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第7章优秀园林作品赏析本章知识点●北京颐和园的概况、造园布局、造景理念及技法、主要景点及景观特色。
●苏州留园的概况、各景区的布局及主要景点。
●北京万春园的概况、立意构思、整体布局及造景特点。
●广州粤辉园的概况、设计原则、总体布局及造景特点。
本章学习目标●从园林概况、设计原则、立意构思、造景布局及特色等方面赏析以传统造园技法为主的园林作品，进一步掌握园林规划设计立意、整体布局、造景组景的技巧。
中国园林历史悠久，在世界园林中艺术风格独树一帜，是东方园林的代表。
它讲究“因地制宜，随势生机”、“巧于因借，精在体宜”，以“虽由人做，宛自天开”及“天人合一”等为设计理念，文化内涵更是深藏其中，耐人品味。
作为现代园林工作者，很有必要在继承先人遗留下来的丰厚遗产在基础上，结合现代社会的发展需求，不断推陈出新。
本章选择四例以传统造园技法为主的古典园林和现代作品，分别从造园概况、设计原则、立意构思、造景布局、植物配置等方面进行介绍。
7．１北京颐和园一、概况颐和园原名清猗园，位于山水清幽、景色秀丽的北京的西北郊，是我国现存最完整、规模最大的一座皇家园林。
颐和园主要由万寿山和昆明湖组成。
万寿山原名瓮山，属燕山支脉；昆明湖原名瓮山泊，是瓮山前一湖泊，是元代京城（大都）的重要水利设施。
乾隆时期，全国皇家园林的兴建达到了鼎盛时期，乾隆在对已有的静宜园、静明园、畅春园和圆明园进行改扩建的基础上，又在这四座御园的中心位置建造一座起统领作用的皇家园林，并取名为“清漪园”。
瓮山改称“万寿山”并一直沿用至今，瓮山泊则取汉武帝在长安开凿昆明池操练水军的故事而改名昆明湖。
始建于公元1750年（乾隆十五年）的清漪园，建成后使北京西北郊绵亘数十里的皇家园林连成的一个整体，称“三山五园”；清漪园则成为清朝重要的行宫。
1860年被英法联军焚毁，1886年（光绪十二年）慈禧挪用海军经费和其它款项重建，并于1888年取“颐养冲和”之意改名为颐和园。
颐和园是以山水风光为主要特色的皇家园林，堪称我国古典造园艺术的瑰宝。
景观之园林赏析（大全五篇）第一篇：景观之园林赏析《美学基础与艺术欣赏》论文景观之园林赏析——苏州园林学院：班级：姓名：学号：指导老师：摘要：中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系，苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客，成为传统建筑艺术中的精品。
关键词：博大精深苏州园林建筑艺术精品一、苏州园林景观介绍苏州园林是指苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时,到清末苏州已有各色园林一百七十多除，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。
占地面积不大，但意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。
1997年，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》。
是中国园林文化的翘楚和骄傲。
苏州园林在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创造而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。
文明遐迩的苏州园林采用缩景的手法，给人以小见大的艺术效果，为苏州赢得“园林之城”的美誉。
二、苏州园林建筑及景观创作特征苏州园林吸收了江南园林建筑艺术的精华，是中国优秀文化遗产，理所当然被联合国列为人类与自然文化遗产，苏州园林善于把有限空间巧妙的组成变幻多端的景致，结构上以小巧玲珑取胜。
世界遗产委员会这样评价苏州古典园林：没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。
咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一思想的典范。
这些建造于十一至十九世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。
