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外国建筑史复习纲要附答案资料简答前⾔1、引起建筑发⽣变化的三个社会要素是什么？⽣产⽅式的变化，阶级关系的变化，国家形态的变化2、社会因素的变化会造成建筑产⽣哪些变化？这种变化，⾸先是哪个层次上的哪些类型的建筑受到了特别的重视，发达起来，占了主导地位。
其次是这些最重要的、甚⾄是占主导地位的建筑，深化出了满⾜当时条件下的功能要求的新形制。
再其次，它们形成了各⾃鲜明的时代风格。
3、成熟的建筑风格有何特征？独特性，稳定性和⼀贯性第⼀篇1、吉萨⾦字塔群主要是由那些内容所组成？主要是由门卡乌拉，哈弗拉，库富三座正四锥形⾦字塔和狮⾝⼈⾯像组成。
2、埃及太阳神的庙宇内部和外部的艺术重点各是什么？外部的是⼤门，群众性的宗教仪式在它前⾯举⾏，⼒求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部的是⼤殿，皇帝在这⾥接受少数⼈的朝拜，⼒求幽暗⽽威压，和仪典的神秘性相适应。
3、希腊和罗马的建筑对埃及神庙有什么影响？希腊、罗马⽂化的⼈⽂主义因素渗透到埃及神庙当中，使它们开敞起来，明朗起来，⼤⼤削弱了那种震慑⼈的恐怖⼒量。
4、琉璃砖饰⾯的构图有哪两种？为何说琉璃砖的构图符合其⽣产与施⼯的特点？琉璃砖饰⾯的构图有两种，⼀种以整⾯墙为⼀幅画，上下分⼏段处理，题材横向重复⽽上下各段不同。
另⼀种构图是在⼤墙⾯上均匀地排列⼀两种动物像，简单地不断重复。
少数题材反复使⽤，构图图案化，不作写实的背景，不表现空间等等，完全符合琉璃砖⼤量模制的⽣产特点和⼩块拼镶的施⼯⼯艺。
5、伊什达城门建造于哪个城廓？帕赛玻⾥斯是哪个王朝的宫殿？伊什达城门是巴⽐伦的城门，帕赛玻⾥斯是波斯帝国的宫殿第⼆篇1、克⾥特与迈锡尼的建筑风格有何区别？代表建筑各是什么？迈锡尼的建筑风格⼤异与克⾥特，⼀个粗犷雄健，⼀个纤秀华丽，⼀个有极强的防御性，⼀个毫不设防。
克⾥特的代表建筑是克诺索斯宫殿，迈锡尼的代表建筑是泰伦卫城。
2、古希腊建筑的主要成就是什么？1.圣地和庙宇的演进。
2.柱式的演进，⽊建筑向⽯建筑的过度，两种柱式的诞⽣。
《外国建筑史》练习题（一）姓名：班级：学号：分数1-1古埃及建筑史有 4 个主要时期，分别为古王国时期中王国时期新王国时期后期希腊化和古罗马时期，请从每个时期写出一个典型建筑实例称。
吉萨金字塔古王国)。
曼都赫特普三世墓(中王国)太阳神殿卡尔纳克-阿蒙神庙(新王国) ，伊息丝庙（后期希腊化和古罗马时期）。
1-2解释以下名词及特点：玛斯塔巴（Mastaba）? 古埃及时的台型贵族墓。
仿古埃及住宅形式，上有祭祀厅堂，下有墓室。
方尖碑（Obelisk）? 古埃及崇拜太阳的纪念碑。
整块花岗岩材雕刻，上有文字，外形为上细下粗逐步收小的方柱体，顶为四方锥形（金字塔形）金字塔（Pyramid）?古王国时期埃及法老陵墓。
由原始的阶梯形演变成四方锥形。
石材。
奥西里斯柱? 埃及法老陵墓祭祀柱廊的装饰柱，柱前有一抱双臂神立像，着彼岸之神奥西里斯的服装，这种装饰柱称为奥西里斯柱。
1-3 建造昭赛尔金字塔的建筑师是：31、阿孟特普2、图腾卡蒙3、伊姆霍泰普1-4 不是古代埃及建筑的柱子形式：31、多边原始多立克柱2、纸草盛放式柱头3、科林斯卷草式柱头4、莲花束茎式柱头1-5 依建造时间写出以下金字塔演变过程的建造顺序__c_ ，__b_ ，_a__ ，_d _ 。
ａ、达舒尔金子塔（曲折）b、麦登金字塔c、昭赛尔(Zoser)金子塔d、库富(Khufu)金字塔1-6 吉萨大金字塔建筑群由库富(Khufu)金字塔、哈佛拉(Khafra)金字塔、门卡乌拉(Menkaura) 金字塔、大斯芬克斯狮身人面像、上庙，下庙及通道等组成，建筑群建在尼罗河西边。
1-7以吉萨金字塔及中王朝崖墓为例，古埃及建筑的纪念性特征主要体现在哪几个方面？有人讲吉萨金字塔群的空间设计与古埃及宗教有关，仔细研读试论述?1、吉萨金字塔主要体现为以下几方面：1 这三座金字塔的艺术表现力主要在外部，纪念性形象对视觉直观的强大冲击力，扩大雄伟、朴实开朗；高大无与伦比的体重；2 建筑物体积规模宏大，形象单纯稳定，给人以视觉震撼：金字塔简洁体形，稳定的四方椎体像时间一样永恒。
