器乐作品

第一节　器乐作品

一、民族器乐作品

安徽的器乐作品创作始于抗日战争时期，当年在新四军七师文工团工作的冯灿文于

民国35年（1946年）就创作了民族器乐曲《凤阳花鼓组曲》，该曲一度曾在山东解放区

演出。长期在安徽师范、艺术院校任教的刘北茂，在抗日战争时期，以一腔爱国热情，创

作出二胡独奏曲《汉江潮》，《前进操》，《哀思》等一批作品，并由其本人公众演奏。

建国后，安徽的民族器乐曲的创作出现了十分活跃的局面。安徽第一代民族器乐专

家，象刘北茂、刘凤鸣、尹明山、张奎明等一批老艺术家，对安徽的民族器乐的教学、创

作、研究及演奏方面都作出了重大贡献。他们的代表作有：刘北茂的《千里淮北赛江

南》（作于1958年）、《送别》（作于1959年）、《小花鼓》（作于1959年）等一批二胡独

奏曲；刘凤鸣改编的唢呐独奏曲《百鸟朝凤》（作于1953年）、《欢乐曲》（作于1952

·423·年）、《雁落沙滩》（作于1952年）等；张奎明的《吹萧引凤》（作于1952年）等；笛子

演奏家尹明山的《百鸟音》（作于1951年）等。胡江非编著的《国乐作品集》，收录了当

时流行于全国的民族器乐曲15首，（1950年由上海文艺出版社出版）。

1961年，全国民族乐队音乐座谈会在京召开，会议交流、总结了建国13年以来的民

乐创作和乐队建设的经验和成就。这对各地民族器乐的创作起到了很好的指导和推动作

用。这时，安徽先后产生了一批民族器乐曲，并多由演奏者自行编写，乐曲以独奏、齐

奏为主。如杨春的民乐合奏《五大莲池好风光》、马绍常的二胡独奏曲《春暖花开》、宫

占新的二胡独奏曲《快乐的山区邮递员》、施文楠的二胡独奏曲《报喜》等。安徽器乐创

作发展到这里，基本处于上升趋势。然而，极左路线的干扰，严重地影响了正在发展的

音乐创作事业。

在“大跃进”年代，安徽音乐创作也受到影响，器乐作品创作出现了类似民乐合奏

曲《早稻卫星上了天》等作品。

“文化大革命”时期，安徽乐坛受到严重摧残。1971年后，由于周恩来主持中央日常

工作，音乐创作有所复苏。此后，安徽器乐创作出现了民乐合奏曲《送粮路上》、《月下

渔歌》、小提琴二重奏《淮北新歌》等一些较好的作品。其中《送粮路上》由省歌舞团民

乐队演奏，在1972年、1973年中演出了近200场。《淮北新歌》由人民音乐出版社出版

了单行本，并由上海唱片厂灌制了唱片。

粉碎“四人帮”后，党的文艺政策得到落实。特别是改革开放以来，使音乐工作者

的思想获得解放，创作热情尤为高涨，这给安徽的器乐作品创作带来了生机。经过培养，

安徽已涌现了一批有作为的中青年作曲家，为器乐作品创作注入了新鲜活力。这十几年

来，安徽乐坛上出现了许多颇具新意、艺术质量较好的民族器乐作品；如：叶志强的

《庐州春色》（民乐合奏）、尚廷文、王永龙的《梦九华》（广东音乐）、尚廷文的《跳龙

门》（江南丝竹）、邱正旦的《淮北新歌》（小提琴二重奏），贺爱群、吴安明的《欢乐的

茶乡》（唢呐独奏）、吴安明、尚廷文的《淮河行》（唢呐独奏）、李长士的《欢乐曲》（民

乐合奏）、辛祥利的《山乡春早》（笛子独奏）、陈敬堂、范思正的《黄梅之花》（扬琴协

奏曲）、金田丁的《灯会》（弹拨乐合奏）、徐楠的《牧归》（民族管弦乐曲）、陈惠龙的

《茶山春》（笛子独奏）、何合浓的《春潮》（民族管弦曲）、盘龙的《巫风一为篪笛筝与乐

队而作》等。

这些作品有如下几个特点：