1997年，拙政园、留园、网师园、环秀山庄作为苏州古典园林的代表被列为世界文化遗产；2000年，沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃和退思园作为苏州古典园林的扩展项目也被列为世界文化遗产。
《苏州园林》课文及赏析《苏州园林》是著名作家叶圣陶的代表作之一。
作者从游览者的角度，概括出数量众多、各具匠心的苏州园林共同特点，进而从多方面进行说明。
这篇课文像是一把钥匙，打开了苏州园林之美的奥秘之门。
下面是《苏州园林》课文及赏析，希望对大家有帮助。
《苏州园林》课文苏州园林据说有一百多处，我到过的不过十多处。
其他地方的园林我也到过一些。
倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地园林的标本，各地园林或多或少都受到苏州园林的影响。
因此，谁如果要鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。
设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同。
可是苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。
为了达到这个目的，他们讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。
总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。
他们惟愿游览者得到“如在画图中”的美感，而他们的成绩实现了他们的愿望，游览者来到园里，没有一个不心里想着口头说着“如在画图中”的。
我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样，右边也怎么样。
苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。
东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。
这是为什么？我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。
苏州园林里都有假山和池沼。
假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。
或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中有邱壑，才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市，只觉得身在山间。
至于池沼，大多引用活水。
有些园林池沼宽敞，就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。
水面假如成河道模样，往往安排桥梁。
假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。
中国古典园林赏析——留园1571 姚旭 15080168概况：留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。
现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。
历史沿革：留园始建于明代，为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园。
清代，园为吴县东山刘恕所得，更名“寒碧山庄”，俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。
后代园主多承袭此风，逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。
同治十二年，园为常州盛康购得。
比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。
平面布局图：留园设计留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。