外国建筑史复习资料试题及标准答案外国建筑史1. 在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：13 ；柱高与柱径比为：1:5.5 —5.75 ;开间与柱径的比为：21;柱身有20个凹槽2. 古罗马继承了古希腊柱式,并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3. 哥特建筑起源于罗曼建筑。
法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4. 佛罗伦萨主教堂砌了12m高的一段鼓座，鼓座墙厚49m为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的飞用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
7、金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9. 被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
v10. 罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
16. 埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17. 尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18. 古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表22.古希腊的多立克柱式,一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
名词解释，可画简图解释1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。
常成对置于神庙前。
断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。
通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。
2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。
建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼5. 罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。
其平面与剖面内径都是43.3m,底部墙厚6.2M,顶部有直径8.9m的圆洞。
外国建筑史1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3.哥特建筑起源于罗曼建筑。
法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。
为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
v10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
名词解释，可画简图解释1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。
常成对置于神庙前。
断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。
通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。
2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。
建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。
其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。
集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。
外国建筑史复习资料二参考答案外建复习资料（二）姓名＿＿＿＿班级＿＿＿＿学号＿＿＿＿分数＿＿＿＿1.法国式花园又被称什么？英国式园林与骑马者的花园有什么本质区别？法国式花园又被称为：骑马者的花园，英国式园林选址：自然草地，树木池沼的田园风光，似原野2.P219都铎风格正是英国都铎王朝时流行的一种建筑风格，室外爱用红砖建造。
腰线，劵脚，过梁，压顶，窗台等用灰白色石头砌。
柱式少，处理相当的随意，府邸轮廓上还跳动着烟筒，塔楼，形体还多凹凸起伏。
窗大多为方形。
室内重要大厅用华丽的垂式屋架。
3.荷兰古典主义的代表作是古达安德卫普市政厅。
一般当时的商业行会大厦立面很窄，用山墙面做正立面。
主要是用地宝贵，进深很大，坡屋顶较陡，有3，4层。
4.法国恩瓦立德教堂是巴黎第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物之一。
5.第一代法国古典主义建筑师的作品是麦松俯。
第二代法国古典主义建筑师的作品是卢佛尔宫东立面改造。
6.举实例说明什么是法国古典主义时期水平五段划分，垂直三段划分。
卢佛尔宫东立面上下照一个完整的柱式垂直分作三部分：底层基座，中段是两层高的巨柱式，上为檐口，主体为空廊，中间及两翼各有向前凸出部分，建筑立面水平分五段7.圣彼得堡的伊萨基辅基督主教堂是集中式的，穹顶直径21.83M,外观最高点102M,外层用铁构架，是金属结构的最早作品之一。
8.圣彼得堡芬兰湾口建造的彼得各夫（1714-1728）园林的中轴是一条明渠，并笔直通向芬兰湾注入海中，它是象征性的船坞表示：船队将由这里出发驶向西方，隐喻着俄罗斯奔向西方的文明的心9.华西里.伯拉仁内教堂独特的形象，来源于民间的木建筑，这座教堂以世界上独一无二的艺术形象，鲜明的体现了俄罗斯历史上国家独立，民族解放，人民胜利这个主题。
10.徒手绘出俄国彼得堡海军部大楼尖塔段。
11.法古典主义的意义及局限性是什么？意义：(1)相信有客观的，可识的美的规律，并对比例建筑的形式美，深入探讨。
外国建筑史试题及答案外国建筑史试题及答案一．填充题（每题2分，共30分）1) 我国现存最早的木构建筑是位于（）的（）；现存最早的地面砖构建筑是位于（）的（）。
2) “三朝五门”制度中的“三朝”指（），“五门”指（）。
3) “东西堂”制度是（魏晋南北朝）时期开始的（宫廷布局）制度。
4) “里坊制”大约解体于（）朝，取而代之的是（）制度。
5) 秦汉的陵体称（），到了（）朝时，开始盛行“因山为陵”。
6) 我国石窟寺的主要形制是（）和（）。
7) 从唐朝道宣的（关中创立戒坛图经）开始，中国佛寺渐变为以（）为中心。
8) 宋朝的米芾认为，湖石之美在于（）。
现存湖石掇山最佳一例是苏州的（）。
9) 徽州民居最重要的特征除了马头墙外，还有建筑表面的（）和楼面的（）。
10) 我国琉璃瓦技艺是（）时期从（）传入的。
11) 我国古代木构建筑的抗震机理主要取决于构件间的'（）构造，相当于一个（）点；柱子和基础之间相当于一个（）面。
12) 宋代用材制度中，“材”与“份”的基准分别为斗拱的（）与（）。
13) 现存清代官式建筑用材的最高等级是（）等斗口，用于（）建筑上。
14) 近代的建筑透视法是（）朝时由意大利传教士（）传入我国的。
15) 北京协和医院是美国建筑师（）设计的，属于（）风格。
二．选择题（每小题1分，共14分）（每小题仅有一正确答案，多选无分）1) 西方古典主义建筑是指：Ａ、古代希腊、罗马的建筑Ｂ、学院派建筑Ｃ、１７世纪法国宫廷支配下的建筑Ｄ、１９世纪以前的古代建筑2) 下列哪一点不是古代西亚洲建筑的特点？Ａ、砖的应用Ｂ、拱券的应用Ｃ、平面对称布局Ｄ、建筑多建于平台之上3) 古建筑史与以下几个部分组成：Ａ、柱头、柱身、柱础、檐壁Ｂ、柱头、柱身、柱础Ｃ、柱头、柱身、柱础、檐部Ｄ、柱头、柱身、柱础、额枋4) 佛罗伦萨主教堂的穹顶由＿＿＿＿设计。
