中国现当代文学专题(2)第二次平时作业

电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案一、填空题（每空1分，共20分）1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。

2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。

5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。

6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。

8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。

中央广播电视大学汉语言文学试点本科中国现当代文学专题（2）平时作业参考答案（2004春使用）说明：本作业在学习完教材“第十二讲”后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以参考本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学资料。

作业时间为150分钟（两个半小时），作业总分为100分，本作业与期末考试的题型相一致。

一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。

1．1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区的张爱玲，一是解放区的赵树理。

2．在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人物是阿庆嫂、胡传魁、刁德一。

3．在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为“童话诗人”。

4．1980年，《福建文艺》编辑部曾开设“关于新诗创作问题”专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

5．样板戏《红灯记》中李玉和“狱警传，似狼嚎”的唱段，李铁梅“我家的表叔数不清”的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。

6．1962年，赵树理在大连的“农村题材短篇小说座谈会”上发言时，十分尖锐而沉痛地说：“1960年的情况是天聋地哑”。

7．20世纪40年代，郭沫若、茅盾、周扬等人对赵树理的赞扬都集中在《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》这三篇小说上。

8．京剧“样板戏”除了《海港》和《龙江颂》两部作品外，均取材于革命历史斗争。

9．“朦胧诗”一词最初带有贬义，后来却作为一个下面概念得到广泛认同。

这个词得名于1980年章明的文章《令人气闷的“朦胧”》。

10．1958年创作的《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。

11．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而阿庆嫂的丈夫则被赶到上海跑单帮去了。

12．“像这样从群众调查研究中写出来的通俗故事还不多见。

”是八路军总司令彭德怀为《小二黑结婚》写的“题词”。

中国现代文学专题形考任务2阶段作业2
参考按主题排序后
本文档将按照主题进行排序，介绍中国现代文学的相关内容。

主题一：鲁迅与现代思潮
- 鲁迅是中国现代文学的重要代表，他关注社会现实并批判封
建主义与帝国主义的压迫。

- 鲁迅的作品中融合了自然主义与现实主义的特点，对中国的
现代文学产生了深远影响。

- 他通过作品表达了对社会上种种现象的关切，对改革与进步
发出呼吁。

主题二：女性意识与性别议题
- 在中国现代文学中，女性意识与性别议题是常见的话题之一。

- 作家们通过描写女性的成长、矛盾与心理变化来反映社会对
女性的束缚与期许。

- 这些作品旨在唤起社会对性别平等与女性权益的关注。

主题三：乡土文学的崛起
- 乡土文学是中国现代文学的重要组成部分，它关注农村社会与人民生活。

- 作家们通过描绘农民的生活、农村社会的变迁以及乡土精神的传承来反映现实。

- 乡土文学在中国文学史上起着重要的地位，对推动中国现代文学的发展发挥了积极作用。

主题四：追求个体自由与人性解放
- 中国现代文学呈现出一种对个体自由与人性解放的追求。

- 作家们通过刻画主人公的命运抉择、自由选择以及对人性的思考来表达对人类自由与尊严的渴望。

- 这些作品在文学创作中具有重要的思想意义。

以上就是中国现代文学专题形考任务2阶段作业2参考按主题排序后的内容。

希望对您有所帮助。

电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案一、填空题（每空1分，共20分）1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。

2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。

5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。

6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。

8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。

中国现当代文学专题（2）-作业答案1.如何从大众文化的角度分析王朔现象?（教材《中国现当代文学专题（第二版）》，第十七讲第一、三节）正确答案：王朔现象，指的是王朔及其作品引发正统批评界的拒绝和否定，但又在商业上取得巨大成功的现象。

王朔现象的研究，应该与八九十年代的文学环境、社会文化状况结合起来。

八九十年代的中国当代文化，其显著特点之一是大众文化的兴起。

大众文化时候都市工业社会胡哦哦大众消费社会的特殊产物，是大众消费社会中通过印刷媒介和电子媒介等大众传播媒介所承载、传递的文化产品。

这些文化产品具有规模化、标准化、大量化、模拟个性的特征。

以大众文化的角度观察王朔及其作品，就会发现，王朔现象是有迹可循的，王朔作品具有比较明显的大众文化特征：①消费与娱乐：王朔作品包含通俗文学的诸多因素：言情、犯罪、适度的反叛、搞笑等，适于在阅读中获得快感。