一是品种繁多：除一般常见的乐器独奏、齐奏之外，还有为管子、巴乌、篪、笛、筝、

口哨等写的作品。打击乐合奏、弹拨乐合奏，口哨与乐队，巴乌与乐队，笛子与弹拨乐

等演奏形式令人耳目一新。协奏曲形式的作品也有出现。

二是手法多样：作品不仅在运用我国传统音乐创作手法上有显著的提高，不少作品

还吸收外来的现代作曲技法。这批中青年音乐工作者采用民族民间音乐的素材，传统的

民族乐器和长期积累的写作技巧，恰当地应用现代作曲技法。因此，所创作的作品取得

令人满意的效果。

三是题材广泛：这些作品一反过去那些配合政治形势，宣传口号式的内容，出现了

古代的、现代的、写景的、写人的、抒情的、娱乐的种种题材，十分广泛。

·523· 二、管弦乐作品

管弦乐器（含键盘乐器）及其作品，是明代中叶西方资本主义渗入中国后，伴随着

西方文化的传播，逐步在安徽一些城市开始出现的。到了20世纪初，安徽相继在各地开

设了教会学校，一批青少年开始接触到西方音乐文化。同时，一部分教会学校还建起了

洋鼓、洋乐队，少数学校甚至配备了钢琴。

建国初期，皖北军区文工团，皖北实验文工团，皖南军区文工团均配有小型管弦乐

队编制。56年以后，安徽省的师范、艺术院校为了适应社会主义文化建设的需要，开设

了键盘、管弦的教育专业，一大批有志青年得到了系统的、科学的培养。随着省文工团

及一些地（市）文艺团体也先后成立了管弦乐队（组），这给安徽的管弦作品的创作创造

了良好的先决条件。

到了50年代后期。安徽的管弦乐作品才逐渐登上舞台；竹笛的管弦乐曲《猎人与金

丝鸟》（作于1959年），是安徽省最早的管弦乐作品，当年由省文工团演出，并参加了安

徽省第二届音乐舞蹈会演。陈凤祥的《儿童钢琴曲集》（作于1955年），由上海文艺出版

社出版，是安徽的第一部钢琴曲集。这一时期，还有张翼的钢琴曲《对花》、《小河淌

水》，蒋小风、朱家红、汤先亮的交响诗《皖南一页》，朱家红的钢琴曲《河曲民歌五

首》等。其中《河曲民歌五首》（作于1958年），获上海音乐学院创作奖，并作为上海音

乐学院附中教学大纲所列曲目。

1966年“文化大革命”之前，安徽的管弦作品，相继创作出了一批新的管弦乐作品。

如：盘石的d小调第一弦乐四重奏《万人坑》、小号协奏曲《台湾，祖国的宝岛》、交响

诗《祭炉》、钢琴与弦乐《雨夜出诊》，李长士的管弦乐曲《花鼓灯随想》，银星的管弦乐

曲《怀故》，金田丁、柯明德的管弦乐曲《月下渔歌》等。

1976年10月，粉碎“四人帮”以后，迎来了安徽音乐创作的春天。刘敦南的管弦乐

《夺钢》是粉碎“四人帮”后安徽第一部管弦乐作品。1981年，为了迎接全国第一次交响

音乐创作评奖活动，安徽省文化局，中国音乐家协会安徽分会联合在全省范围内征集交

响乐、管弦乐作品，应征作品多达200多首（部）。

经过评选，对8首作品进行了试奏，邓鸿的交响诗《台湾之歌》、晏成铮的交响诗

《伟大的战士》、谢国华、尚廷文的交响诗《大别山，我的母亲》，李长士的交响诗《刘海

戏金蟾》、韩永昌的管弦乐《淮河随想曲》、史林雨的管弦乐《青年随想曲》、陈礼旺的的

管弦乐《天仙配随想曲》和王成瑞的管弦乐《闹花灯——安徽组曲之二》。这些作品取材

较广；有歌颂英雄人物的，有赞美爱情故事的，也有抒发对祖国大好河山的激情的，还

有描绘风土民情的。虽然这些都是单乐章的作品，但体裁有交响乐，也有随想曲以及组

曲等。这是建国以来，安徽舞台上第一次演奏安徽音乐工作者创作的交响乐，管弦乐作