Ａ、米开朗基罗Ｂ、伯拉孟特Ｃ、帕拉第奥Ｄ、伯鲁乃列斯基5) 《建筑十书》的作者是：Ａ、阿尔伯蒂Ｂ、帕拉第奥Ｃ、维特鲁威Ｄ、维尼奥拉6) “光明城市”由＿＿＿＿＿提出？Ａ、赖特Ｂ、柯布西埃Ｃ、霍华德Ｄ、格罗皮乌斯7) 下列作品中哪一个不是Ｍ．格雷夫斯设计的？Ａ、波特兰大楼Ｂ、休曼纳大楼Ｃ、俄亥俄大学工程管Ｄ、莱斯大学工程馆（斯特林）8) 下列建筑师谁不属于新理性主义学派？Ａ、A．罗西Ｂ、Ｍ．波塔Ｃ、Ｐ．波多盖西Ｄ、Ｒ．克里尔9) 洛可可装饰风格产生于Ａ、巴洛克晚期Ｂ、古典主义早期Ｃ、路易十四时期Ｄ、路易十五时期10) 下列哪一点不是哥特建筑的特征？Ａ、四分肋骨拱Ｂ、六分肋骨拱Ｃ、尖券拱Ｄ、十字交叉拱11) 是哥特建筑与罗马风建筑的区别之一Ａ、是否采用尖券Ｂ、是否采用束柱Ｃ、是否采用肋骨拱Ｄ、是否采用花棂窗12) 下列哪一点不是包豪斯的主张？Ａ、建筑应体现功能性Ｂ、建筑应体现艺术性Ｃ、建筑应体现合理性Ｄ、建筑应体现历史性13) 芝加哥学派产生于：Ａ、１９世纪８０年代Ｂ、１９世纪９０年代Ｃ、２０世纪３０年代Ｄ、２０世纪２０年代14) 装饰艺术派建筑产生于Ａ、１９世纪８０年代Ｂ、１９世纪９０年代Ｃ、２０世纪４０年代Ｄ、２０世纪２０年代三．名词解释（每小题4分，共16分）（每题答案不超过150字）1) 柯布西埃的“新建筑五点”2) “新现代”3) 魏森霍夫试验住宅展4) 古典柱式四．简述（８分）比较欧洲的新理性主义建筑与美国的后现代主义建筑在对待历史传统的态度上的异同。
外国近现代建筑史提纲参考答案（2）《外国近现代建筑史》总复习提纲(内部资料注意保密不得涉外)一、期末考试题型：考题总体上由基本知识和分析论述两部分构成，题型一般包括：填空、名词解释、图示、简答和论述等，具体如下：一、填空题（每空1分，共10分）二、名词解释(每小题3分，共18分)三、作图题(每小题5分，共15分)四、问答题（每小题7分，共35分)五、论述题( 第1道题10分，第2道题12分，共22分)二、成绩考核方式：期末考试：70%平时成绩：30%（作业 + 出勤）三、总复习提纲:一、填空题（......)……………………………………………二、名词解释1、古典复兴:在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式2、折衷主义：是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
折中主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格（不管时期，不管地区），把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。
3、浪漫主义：是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。
4、先浪漫主义：18世纪60年代到19世纪30年代，带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。
在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格。
5、新艺术运动：是在欧洲真正发出改变“建筑形式”信号的运动。
始于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国，奥地利，德国，荷兰以及意大利等地区扩散。
6、芝加哥学派：19世纪70年代在美国兴起，建筑以高层，铁框架，横向大窗，简单的立面为特点，是现代建筑在美国的奠基者。
7、风格派：1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格派”的造型艺术风格。
风格派有时又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。
8、未来派：是第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。
外国建筑史1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3.哥特建筑起源于罗曼建筑。
法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。
为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。
6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。
7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
v10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。
