中国古代建筑基本特征和结构布局

简述中国古建筑的特征
中国古建筑是中国传统文化的重要组成部分，其特征十分独特，具有浓郁的民族文化特色。

以下是中国古建筑的特征：
1. 木结构：中国古建筑多采用木结构，这种结构具有良好的透气性和防震性能，也非常适合中国的气候和地质条件。

2. 斗拱结构：斗拱结构是中国古建筑的一大特征，它具有牢固的支撑性能和美观的造型，由此产生的空间感也非常丰富。

3. 建筑色彩：中国古建筑的色彩大多采用红色、黄色、绿色等鲜艳明亮的颜色，这些颜色代表了中国古代文化中的吉祥和美好寓意。

4. 园林景观：中国古建筑往往与园林景观相结合，形成了独特的宫廷建筑群和私家园林，这些园林景观非常注重景致、造型、布局等方面的完美融合。

5. 装饰工艺：中国古建筑的装饰工艺非常精湛，包括彩画、雕刻、砖雕、石雕等多种技艺，这些工艺表现了中国传统文化中的精神追求和审美理念。

综上所述，中国古建筑具有独特的民族文化特征，它们的建筑结构、
色彩、园林景观和装饰工艺都彰显着中国古代文化的博大精深。

在现代社会，中国古建筑也成为了文化遗产的重要组成部分，对于保护和传承中国传统文化有着重要的意义。

中国古建筑基本特征和等级一、基本特征：1.整体性：中国古建筑注重整体性，建筑与自然环境融为一体，注重与周围景观的配合和协调。

建筑的布局和造型都是为了追求和谐统一的整体效果。

2.对称性：中国古建筑注重对称性，一般以中轴线为对称轴，左右两侧的布局和造型基本相似，体现了中国传统哲学中的阴阳五行思想。

3.木结构和檐部构造：中国古建筑一般采用木结构，檐部构造复杂精细，是中国古建筑的独特之处，也是其富有特色的标志之一4.双滑道和飞檐翘角：中国古建筑中常见双滑道建筑形式，即建筑的屋檐两侧均设置有滑道，方便排水；同时，大部分屋檐都会设置飞檐翘角，既能增加建筑的美观性，也能起到遮阳防水的作用。