每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。
建筑物约占园总面积四分之一。
建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。
至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。
到盛氏时，一经修建，园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
空间序列良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。
空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。
私家园林赏析第一节私家园林概述私家园林为官僚、地主、富商、士大夫等私人所属的园林。
明清时私园更遍及全国。
北方以北京为中心，江南以苏杭为典型，同时还有岭南风格园林。
其中以江南园林最富代表性。
私家园林多处于城市之中，多为第宅之延扩，一般面积较小，玲珑雅致，内容却包罗万象，融居住、聚友、读书、听戏、赏景等诸多功能于一园。
其造园总特色是：在有限的空间内用人工的手法细致地模仿自然，浓缩再现出无限的自然山水之美，创造可游、可观、可居的城市山林，实现人与自然统一和谐的审美思想，同时又刻意追求诗情画意的艺术意境，以满足风雅的生活情趣。
（一）私家园林的起源及发展一、私家园林的起源真正意义上的私家园林产生于汉代。
秦以前，除帝王、诸侯、卿相等显贵外，一般的商民很少置较大的园林。
到了汉代，由于国家的统一和实行体养生息的政策，社会生产力得以发展。
再加上汉朔初期统治者实行了的新规定，使诸侯的财产不再归宗族所有，而变成了个人的私有财产。
所以，这时候贵族们才具备了大规模修建园林的条件，纷纷仿效皇室修建私园。
不论贵族还是平民的私园，中国早期的私家园林均以皇家园林为蓝本，不仅规模宏大，而且布局更类似皇家的离宫别苑式园林，将山水、动植物和建筑都结合在园林内。
所以，汉代的私家园林仍处于萌芽阶段，其功能和内容都未与皇家园林产生明显区别。
二、私家园林的转型到了魏晋南北朝时期，“园林”一词才出现于当时的诗文中。
由于当时社会的动荡与隐逸之风的兴起，再加上山水画和山水诗等艺术门类的逐渐成熟，私家园林便作为独立的类型异军突起，并奠定了其后世的发展基础。
此时期的私家园林开始分化出两种倾向，一类是世家大族或文人官僚所拥有的“士流园林”。
它不仅满足园主奢侈的生活享受，更作为一种争奇斗富的载体，极力营造华靡炫目的园林景观。
另一类则深受隐逸传统的影响，崇尚自燃质朴的风格，追求淡泊宁静、与世无争的园林意境。
但真正的山水隐居其实足一种很困难和清苦的生存方式，所以要实现确实可行的“隐居”,最可行的办法就是在自己居住的深宅大院内建立自然山水花园，这样既能坐享山林田园之美，又可使心灵和生理获得双重满足。
我国古典园林赏析中国古典园林赏析园林就是我国传统建筑的一个重要的组成部分,中国园林博大精深,在世界园林史上独树一帜。
以中国古典园林为代表的中国造园艺术,就是以追求自然精神境界为最终与最高目的,从而达到“虽由人作,宛自天开”的目的。
中国古典园林历史悠久,文化含量丰富,个性特征鲜明,又多彩多姿,极具艺术魅力,它深浸着中国文化的内蕴,就是中国五千年文化史造就的艺术珍品。
一、中国古典园林基础知识中国古典园林大都就是文人、画家与匠人合作的结晶。
园林概念首次出现在明代,计成在其造园巨著《园治》一书中所述:“大凡造园,不分市村城郊,地段以僻静为胜……景物可因借随机……”。
其意思就是,在一定地段范围内,或对天然山水进行利用改造,或人力兴造山水地貌,结合景载与植载,并安插布局相适宜的建筑,从而构成一个兼具游览、居住、观赏的环境。
中国古典园林有三大要素,即山水地形、花草树木、园路建筑。
山就是永恒稳定的象征,大园山大,主山多就是土山,山石用在重点部位称“山骨”;小园山小,可全用山石堆叠;水就是智慧与廉洁的象征,水从山泉流出,通过曲折的溪涧最后汇成大池,成为园林的主体水面。
花草树木富有生机,象征着欣欣向荣。
花草树木就是自然式的,讲究意境,花木种类的选择都要顺应地形、朝向等自然气候条件与植物的生长习惯,同时特别注意保留原有的古树与植被,使之成为全园植物的骨干。