13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。
14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。
15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。
20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。
外国建筑史1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3.哥特建筑起源于罗曼建筑。
法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。
为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
v10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
名词解释，可画简图解释1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。
常成对置于神庙前。
断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。
通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。
2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。
建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。
其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。
集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。
1. 请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。
全部希腊纪念碑艺术源出于柱式。
神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。
模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。
在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系，进而成为建筑设计中的数比关系。
古希腊及古罗马柱式是当时重要的建筑形式，出现以柱式命名的神庙说明柱式在建筑形式中的主宰作用，由檐口、檐壁、额枋，柱头、柱身、柱础六个部分组成（古希腊多立克柱式没有柱础），而对于各部分之间数比关系的推敲和确立成为设计的重点并衍生出多种柱式（多里克、爱欧尼克、柯林斯、组合柱式、塔司干）。
数比关系的应用如：多里克以粗壮的比例展示男性般的力量感（帕提农神庙）；爱欧尼克以纤细修长的比例展示女性般典雅的美感（雅典娜神庙）；柱列在平面上的数量关系：长边=短边x 2+1;柱头上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前倾科，使它们看上去显得垂直；柱身微妙的鼓形及下粗上细的变化获得更佳的视觉观感等。
古希腊古罗马对柱式的各个部分的数比关系都有清晰的集合生成过程和严格的规定，事实上是对设计理性的追求，对后世追求理性主义产生了深远的影响。
如：文艺复兴时期的建筑通过复兴古希腊古罗马建筑表达对秩序、比例的追求，呼吁理性反对神权；新古典主义建筑亦是通过这种追求来呼吁理性，支持资本主义斗争；乃至现代主义中一些理性的成分也与其不无关系。
2. 布鲁诺（Giordano Bruno）：有无数个太阳，也有数不清的行星围绕这些太阳……无限的空间有无限的潜力。
在这个无限的世界中，运动和力更为重要。
笛卡尔（Rene Descartes）：空间扩展是所有事物的基本特征，它们的区别在于运动方式。
请结合这两段话讨论为什么会产生一个建筑上的巴洛克时代，以及巴洛克城市和建筑实例及其形式特点。
