走入了新的发展时期,并体现出其独特的审美价值。
一、真实性与虚幻性结合巴拉兹在他的著作《电影美学》中曾说:电影所表现的并不是什么别的东西,它只是运用了不同的表现手法,但结果确使欣赏者和艺术作品之间的永恒距离在电影观众的意识中完全消失,而随着外在距离的消失,同时也消除了这两者之间的内在距离。
这种亲密无间的合一状态历来都是艺术经验的一个组成部分。
3D电影便是其中的典型,与传统2D电影力图在二维平面空间创造三维立体感不同,3D电影通过两台摄像机、两台放映机并置的方式,模拟人的左右眼视点对影片进行拍摄放映。
观众在戴上3D眼镜后,又通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜,由大脑神经产生三维立体的视觉效果。
如此成像产生的立体感便突破了电影银幕四个边框的束缚,将银幕内的空间延伸到了银幕之外,特别是向前延伸到了电影院中观众席内部,加之景深镜头的大量运用,画面空间中呈现的人物和景物所处未知纵深关系出现了前后分层。
对于接受主体而言,这种突破银幕向前的立体感创造出接近甚至置身场景中的体验,比起始终保持距离隔着荧幕向后的立体感更加鲜明生动真实。
再者,戴上3D眼镜后的观众受观影心理的影响,首先对影片的主人公产生认同,与角色合为“一群”,由现实世界很快遁入银幕,在沉溺银幕尽情体验电影真实的同时间或脱离影片内部氛围,抽身返回现实,如此游走于虚与实之间,形成了特有的3D电影观影心理。
影像的沉思——论《阿凡达》的电影美学取向“他们会来的，就像永不停歇的雨。
”《阿凡达》的故事开端于神秘的潘多拉星球，那里的一切无论是生物亦或是死物都在用尽生命张扬着自然极致的美丽。
悬浮在空中的巨石上有瀑布飞流直下，夜晚的天空有大大小小无数个月亮，动植物全都色彩鲜艳，在漆黑中会发出幽绿色的光芒。
单纯善良的原住民仿佛孩子一般，充斥着自然的野性，放肆率真，单纯善良，没有欲望与伤害；植物是一株株俏皮的精灵，形状奇特可爱，色泽绚烂明丽；人与自然灵魂合一，万事万物相互依附，相互交融，惺惺相惜，和谐繁衍。
纳美人拥有修长健硕的四肢，精灵般尖尖小巧的耳朵，宝蓝色的皮肤，灵巧的尾巴，个个高大善战，他们的神奇之处不在于他们的奇特的外表，而是他们的长发之中隐藏的秘密。
他们可以驾驭飞鸟与马匹，不用缰绳，用心灵操控飞鸟与马匹，甚至能倾听植物的声音，感其所感，爱其所爱，痛其所痛。
他们按自己的方式，为生活而活，而非单纯生存。
就像所有讲述星球大战的电影一样，总会有作为反派的一方，然而这部影片不同的是，人类担当了反派一角，觊觎这星球丰富的自然资源，贪婪又自大。
大反派是男主角杰克的上司，冷漠且冷血的老男人，表里如一地凶悍残忍。
如果说人类目空一切自以为是的性格在他身上得以充分展现，如同潘多拉魔盒中的七宗罪，那么身体残疾的杰克便是那魔盒里唯一的希望。
撇开先进的3D技术，整个故事实际讲的就是身处异星的年轻人在经历重重困难与考验之后赢取当地土著信任、融入当地族群乃至获取领导权，最后带领他们成功反抗人类的故事。
《阿凡达》令人震撼的首先在于它庞大的背景设定。
潘多拉星球绝不仅仅之是一个故事展开的舞台，而是几乎是卡梅隆全部的心力所在，他甚至为此制作了一部《潘多拉星球百科全书》。
[1]位于阿尔法半人马星系的潘多拉，大小与地球相差无几，茂密的类热带雨林中生活着梦幻般色彩斑斓的动植物，含有常温超导体矿物的巨大山体悠然漂浮在云层之间。
纳美人可以通过发辫与动物毛发的接合而与之融为一体，以自身思想控制其行为；徜徉在圣树枝叶之间，纳美人可以聆听到祖先的喁喁低语；影片结尾，潘多拉所有生物组成统一战线共同抵御地球人的入侵……种种环境设定有超出地球生态科学的玄妙之处，难免让人将此片归入奇幻而非科幻行列；但对科幻迷而言，却不难由此联想到科幻大师艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）的《基地边缘》以及其中提到的“盖娅模式”，我们会惊奇地发现潘多拉星球绿意盎然的外表下却隐藏着对侵入者的重重杀机，美丽又无与伦比的星球上埋藏着对人类来说价值连城的矿产，人类对它们的贪婪攫取与争夺成为故事铺展延伸的动力；地球人倚仗科技与暴力却始终无力理解异星的生存逻辑，当地土著却可以轻易融入自然环境、驾驭其他物种，并以此为优势反抗人类的统治与掠夺。