园路建筑讲究“曲径通幽”,建筑分散在自然要素之中,与自然的景物交织在一起。
园中的主要建筑往往与主山池相对,自然景色最集中的地方往往有点景与观景的建筑。
建筑与园路还起着分隔空间与组织游览路线的作用。
二、中国古典园林的基本类型(一)按所有者身份分类1、皇家园林皇家园林就是专供帝王休息享乐的园林,古人讲“普天之下莫非王土”,在统治阶级瞧来,国家的山河都就是属于皇家所有的,所以其特点就是规模宏大,真山真水较多,园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大,现存为著名皇家园林有:北京的颐与园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄等。
实验一：优秀园林作品分析该景观位于禅城区中山公园内，它敢于打破传统，将多个亭子巧妙地组合在一起，这种组合群体形成了富于变化的建筑外形轮廓，使建筑与风景相得益彰;在亭子周围布设的的园桥，不仅具有一般园路的功能，方便人们进入亭子，而且从严格意义上说，它扮演的是而富有形式变化的亲水平台的角色，很好地满足了人的亲水性，为人们观赏湖面景色提供了方便。
亭子周围的植物种类多，层次丰富，亭子附近还布置了假山和一定数量的坐凳，植物的围合使景观处于一个比较清幽的环境，营造出一个良好的休憩环境。
亭子作为组景的主体和园林艺术的构图中心，成为了增加自然山水美感的重要点缀，与周围环境保持协调，强化了整体的景观效果。
景观采用当地的石材和施工工艺，充分体现了地方特色。
该圆形花架位于禅城区中山公园中，花架下面的铺装形式多样，样式特别，但是各种铺装又都始终布置在由一个圆分割而成的各个圆环之中，在保持景观整体性的同时又富于变化；花架上的景屏藤长出一条条气根，悬挂于花架下，千丝万缕，有如帘幕一般，风格独具，它与金银花结合在一起，不仅形成了一道美丽的风景，给人以美的体验，而且让花架变得柔和，使花架更加的艺术化。
藤蔓植物弯曲的枝干，流畅的根，漂亮的花与建筑物的几何线形形成对比，弱化了几何线条的生硬，使建筑更好地与自然结合，并共同构建了一个可供游人休息、纳凉的舒适场所。
这些线形园桥都位于禅城区中山公园内，元素单一，形式多变，曲曲折折，让游人行走于其上会不自觉地放慢脚步，更好地去亲近自然，得到步移景异的体验。
它不仅是桥，更是亲水平台，在这里你发现自己不仅缩短了与水的距离，而且能从更近的角度去欣赏那“可远观而不可亵玩”的荷花。
这桥的曲折也让后面的景色神秘感倍增，“桥的那头是什么呢”，如果你内心发出了这样的提问，又怎能否认这就是“曲径通幽”的曲径呢。
同样是园桥，弧线的使用在给人一种流畅之感的同时，周围的景物同样还是会让你步伐变缓，驻足观景，亲近自然，不失为一个观景好地方。
拙政园园林艺术赏析拙政园，是苏州现存最大的古典园林，古今往来有很多的人对其园林的艺术进行赏析，下面由店铺为大家整理的拙政园园林艺术赏析，希望对大家有帮助!拙政园园林艺术赏析一拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。
庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
像上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
拙政园园林艺术赏析二1.障景就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。
古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。
中园之门原来就是拙政园的正门，可惜今已封闭。
进入砖雕门楼，一座小小天井，深仅几步而已，但那株文征明手植巨藤，已届五百岁高龄，枝干蟠曲如龙，绿叶遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之说。
天井之北为卧虬堂，然后一路向北均为拙政园的住宅区。
行至最底，得一门，门内咫尺之远即有一座高大的黄石假山耸立眼前，山有东、西两峰，视线越过中间低处，可见主厅远香堂飞檐翘角隐现其间，这种半遮半露的处理激起游人更大的兴趣。
以山障景是古典园林中最为传统的手法，曹雪芹在《红楼梦》中描述的大观园也是采用此种手法。
