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中国电视节目娱乐化问题及其成因-精选文档中国电视节目娱乐化问题及其成因一、中国电视节目娱乐化问题的产生自从上个世纪九十年代开始，随着广播电视产业逐渐市场化，追逐效益最大化自然成为其追求目标，导致拉动收视率也就成了电视节目的首要使命。
与此同时，由于社会文化的丰富，人们思维方式的转变，个性需求的多元化发展，人们对娱乐化的电视节目产生了巨大需求。
在需求与供给的双重作用下，我国电视节目出现了娱乐化的倾向。
这里所指电视节目娱乐化，随着广播电视产业的商业化发展与受众的文化诉求及观看需求的转变，电视媒体为追求盈利，以受众的关注度作为节目制作的导向，在节目内容上更加趋于大众化、通俗化，在形式上追求轻松多样、感官愉悦、幽默搞笑以及轰动效应。
从文艺类节目，到体育、科技、社会专题等类别，甚至新闻节目都逐渐娱乐化现象。
二、中国电视娱乐节目娱乐化的影响1.价值观念方面的影响现代商业文化谋求利润的本质决定了其所承载的精神内核与表现形式均围绕着利益取向的价值偏好，迎合受众轻松娱乐的低层次需求，从而容易造成受众重物质的价值取向，社会责任感的缺失以及个人主义和享乐主义的盛行，对整个社会来说，会逐渐导致社会风气偏离、文化水平下降与道德规范弱化。
如果各类节目均也纷纷披上娱乐的外衣甚至注入娱乐的内核，以盈利多少作为价值准则，以娱乐至上作为制作取向，就会导致电视节目向受众传播媒介被娱乐类信息侵占，这可能会导致电视媒体功能的弱化和渠道的阻滞。
既影响了电视节目作为公共物品天然应有的公共性与价值中立。
2.社会文化方面的影响电视节目的娱乐化，容易对社会文化造成两方面的影响，一是精英文化被大众文化取代，二是本土文化遭受外来文化的侵袭。
所谓大众文化，是指一种以市场需求为准绳，批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。
电视娱乐节目可以说是大众文化的代表。
而节目的娱乐化，在为大众观众提供消遣放松的同时，也改变了传统电视节目精英文化的审美趣味与社会责任；另一方面，与国外多年的娱乐电视节目产业发展经验相比，我国电视节目在娱乐方面的可视性、趣味性、制作方法、营销手段等方面均有很大差距，这造成如今我国荧屏上许多走红的电视节目，都来源于对欧美国家类似节目的模仿与复制。
中国电视节目娱乐化问题及其成因一、中国电视节目娱乐化问题的产生自从上个世纪九十年代开始，随着广播电视产业逐渐市场化，追逐效益最大化自然成为其追求目标，导致拉动收视率也就成了电视节目的首要使命。
与此同时，由于社会文化的丰富，人们思维方式的转变，个性需求的多元化发展，人们对娱乐化的电视节目产生了巨大需求。
在需求与供给的双重作用下，我国电视节目出现了娱乐化的倾向。
这里所指电视节目娱乐化，随着广播电视产业的商业化发展与受众的文化诉求及观看需求的转变，电视媒体为追求盈利，以受众的关注度作为节目制作的导向，在节目内容上更加趋于大众化、通俗化，在形式上追求轻松多样、感官愉悦、幽默搞笑以及轰动效应。
从文艺类节目，到体育、科技、社会专题等类别，甚至新闻节目都逐渐娱乐化现象。
二、中国电视娱乐节目娱乐化的影响1.价值观念方面的影响现代商业文化谋求利润的本质决定了其所承载的精神内核与表现形式均围绕着利益取向的价值偏好，迎合受众轻松娱乐的低层次需求，从而容易造成受众重物质的价值取向，社会责任感的缺失以及个人主义和享乐主义的盛行，对整个社会来说，会逐渐导致社会风气偏离、文化水平下降与道德规范弱化。
如果各类节目均也纷纷披上娱乐的外衣甚至注入娱乐的内核，以盈利多少作为价值准则，以娱乐至上作为制作取向，就会导致电视节目向受众传播媒介被娱乐类信息侵占，这可能会导致电视媒体功能的弱化和渠道的阻滞。
既影响了电视节目作为公共物品天然应有的公共性与价值中立。
2.社会文化方面的影响电视节目的娱乐化，容易对社会文化造成两方面的影响，一是精英文化被大众文化取代，二是本土文化遭受外来文化的侵袭。
所谓大众文化，是指一种以市场需求为准绳，批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。
电视娱乐节目可以说是大众文化的代表。