从《阿凡达》看当代美国动画电影的创作[摘要] 电影《阿凡达》在中国各大城市上映后,引起了强烈反响。
《阿凡达》无论是技术还是创意都是史无前例的。
同时它把3D电影推向了市场,开创了立体电影时代。
美国动画电影能够拍得如此成功,也给中国电影业带来了深刻的启示。
本文就此片从剧情、剧本、先进的制作技术、独特的创意、唯美的画面、国内外电影的比较中谈谈美国动画电影的创作。
[关键词] 《阿凡达》;美国;动画电影一、剧情简介,作者梗概《阿凡达》( Avatar )由著名导演詹姆斯•卡梅隆执导,20世纪福克斯公司出品,该片有三种制片模式:3D、平面胶片和IMAX胶片,可供观众选择。
影片预算投入超过5亿美元,成为全球电影史上预算最高的影片。
电影《阿凡达》讲述的是在未来世界,人类进行的“阿凡达”计划,目的是为了获取潘多拉星球的一种矿物元素。
并采用DNA培养出身高近3米的“阿凡达”,以便在潘多拉星球生存及开采矿产。
受伤的退役军人杰克,同意接受任务。
杰克来到潘多拉星球后,通过几个月的接触,他不但爱上了纳美女子内泰丽,也对自然纯朴的纳美人产生了强烈的认同感。
当人类强攻潘多拉星球的时候,杰克和格蕾丝博士、诺姆博士等几个同伴挺身而出,帮助纳美人抗击人类侵略者。
2009年8月23日,《阿凡达》在亚洲曝光,同时在香港公布24分钟的片花。
美国杂志《娱乐周刊》预测《阿凡达》将入围2010年奥斯卡最佳影片,导演詹姆斯•卡梅隆也将重新改写他曾以《泰坦尼克号》创下11项奥斯卡奖的历史。
詹姆斯•卡梅隆,生于1954年8月16日,是加拿大著名电影导演,擅长拍摄动作片及科幻片。
目前电影票房史上最高的两部电影《泰坦尼克号》和《阿凡达》都是他执导的。
其中《阿凡达》全球票房超过25亿美元,目前是全世界票房收入最高、也是历史上最成功的电影之一。
二、经典剧本的翻版就剧情上讲《阿凡达》是动画电影《风中奇缘》的翻版,是它的升华。
我们可以从以下三个方面比较这两部电影的相同之处。
第一集影视概说：电影就是我们的生活。
影视是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。
“影像文化”及其革命性意义。
电影的复杂性。
电影作为一门艺术。
影视文化的负面性反省批判。
一、电影就是我们的生活。
电影成为我们生活的一种内容三、电影是现实的窗户、镜子、梦、寓言、神话、隐喻。
1.电影是现实的窗户：纪录电影、纪实风格的电影，折射隐喻现实。
里面的人为了亮，外面的人为了能窥看。
纪实电影：贾占岢导演《Xiaowu\三峡》社会活化石《蜗居、裸婚时代》反映当下第二集电影是一面镜子个人获得个体独立意识电影就是我们心灵的一面镜子，现实的人生与电影里的相比较《阳光灿烂的日子》照镜子看电影就是照镜子，将自身与电影相比较《刘三姐》扮演者是黄婉秋，当年大家都觉得很漂亮，其实是因为那个时代的女性打扮问题电影是一个梦或神话。
是白日梦：你与荧幕若即若连《淘金记》发财梦《阿甘正传》《甲方乙方》角色替代，替代意识电影是一个寓言：电影是一个完整的故事，另外还有一层隐喻好莱坞一般不讲深刻的东西，寓言电影是镜子：照射，折射（生活的哈哈镜）一种自我宣泄影视创造我们的生活，也扭曲我们的生活王尔德：不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术钱伯斯：我们每天穿梭在广告和报纸、摄影和杂志、电影和电视的视觉世界中，这个视觉帝国因其影响和塑造我们生活的历力量而受到了批判。
……各种形象是我们日常生活的一部分，我们不断地从电影、时装、杂志和广告和电视中选择形象；它们代表了现实，并成为现实，成为经验的符号和自我的符号。
波德里亚影像与现实四种关系：1.影响是现实的反映。
2.影像掩盖和篡改现实3.影响掩盖真实的不在场。
4.影响与真实没有任何关系，是自己的“仿像”。
《摇尾狗》美国总统信任危机，假手法《西蒙尼\虚拟一号》第三课第二电影是人类梦想的现实、身体的延伸。
角色的替代、欲望和潜意识的宣泄、自我的折射。
电影是人类想象的延伸，全部。
其它延伸都是局部的。
是日常生活的陌生化。
好莱坞：奇观化法则票价要值得看生活之外的东西例如：谍战剧希区柯克（悬念大师）：我要给观众不无裨益的惊吓。
