中国历史故事-北宋著名词人周邦彦简介 周邦彦是怎么死的？

生平简介周邦彦（1056—1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”。

元丰初，“游太学，有俊声”。

神宗时擢为试太学正。

元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。

绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。

徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。

政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。

六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。

宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。

未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。

卒年六十六。

《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。

《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。

清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。

周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。

●少年游周邦彦朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色桃枝。

不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

周邦彦词作鉴赏此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。

词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。

全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。

上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。

“朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

”一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，便春天的景色并不秾艳。

他们就这样的环境中相会。

“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。

这是门外所见景象。

“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。

清真居士周邦彦的故事周邦彦是北宋著名词人，精通音律，曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。

为后来格律词派词人所宗。

下面是店铺搜集整理的清真居士周邦彦的故事，希望对你有帮助。

清真居士周邦彦的故事周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士。

浙江钱塘(今浙江杭州市)人。

北宋词人。

少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。

哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。

徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。

晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。

卒，赠宣奉大夫。

他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。

现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。

其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。

如《瑞龙吟》(章台路)、《西河》(佳丽处)等。

其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。

他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。

王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。

”生平祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》。

本书选其词《瑞龙吟》(章台路)、《满庭芳》(风老莺雏)、《苏幕遮》(燎沉香)、《六丑》(正单衣试酒)、《兰陵王》(柳阴直)和《西河》(佳丽地)六首。

周邦彦和宋徽宗的故事相传周邦彦长得高大英俊，是一个美男子。

他也十分喜好美色，和当时汴京城中著名的青楼花魁李师师关系十分密切。

这个李师师不但容颜貌美，而且能歌善舞，因此当时汴京城中的权贵都竞相争夺这位才艺卓绝的女子，甚至连当朝皇帝宋徽宗都对李师师青睐有加，经常偷偷溜出宫来和她相会。

宋朝词人周邦彦传一赋得三朝之眷周邦彦(1057—1121)，字美成，晚年自号清真居士，盖取晋山涛推举阮咸的话:“清真寡欲，万物不能移也”之意。

?钱塘(今浙江杭州)人。

周邦彦在《南浦?浅带一帆风》一词中曾说:“吾家旧有簪缨。

”所谓簪缨，即古代官吏的冠饰，这说明，他的先人中不乏作官的人，但大概又多仕宦平平。

在方志或史书中留下名字的，只有他的叔父周邠。

周邠“字开祖，嘉祐八年(1063)登进士第。

熙宁间苏轼倅杭，多与醻唱，所谓周长官者是也”?。

《宋史?周邦彦传》称他“疏隽少检，不为州里推重”?。

但他却喜好读书，博涉百家之言。

元丰二年(1079)，朝廷锐意改革，广招人才，将太学生从1000 人增扩为2400 人，周邦彦亦以其博学而被选录为太学外舍生。

元丰六年(1083)，发生了一件对周邦彦一生具有重大影响的事件，这年七月，年方28 岁的周邦彦写了一篇《汴都赋》上奏，大得神宗欣赏，不仅命令侍臣在迩英殿宣读这篇赋，其后还把周邦彦召到政事堂，提拔他为太学正。

这虽是一个正九品的低级小官，但毕竟由皇上亲自提拔，并从此开始了他的仕宦生涯。

宋神宗之所以欣赏这篇赋，是因为这篇赋中如“抑强贾之乘时，摧素封之专利”等，“颇颂新法”。

?元丰八年(1085)，神宗去世，哲宗继位。

但由于哲宗年龄尚幼小，由神宗的母亲宣仁太后高氏听政，而这位太后向来反对新法，《宋史》本传说周邦彦“居五岁不迁”，其原因就不难理解了。

此后，他历任庐州教授、溧水知县等。

元符元年(1098)六月，“哲宗召对，使诵前赋，除秘书省正字”?。

宋徽宗也很喜欢这篇《汴都赋》，曾召“赐对崇政殿，上问《汴都赋》其辞云何,对以岁月久，不能省忆，用表进入。

帝览表称善”?。

周邦彦因之又得以提拔。

所以楼钥在《清真先生文集序》中说:“钱塘周公，少负庠校隽声，未及三十，作《汴都赋》七千言..天子嗟异之..哲宗始置之文馆，徽宗又列之郎曹，皆以受知先帝之故，以一赋而得三朝之眷，儒生之荣莫加焉。

周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全周邦彦（1056年－1121年），中国宋朝词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。

历官太学正、庐州教授、知溧水县等。

徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。

精通音律，曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

格律谨严。

语言典丽精雅。

长调尤善铺叙。

为后来格律派词人所宗。

旧时词论称他为“词家之冠”。

周邦彦的词集词选代表作品：《浣溪沙》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。

《春雨》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。

《少年游》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

《虞美人》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。

一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。

宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。

相将羁思乱如云，又是一窗灯影、两愁人。

《解连环》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。

纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。

想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。

漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。

水驿春回，望寄我、江南梅萼。

拼今生、对花对酒，为伊泪落。

【翻译】幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。

纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。

佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。

楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。

江中的沙洲渐渐长了杜若。

料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。

“大晟词人”周邦彦“大晟词人”周邦彦周邦彦(1056—1121>，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。