而节目的娱乐化，在为大众观众提供消遣放松的同时，也改变了传统电视节目精英文化的审美趣味与社会责任；另一方面，与国外多年的娱乐电视节目产业发展经验相比，我国电视节目在娱乐方面的可视性、趣味性、制作方法、营销手段等方面均有很大差距，这造成如今我国荧屏上许多走红的电视节目，都来源于对欧美国家类似节目的模仿与复制。
娱乐节目的过度娱乐化
————发言大纲
电视娱乐节目的过度娱乐化问题：
（受众在一笑之后，什么都不记得了。
节目很少能让人留下印象。
娱
扭曲的娱乐节目价值观
1.电视台的商业利益驱使
2.对收视率的一味追求
3.降低制作成本
传播错位的价值导向
（节目格调不高、庸俗化、小丑化）
电视节目可以体现一个民族的精神状态（节目是大众传播工具）娱乐节目的过度娱乐化终究是电视文化的缺失
例子：（正面）
《年代秀》是一档由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的号称“内地
综艺旗舰节目”的全明星代际互动综艺秀，该节目由深圳广播电影电视集团深圳卫视斥巨资邀请各界逾300多位一线明星名人和内地一线电视制作团队，并聘请“中国造型大师”高源泽先生担任造型设计。
经过近1年半时间精心打造才终于和观众见面。
每期节目邀请60、70、80、90、00五个年代的10位明星嘉宾同台互动，有不同年代的明星激活的有趣往事、有温暖的动情时刻、有斗智的竞技氛围、有无数的欢歌笑语。
1.真正做到娱乐的本土化。
《年代秀》从外国引进，结合本民族的文化
特色，寻找关于文化的记忆，弘扬民族精神。
2.文化性和娱乐性相互包含，相互作用，相得益彰。
3.注重节目中文化的构建，体现了节目的教化功能。
4.彰显主流价值观。
关于电视综艺节目娱乐化现象的辩证思考[电视出现以后,人们的娱乐方式发生了革命性的变化。
电视娱乐已成为现代都市人娱乐的主要方式,电视的娱乐功能已经被无限扩大,电视娱乐节目铺天盖地。
对电视综艺节目娱乐化现象有举拍手叫好,有人摇头叹息,已经成为国内电视传媒批评和争议的热点问题。
对此我们不能简单的肯定或否定,或采取非此即彼、抑此扬彼的做法,必须进行全方位、多角度的辩证分析,才能得出科学结论。
一、电视综艺节目娱乐化的深层次原因电视文艺娱乐化现象的出现和走热有深层次的社会文化原因,受众的需求是直接原因,人的娱乐本性需要娱乐节目。
电视观众作为现实中的社会人,有着生存和发展的需要。
按照马斯洛的说法,人有生理需要、安全需要、爱和归属需要、尊重的需要和自我实现的需要。
电视娱乐节目的出现使人的上述基本需要获得了一定程度的满足,也使其自身赢得了存在和发展的理由。
人活着需要娱乐,什么是“娱乐”?《说文解字》解释:“娱,乐也。
”此后,“娱乐”一直有“快乐、愉悦”的意思。
求乐是人的天性,我国的电视娱乐节目符合人类追求“快乐主义”的心理,能使受众得到更多的精神调剂、休息和满足。
只要受众有娱乐的需求电视娱乐节目就不会衰竭。
百姓的文化娱乐生活与社会进步及时代潮流密切相关。
在中国本土,传统的道德训诫因素使人们坚持着对“玩物丧志”的斥责,长期对以“声色”为外在形态的“娱乐”存在偏见与抵触,尤其是走过了文革悲苦岁月的人们,他们背负了太多的痛苦,精神生活受到压抑。
今天,中华民族伟大复兴处在新的历史起点上,全面建设小康社会的伟大实践正深入推进。
我们的时代开始重视笑声,我们的民族开始绽放微笑,这是当代人的幸福。
中国的和平崛起和经济的高速发展,人民生活水平的提高,群众特别是年轻人的心态,更多呈现为轻松、活泼、开放。
从他们的心态可以看到我们社会开放和包容的精神印记。
于是,欢喜、快乐、自在、解嘲、赏心悦目、寓教于乐越来越成为百姓生活的重要内容。
搞笑小品、脱口秀、娱乐节目、手机笑话、网络玩笑、喜剧电影、喜剧电视等已全面渗入群众生活。
浅析我国综艺节目过度娱乐化的成因及对策如今快节奏的生活，人们饱受着巨大的生活工作压力，面对着生活工作的双重压力，人们需要舒缓神经缓解压力。
伴随着数字技术的发展，电视台纷纷播放各种综艺节目从而满足多层次的需要。
如《快乐大本营》、《开心辞典等等。
这些节目在一定程度上确实丰富了我们的精神生活，舒缓了神经们能够调整好心态更好的投入到我们的生活工作中去。