Baroque，意为“扭曲的珍珠”，即奇特、古怪、变形，在当时是古典主义者对离经叛道的巴洛克建筑师贬义的称呼。
巴洛克建筑始于16世纪晚期的意大利，流行于17-18世纪中叶的法国、西班牙、德国、俄罗斯等国，前承文艺复兴，后接新古典主义和浪漫主义时期。
罗马耶稣会教堂被称为第一座巴洛克建筑。
一方面，巴洛克建筑服务于政治。
宗教在丧失了科学权威之后转向了艺术：去说服，而非逻辑演绎，也彰显了教会的财富。
因此以虚构形成的艺术感染力成为巴洛克的重要特征。
另一方面，巴洛克建筑也是建筑师厌倦严格规整的古典建筑而对建筑的形式、空间、光与影作出了新的探索，打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，也是追求自由的世俗思想的体现。
代表性建筑物如耶稣会教堂（维尼奥拉）、圣卡罗教堂（波洛米尼）、圣彼得教堂、卢浮宫东立面、伦敦圣保罗大教堂等，代表建筑师如波洛米尼、维尼奥拉、伯尼尼等。
巴洛克城市规划：罗马、都灵、巴黎、华盛顿、堪培拉等。
巴洛克建筑形式特点：1.大量采用曲线与曲面追求建筑动态2.利用透视法增加层次，夸大距离，增强体积感3. 用不完整构图代替完整形象，以突出个性。
4.利用立面与空间的凸凹起伏追求运动感5.用强烈的装饰，雕刻与色彩6.常用互相穿插的曲面与椭圆形空间3. 什么是巴西利卡？简要解释中世纪西欧两种巴西利卡式的教堂分别是什么风格？并请绘制简图说明中世纪后期西欧教堂建筑与同时期东欧教堂建筑在结构上的主要贡献。
巴西利卡指的是古代罗马的一种公共建筑形式，是后来教堂建筑的起源。
它的主要特点是平面呈长方形，外侧有一圈侧廊。
其主入口在长边，短边有耳室，屋顶采用条形拱券，整体形成中间高（中厅），两边低（侧廊）的剖面形式，并发展成为拉丁十字的平面。
中世纪西欧的两种巴西利卡式的教堂分别是罗马风建筑还有哥特式建筑。
罗马风教堂的平面大多呈现为由巴西利卡发展而来的拉丁十字，东端常设半圆形后殿；哥特式教堂的平面布局在此基础上变化不大，只是后殿有所扩大，横厅相对较短。
罗马式建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而得名，其建筑材料经常取自古罗马废墟，做工比较粗糙。
哥特式风格是12世纪后半叶在法国产生的一种高耸的，采用尖拱尖券，结构轻盈，并采用彩色玻璃拼画营造出丰富的室内色彩效果的建筑风格。
它主要见于天主教堂，后来逐渐影响到世俗建筑，在13-15世纪流行于欧洲大陆。
中世纪后期西欧教堂建筑形式主要是哥特式风格，结构上主要采用了尖拱尖券，肋形拱。
同期的东欧建筑形式主要是拜占庭建筑，结构上主要采用了帆拱和拱券。
4. 历史上伊斯兰建筑主要分布在哪些国家？早期伊斯兰清真寺有何特点，代表作是什么？后来小亚细亚的清真寺在建筑风格上最主要的特点是什么，其代表作是什么？印度最著名的伊斯兰建筑是什么，并请绘制其建筑立面或总平面。
历史上伊斯兰建筑主要分布在印度，西班牙，和中亚、西亚、北非等国家。
早期的伊斯兰国家没有自己的建筑传统，清真寺常常由基督教教堂改建而来，并因此影响到其建筑的形制。
早期的伊斯兰建筑常常粗犷，装饰较少。
又由于清真寺是以当地的巴西利卡式基督教堂作为建筑的原型，所以建筑一般横向展开，并且有巨大的廊院。
伊斯兰国家一般信奉的是伊斯兰教，所以建筑朝向一般和人的朝拜方向一致，都朝向伊斯兰圣地麦加。
后来小亚细亚的伊斯兰建筑继承了拜占庭建筑的风格特点，最主要的还是采用帆拱和鼓座的结构以及拥有大穹顶。
其中最重要的代表作就是利用索菲亚大教堂改建的倭马亚大清真寺。
印度最著名的伊斯兰建筑是泰姬陵。
5. 斯卡帕在展示空间中的思考，并试述他对当代艺术展示的影响。
• 斯卡帕进行建筑图绘制的方法：我欲观，故我画。
这是一种让艺术杰作自我呈现的意图。
用卓越的草图来视其所想、所梦。
斯卡帕重视建筑与其他视觉艺术的联系，他把建筑与视觉艺术紧密结合在一起，赋予形式图像以建筑的语言，特别是绘画与建筑的结合即所谓的绘图。
而绘图在斯卡帕眼中从来就不只是绘图，更多的是其思考的一部分。
那些精确的线条和色彩的运用是他对功能和技术思考的极致体现。
• 展现一件作品和创作它一样重要：展现它的方式是它与生俱来的。
每一件展品都有其独特的个性，斯卡帕所做的工作就是，对展品深入思考，发现不同展品的个性并以最切合的方式来展现之。
把展品融入空间之中是斯卡帕独特的展示方式。
• 1.视角，是展示设计的重要方法。