5.搭建工艺和装饰：中国古建筑的搭建工艺独特，多采用斗拱、卷棚、斜檐、歇山等形式，装饰丰富多样，常见的有彩绘、雕刻、砖雕、瓦当等。

二、等级划分：1.寺庙：寺庙是信仰宗教的场所，通常建在山间、湖畔或风景优美的地方。

寺庙建筑注重宏伟、肃穆，如佛殿、塔庙、禅室等。

代表性的有少林寺、峨眉山金顶等。

2.宫殿：宫殿是帝王和皇室成员的居住和政务活动场所。

宫殿建筑注重庄严、豪华，有较高的规模和建筑技术。

代表性的有故宫、颐和园等。

3.官府：官府是官员办公和居住的场所。

官府建筑注重实用性和尊贵性，体现官员的身份和地位。

代表性的有天坛大殿、颍东书院等。

4.民居：民居是普通百姓的居住场所。

民居建筑注重实用、舒适，体现了中国古代乡村的生活方式和文化特色。

代表性的有南方的围屋和北方的四合院等。

5.园林：园林是以人工手段营造的景观空间。

园林建筑注重布局精巧、意境深远，体现了中国古人对自然的热爱和追求。

代表性的有苏州园林、圆明园等。

总之，中国古建筑基本特征和等级体现了中国传统文化的独特魅力和建筑艺术的丰富内涵，具有很高的历史、文化和艺术价值。

通过对古建筑的研究和保护，可以更好地传承和弘扬中国优秀传统文化。

中国古代建筑的基本特征1.木结构：中国古代建筑主要采用木结构，梁柱榫卯相连接。

这种建筑方式使用了精确的榫卯，而非钉子或螺栓，使得房屋能够抵御地震和台风等自然灾害。

同时，木结构的特点使得房屋能够适应不同的气候条件，保持温度和湿度的稳定。

2.斗拱和挑拱：斗拱和挑拱是中国古代建筑的典型特征。

斗拱通常用于大型建筑物的檐口，起到承重和保护建筑物的作用。

挑拱则用于大跨度的天井和厅堂，提供较大的内部空间。

4.大门和山墙：中国古代建筑通常有一个大门，称为牌坊或门楼。

大门的作用不仅是进出的通道，也是表示身份和地位的象征。

山墙是连接两个院落或建筑群的建筑物，起到分界和保护的作用。

5.廊亭和走廊：中国古代建筑常有廊亭和走廊，用于连接建筑物和庭院之间，提供休息和观赏风景的场所。

廊亭和走廊也起到了隔离热量和凉风的作用。

6.斜顶和檐口：中国古代建筑的屋顶通常呈斜顶，而不是平顶。

这种斜顶能够很好地抵御风雨，同时还能够保持室内的温度稳定。

檐口则是屋顶的前悬部分，能够保护墙壁免受水的侵蚀。

7.彩画雕刻：中国古代建筑在细节和装饰上常常使用彩画和雕刻。

这些彩画和雕刻包括了门窗、柱子、梁和家具等建筑元素，常常以传统的纹样和图案为主题，体现了中国传统艺术的风格和审美观念。

8.园林景观：中国古代建筑的特点之一是注重自然景观的融入。

园林景观被视为建筑的一部分，通过布局和种植不同的植物、构建水池、塑造山水等手法，营造出宜人的环境和舒适的氛围。

以上是中国古代建筑的基本特征。

这些建筑特征不仅反映了中国古代人民对建筑的需求和审美观念，同时也体现了他们对自然环境和文化传统的尊重和融入。

中国古代建筑的特点和魅力至今仍然为人们所喜爱和传承。

简述中国古建筑的基本特征。

中国古建筑是中国古代文化的重要组成部分，具有独特的风格和特点。

它们不仅是中国古代建筑技术的杰作，也是中国古代社会政治、经济、文化的体现。

以下是中国古建筑的基本特征。

1. 木结构：中国古建筑以木结构为主要特征。

这是因为中国古代的建筑师对木材的性能有着深入的了解，能够充分利用木材的强度和韧性来构建稳定和耐久的建筑。

古代建筑师采用了一系列的木制构件，如梁、柱、椽、栋等，通过巧妙的组合和连接方式，构建出宏伟的建筑。

2. 斗拱结构：中国古建筑中常见的一种特殊结构是斗拱结构。

斗拱是一种把木材切割成梁柱形状，然后通过榫卯连接组合而成的特殊构件。

斗拱结构具有较高的强度和稳定性，可以支撑较大的荷载，使得建筑更加坚固耐用。

同时，斗拱结构还赋予了建筑独特的艺术魅力，成为中国古建筑的重要特征。

3. 屋顶特色：中国古建筑的屋顶一般采用独特的悬山顶或硬山顶形式。

悬山顶是指将屋顶的翼角向上翘起，形成山峰状的屋顶，给人一种飘逸、轻盈的感觉。

硬山顶是指由多个屋脊构成的屋顶，形状像山脉一样连绵起伏。

这些特殊形式的屋顶不仅具有艺术美感，还能起到保护建筑免受风雨侵蚀的作用。

4. 建筑布局：中国古建筑的布局讲究对称和均衡。

建筑常常按照中轴线对称分布，左右对称的建筑元素相互呼应，形成统一的整体效果。

同时，建筑的布局也考虑到了阳光、风水等因素，以实现舒适的居住环境和良好的风水效果。

5. 斗拱门和抱厦：中国古建筑的主要入口通常采用斗拱门形式，斗拱门由斗拱构成，给人一种庄重而威严的感觉。

而在大型建筑中，常常会有抱厦的设计，抱厦是指围绕建筑中心轴线设置的一系列廊柱，起到增加建筑面积和美化建筑外观的作用。

6. 石雕和彩绘：中国古建筑常常使用石雕和彩绘来装饰建筑表面。

石雕是以石材为材料，通过雕刻技术创作出各种图案和造型，以增加建筑的艺术价值。

彩绘则是通过在建筑表面绘制各种颜色和图案，增加建筑的美观度和艺术感。