但我们也应该看到近些年有些电视台为了片面追求较高的收视率，从而使综艺节目出现了过度娱乐化的现象，就连电视媒体龙头老大央视也开始了节目娱乐化升级与危机的讨论，并在节目制作过程中开始走向娱乐化。
这种现象严重误导了受众的价值观和娱乐导向。
下面我们结合快乐大本营来谈谈我国综艺节目过度娱乐化的体现：一．节目内容日趋低俗。
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含多种性质的演出既有惊险的也有轻松的节目通过各种节目在舞台上的精彩呈现使人们理解生活。
办一栏成功的节目，最重要的还是节目内容是否真的契合了大众的需求，真正做到想受众之所想，供受众之所需，只有真正抓住了大众的需求，才能获得广大受众的一致好评，但近年来综艺节目的内容日趋低俗，笑料太低，徒有形式没有内容，游戏娱乐类的节目大行其道，这些节目的盛行降低了受众的文化需求，污染了综艺节目的空气，一味的追求娱乐而忽视了受众的真实需求。
如快乐大本营2010年11月28日邀请的大笑江湖的导演朱延平，程野，王小虎小沈阳和小小彬，在整个节目的过程中，我们听到小沈阳唱的大笑江湖的主题曲，导演上台说了几句话就无影踪了，程野也一样寥寥几分钟就不见人了，而小小彬就充当了小精灵的角色，最后以团队做游戏结尾。
在历时50分钟的整个过程中我们只在团体活动中看到了团体合作的重要性，而在游戏之前的节目中却没有多少实质性的内容几乎都在主持人的你一言我一语中悄然流逝。
再如2012年1月21日播出的邀请到SHE中的ELLA和周渝民，在整个节目的过程中我们了解到的无非是些他们的私事和本人性格。
关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考
我国影视传媒过度娱乐化的现象,可以从以下几个方面进行思考:
1. 市场需求:我国观众对于娱乐内容的需求非常大。
尤其在当代,娱乐已经成为了人们生活中必不可少的一部分,因此影视传媒公司为了满足观众的需求,往往会大量制作和播出娱乐性较强的影视作品。
2. 审查限制:我国对于娱乐行业的审查较为严格,对于一些不适宜公开展示的内容(如暴力、恐怖、色情等)会受到限制,这使得影视传媒公司在创作和制作时不得不更加倾向于娱乐化的元素。
3. 商业模式:影视传媒公司在拍摄和制作影视作品时,也需要考虑商业模式。
如果影视作品过于严肃或过于沉重,可能无法吸引到更多的观众,因此制作公司会更偏向于制作那些能够吸引年轻观众、轻松愉悦的影视作品。
4. 文化心态:我国文化社会心态较为年轻,人们对于娱乐化的内容更为接受,这也导致了影视传媒公司更加倾向于制作娱乐化的内容。
我国影视传媒过度娱乐化的现象,既反映了市场需求和审查限制,也反映了商业模式和文化心态的相互作用。
在未来的发展中,影视传媒公司需要平衡娱乐化和严肃化的元素,更加关注观众的需求,创作出更加健康和有价值的影视作品。
电视娱乐节目存在的问题及对策摘要：电视娱乐节目为普通人提供了展示自我的机会，鼓励大家发展个性，促进了节目与受众的互动。
但是，当今的娱乐节目缺少人文内涵和创新功能，使娱乐节目传播陷入了困境。
本文旨在探讨中国电视娱乐节目存在的问题及对策。
关键词：电视娱乐节目存在问题对策近年来，中国电视在蓬勃发展的同时也引发了许多问题，其中最突出的便是电视娱乐节目的过度娱乐化倾向泛滥。
这主要体现在娱乐节目在数量上极度膨胀、同质化觋象极其严重和“低俗、庸俗、媚俗”化倾向明显两方面。
娱乐本身无可厚非，但是过度的娱乐却将导致文化的枯萎，而伴随着文化的枯萎，娱乐也将变成单纯的嬉笑游戏，最终丧失其生命力。
2011年以来，“文化大繁荣大发展”政策的提出和国家广电总局“限娱令”的出台，使娱乐节目迎来了更为激烈的竞争，面临着新一轮的优胜劣汰，改变势在必行。
娱乐不等于愚乐，电视娱乐节目要走出发展的困境，就必须回归本位，重新审视自身作为大众媒体的基本责任，塑造自身的文化内涵，以内外兼修，“才”“色”俱备。
一、电视节目娱乐化发展的重要原因电视娱乐节目，是指通过电视这一传播媒体所传播的，由广大大众积极参与的，兼具审美性、娱乐性、观赏性和趣味性的电视节目类型。
电视娱乐节目经历了晚会为主要形式的初期、以游戏竞猜为主要形式的发展期、以真人秀为主要形式的转型期以及多种类型并存发展的多样期四个阶段，现在已经形成了一整套相对成熟的制作及发展模式。
