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《雨巷》油纸伞《雨巷》油纸伞引导语：余杭纸伞已有230余年历史，有渔船伞、文明伞等多个品种，诗人戴望舒在作品《雨巷》中就写了油纸伞，为诗作平添几分优雅之感，今天我们就来学习一下撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘____ 戴望舒唯美的江南印象油纸伞、丁香、雨巷，因为著名诗人戴望舒一首优美的诗《雨巷》而定格在人们的记忆里，在过去很长的一段岁月里，油纸伞伴着江南的杏花烟雨，浪漫了无数的风花雪月，装点了许多年轻人的梦。
关于江南的印象，有一半，已被江南的'烟雨浸透;而另一半，则全都给了江南三月的明媚......只要你进入江南，你的眼睛一定会紧紧锁住那从眼前飘过的一朵又一朵彩云，目送那彩云下一袭比一袭更古典的旗袍，或一件比一件更动人的霓裳，看她们怎样袅袅娜娜地融入到撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷.那一朵一朵的彩云，便是让江南的风景更加优美、更加诗意的手绘油纸伞。
江南如果是画图，那么如淡墨似的风景里，点晴之笔就是那手绘油纸伞。
因为这伞，画意因此变得生动，色彩因此变得别致，那画图的神韵不知不觉地清远了。
江南如果是诗，那么在平平仄仄的诗行中，诗眼便是那把手绘油纸伞，江南的诗情便因此十分浓郁，音韵更加谐和，而诗味就显得十分婉约与含蓄了。
油纸伞，与江南的菱与莲一样，是独属于江南的。
有雨的时候，手绘油纸伞是江南的一朵莲，它隐逸于迷朦烟水之中，无雨的时候，手绘油纸伞是江南的一朵云，它自由在绿草碧树之间。
撑着油纸伞的姑娘，走过寂寞的雨巷，远远地，轻轻地，无语也如歌。
江南的夜来临的时候，手绘油纸伞在高挂的街灯下，又如深巷中不可多得的、若有若无的的箫声，惬意了人眼，也柔软了人心。
余杭纸伞的前世今生余杭纸伞已有230余年历史，有渔船伞、文明伞等多个品种，由于纸伞经久耐用，从前有不少外地香客途径余杭甚至会在半夜叩门买伞，作为礼物送给亲友。
上世纪七八十年代，由于钢制骨架的晴雨两用伞出现，纸伞被逐渐淘汰，余杭纸伞的制作工艺也面临失传的窘境。
《雨巷》中“丁香姑娘”的象征意蕴《雨巷》中，那位结着愁怨的“丁香姑娘”一直是诗文中最亮眼的一抹色彩，这里的“丁香姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
那么，《雨巷》中“丁香姑娘”的象征意蕴好在哪里呢？下面是小编整理的《雨巷》中“丁香姑娘”的象征意蕴，欢迎大家分享。
《雨巷》的“丁香姑娘”的象征意蕴戴望舒(1905――1950)，现代象征派诗人，主要作品有《雨巷》、《寻梦者》、《我的记忆》等。
《雨巷》是其代表作，为他赢得了“雨巷诗人”这一美誉。
戴望舒的作品大多数都是短诗，却在当时的诗坛上，展示了自己独特的风格与意蕴。
就如同这雨中逢着的结着愁怨的姑娘一样，神秘、哀婉又凄凉。
《雨巷》结合了中国古典诗词的底蕴，又不忘收集西方现代派的特点，这样就形成了诗歌界的一朵奇葩，其创作特色主要体现在诗体上的音乐美、意境美和散文美。
一、回味悠长、声态和谐的音乐美例如：“雨巷、姑娘、芬芳、彷徨、惆怅、眼光、迷茫、丁香姑娘”等，以“ang”作为韵尾，用排比的手法表现出来，这样韵脚和音节的统一，给诗歌增添了一层别具一格的音乐畅想，朗朗上口，卓而不华，是新诗流派的一种体现。
还有诗体的重唱、叠句和节奏，是音乐美的最好体现。
以第三节为例：“像我一样”、“像我一样地”还有第四节“像梦一般地”、“像梦一般地凄婉迷茫”，上下连贯，整齐和谐。
借景抒情，情景交融。
在《雨巷》的彷徨中，融入到了烟雨朦胧的乐曲里。
还有“悠长，悠长”、“哀怨，哀怨又彷徨”，都体现了诗歌“情往似赠、兴来如答、循环往复”的艺术特色。
闭上眼，仿佛置身其中，节奏也随之而来，诗歌整体的韵律足以使人翩然起舞，又平增愁怨。
“诗人追求音律的美，努力使新诗成为跟旧诗一样可吟的东西”。
音乐美是这首诗歌的突出成就，韵脚韵律的和谐变化，让全诗回荡着一种传神优美低沉的旋律，从而体现了诗人通过诗歌传达出来的独特意境。
《油纸伞》阅读原文《油纸伞》阅读原文⑴油纸伞不知何时就淡出了我们的生活，悄无声息地。
⑵取而代之的起先是布伞，后来是五花八门的折叠伞。
⑶后来见到油纸伞多半是在影视作品中，而且多是表现的江南水乡，一俏丽女子举着油纸伞行走在江南的雨巷，迎面的石桥上正立着如戴望舒一般多情的才子……江南的雨真是好雨，有多少爱意的种子在细雨中萌芽，有多少缱绻的情丝在小雨中梳理，这其间，往往有件不经意的道具------油纸伞，那颜色多是粉红，在江南的粉墙黛瓦之间，在水乡的朦朦水雾之间，点缀为一团灿然的意境。
油纸伞真是一件好道具，一旦从雨巷中飘出，就将好些个目光牵了过来，目睹着举伞的人过了石桥，下了石阶，上了乌篷船，那伞依旧是恰到好处地斜撑着的，船随水去，在密密的雨幕中渐行渐远，只有油纸伞的粉红依旧明亮，当然，它也渐渐地被细雨调成了一点红晕，最后在远处完全融进了雨幕，直把失落和怅惘写满了那些从窗格子里伸出的男人们的头颅。
⑷江南总是多雨，油纸伞就会经常在小巷中游弋，就有人窥得了油纸伞下姣好的面庞，就有胆大的约了喝茶、听戏、逛园子，一来二去，竟然就走到一把油纸伞下了，执了纤纤素手，还去挠那手心，那手心已有些潮了，同样潮的还有那举伞的手，就有些持不住，两人拥到了一起，那伞就顺着石阶跌了下去，径直滚到水中，被淘米者拾起，摆落了水珠，悄悄地立在后生和女子身边，端着米箩走了……⑸在江南，油纸伞并非仅仅是遮雨的工具，它的确还是爱情喜剧中的一件具，是诗歌和散文的意境。
⑹其实，油纸伞并不是江南才有，在我的家乡也是有的，当然并不是每家每户都有，而是有钱且生活仔细的人家才有。
我记得二姑妈家里就有一把油纸伞，她家虽算不上富裕，却也是过得去的人家，一家三口两个人劳作，二姑父又有裁缝手艺，经济上不算困难，家里就有一把油纸伞。
打油纸伞是二姑妈的专利，二姑父和祖庭哥在雨中出门都是戴箬叶斗笠，只有二姑妈雨中出行才打那把油纸伞。
那时祖父还在，二姑妈便时常来看她的父亲，而且多半是下雨时来，因为下雨出不了工，出不了工的时间正可以培植亲情。
雨巷的意象特点：雨和巷渲染意象氛围：具有生活情趣的油纸伞油纸伞是上世纪人们最常用的雨具，无论其造型还是颜色质地都具有中国古典风韵的文化特色。