7. 园林特色：中国古建筑常常与园林相结合，形成独特的园林建筑风格。

试述中国古代单体建筑构成的特征及其演变一、引言中国古代单体建筑是中国古代建筑的重要组成部分，具有独特的特征和演变过程。

本文将从不同角度探讨中国古代单体建筑的构成特征及其演变。

二、构成特征1. 结构形式中国古代单体建筑以木结构为主，多采用榫卯结构，即将木材通过榫头和卯榫连接在一起，使建筑结构更加牢固稳定。

此外，中国古代建筑还注重平衡原理，通过对称布局和重心调整来保持建筑的平衡。

2. 建筑布局中国古代单体建筑的布局通常遵循“三进”的原则，即前进、中进、后进。

前进为门厅，中进为正厅，后进为后厅。

这种布局不仅使建筑整体有序，还与中国古代文化中的“三才”观念相呼应。

3. 屋顶形式中国古代单体建筑的屋顶形式多为重檐歇山式或重檐抬梁式。

这种屋顶形式不仅能够保护建筑免受外部环境的影响，还具有美观大方的特点。

同时，屋顶上常常还会装饰有彩绘、斗拱等装饰物，增加了建筑的艺术价值。

4. 建筑材料中国古代单体建筑的主要材料是木材和砖石。

木材作为主要结构材料，具有柔韧性和自然美感，同时也便于加工和施工。

砖石则常用于建筑的基础和墙体，能够增加建筑的稳定性和耐久性。

三、演变过程1. 原始形态中国古代单体建筑最早起源于原始社会，以土木结构为主，如土坯房、茅草屋等。

这些建筑形式简陋，但具备基本的遮风挡雨功能。

2. 木结构时代随着农业的发展和手工业的兴起，中国古代单体建筑逐渐采用木结构，如楼阁、庙宇等。

这些建筑结构复杂，注重建筑的比例和装饰。

3. 石结构时代随着石材的广泛应用，中国古代单体建筑开始采用石结构，如城墙、城楼等。

石结构的建筑更加坚固耐用，逐渐成为古代建筑的主要形式。

4. 宫殿建筑时代随着封建制度的确立，中国古代单体建筑中出现了大规模的宫殿建筑，如紫禁城、颐和园等。

这些建筑规模宏大，布局严谨，彰显了皇权的威严。

5. 各地风格融合随着历史的发展，中国古代单体建筑吸收了各地的建筑风格，形成了各具特色的地方风格，如江南水乡的园林建筑、西南少数民族的土木结构等。

中国古建筑基础知识- 古建保护与修复中国古代建筑的基本特征1．建筑外形上的特征：具有屋顶,屋身和台基三部分;2．建筑结构的特征：木构架结构木构架：屋顶和屋身部分的骨架;基本做法：以立柱和横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成;3．建筑群体布局的特征：组合原则：以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗;规模较大的建筑由若干个院子组成;有显着的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置;4．建筑装饰及色彩的特征装饰细部：梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用;色彩：古代建筑中最显着特征之一;宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇;一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面;彩画：建筑装饰中的重要部分;做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上;构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富;明清时期常用的有和玺彩画,旋子彩画和苏式彩画;藻井：中国传统建筑中天花板上的一种装饰;名为“藻井”,含有五行以水克火,预防火灾之义;一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方;是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”;屋顶中国古典建筑的外观特征极为明显,都由屋顶、屋身、台基三部分组成,史称“三段式”;三段式之中以大屋顶最为典型;中国古代建筑,在形态上的显着特征是大屋顶;中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕,最显着的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐,最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水,后来逐步发展成等级的象征;从汉代初得雏形至明清规格化,屋顶形式经历了漫长的演变历程,形成了完整的体系;中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出,主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶等形式;屋顶使建筑物显得稳重协调,而且还增添了建筑物飞动轻快的美感;宫殿、房舍的顶部,是整座建筑物暴露最多、最为醒目的地方,也是等级观念最强之处;清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格,纳入大清会典,作为法律等级制度固定下来;屋顶按照式样等级次序由高到低为：庑殿式,歇山式,攒尖式,悬山式,硬山式,盝顶,卷棚顶;另外还有重檐和单檐之分,重檐顶等级高于单檐顶;总的说来,屋顶的等级由高到低排序为：重檐庑殿顶,重檐歇山顶,重檐攒尖顶,单檐庑殿顶,单檐歇山顶,单檐攒尖顶,悬山顶,硬山顶,四角攒尖顶,盝顶,卷棚顶;1．