当今时代，我国广大受众精神文明需求不断提升，电视娱乐节目作为一种由娱乐经济、大众文化、大众的娱乐需求及我国电视媒体产业化等多种因素共同作用下的文化产物，始终受到传媒产品消费者的普遍青睐，这也造成了个别电视娱乐节目过度追求娱乐而出现所谓的异化现象。
如何倡导一种健康的电视娱乐文化，促使电视娱乐节目实现良性发展，成为电视媒体人所应思考的重要问题。
二、电视娱乐节目发展中存在的问题电视娱乐节目是大众文化与文化消费需求结合的重要文化产品。
论我国电视娱乐节目存在问题及应对策略论我国电视娱乐节目存在问题及应对策略随着社会的快速发展，电视娱乐节目在我国的生活中占据了越来越重要的地位。
然而，尽管电视娱乐节目为大众带来了娱乐和娱乐，但也存在许多问题。
本文将探讨我国电视娱乐节目存在的问题，并提出应对策略。
首先，我国电视娱乐节目存在着过度商业化的问题。
随着市场经济的发展，电视台越来越倾向于迎合商业化的需求，导致电视节目变得过于商业化。
一些电视台过度关注收视率和广告收入，忽视了节目质量和观众需求的平衡。
这样的商业化趋势导致了电视节目的同质化和低俗化，缺乏品质和内涵。
其次，电视娱乐节目存在着追求短期利益的问题。
为了追求高收视率和广告收入，一些电视台倾向于制作那些引人注目但缺乏长期价值的节目。
例如，一些娱乐节目不断炒作八卦和绯闻，并过分强调明星的隐私和争执，破坏了社会道德和价值观。
这种追求短期利益的行为不仅影响了电视娱乐节目的品质，而且也对观众的思想和精神健康产生了不良影响。
另外，我国电视娱乐节目存在着审查制度不健全的问题。
虽然电视节目需要经过审查才能播出，但审查制度并不完善。
一些电视台利用漏洞制作和播放一些不良内容，甚至触及社会法律和道德底线。
这种信息传播的乱象不仅损害了观众的权益，还对青少年的成长和社会稳定产生了不良影响。
针对上述问题，我们应该采取一系列的应对策略。
首先，政府和相关部门应加强对电视娱乐节目的监管和审查，并设立更为严格的惩罚措施，以保证节目的质量和内容合法合规。
其次，电视台应该创新节目内容，提高节目的品质和内涵，并在节目制作过程中更加关注观众的需求和反馈。
决策者需要意识到电视节目不仅是商业产品，更应该是一种有益社会发展和人民幸福的文化产品。
此外，观众也应提高自身的审美水平和觉察能力，有选择地选择观看那些具有良好内容和价值的节目。
我们可以通过批评、评价和建议等方式与电视台沟通，推动电视节目的改革和发展。
媒体也可以发挥积极的作用，通过报道和采访等方式增加对问题节目的曝光，引起公众的关注和讨论。
《我国电视娱乐节目的发展现状及对策》篇一一、引言电视娱乐节目作为现代社会文化生活的重要组成部分，对于丰富民众精神生活、传递社会文化价值具有不可替代的作用。
近年来，我国电视娱乐节目在快速发展中逐渐形成了一定的规模和影响力，但也面临着一系列问题和挑战。
本文将分析我国电视娱乐节目的发展现状，并探讨相应的对策。
二、我国电视娱乐节目的发展现状1. 快速发展与多样化随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，我国电视娱乐节目在数量和种类上呈现出快速增长的趋势。
从综艺节目、音乐节目、舞蹈节目到选秀节目、真人秀等，各种类型的电视娱乐节目层出不穷，满足了不同观众的口味和需求。
2. 创新与模仿并存在电视娱乐节目的发展过程中，创新与模仿并存的现象较为普遍。
一方面，一些具有创新性的节目形式和内容为电视观众带来了全新的观赏体验；另一方面，一些节目过度模仿国外或同行的成功模式，缺乏原创性和特色。
3. 市场竞争激烈随着电视媒体的多元化和互联网的快速发展，电视娱乐节目的市场竞争日益激烈。
各电视台纷纷加大投入，争夺优质资源和观众注意力。
同时，一些新兴的网络平台也加入到电视娱乐节目的竞争中，进一步加剧了市场的竞争。
三、存在的问题1. 内容同质化当前，我国电视娱乐节目中存在较为严重的同质化现象。
一些节目在内容、形式和风格上相互模仿，缺乏创新和特色，导致观众审美疲劳。
2. 过度商业化一些电视娱乐节目过度追求商业利益，忽视了节目的文化价值和教育功能。
过度炒作、虚假宣传等问题频发，损害了节目的形象和观众的信任。