消费和娱乐统一在他的写作行为中。

②批量与复制：除了极少数具有独特审美价值和个人经验的小说，王朔的大部分小说呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，这一特点尤其反映在“顽主”系列作品中。

③大众媒体：王朔善于利用大众传媒获利，或挑起事端和争论，或自我创造热点，善用自我行销的策略。

由此我们可以看到，王朔现象是由八九十年代特定的文学环境和社会文化状况造就的；王朔的作品既非传统严肃的纯文学，亦非通俗文学，但具有很多大众文化的性质。

2.请简述女性写作的三次高潮，代表性作家及其作品（视频教学课件，05—06节，教材《中国现当代文学专题（第二版）》，第二十讲第二节）。

20世纪中国女性写作曾出现过三次高潮。

①第一次：20世纪初的五四新文学革命，伴随着“个性解放”、“民主自由”的启蒙主义号召，大批女作家用写作的方式参加到民族解放的进程中来。

代表作家：冰心、庐隐、丁玲、萧红等。

代表作品：《超人》（冰心）、《海滨故人》（庐隐）、《莎菲女士的日记》（丁玲）、《生死场》（萧红）等。

②第二次：七八十年代。

《中国现当代文学专题（2）》平时作业1讲评一、填空题（每空1分，共20分）1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于___丁玲_______的《太阳照在桑干河上》等作品。

2．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于_1958”____年。

3．在20世纪80年代的赵树理研究中，___黄修己_______在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。

4．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中_______洪常青___与琼花的爱情描写。

5．赵树理因1943年9月创作的《小二黑结婚_》而一举成名。

6．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是___刘长瑜_______。

7．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于_章明_那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。

8．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”______1962____年召开于大连。

9．公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《_星星___》。

10．20世纪40年代后期，_____赵树理_____作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。

11所谓“二革”创作方法（又称“两结合”的创作方法）是指革命的现实主义和革命的浪漫主义的结合。

12．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是_______谢冕___的《失去平静之后》。

13．京剧《沙家浜》是从沪剧《___芦荡火种_______》移植的。

14．1980年，《____福建文艺______》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

15．______北岛____原名赵振开，在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。

16．京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和_____月琴”_____。

《中国现当代文学专题（2）》形考作业问答题参考答案第一次作业在20世纪60年代为什么会产生样板戏?样板戏是否具有文学价值?样板戏的概念：样板戏是指20世纪六、七十年代文革时期，在激进文艺思想的指导下，在全国盛演的以京剧现代戏为主要构成的剧作，如《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》等和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》等。

样板戏在当代社会中的现实存在以及对它们的评价，是一个经常困挠戏剧界的课题。

这里论及的样板戏与它的本意略有区别，因为现在经常可见的样板戏主要是其中的京剧剧目，像芭蕾舞《红色娘子军》和《白毛女》虽然同属样板戏，限于技术、市场等多种原因，其身影如今并不多见，至于交响乐《沙家浜》更难重新上演。

第一批“八个革命样板戏”定型之后若干年里又出现了“第二批样板戏”，其中的京剧剧目如《平原作战》和《杜鹃山》等，与此前的《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等剧目一样仍然活跃在今天的戏剧舞台上，构成了戏剧理论界关注的样板戏现象。

给我们的民族与国家带来深重灾难的、史无前例的文革终于结束，经历一个时期的拨乱反正，文革中盛行的极左思潮以及坚持极左观念的人虽未敢称完全绝迹，毕竟已经不能再像文革时期那样风光无限。

在文学艺术领域也同样如此，作为文革时期主流意识形态中核心部分的极左艺术观念，以及在这一观念支配下创作、同时也充分体现了文革极左政治思想的作品，也基本上被理论界与公众唾弃。

文革中流行的小说、诗歌、电影以及舞蹈，早就失去了读者观众，文革期间创作的一些美术作品现在也仅仅拥有作为一个时代表征的文物价值。

惟有样板戏却一枝独秀，至今依然活跃在戏剧舞台上。

文革期间红极一时、对文革中盛行的极左思潮起到过相当大程度的推波助澜作用，而且此后也一直被视为文革在文学艺术领域之象征的样板戏，不仅没有像同一时代、同类性质的其它文艺作品那样受到冷遇，相反，诸多样板戏中的核心唱段甚至整剧还能经常在舞台重现，更重要的是它们不仅拥有观众，而且也确实得到不少观众发自内心的喜爱。