重檐庑殿顶这种顶式是清代所有殿顶中最高等级;庑殿顶又叫四阿顶,屋檐向上微翘,四面坡略有凹形弧度,是“四出水”的五脊四坡式,又叫五脊殿;这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形,面宽大于进深,前后两坡相交处是正脊,左右两坡有四条垂脊,分别交于正脊的一端;唐代以前,正脊短小,四面坡深,明代以后正脊加长;重檐庑殿顶,是在庑殿顶之下,又有短檐,四角各有一条短垂脊,共九脊;如故宫中的太和殿、长陵譡恩殿即此种殿顶;2．重檐歇山顶歇山顶亦叫九脊殿;除正脊、垂脊外,还有四条戗脊即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面上的脊;屋面是悬山顶与庑殿顶的组合,上三分之二为悬山顶,下三分之一是庑殿顶;正脊的前后两坡是整坡,左右两坡是半坡;重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同;整座建筑物造型富丽堂皇;在等级上仅次于重檐庑殿顶;如天安门、太和门、保和殿、乾清宫等均为此种形式;3．单檐庑殿顶其外形即重檐庑殿顶的上半部,是标准的五脊殿,四阿顶;如故宫中配庑的主殿,如体仁阁,弘义阁等;4．单檐歇山顶其外形一如重檐歇山顶的上半部,屋面两坡五脊,一条正脊,四条垂脊,又称挑山顶;配殿的大部分是这种顶式,如故宫中的东、西六宫的殿宇等;5．悬山顶悬山顶是两坡出水两坡伸出山墙之外的殿顶,五脊二坡,又称挑山顶;两侧的山墙凹进殿顶,使顶上的檩端伸出墙外,钉以搏风板,保护檀头不受风雨的侵蚀;此种殿顶用处不少,如故宫中神橱、神库中的房屋等;6．硬山顶硬山顶亦是五脊二坡的殿顶,屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡,左右两面山墙或与屋面平齐,或高出屋面;高出的山墙称风火山墙,其主要作用是防止火灾发生时,火势顺房蔓延;与悬山顶不同之处在于,两侧山墙从下到上把檩头全部封住,宫墙中两庑殿房以此顶为多;7．攒尖顶攒尖顶有多种形式,且易辨认;无论什么形式,顶部都有一个集中点,即宝顶;攒尖顶有四角、六角和圆形之分;角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊,圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小,故无垂脊;这种形状既易雨水的排泄,又有轻盈欲飞的美感;故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶;8．盝顶盝顶亦分多角,但垂脊上端有横脊,横脊的数目与角数相同;各条横脊首尾相连,故亦称圈脊,如故宫御花园及太庙中的井亭即是六角盝顶;9．卷棚顶卷棚顶的最明显的标志是没有外露的主脊,两坡出水的瓦陇一脉相通,屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡;左右两山墙可有悬山和硬山的不同;此种建筑,园林中居多,颇具一种曲线所独有的阴柔之美;故宫宫殿建筑群中,太监、佣人等居住的边房,多为此顶;在中国古代遗留下来的建筑精品,除去上述单一造型的屋顶外;还有由这些单体屋顶组合而成的复杂形体：北京故宫、颐和园和被烧毁的圆明园都是以屋顶形式的主次分明、变化多样,来加强感染力的,尤其令人惊叹不已的是故宫角楼屋顶的组合造型;吻兽殿宇屋顶的吻兽,是一种装饰性建筑构件,在封建社会中,构件的造型与安装位置,都被蒙上迷信色彩;唐会要中记载,汉代的柏梁殿上已有“鱼虬尾似鸱”一类的东西,其作用有“避火”之意;晋代之后的记载中,出现“鸱尾”一词;中唐之后,“尾”字变成“吻”字,故又称为鸱吻,官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上,各有不同形状和名称的吻兽,以其形状之大小和数目之多少,代表殿宇等级之高低;1．