2.框景框景也是有意识的设置框洞式结构，引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
利用门框、窗框、门洞、窗洞、山洞以及树木等作为框架，有选择地摄取空间景色，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果【2】比如这一幅漏窗。
第7章优秀园林作品赏析本章知识点●北京颐和园的概况、造园布局、造景理念及技法、主要景点及景观特色。
●苏州留园的概况、各景区的布局及主要景点。
●北京万春园的概况、立意构思、整体布局及造景特点。
●广州粤辉园的概况、设计原则、总体布局及造景特点。
本章学习目标●从园林概况、设计原则、立意构思、造景布局及特色等方面赏析以传统造园技法为主的园林作品，进一步掌握园林规划设计立意、整体布局、造景组景的技巧。
中国园林历史悠久，在世界园林中艺术风格独树一帜，是东方园林的代表。
它讲究“因地制宜，随势生机”、“巧于因借，精在体宜”，以“虽由人做，宛自天开”及“天人合一”等为设计理念，文化内涵更是深藏其中，耐人品味。
作为现代园林工作者，很有必要在继承先人遗留下来的丰厚遗产在基础上，结合现代社会的发展需求，不断推陈出新。
本章选择四例以传统造园技法为主的古典园林和现代作品，分别从造园概况、设计原则、立意构思、造景布局、植物配置等方面进行介绍。
7．１北京颐和园一、概况颐和园原名清猗园，位于山水清幽、景色秀丽的北京的西北郊，是我国现存最完整、规模最大的一座皇家园林。
颐和园主要由万寿山和昆明湖组成。
万寿山原名瓮山，属燕山支脉；昆明湖原名瓮山泊，是瓮山前一湖泊，是元代京城（大都）的重要水利设施。
乾隆时期，全国皇家园林的兴建达到了鼎盛时期，乾隆在对已有的静宜园、静明园、畅春园和圆明园进行改扩建的基础上，又在这四座御园的中心位置建造一座起统领作用的皇家园林，并取名为“清漪园”。
瓮山改称“万寿山”并一直沿用至今，瓮山泊则取汉武帝在长安开凿昆明池操练水军的故事而改名昆明湖。
始建于公元1750年（乾隆十五年）的清漪园，建成后使北京西北郊绵亘数十里的皇家园林连成的一个整体，称“三山五园”；清漪园则成为清朝重要的行宫。
1860年被英法联军焚毁，1886年（光绪十二年）慈禧挪用海军经费和其它款项重建，并于1888年取“颐养冲和”之意改名为颐和园。
颐和园是以山水风光为主要特色的皇家园林，堪称我国古典造园艺术的瑰宝。
二、造园布局颐和园占地约290公顷，周长8千米，集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。
颐和园有不同形式的宫殿园林建筑三千余间，构思巧妙，富有特点，集中了我国园林艺术之精华。
按自然地貌可分为万寿山和昆明湖两大景区；按功能则可分为政治活动区、生活居住区和游览区三个区域。
政治活动区以仁寿殿为中心，肃穆严谨，慈禧晚年大部分时间在这里垂帘听政；生活居住区以玉澜堂、乐寿堂、宜芸馆为主体，庭院重重、回廊曲折；游览区则是全园景物的精华，以万寿山为中心，分为前山、后山、南湖、西湖几部分，是当时统治者的游憩之地（图7 – 1，图7 - 2）。
图7 - 1 万寿山前山全景（中为佛香阁）图7 - 2 万寿山前山中路鸟瞰昆明湖气势雄浑的万寿山，是按照园内布局需要，使东西两坡舒缓而对称，宜于修造主体建筑。
前山后山均依中轴线，依山构筑。
前山以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成宏大的主体建筑群，从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，层层上升，气宇轩昂，金碧辉煌。
东侧有转轮藏和“万寿山昆明湖”石碑；西侧是五方阁和宝云阁。
后山以香岩宗印之阁为中心，周围是一组色彩鲜明的汉藏式寺庙建筑群四大部洲、五彩琉璃多宝塔和独具特色的喇嘛塔。
建筑气势十分壮观，规模仅次于前山建筑。
万寿山上绿茵丛中，还点缀着景福阁、重翠亭、写秋轩、画中游等建筑。
登临山顶，俯瞰远近，山青水秀，阁耸廊回，金碧辉映，处处是景，步步入画。
佛香阁佛香阁是全园的建筑中心，耸立于万寿山正中。
它是一座八面三层四重檐建筑，阁高41米，下有20米高的石台基，用巨石垒起114级石阶。