《中国现当代文学作品精读》平时作业二一 •填空题：（每题2分,共20分）1.〈〈倾城之恋》中的女主人公是出身破落大族的闺秀白流苏，男主人公是阔绰的 华侨子弟范柳原。

2 •《金锁记》的主人公名叫 —曹七巧 ，而她的女儿叫_长安 。

3•阎家山有个李有才，外号叫“ —气不死_” ,李有才编的歌，在阎家山一带叫“圪溜嘴” 官话叫 快板 。

4•《李有才板话》中，老槐树底的人只有两辈，一个“ __老”字辈，另一个“ 小”字辈。

5.《故里三陈》中写到了作者故乡的三个有特殊技能的人，其中，被称为向大人的瓦匠是—陈四_，另一个男性产科医生叫 ________________ 。

二•选择题：（每题2分,共20分）1. 流苏沉思了半晌，不由的恼了起来道： “你干脆说不结婚，不就完了！还得绕着大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！你这样无拘无束 的人，你自己不能做主，谁替你做主？”这段话是表明（ B ）。

A.流苏不愿与柳原结婚。

B. 柳原不想与流苏结婚，只把她当作情人 C.柳原本想与流苏结婚，但做不了主。

D. 他们之间没有爱情，谁也不想结婚 2. “柳原现在从来不跟她闹着玩了。

他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。

那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待一一名正言顺的妻。

然而流苏还是有点怅惘。

’ 流苏怅惘的原因是（A ）。

A.她与柳原的婚姻是一个苍凉的故事。

B. C.流苏的娘家人不高兴。

D. 3•张爱玲的《倾城之恋》收入在她的哪部小说集中。

4•“比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：’我永远和你在一起; 我们一生一世都别离开。

’一一好像我们自己做得了主似的！ ”说这番话的人是《倾城之恋》 中的谁。

（B ）A.流苏B. 柳原C. 徐太太D. 作者议论5•“炸死了你，我的故事就该完了。

炸死了我，你的故事还长着呢！”说这番话的人是《倾 城之恋》中的哪一位。

《中国现当代文学专题（2）》形考作业问答题参考答案第一次作业在20世纪60年代为什么会产生样板戏?样板戏是否具有文学价值?样板戏的概念：样板戏是指20世纪六、七十年代文革时期，在激进文艺思想的指导下，在全国盛演的以京剧现代戏为主要构成的剧作，如《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》等和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》等。

样板戏在当代社会中的现实存在以及对它们的评价，是一个经常困挠戏剧界的课题。

这里论及的样板戏与它的本意略有区别，因为现在经常可见的样板戏主要是其中的京剧剧目，像芭蕾舞《红色娘子军》和《白毛女》虽然同属样板戏，限于技术、市场等多种原因，其身影如今并不多见，至于交响乐《沙家浜》更难重新上演。

第一批“八个革命样板戏”定型之后若干年里又出现了“第二批样板戏”，其中的京剧剧目如《平原作战》和《杜鹃山》等，与此前的《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等剧目一样仍然活跃在今天的戏剧舞台上，构成了戏剧理论界关注的样板戏现象。

给我们的民族与国家带来深重灾难的、史无前例的文革终于结束，经历一个时期的拨乱反正，文革中盛行的极左思潮以及坚持极左观念的人虽未敢称完全绝迹，毕竟已经不能再像文革时期那样风光无限。

在文学艺术领域也同样如此，作为文革时期主流意识形态中核心部分的极左艺术观念，以及在这一观念支配下创作、同时也充分体现了文革极左政治思想的作品，也基本上被理论界与公众唾弃。

文革中流行的小说、诗歌、电影以及舞蹈，早就失去了读者观众，文革期间创作的一些美术作品现在也仅仅拥有作为一个时代表征的文物价值。

惟有样板戏却一枝独秀，至今依然活跃在戏剧舞台上。

文革期间红极一时、对文革中盛行的极左思潮起到过相当大程度的推波助澜作用，而且此后也一直被视为文革在文学艺术领域之象征的样板戏，不仅没有像同一时代、同类性质的其它文艺作品那样受到冷遇，相反，诸多样板戏中的核心唱段甚至整剧还能经常在舞台重现，更重要的是它们不仅拥有观众，而且也确实得到不少观众发自内心的喜爱。