大吻正脊吻大吻,即殿宇顶上正脊两端的吻兽,一般是龙头形,张大口衔住脊端,故又称吞脊兽;屋顶正脊,两个坡顶相交而产生正脊,相交处必然不会十分严密,为了使屋顶两个面的瓦件相交妥贴,不致漏水,在脊的位置上就需要加砖瓦封口,结果是高出屋面,有碍观瞻;于是古人想到在这些高出的脊上做出各种装饰,如动物、植物,以及后来形成的鸱吻,美观又实用;这个鸱吻也是很有讲究的,明清时它荣升为龙之九子之一,性格“好望好吞”;好张望使他往屋顶上爬,好吞噬使他张口咬着屋脊,工匠一剑就把他牢牢钉在屋顶,一旦打雷着火,可喷水;目前我国最大的吞脊兽,在故宫太和殿的殿顶上;太和殿的大吻,由13块琉璃件构成,总高34米,重43吨,是我国明清时代宫殿正脊吻的典型作品;2．垂脊吻殿宇顶上除正脊外,还有垂脊;垂脊上的吻兽名称较多,除叫垂脊吻外,还叫屋脊走兽,檐角走兽,仙人走兽等;檐角最前面的一个叫“骑凤仙人”,也叫“仙人骑鸡”;它的作用是固定垂脊下端第一块瓦件;在未形成“仙人骑鸡”这一造型之前,是用一个大长钉来固定的;传说齐国国君在一次作战中失败,来到一条大河岸边,走头无路,后边追兵就要到了,危急之中,突然,一只大鸟飞到眼前,他急忙骑上大鸟,渡过大河,逢凶化吉;古人把它放在建筑脊端,也表示骑凤飞行,逢凶化吉;从“仙人骑鸡”向后上方排列着若干小兽,均称垂脊兽,随着殿宇等级的不同而数目不一;最高等级的殿宇,如太和殿,垂脊兽的数目最多,有11个;房屋品级的不同决定了垂脊兽的数量,殿宇降级,垂脊兽的数目也随之减少;如乾清宫9个,坤宁宫7个,东西六宫的殿顶上大部是5个;每个垂脊兽都有自己的名称和含意;园林建筑对规格的要求就不象皇宫那么严格,颐和园里最高级的屋顶是排云殿,既是琉璃屋顶,又是全园垂脊兽数量最多的大殿,但也只有七个垂脊兽,分别是龙、凤、狮子、海马、天马、押鱼、狻猊；四大部洲部分建筑是庑殿式屋顶,但只有五个垂脊兽,分别为龙、凤、狮子、海马、天马；德和园大戏楼屋脊上虽有七只小兽,但却无仙人引路;颐和园内布瓦屋顶上垂脊兽的顺序与琉璃瓦屋顶有所不同,第一个是狮子,又叫抱头狮,以下为龙、凤、海马、天马等；还有些建筑垂脊兽顺序排列混乱,可见清晚期重修颐和园时皇宫的人力、物力、财力都有所欠缺,规矩也不象前朝那么森严,亦或内务府有偷工减料之嫌;垂脊兽从前面向后上方依次排列的顺序是：①龙：古代传说中的一种神奇动物,有鳞有须有爪,能兴云作雨,在封建社会被看作是皇帝的象征;②凤：古代传说中的鸟王,雄的叫凤,雌的叫凰,通称凤;是封建时代吉瑞的象征,亦是皇后的代称;③狮：古代人们认为它是兽中之王,是威武的象征;④天马：意为神马;汉朝时,对来自西域良马的统称;⑤海马：亦叫落龙子,海龙科动物,可入中药;天马和海马象征着皇家的威德可通天入海;⑥狻猊：古代传说中能食虎豹的猛兽,亦是威武百兽率从之意;⑦押鱼：海中异兽,亦可兴云作雨;⑧獬豸：传说中能辨别是非曲直的一种独角猛兽;是皇帝“正大光明”、“清平公正”的象征;⑨斗牛：亦叫蚪牛,是古代传说中的一种龙,即虬、螭之类;虬有独角,螭无角;⑩行什：一种带翅膀猴面孔的人像,是压尾兽;因排行第十,故名行什;垂脊兽的递减从后面的“行什”开始;把这些小兽依次排列在高高的檐角处,象征着消灾灭祸,逢凶化吉,还含有剪除邪恶、主持公道之意;古人把建筑装饰上这些走兽,使古建筑更加雄伟壮观,富丽堂皇,充满艺术魅力;彩画彩画是我国古典建筑不可缺少的一个组成部分;它同样具有悠久的历史,形成了一种特有的建筑装饰艺术;1．檩枋部位名称枋心：檩枋中心,可随檩枋本身的长短而增减,但其长度以不影响谐调感为宜;找头：是指檩端至枋心的中间部位,由找头本身、皮条线、盒子、箍头等部分组成;如檩枋较长,找头部分可延长,皮条线沿边用双线,加箍头、盒子等;箍头：是檩枋尽端处的彩画线;盒子：是找头部分的一段小空间;皮条线：是五大线之一,亦是组成找头的一个部分;2．种类和等级①和玺彩画和玺彩画是彩画等级中的最高级,用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿;主要线条全部沥粉贴金;金线一侧衬白粉或加晕;用青、绿、红三种底色衬托金色,看起来非常华贵;和玺彩画分为数级,重点有：金龙和玺：整组图案用各种姿态的龙为主要内容;枋心是二龙戏珠,找头中青地画升龙龙头向上,绿地画降龙龙头向下;盒子中画坐龙;如果找头较长,可画双龙;除龙之外,再衬以云气、火焰等图案,具有强烈的神威气氛;龙凤和玺：其级别低于金龙和玺,枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成;一般是青地画龙,绿地画凤;图案中亦有双龙或双凤;龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称;龙草和玺：其级别低于龙凤和玺,主要由龙和大草构图组成;绿地画龙,红地画草;②旋子彩画在等级上次于和玺彩画,在构图上有明显区别,但也可以根据不同要求做得很华贵或很素雅;这种彩画用途广,一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用;旋花：是构成旋子彩画的主要图案,在找头内用旋涡状的几何图形构成一组圆形的花纹图案;旋眼：旋花的中心;旋瓣：旋子花圈由三层组成,最外一层为一路瓣,依次是二路和三路瓣,一般找头内,由