在油纸伞的描写中戴望舒并没有动用过多的笔墨，因为油纸伞本身就具有浓郁的复古、神秘等特点，再加上天空飘下的寂寥绵柔的细雨，更为本诗添加了凄凉冷漠的氛围，也让雨打油纸伞的过程中彰显了朦胧的意境美。
：具有文化底蕴的丁香纵观《雨巷》，最让人感到迷蒙的就是丁香这两个字。
在中国的古典诗词中，丁香一直都是象征着具有高贵魅力和高洁愁怨的意象。
南唐李璟的诗词中就有描写：青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
往往在梅雨时节，诗人们会见丁香而伤春，可以说丁香就是愁的结晶体。
因为其花呈紫色或白色，雨中的丁香花更是让愁的结晶体增添了凄美。
但丁香花虽美却易凋，所以，丁香花象征的姑娘也是飘忽不定，转瞬即逝的。
在本首诗中，诗人将丁香这一意象彰显得淋漓尽致，摄人魂魄。
在诗人的反复渴求下，像丁香一样的姑娘出现了，美丽的像丁香花一样淡雅。
这也正符合了当时社会背景下知识分子的心态，他们不知道如何去追求这种难以捕捉的理想。
在诗中，诗人用了哀怨、彷徨、惆帐等一系列的词汇来形容丁香姑娘的神情，又用了默默的走进、叹息一样的目光进一步的渲染这种理想。
结尾丁香一样的姑娘，最后消失了，这恰恰显现的是革命青年们的革命理想在遭受了灭顶之灾后的失落。
然而，我们看到更多的是，诗人默默的送这丁香姑娘远去时候的眷恋与依依不舍，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
这是诗的最后一句，此处与开篇遥相呼应，不仅形成回环往复的韵律美，而且还传达出另一层深意：即使在心中充满了感伤，即使丁香姑娘已经远去，但是作为一名革命青年，诗人依旧在不懈地追寻着，这也正是体现革命青年的执着。
诗人用了雨、巷、丁香以及油纸伞几个典型的物象，传达出了忧伤寂寞的情绪。
在迷蒙的细雨中，打着油纸伞寻找似幻似梦的丁香姑娘，也正是说明物象能使人置身于朦胧的意境中，产生别样的反响并体会出不言而喻的意蕴。
《雨巷》原文及赏析《雨巷》原文及赏析《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
下面是小编整理的《雨巷》原文及赏析，欢迎大家阅读。
雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘赏析《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。
但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。
诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。
全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。
旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。
诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。
《雨巷》原文【1】撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳chi亍chu着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓tui圮pi的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
2022年3月23日；第1页共1页。
《雨巷》诗歌全文及赏析想必很多朋友都知道《雨巷》是戴望舒的成名作吧，那么，下面是小编给大家分享的《雨巷》诗歌全文及赏析，希望大家喜欢。
《雨巷》诗歌全文：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘《雨巷》赏析：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行，“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
原文 戴望舒 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（chì chù）着， 冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近 走近， 又投出太息（“太”通“叹”，太息就是叹息的意思）一般的眼光， 她飘过 像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳 消散了， 甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 作品赏析 《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡的1927年夏天。
《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
有人把这些意象解读为放映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
《雨巷》的多重情绪内涵 1、现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影 一首好的抒情诗，应该是艺术美的结晶。
它会超越时间 和空间的限制而唤起人们审美的感情。
戴望舒的《雨巷》就是这样一首优美的抒情诗。
然而多年来，《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作，却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野之外；直到最近，人们才像观赏出土文物一样，把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来，又重新看到了它们身上具有的艺术光辉。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年创作道路上，只给我们留下了九十多首抒情短诗，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