早年落魄不羁，行为放荡，《宋史》上说他“不为州里所重”，也就是地方上的乡亲父老都鄙薄他的为人。

他后来向宋神宗进献《汴都赋》，被任命为太学正。

因为他精通音律，宋徽宗就让他作“大晟府”的提举官。

他与万俟咏等“大晟词人”讨论古音，审定古调，又按月“进献新词”。

这些“进献”的“新词”，歌颂皇帝的盛德大业、描绘祥瑞事迹，是典型的宫庭文学、庙堂文学。

另外他们又创作一些类似南朝宫体诗的艳词，突出反映了北宋末期统治阶级的荒淫腐朽。

万俟咏把他的作品分为两体编集，叫“雅词”和“侧艳”，大概“雅词”就是按月进献的应制词，“侧艳”就是庸俗下流的艳词。

他自己后来都觉得“侧艳”一体“无赖太甚”，于是删去，另编词集为五体，这五体的名目除“应制”以外还是“风月脂粉”、“雪月风花”、“脂粉才情”之类，而被周邦彦总称为“大声”。

可见他们实际是一批帮闲的御用词臣。

周邦彦无论早期或后期，无论在外地或在京城，都经常和歌妓舞女交往，过着冶游放浪的生活，跟柳永的经历类似，在词的创作上也接受了柳永的影响，风月艳情与羁旅闲愁就成了他的词的主要内容。

他的这些词还特别在形式字句上刻意雕琢，写得玉润珠圆，“富艳精工”，与柳永的“词语尘下”有所不同，被认为“无一点市井气”，其实这更适合极端腐朽纵情声色的北宋末期上层统治集团的胃口。

应该说周邦彦的词对苏轼所开拓的词的道路是一种反动，代表了北宋词创作的一股逆流。

清人刘熙载在《艺概》中指出，“论词莫先于品，美成词信富艳精工，只是当不得一个贞字。

”，“贞”，是贞洁的“贞”，这里指高尚纯洁。

刘熙载认为周邦彦的词品卑下，肮脏。

他又说：“周旨荡。

”意思是周邦彦词的内容放荡。

即使是把周邦彦奉为“极则”的清人周济，也不得不承认周邦彦的词“不过桃花人面，旧曲翻新耳”。

王国维的《清真先生遗事》很不恰当地说周邦彦是“词中老杜”，“两宋之间，一人而已”，但他在《人间词话》中同样不得不承认周邦彦“创调之才多，创意之才少”，而且也不得不承认周邦彦同欧阳修等词人比较起来，有着娼妓和淑女的区别。

词中老杜周邦彦死去的周邦彦比生前更为尴尬。

生前的他无非是飘零不偶，被人遗忘在世间的角落而已；而死后的他却是上天入地，几无安宁之时。

褒之者认为他是词坛巨擘，古往今来的集大成者，宋词七大家中的第一位，如清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“词至美成（周邦彦），乃有大宗，前收苏（东坡）、秦（观）之终，后开姜（夔）、史（达祖）之始，自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者亦难出其范围。

”陈匪石《宋词举》也说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。

”国学大师王国维说他是“词中老杜（杜甫）”。

但宋末以来，对周邦彦的指责也十分尖刻。

词评家张炎说周邦彦为情所役使，失去雅正的审美理想，其词品位不高，是社会道德风气浇薄的表现。

清人刘熙载干脆说“美成（周邦彦）信富艳精工，只是当不得一个‘贞’字”，情感芜杂低劣。

还是那个国学大师王国维，又进一步延伸说，“词之雅郑，在神不在貌。

永叔(欧阳修)、少游(秦观)虽作艳语，终有品格。

方之美成，便有淑女与倡伎之别”。

他认为欧阳修、秦观等人虽然也写艳词，天生媚骨，但本身气质高雅，不失高华之气，还是淑女；而周邦彦格调低俗，涂脂抹粉，卖弄风情，犹如娼妓。

上个世纪六、七十年代，国内最权威的文学史说，艳情与羁愁几乎占了周邦彦的《清真词》的全部内容，包括那些咏物或咏节令的词在内。

这些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那个腐朽王朝里纵情声色的士大夫们的胃口。

由于内容的单薄与无聊，周邦彦就只能在艺术技巧上争胜。

也就是说，周邦彦的艺术技巧虽然是超一流的，但内容很无聊，所以不值得去关注，也不能去关注，否则也就会陷入低级趣味之中了。

这使我们这些普通读者非常熟悉张孝祥、张元干之类的大名，也对这样一个大人物相当陌生。

1. 旖旎周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人。

嘉祐三年，出生于一个诗礼簪缨之家。

据说少年时期的他颇为聪明勤奋，《宋史·文苑传》说他“博涉百家之书”，所以很快成长为才富学赡的青年士子。

周邦彦简介周邦彦（1056年－1121年），中国宋朝词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。

历官太学正、庐州教授、知溧水县等。

徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。

精通音律，曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

格律谨严。

语言典丽精雅。

长调尤善铺叙。

为后来格律派词人所宗。

旧时词论称他为“词家之冠”。

周邦彦的词集词选代表作品：《浣溪沙》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。

《春雨》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。

《少年游》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

《虞美人》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。

一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。

宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。

相将羁思乱如云，又是一窗灯影、两愁人。

《解连环》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下：怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。

纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。

想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。

漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。

水驿春回，望寄我、江南梅萼。

拼今生、对花对酒，为伊泪落。

【翻译】幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。

纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。

佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。

楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。

江中的沙洲渐渐长了杜若。

料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。