一个整圆的旋子图案和二个半圆旋子组成一个单元图案,俗称：“一整两破”;头部位经常出现的图案：找头部位大于“一整两破”的面积时采用“一整两破加金道冠”和“一整两破加两道”等形式;找头部位小于“一整两破”单元图案时,采用“喜相逢”即整旋花与半旋花,公用一路瓣;“勾丝咬”,即只用一路瓣组成图案;“四分之一旋子”,即只用两个半旋花的一半;旋子彩画中的等级：金琢墨石碾玉：这种是旋子彩画中的最高级,各大线及各路瓣都沥粉贴金,相当华贵;烟琢墨石碾玉：是次一级旋子彩画,图案中“五大线”贴金,各路瓣用墨线;旋子彩画中的等级,基本上以用金量的多少为依据;其等级依次为金线大点金,墨线大点金,金线小点金,墨线小点金,雅伍墨,雄黄玉等;③苏式彩画苏式彩画是另一种风格的彩画,多用于园林和住宅;最近修饰复古的琉璃厂街道的铺面,多用这种彩画;苏式彩画除了有生动活泼的图案外,“包袱”内还有人物、故事、山水等;颐和园中的长廊,可以说是苏式彩画的展览画廊;典型的苏式彩画是将檩枋联在一起,画成半圆形的“包袱”,内层“烟云”,外层“托子”;苏式彩画中的等级：金琢墨苏画：这是苏式彩画中最华丽的一种,用金量大,包袱内的画面很精致;金线苏画：这是一种常用的苏式彩画,主要线条用贴金法;其他还有海漫苏画等;这些苏画内均无大型包袱,花型、图案等也较简单;④其他古典建筑的形式多种多样,部位很多,凡外露部位的木结构,大都有彩画装饰;于是形成了不同形式和风格的彩画,如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽头等;花窗门窗在中国建筑装饰文化史上也蕴含着博大精深的文化意味;在古人眼里,门窗有如天人之际的一道帷幕;中国古代尤其是明清时期的花窗花板,集富贵之相,儒雅之风于一身,既具有丰富的文化内涵,又雕工精美,给人以很高的视觉享受,还有一定的收藏价值和高度的装饰实用性;从中国建筑史的角度看,建筑艺术发展的核心就是木构件的比例、曲率、组合方式等艺术的演变;结构艺术的成熟,使中国古代工匠最具空间表现力地完成了门窗的结构和组合方式;中国古代门窗的文化内涵是由门窗纹饰与图案表现的,门窗的装饰也体现了房屋主人官员、商人与文人迥异的审美情趣、身份地位和财富象征;古代门窗一般用上好的楠木、柏木雕成,历经上百年一点都不变形,经过长年使用反而浸润得更加油亮;在雕刻手法上也颇为繁复,门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案,最为典型的是吉语类的福蝙蝠、禄梅花鹿、寿麒麟、喜喜鹊,牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案;有的人家在花窗上还贴有薄薄一层金箔以显示富贵,这些金箔历经百年现在仍清晰可见;读书人家的门板等处雕有诗词书画,信佛的人家门板上刻有云锣伞盖、弥勒佛等佛教图案,从门板上就可以大致判断出这家人的出身、喜好;花窗花板按照木质可以分为楠木、樟木、柏木、黄杨、龙眼木、红木等,根据木质有不同的雕刻手法和表现形式,比如圆雕、浮雕、线雕、透雕等;古代门窗木雕大致有三派：第一是东洋木雕,雕刻得比较浅,比较细致；第二是安徽徽派,雕刻由深到浅；再有一种就是福建永春,一般以人物、情节见长,让人看了很舒服;花板大都来自门、窗、桌、床、椅、屏等;门窗纹饰及图案有以下分类：1．几何图案凡用各种直线,曲线以及圆形、三角形、方形、菱形、梯形等等,构成规则或者不规则的几何纹样做装饰的图案,统称几何图案;门窗上的几何图案是最主要的装饰手段,它包括各种变体以及多种组合形式;几何图案中最单纯的有四方、六方、三角等形式,亦有星光、风车等文学含义的形式,还有拐弯处圆润处理的俗称一根藤、扯不断的寓意,吉祥的形式,再加上多种几何形式的组合,比如外方内圆,大面积的冰裂纹等;几何图案作为装饰主体的长处是,规律性强,因而富于节奏韵律;大面积整齐划一的装饰,视觉冲击强烈;尤其窗扇、隔扇单片数量多时,效果非常明显;几何图案属抽象图案,所以文学寓意不那么直接,比较费解;2．树木花卉树木花卉是古代吉祥图案中经常用的,古人赋予植物文学生命,注重各类植物内在的品质,加以倡扬;比如“梅兰竹菊”四君子,“松竹梅”岁寒三友等等;在这里,植物的个性完全是社会道德规范的具体写照;在明清门窗中,出现了大量植物图案;3．动物图案在绘画中,凡禽鸟统称翎毛,凡兽统称走兽;这里所指动物图案还包括龙凤麒麟等神兽,鱼龟蛙及昆虫等等;龙是中国人几千年创造出的神兽,代表着皇权至高无上的权力;龙的外观就集各类动物之长,鳄头、鹿角、蟒身、鹰爪,鱼鳞、虾眼,龙能够腾云驾雾,翻江倒海、上天入地、来去无踪;历朝历代,各类动物上对龙的描绘,尤其在皇家建筑上使用不厌其烦;至于民间建筑门窗偶见龙纹,也在表现百姓对龙的信仰;凤凰、麒麟等瑞兽图案出现的原因也与龙纹雷同;其他兽类,大致可分为家禽与野兽;凡家养动物,如马牛羊等,代表着物阜民丰的年代；凡野生动物,如虎蛇猴等,寄托着美好愿望;生肖文化是中国古代独有的一种计年文化,中国人传统的十二生肖在门窗纹饰中时有表现;至于家禽野鸟,或取其吉,或纳其祥,万变未离其宗;4．