使展品成为空间的一部分，无法重组，移动，这也就限制了展品只有着其独特的展示场景，同时我们也无法完整欣赏到展品的全貌。
但是利用展品与空间的结合，可以规定展品出现的时间与空间，或许徐徐展现或许赫然出现，这是展品与空间的对话所能带给我们的美的感受。
•2.节点的空间意义：连接着艺术品和观者。
强调和定义展品及展架之间的“空”，展架和展场的协同设计，创造了如主角般的展品。
斯卡帕在建筑设计中喜欢不同材料不同泰姬陵立面泰姬陵总平面功能的交接。
这种风格也体现在其在展示方式上对节点的崇拜上。
同时他喜欢使用自然的材料，让所有的节点暴露，并使之具有装饰的价值。
• 3.光给观者更好的指引。
展品固有趋光性，捕捉并驯服光线，可以避免无等级的展示。
以卡诺瓦雕塑馆扩建为例，斯卡帕颠覆了每件作品的“完美性”，他宛如一个娴熟的导演，将雕塑家大大小小的作品在室内的各个角落各就各位。
与此同时，展室获得不同的光线效果也让整个空间更具趣味。
随着时间和季节的变换，光不断改变入射的方向，角度及强弱，阴影也因时间而变化，雕塑的形象也随之改变，富有了生命的活力。
光在不断变幻中塑造着观者对艺术品的感知。
•展品定义了空间，空间诠释了展品。
画架、展台、雕塑支座，甚至虚无的光，都是艺术空间的细部，而它们本身也是富含细部的艺术品。
这些细部浑然一体，部分与整体用同一种语言对话。
而对于整体，空间的巨大使场景的布置充满无限的可能，也使我们看到展品与空间的方式更加丰富多样。
斯卡帕独特的展示方式摒弃传统展览馆的普遍化、平均化。
•结论：斯卡帕的展示艺术，为古老的艺术和古老的背景带来了现代的对话和独一的声音。
影响：斯卡帕的展示艺术是古老与现代艺术的交汇，是一种能给人带来独特观感又能使展品，展品所在空间，展品与空间的整体得到充分地展示处理方式。
对于展品本身，其不该只局限与展柜之中，与空间的结合赋予展品生命力。
而对于空间，以展品来折射空间的价值也是前所未有的，这两点正是斯卡帕对当代展示艺术最好的启发。
6．举例试述德卡洛在历史环境中进行设计的思考，及其对当代设计的意义。
以螺旋跑马道和乌尔比诺大学教育学院为例详细说明一下德卡洛在历史环境中进行设计的思考以及其对当代设计的意义。
①对城市的阅读德卡洛对乌尔比诺教育学院的改造上，对当地有着细致的观察和阅读，他透过教育学院旧址石墙之间的窄缝窥见了环绕城市的远山，并让外部的形式一直延伸到室内，在此内外关系的把握上再进行设计。
又如他对于萨非街东侧街道环境的阅读：保存了主街固有建筑，并令教育学院的建筑主体与远山的景物形成对应关系；街面上简单的外墙面与远观才可见的丰富体量形成对比关系。
在他看来，阅读变成“带着设计的观念去发现和理解建成环境”的行为，要再现内外之间的关系，就要在建筑中运用现代的建筑语言，如漫游、视窗等。
而设计便是阅读的结果②对于历史的梳理德卡洛在对乌尔比诺作总体规划时，发现历史文献中提及的螺旋跑马道在实际中了无踪迹。
他通过大量阅读文献，进行现场的考古研究终于发现了其所在，并最终做出了令跑马道，剧院，公爵府连接在一起的设计，用现代的技术巧妙地统一了历史的要素，使之重现光辉。
他认为，建筑师是无法回避历史在建筑和城市环境中的意义的，因为历史潜藏在文化和百姓的认识里，不正视历史，就无法理解设计现代建筑。
③空间设计的方法基于对历史因素的考虑及受到第十小组的影响，德卡洛在设计教育学院的时候运用强烈的几何元素嵌入现存建筑之中。
他用两个圆形的空间插入不规则的主体建筑形态中间，一个加上封闭天窗作为礼堂，另外一个开放作为公共空间，而与圆形相切和垂直的坡道占据了四角空间，加上各层的走廊连接和材料运用巧妙的连贯性，使得内部空间像城市街道一样丰富有趣。
④实验性的设计在乌尔比诺教育学院顶层咖啡座的使用问题上，德卡洛原本是想以此作为城市居民与大学的一种沟通。
然而实际使用的实验结果说明，这样的设置使用率不高，学校也以影响教学为由关闭部分咖啡座的对外使用。
德卡洛对实验性的设计看法是，这不是一种线性的模糊方案，而是在反复的思考中，通过一系列的假设和验证来搜寻可发生事件的图形，通过对环境的观察，将实验所得的结果反馈于设计并改善设计，使得这些可发生的时间与设计之间达到一个和谐的境地，两者在相互影响之中找到微妙的平衡。
建造者和使用者对空间的理解，改变了设计者最初的某些意图，而设计者最初的设计，也可能对于不同的使用者有不同的理解。