3. 缺乏专业人才电视娱乐节目的制作需要专业的人才支撑。
当前，我国电视娱乐制作行业的人才储备不足，一些制作团队缺乏创意和执行力，影响了节目的质量和效果。
四、对策建议1. 加强内容创新各电视台和制作团队应加强内容创新，挖掘和培养具有独特魅力的节目形式和内容。
同时，应注重节目的文化内涵和教育功能，提高节目的品质和价值。
2. 强化品牌建设品牌是电视娱乐节目的核心竞争力。
浅谈电视综艺节目过度娱乐化作者：相娜来源：《大观》2017年第07期摘要：综艺节目自发展之初就吸引了广大受众的关注，经过三十多年的发展，已经成为电视台收视率的中流砥柱。
多数电视台为了获取更大的经济效益，追求高收视率，纷纷开始效仿收视率高的综艺节目，导致电视综艺节目同质化、娱乐化过度。
大众如果长期沉浸于这种低级审美趣味的娱乐文化中，认知能力会逐渐丧失。
电视台如果一味迎合受众，节目缺乏实质性的内容，会造成受众流失。
应积极进行引导，构建一个健康和谐的媒介环境，更好的发挥综艺节目的作用。
关键词：电视；综艺节目；过度娱乐化；引导对策娱乐化本就是综艺节目应有的属性，为受众提供某种休闲消遣和感性的快乐诉求。
随着综艺节目不断发展，受众参与度不断提高，电视综艺节目呈现出一种大众狂欢的景象。
电视作为大众文化的载体，综艺节目不应只满足于为受众提供感官和情绪的表层快感，更应冷静下来，满足受众深层的精神文化需求。
创新更多更好的综艺节目，既能使受众轻松愉快，又能增加受众的文化内涵，从而促进大众、社会健康发展。
一、综艺节目的发展和现状综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了音乐、舞蹈、搞笑等各种不同性质的演出，大多只在电视播出，会邀请现场观众参加录影，也有现场实况播出的节目。
国外的综艺节目起步相对较早。
中国的综艺节目最早出现在香港和台湾地区。
20世纪80年代，中国大陆的综艺节目才初见端倪。
据搜狐娱乐报道，2015 年全国综艺节目 215 档，2016 年仅真人秀节目就将超过 400 档，这表明电视综艺节目将呈现井喷式的发展态势。
就现状而言，很多选秀节目，挖掘选手“背后的故事”，捏造虚假故事，抓住一点无限放大夸张报道，完全不尊重事实，过度炒作，盲目克隆。
大部分节目仅存活几个月，甚至名字也没有被观众记住便销声匿迹。
为了讨好受众，以娱乐为尊，制造低俗肤浅的节目，导致价值观偏移，只追求满足受众浅层次的感官愉悦。
如采用非常手段，甚至通过偷窥方式，把注意力集中在明星绯闻和私生活上。
现阶段综艺节目存在的问题及对策建议现阶段综艺节目存在的问题及对策建议随着娱乐产业的发展，综艺节目在现代社会中扮演着重要的角色。
然而，正如许多人已经注意到的，综艺节目也存在许多问题。
本文将深入探讨综艺节目存在的问题，并提出一些建议来改善这些问题。
一、问题1. 炒作和低俗化：一些综艺节目过于追求话题性和收视率，通过炒作和低俗元素吸引观众。
这种做法可能导致内容质量下降，观众只关注绯闻八卦，而不是真正的才艺或思想。
2. 抄袭和雷同：有些综艺节目缺乏原创性，只是过度追随已经成功的节目模式。
这使得市场上出现了大量雷同的节目，让观众感到审美疲劳。
3. 过度商业化：一些综艺节目过于关注商业利益，将赞助商和广告内容融入到节目中，并强调明星效应。
这导致了节目内容的失衡，观众无法真正享受到有意义的节目内容。
4. 缺乏深度和思考：大多数综艺节目着重于娱乐性，轻视艺术性和知识性。
这使得观众无法得到一些深入的思考或知识分享，而只是停留在表面娱乐中。
二、对策建议1. 强调原创性和创新：制作方应注重创新，推出有独特性的综艺节目。
他们可以通过发掘当地的文化或历史资料，设计专题节目，以及邀请一些有创意和才华的艺人来提升综艺节目的质量和吸引力。
2. 提倡价值观和教育性：综艺节目应秉持一定的价值观，并且在娱乐的注重教育性。
在讨论某个热门话题时，主持人可以邀请专家来分享他们的观点，从而深化观众对特定话题的理解。
3. 逐渐减少商业元素的干扰：制作方应逐渐减少对赞助商和广告的依赖，以保持节目内容的纯粹性。
他们可以寻找其他方式来满足节目制作的经济需求，例如与相关行业进行合作，或者通过提供付费会员服务来获得收入。