山水风景寄情山水,是中国历代文人的一种嗜癖;生活富足,政治失意,均可在山水之间找到寄托;或远山近水,或一水两山,典型的明清山水画的布局,在门窗浮雕板上均可寻到踪迹;使用山水作为门窗装饰的绝对少数,原因是山水画为文人较高层次的追求,而常人则认为过雅而不悦其目,故而弃之;5．人物神仙人物指历史上确有其人,代代相传；神仙指宗教,神话创造的人物,妇孺皆知,但亦有无名无姓的百姓,如渔樵耕读,只是百姓生活的真实写照;门窗在花板、中心盘等主要部分,常常深雕人物;这些人物题材中大致分为历史人物,如孔子、老子、苏东坡、李白等；文学人物,如三国演义中的刘、关、张等；神仙人物,如弥勒、八仙等；还有吉祥人物,如寿星、财神等,这部分人物出现频率最高,是封建社会整体社会心态的最直接反映;6．故事戏曲无论有文字记载也好,还是百姓口授流传也好,故事的生命力极强,尤其元代戏曲杂剧的兴起,使故事情节变得易记并长久不衰;明万历以后带有插图版刻的话本小说的普及,对此起了推波助澜的作用;当时的话本小说插图以及戏曲、酒牌、墨谱等,均出自安徽新安派、江苏金陵派、福建建安派和浙江武林派,尤以新安版刻为最;对这些故事,亦可分为四个部分：一、历史事件,如桃园结义、岳母刺字等；二、杜撰故事,如游园惊梦、打渔杀家等；三、民间传说,如二十四孝、风尘三侠等；四、神怪题材,如钟馗捉鬼、嫦娥奔月等;其中戏曲和故事是百姓最为喜爱的,在漫长的封建社会中,这是他们赖以生存的精神支柱;7．博古杂宝博古可以解释为博学好古,历史的进程中留下的财富是文化;历朝历代生活在富足以后,都对先人的历史遗存感兴趣;最典型的是北宋、晚明、乾隆三个时期;尤其清乾隆盛世,政府的提倡,使好古成为全国的嗜好,百姓无不以古为荣;博古图案大同小异,只是因个人喜好不同,侧重点不一样罢了;青铜、古玉、陶瓷、象玉、犀角等,都是博古题材;另外,七珍八宝九章,八吉祥、暗八仙等等,这些都属博古杂宝题材,在门窗装饰题材中,雅而不俗,平易近人;8．其他题材古代门窗装饰题材多而杂,除以上几类,仍有许多题材归属不易;比如,文字装饰,中国字是象形文字,仅文字自身就是艺术;千百年来形成的书法艺术,书体真草隶篆,各具风采;用文字作为装饰手段,除外型特殊,内容也极重要,比如,福禄寿喜,重在吉祥；又如,朱子家训,重在守则；还有就是变形美化的字体,如团寿等,其他题材还有八卦,太极,方胜,五蝠捧寿,吉庆有余等,不胜枚举;实际上,古代门窗的装饰题材很少单一出现,大部分是多种题材组合,在山水中有人物,在花草中有动物,人与动物,自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起,不可分割;台基一称基座;系高出地面的建筑物底座;用以承托建筑物,并使其防潮、防腐,同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺;大致有四种;1．普通台基用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成,约高一尺,常用于小式建筑;2．较高级台基较普通台基高,常在台基上边建汉白玉栏杆,用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑;3．更高级台基即须弥座,又名金刚座;“须弥”是古印度神话中的山名,相传位于世界中心,系宇宙间最高的山,日月星辰出没其间,三界诸天也依傍它层层建立;须弥座用作佛像或神龛的台基,用以显示佛的崇高伟大;中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别;一般用砖或石砌成,上有凹凸线脚和纹饰,台上建有汉白玉栏杆,常用于宫殿和着名寺院中的主要殿堂建筑;4．最高级台基由几个须弥座相叠而成,从而使建筑物显得更为宏伟高大,常用于最高级建筑,如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿,即耸立在最高级台基上;古建基础名词解释进深：院子、房间等由门口向屋里延伸的深度;开间：柱间的距离;柱：是中国建筑的承重部分;可按外形分为直柱和梭柱,截面多为圆形;同时按不同的所在位置有不同名称：在房屋最外围的称为外檐柱,在外檐柱内的称为屋内柱或金柱,在转角位的称为角柱,等等;梁架：中国传统木结构建筑中的一种骨架;一般在柱间上部用梁和矮柱重迭装成,用以支撑屋顶檩条;枋：较小于梁的辅材;雀替：中国传统建筑中枋与柱相交处的托座;从柱头部分挑出承托其上之枋,借以减少枋的净跨度,并起加固构架和装饰的作用;额：即“额扁”;多木制、髹漆,上有题额;有门额和横额等多种形式;斗栱：是由“斗”形方块及“栱”形横木组合而成的建筑构件,一组斗栱又可与另一组斗栱组合,层层迭迭,形成庞大的建筑构架;其功能是可将屋顶的重量平均分散在柱上,也可用来挑出屋顶的屋檐,使屋顶线条成曲线,减轻沉重感,也有利排雨;。