品，演出受到一致好评。通过试奏，选出其中的《大别山，我的母亲》和《闹花灯－安

徽组曲之二》报送北京，参加全国交响音乐创作评奖活动。

这次征集是安徽省管弦乐作品创作史上空前的举措，它集中展现了这一时期安徽管

弦乐作品创作的令人鼓舞的成果，也极大地推动了安徽的音乐创作事业。但这只是一个

新起点。这些年来，安徽的广大音乐工作者通过多年坚持不懈地努力，管弦乐作品创作

·623·对于安徽来说，未能形成高潮，其原因是多方面的。面对这样一个思想解放、观念更新

的社会背景，作曲家对历史和现实、对艺术和人生需要一个思考过程，对源源传入的国

外20世纪作曲技法也需要一个从认识、吸收到消化、借鉴的过程。此外，音乐生活中通

俗音乐“冲击波”的巨大能量以锐不可挡之势闯入了社会文化的底层，包围了严肃音乐

的阵地。相形之下，处于严肃音乐顶端的交响音乐的圣殿则显得冷寂了许多。尽管如此，

至1990年，出现了大量的作品。如：王成瑞的管弦乐小品《春风杨柳》及《在展览馆

里》，时白林的管弦乐《刘海戏金蟾》、韩永昌的小提琴独奏《秧歌三首》，叶志强的管弦

乐《安徽民歌组曲》，邱正旦、王国平的小提琴二重奏《白毛女组曲》，蔡正菁的钢琴曲

《牛歌》、胡华清的双簧管独奏《淮河情歌》、盘龙的钢琴曲《序曲》，何合浓的管弦乐

《总是朝着龙的故土》等。

舞蹈音乐有：金田丁的《东渡》，李剑肖的《双回门》，李长士的《江南春早》，叶志

强、竹笛的《夜渡》，竹笛的《赶集》，谢国华的《女娲》，方家连的《算盘声声》和《牧

鹅少女》，段继抒的《妈妈在玩灯》，贺爰群的《花鼓女》，柯明德的《划龙船》，庄润深

的《惊梦》等。

三、作品选介

〔《汉江潮》〕

作者刘北茂（1919～1981年），作于1940年，这是他在陕西城固写下了他的首创作

品，是一首艺术感染力很强的二胡曲。全曲古朴深沉，激越悲愤，势如潮水，真情动人，

深刻地表现出作者对侵略者的愤懑和对故乡的思念之情。

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·823·

·923·

·033·〔《欢乐曲》〕

作者刘凤鸣（1912～1983年），作于1951年。为管子独奏曲。该曲根据流行于淮河

两岸的民间乐曲《报妆台》的曲调改编而成。乐曲描写喜庆日子的热闹景象，表现了一

种喜气洋洋的愉悦心情。该曲曲调高亢时，则豪放嘹亮，细腻时，则似涓涓细流，柔情

似水。由小快板转入快板，结束在激烈的快板，这时乐队奏出花鼓灯音型，营造出一个

火爆的、红火的节日气氛。该曲于1954年在华东地区音乐、舞蹈会演及全国第二届音乐

舞蹈会演中获得二等奖。

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·433· 〔《腾飞》〕

作者李长士。作于1959年，为民乐合奏曲。该曲根据安徽芜湖、繁昌、当涂一带三

种《划龙船》的民歌音乐为素材改编、扩充变化而成。基本上属于变奏曲式。全曲音调

昂扬、旋律奔放，节奏欢快、铿锵有力。表现万马奔腾、勇往直前的气势。象征着社会

主义事业蒸蒸日上的景象。特别在高潮部分，管弦与打击乐合鸣，听后让人振奋，激动。

该曲由省歌舞团排练演出达200余场。为该团保留曲目。1960年人民音乐出版社出版了

该乐曲的总谱单行本。

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