4. 关注内容扩展和深度：制作方可以通过增加节目时间、增加问答环节或专题讨论等方式，为观众提供更多深度和思考的机会。
他们也可以鼓励观众通过社交媒体平台参与到节目中，提出问题或分享自己的观点，进一步拓展内容的深度和广度。
5. 培养多元化的节目形式：综艺节目可以尝试与其他类型的节目合作，例如音乐、舞蹈或旅游类的节目。
娱乐综艺行业中存在的问题及解决方案一、问题描述娱乐综艺节目在现代社会中越来越受到观众欢迎，然而，随着发展，这个行业也面临着一些困扰。
下面将探讨娱乐综艺行业存在的问题，并提出相应的解决方案。
1. 缺乏原创性和创新性由于市场逐渐饱和，很多综艺节目显得缺乏新意。
刻板的模式化表演、过度依赖明星效应以及重复性内容已经成为观众们感到厌倦的原因之一。
2. 过度商业化为了追求收视率和利润最大化，许多综艺节目选择通过过度商业化手段获取更多观众关注。
广告插播频繁、产品植入过多等行为不仅干扰了观众的观看体验，也削弱了综艺节目本身的品质。
3. 争议与道德问题一些娱乐综艺节目在追求话题性和煽情效果时常常忽略道德底线。
过度呈现争吵、暴力、低俗等内容引发的争议，不仅损害了参与者的形象，也对观众价值观产生负面影响。
4. 缺乏专业性与教育性综艺节目作为一种娱乐形式，同样应该承担着社会责任。
然而，大部分综艺节目在追求娱乐化效果时忽略了专业性和教育性的培养。
这导致了观众在享受节目乐趣的同时也未能获得新知识或有意义的体验。
二、解决方案1. 增加创新元素为了提高综艺节目的原创性和创新性，电视台和制片公司可以重视选题策划的多样性，并且鼓励制作团队发挥想象力。
此外，也可以考虑引入一些新颖的制作手法，使用科技元素来赋予节目更多活力与吸引力。
2. 严格监管商业化行为要避免过度商业化现象，相关管理部门应加强对综艺节目中广告插播及产品植入等商业行为的监管。
设立明确的规定和指导，限制广告时长和频次，并减少对观众的打扰。
同时，要加强对合作商的审查，促使他们遵守道德底线。
3. 强化节目评价机制完善综艺节目内容审核和播出前审查制度，加大对违反伦理道德以及低俗内容的惩罚力度。
建立更为严格的行业评价机构，确保综艺节目能够符合道德要求，并秉持正确的价值导向。
4. 提升专业性与教育性在节目选材上，可以注重专业知识和技能培养，邀请相关领域专家参与节目策划与制作。
同时，在综艺形式中融入一些教育元素，例如科普知识、文化传承等，提供给观众有意义的娱乐体验。
浅析中国电视节目泛娱乐化现象摘要：本文从当前我国电视节目的泛娱乐化出发，分析了当前我国电视节目中泛娱乐化的三个表现，即新闻节目的娱乐化、电视娱乐节目娱乐化和公益资讯类节目的娱乐化。
笔者认为电视节目中的泛娱乐化现象在中国已经非常严重，并且从文化、媒体和大众三个方面对社会造成了严重的负面影响。
要想解决电视节目的泛娱乐化必须做到完善多元电视文化机制、提高电视节目从业者的综合素质，并且要加强对电视节目的扶持和监督力度。
关键词：电视节目泛娱乐化负面影响对策娱乐是人生活的一部分，是个人思想感情的表达，更是人类艺术音乐等形式的根源。
自人类产生之初，人类就开始了娱乐的脚步。
面对当前电视综艺节目中存在的泛娱乐化现象，有的人赞赏而有的人大力批判。
那么到底应该如何定位电视综艺节目的泛娱乐化现象是本文研究的初衷。
一、我国电视综艺节目泛娱乐化的表现1、新闻节目娱乐化新闻娱乐化是当前我国电视综艺节目中一个值得关注的现象。
这一现象首先出现在九十年代的西方，现在已经在西方媒体中成为了普遍现象。
把娱乐和新闻融合起来，再加上当前网络技术的进步，这些都改变了传统的报道模式，并降低了政治新闻的严肃性，使干巴巴的严肃新闻变得生活活泼起来，但是同时也显得肤浅和浮躁。
2、电视娱乐节目泛化当前我国电视节目出现了一个现象就是娱乐节目的庸俗化，电视台一味追求高收视率，为了提高收视率不择手段。
电视制作者一味追求利益，极力迁就观众的口味，导致电视节目越来越庸俗化。
因为电视节目的受众是非常广的，所以众口难调下，为了保证电视台的利益，唯有先满足文化程度不高的大多数。
另外一个现象就是当前电视娱乐节目中的同质化非常严重。
各大卫视相互抄袭，节目雷同，模仿甚至直接照搬国外或港台的电视节目。
在当前的电视节目话语中，缺乏经营的话语。