中国古代的房屋结构和建筑风格有哪些特点中国古代建筑是中华文明的重要组成部分，其房屋结构和建筑风格具有鲜明的特色。

以下是其中的一些主要特点：1.木结构体系：中国古代建筑以木结构为主，木构架结构是古代中国建筑的核心技术。

木结构建筑具有很强的抗震性能和可持续性，有利于环保和资源的循环利用。

2.庭院式布局：中国古代建筑通常以庭院为单位进行布局，形成了一种“四合院”式的建筑模式。

庭院式布局有利于提高居住的舒适性和私密性，同时也体现了中国古代人文思想中的“天人合一”观念。

3.屋顶造型：中国古代建筑的屋顶造型非常丰富，如庑殿顶、歇山顶、悬山顶等。

屋顶造型不仅具有很好的装饰效果，而且还能有效防止雨水侵入，提高房屋的防水性能。

4.建筑装饰：中国古代建筑在梁、枋、柱、墙等部位进行了精美的雕刻和彩绘，表现出浓厚的历史文化氛围。

常见的装饰题材有龙、凤、山水、花鸟等，寓意吉祥如意。

5.风水学说：中国古代建筑在设计和建造过程中，充分考虑了风水学说。

通过选择地理位置、朝向、地形等，以求达到人与自然环境的和谐共生。

6.建筑材料：中国古代建筑主要使用木材、砖石、瓦等材料。

这些材料具有良好的保温、隔热、防火性能，有利于提高居住舒适度。

7.建筑规模与等级制度：中国古代建筑规模宏大，体现了封建社会的等级制度。

如故宫、颐和园等皇家建筑，规模宏大、气势磅礴，反映了皇权的至高无上。

8.建筑风格演变：中国古代建筑风格经历了从秦汉时期的古朴厚重，到唐宋时期的雄浑豪放，再到明清时期的精细繁复等阶段。

不同历史时期的建筑风格，体现了当时的社会风貌和文化特点。

9.建筑技术：中国古代建筑在施工技术方面有很高的造诣，如榫卯结构、悬挑结构等。

这些技术在现代建筑领域仍然具有很高的应用价值。

10.文化内涵：中国古代建筑承载着丰富的文化内涵，如宗教信仰、伦理道德、社会制度等。

建筑中的雕刻、彩绘、装饰等，都反映了当时社会的思想观念和审美趣味。

通过以上特点，我们可以看出中国古代建筑在房屋结构和建筑风格方面的独特魅力，这些特点不仅为后世留下了丰富的建筑遗产，也对现代建筑发展产生了深远的影响。

简述中国古建筑的基本特征中国古建筑是中国传统文化的重要组成部分，它源远流长，具有独特的风格和特征。

下面是中国古建筑的基本特征的简述：1.木结构：中国古建筑以木材作为主要建筑材料，木结构是其基本特征之一、古代中国的木结构建筑技术非常发达，通过榫卯和用绳索固定木材实现结构的稳定。

2.抬梁大柱：传统中国的建筑追求稳定和持久，因此常常采用高大的梁和柱，作为建筑结构的主要支撑。

这些抬梁大柱为建筑提供了强大的支撑力，使建筑具备了极高的抗震能力。

3.坡屋顶：中国古建筑的屋顶常采用坡面屋顶，即四斜面或多斜面的屋顶结构。

坡屋顶能够更好地抵御风雨和积雪，同时也带来了美观的外观特征。

4.围墙院落：中国古建筑的常见形式是围墙院落，即由一道高墙围合起来的建筑群落。

这种布局形式可以保护居民的隐私，同时也体现了封闭和自给自足的生活方式。

5.对称和平衡：中国古建筑非常注重对称和平衡，追求建筑的整体和谐。

例如，建筑的平面布局常常采用对称的形式，建筑元素的摆放也追求左右对称。

同时，建筑的整体形态和比例也要求平衡和谐。

6.建筑装饰：中国古建筑注重细节和装饰，常常使用雕刻、彩绘、琉璃、彩瓦等装饰技术。

这些装饰元素不仅美化建筑外观，还体现了中国传统文化的精髓，如龙、凤、鳌等神兽和吉祥图案。

7.室内布局：中国古建筑的室内布局也非常讲究。

宅院通常按照主次次序进行布局，中轴线是主要的布局原则。

古建筑的室内常常设置有钟鼓楼、偏房、庭院等区域，以及宴会厅、客厅、卧室等功能区域。

8.风水文化：中国古建筑还深受风水文化的影响。

风水是中国古代的一种传统观念，追求自然的和谐与平衡。

建筑的选址、建筑形式、布局和装饰等方面，都要符合风水学的原则，以达到吉祥、避邪和保护居住者的目的。

中国古建筑的基本特征体现了中国人对自然、人文和艺术的独特理解和追求。

它们不仅是建筑的形式，更是中国传统文化的重要载体，代表着中国古代社会的政治、经济和文化繁荣。

这些特征也为现代建筑的发展提供了宝贵的借鉴和启示。

简述中国古代建筑的特征
中国古代建筑的特征有以下几点：
1. 木结构：中国古代建筑多采用木结构，木材是主要的建筑材料。

这种结构有一定的柔韧性，能够抵御地震和其他自然灾害的破坏。

2. 重视天地人合一的理念：中国古代建筑注重与自然的和谐，倡导天人合一的理念。

建筑规划中会考虑到地理环境、风水等因素，以使建筑融入自然环境中。

3. 严谨的规划和布局：中国古代建筑注重规划和布局的严谨性。

建筑物的布局通常遵循对称原则，以体现整体的平衡和谐。

4. 强调形式的象征意义：中国古代建筑注重形式的象征意义。

例如，屋顶的翘角被认为能够保护房屋免受恶灵侵袭；建筑物的整体形状和颜色也可能具有象征性的意义。

5. 巧妙的结构和施工技术：中国古代建筑具有高度的技术水平。

例如，彩色琉璃瓦的烧制技术、榫卯结构的使用、飞檐的设计等都体现了建筑师和工匠们的智慧和技艺。

6. 独特的园林建筑：中国古代建筑注重园林的构筑，以园林建筑为重要组成部分。

园林建筑注重营造空间的变化与秩序，通过山水、建筑、植物等元素的有机组合，创造出独特的美景和空间体验。

总的来说，中国古代建筑以其独特的风格和特征，展示了中国文化和建筑技艺的卓越成就。

这些特征体现了中国人对自然和人文的关注，以及对美学和工艺的追求。