由于电视的从业者一般都是学技术的出身，虽然电视台离不开他们的技术支持，但是他们却并不一定完全具备作为一个优秀节目人的人文修养和文化涵养。
现阶段综艺节目存在的问题及对策建议
一、综艺节目存在的问题
1.内容缺乏创新：现阶段很多综艺节目在内容上缺乏创新，往往采用老套路和模式，缺乏新鲜感和吸引力。
2.煽情过度：一些综艺节目为了追求收视率和话题性，常常过度煽情，甚至涉及隐私和个人尊严。
3.娱乐性强于文化性：现阶段很多综艺节目注重娱乐性而忽略了文化性，导致观众在娱乐的同时缺少对文化知识的了解和积累。
4.明星效应过强：一些综艺节目过分依赖明星效应，而忽略了真正有价值的内容。
5.商业化倾向严重：现阶段很多综艺节目存在商业化倾向，过多地注重赞助商利益而忽略了观众需求和体验。
二、对策建议
1.注重内容创新：制作方应该更加注重内容创新，在选题、形式、节奏
等方面进行探索和尝试，增加观众的新鲜感和吸引力。
2.保护隐私和个人尊严：综艺节目应该遵守法律法规，尊重参与者的隐私和个人尊严，减少过度煽情的情况发生。
3.注重文化积累：综艺节目应该注重文化性，增加对历史、文化、科技等方面的介绍和解读，提高观众的文化素养。
4.平衡明星效应和内容质量：制作方应该在明星效应和内容质量之间寻求平衡，不过分依赖明星效应而忽略真正有价值的内容。
5.保持独立性和公正性：综艺节目应该保持独立性和公正性，不受赞助商利益干扰，真正为观众提供有价值的内容。
全媒体时代电视综艺节目“泛娱乐化”探究◎高梦瑶I摘要】全媒体时代，内容传播速度快、纬度广、互动性强、万物皆媒成了关键词。
娱乐产业高速发展的当下，“收视率”、“流量”、“资本”“粉丝经济”大行其道。
注入活力的同时也使得电视节目泛娱乐现象走向了极端和畸形。
电视媒体作为大众信息的传播者，对人的身心发展尤为重要。
本文将进一步探究“泛娱乐化”的本质，并提出几点应对之策。
[关键词】全媒体时代泛娱乐化电视综艺节目媒体是信息在传受双方流通的工具和载体，在一定的 时空范围内发挥着重要的传播功能，不仅为人类传送信息，更重要的是在无形中改变着人类认识世界和自我的方式。
全媒体时代，出现了全程、全员、全息、全效媒体，信息无处不在。
舆论生态和媒体格局发生深刻变化。
传统广电媒体更 是要因势而谋、顺势而为，提高自身的传播力和影响力。
全媒体时代，传媒业发生了翻天覆地的变化。
图文时代 转向视频时代，短视频、直播平台悄然兴起。
传统广电媒体面临着新的机遇和挑战。
借助科技的东风，设置第二现场、第三观察维度的观察类综艺异军突起。
为电视综艺节目注 入活力，但任何新事物独具运行规则，传统媒介和新媒体的融合初期也产生了一系列的问题，尤其是“泛娱乐化现象”的出现，更需要重视。
一、全媒体时代电视综艺节目“泛娱乐化”的现 象分析(一）电视综艺节目“泛娱乐化”的原因1.“内容制造者”—技术赋能、全民皆媒全媒体时代，自媒体平台使人们融传播和受众者角色于一体。
成千上万的“U G C内容”瓜分着原本就是稀缺资源的注意力，电视节目变得举步维艰。
斯迈思说“受众及商 品”，为提高收视率，吸引到投资方，许多节目以“强冲突、挑 战人类极限、恶意剪辑和炒作来制造噱头，提高热度。
这种 竞争带来的“资本至上”和“唯收视论”是“泛娱乐化”出现的 根本原因。
2. “内容需求者”一大众需求的娱乐化倾向所谓“需求拉动生产”，在生活节奏飞快的当代社会，巨大的身心压力驱使人们收看那些“趣味化”、“平面化”的综 艺节目，往往不需要太多的成本就可以收获到一种短暂的快感。
综艺节目中存在的娱乐至上问题的改进方案和提议一、引言综艺节目作为现代人生活中不可或缺的一部分，在娱乐和消遣方面起着重要的角色。
然而，随着时间推移，我们也不可否认在娱乐至上的追求下，一些综艺节目产生了一系列问题。
本文将探讨综艺节目中存在的娱乐至上问题，并提出改进方案和提议。
二、娱乐至上需求导致的问题1.真实性受损：为满足观众对于刺激和娱乐感官的期待，一些综艺节目通过编导手段夸大事实、制造冲突等方式来吸引观众注意力。
这种追求娱乐效果往往导致了真实性受到质疑。
2.影响行为价值观：某些综艺节目过于强调明星私人生活曝光和偶像糗事揭露，将个人隐私公之于众。
这种行为容易使年轻观众误认为模仿名人或者开展非理性行动是可以接受甚至娱乐的，进而影响到他们的行为价值观。
3.缺乏深度和教育意义：娱乐至上的综艺节目往往急于迎合观众的短期消遣需求，注重效果和刺激。
这种缺乏深度和教育意义的节目容易浪费时间和资源，影响观众获取有益信息和知识。
三、解决方案与提议1.加强主持人素质培养关键问题在于综艺节目主持人作为项目现场调控者，具有巨大影响力。
因此，主持人应该有高尚风范、各类基本技能并具备专业素质等特点。
只有这样才能获得社会更多尊重与广告赞助商更好回报。
2.严格甄选减少低俗明星嘉宾改善综艺至上需要加强对节目中明星嘉宾人品、性格及言行比例的审核，要筛查明星确保其名誉或形象不受到负面影响，并向明星建议不适合参演某些类型特别导向娱乐明显内容过重较低俗节目。
3.注重节目教育性与艺术趣味的结合综艺节目既是娱乐，在追求娱乐性的同时，也应该有一定教育性，可以将知识让观众在享受娱乐过程中获得。
例如，在综艺节目中引入社会问题、环保知识等，通过生动有趣的展现方式让观众从中获取到有益的信息。
4.加强社会责任意识教育制片方和主持人应该更加重视自身在综艺节目传播中扮演的角色，并带头践行积极向上、正能量的价值观。
不仅要在节目内增强传播正能量内容、宣传环保等社会责任意识，还要在日常生活中以身作则成为正面榜样。
浅析我国综艺节目过度娱乐化的成因及对策如今快节奏的生活，人们饱受着巨大的生活工作压力，面对着生活工作的双重压力，人们需要舒缓神经缓解压力。
伴随着数字技术的发展，电视台纷纷播放各种综艺节目从而满足多层次的需要。
如《快乐大本营》、
《开心辞典等等。
这些节目在一定程度上确实丰富了我们的精神生活，舒缓了神经们能够调整好心态更好的投入到我们的生活工作中去。
但我们也应该看到近些年有些电视台为了片面追求较高的收视率，从而使综艺节目出现了过度娱乐化的现象，就连电视媒体龙头老大央视也开始了节目娱乐化升级与危机的讨论，并在节目制作过程中开始走向娱乐化。
这种现象严重误导了受众的价值观和娱乐导向。
下面我们结合快乐大本营来谈谈我国综艺节目过度娱乐化的体现：
一．节目内容日趋低俗。
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含多种性质的演出既有惊险的也有轻松的节目通过各种节目在舞台上的精彩呈现使人们理解生活。
办一栏成功的节目，最重要的还是节目内容是否真的契合了大众的需求，真正做到想受众之所想，供受众之所需，只
有真正抓住了大众的需求，才能获得广大受众的一致好评，但近年来综艺节目的内容日趋低俗，笑料太低，徒有形式没有内容，游戏娱乐类的节目大行其道，这些节目的盛行降低了受众的文化需求，污染了综艺节目的空气，一味的追求娱乐而忽视了受众的真实需求。
如快乐大本营2010年11月28日邀请的大笑江湖的导演朱延平，程野，王小虎小沈阳和小小彬，在整个节目的过程中，我们听到小沈阳唱的大笑江湖的主题曲，导演上台说了几句话就无影踪了，程野也一样寥寥几分钟就不见人了，而小小彬就充当了小精灵的角色，最后以团队做游戏结尾。
在历时50分钟的整个过程中我们只在团体活动中看到了团体合作的重要性，而在游戏之前的节目中却没有多少实质性的内容几乎都在主持人的你一言我一语中悄然流逝。
再如2012年1月21日播出的邀请到SHE中的ELLA和周渝民，在整个节目的过程中我们了解到的无非是些他们的私事和本人性格。
还有《》正大综艺中的墙来了没有多少实质的内容，综艺节目内容日益低俗不免让人担忧。
二．主持人日益闲置。
节目主持人作为观众和嘉宾的中介和桥梁，在舞台上起着异常重要的作用，作为一栏节目的主持人要有良好的职业素养，较扎实的业务功底和团队合作精
神。
如果一览节目的主持人不止一个那么主持人之间的配合就显得尤为重要，而一旦主持人之间配合的不是很好，势必会影响到受众对节目的支持和喜爱程度。
快乐大本营台疯狂了，现在似乎五个主持人都在努力看苦思冥想寻找一两个梗来也了受众，可是除了何炅能信手拈来外，其他几个就感觉有点哗众取宠。
当然维嘉的偶尔爆发还是颇具看点的，谢娜好像这些年都那样没有创新，海涛好像做游戏的时候能够派上用场，其余的时候好像空气一般，吴昕也一样。
快乐大本营主持人很多但真正发挥作用的只有何炅和谢娜。
二成因。
对于我国综艺节目的过度娱乐化现象我们应该保持清醒的头脑，理性的看待这一现象，分析其成因。