它的各层屋顶都用黄琉璃瓦绿剪边，红色的立柱和门窗，色彩鲜丽，整座阁楼耸立在半山腰，居高临下，体宽量大，气势宏伟，在满山绿树的衬托下，形象十分突出，是整个颐和园风景构图的中心，也是颐和园的标志。
登阁揽胜，一幅幅美景尽收眼底。
俯视昆明湖和万寿山前山景色，可见昆明湖酷似一个大寿桃，蜿蜒的西堤，恰似桃上的沟缝，寿山“寿桃”真乃天作之美。
举目西眺，玉泉山宝塔近在眼底，西山峰峦层林叠翠。
抬头北望，色彩绚丽的众香界、智慧海、仙台放彩。
佛香阁犹如巨擘，将万寿山一带和十几里内的优美风景尽携于周围，成为京西举足轻重的园林胜景。
长廊依万寿山南麓沿昆明湖北岸构筑，东起邀月门，西迄石丈亭，穿过排云门，长廊中间点缀着留佳、寄澜、秋水、清遥四座八角重檐攒尖亭，象征着春、夏、秋、冬四季。
廊全长728 m，共有273间。
它以其精美建筑，曲折多变和极丰富的彩画而负盛名，是我国古建筑和园林中最长的廊（图7 - 3）。
长廊的地基和廊身是随着万寿山南麓地势的高低而起伏，走向因昆明湖北岸的弯曲而变化，四座重檐八角亭正是高低和变向的连接点。
由于巧妙处理，游人步于廊中，廊引人随，只觉四面皆佳景，感觉不到廊的起伏曲折，但游完一段回首一顾，才恍然大悟。
长廊有四大妙处：一是长达728 m的长廊，无倚靠，无砖墙的支撑，历经二百多年风雨，却依然完好；二是长廊如彩带一般，把前山各风景点紧紧连接起来，又以排云殿为中心，自然将风景点划分为了东、西两部；三是廊中夹亭，东西两翼各有亭轩三座。
这些亭轩既有点景作用，又有支撑长廊之妙用；四是廊内苏式彩绘为园中最珍贵的艺术品。
清乾隆派如意画师到杭州西湖写实，得西湖景546幅，没有雷同，没有杜撰，然后再移绘到273间长廊柁上，给北方园林的建筑点染了江南庭苑的风韵。
长廊内彩绘约14 000余幅，除西湖风景外，还有人物故事、翎羽花卉等彩绘。
漫步长廊，内有绚丽彩画引人品味，外有静山动水，绿树明花，真正达到了“步移景异”的效果。
长廊像一条彩带，把远山近水和山前建筑连成一体，具有很高的造园艺术价值，是颐和园中的一处胜景。
图7 – 3 长廊从前山转到后山，后山的格局大不相同。
前山是壮丽宏伟的殿宇楼阁和碧波万顷的湖水，后山则以松林幽径、小桥流水取胜。
后山后湖景区最有趣味的是沿河两边的苏州街。
苏州街在颐和园后湖中段，两岸密密排布着许多商店，店铺仿苏州样式（图7 - 3）。
有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的胜景，宫内皆称其为苏州街，专供帝后消遣而设。
清乾隆年建，店铺仿苏州样式。
商人、顾客皆由太监扮装，以博得帝后的欢心。
图7 – 3 苏州街从苏州街往东，有两个独立的园中园，即霁青轩和谐趣园。
谐趣园谐趣园位于颐和园万寿山东麓，后湖尽头，是著名的“园中之园”（图7 - 4）。
始建于清乾隆十六年（1751），仿江苏无锡惠山的寄畅园而建，原名惠山园。
嘉庆十六年（1811）重修时，取“以物外之静趣，谐为田之中和”之意改称为“谐趣园”。
谐趣园之趣味，一在廊趣。
园中修建了知春亭、引镜、洗秋、饮绿、澹碧、知春堂、小有天、兰亭、湛清轩、涵远堂、瞩新楼、澄爽斋等楼堂台榭，并用百间迂回曲折的游廊相沟通，三步一回，五步一折，错落相间，玲珑有趣；二在桥趣。
在园中的小水面上，就有七八座不同形式的小桥，长的10米多，短的不足2米。
尤以知鱼桥最为引人，其趣在名，“知鱼”一词出自战国时庄子和惠子在池边的那段辩论；三在水趣。
园中荷塘，水源从竹丛中隐来，通过引镜后的暗沟消然而去，满湖清水来去无踪。
池中又按寄畅园八音涧修建了一处玉琴峡，水自后湖引来，顺势自上而下流泻下来，水声叮咚，犹如琴韵，故名玉琴峡；四在“时”趣。
春夏秋冬，四时景色变化显著。
春之杨柳，夏之荷香，秋池流碧，冬雪压枝，四季风景俱入园中，举目如画，时趣盎然。
谐趣园小而有趣，玲珑精致，花木扶疏，竹影参差，溪泉急湍，山石嶙峋，极富江南园林情趣。
图7 – 4 谐趣园昆明湖昆明湖面积221.1万平方米，占全园面积的四分之三。
湖水荡漾，烟波浩渺。
站在湖边，远处重峦迭翠的西山群峰，近处宝塔耸立的玉泉山，尽收园中，造园艺术家成功地运用了“借景”手法，巧妙地扩展了空间。
昆明湖上主要景物有西堤六桥、南湖岛、十七孔桥、知春亭、石舫等。
十七孔桥十七孔桥横架于昆明湖之上，是颐和园中最长的桥（图7 - 5）。
桥长150米，宽8米，由十七个孔券组成，故名十七孔桥。
远远望去，石桥飞跨于八方亭和南湖岛之间，状若一道长虹横卧在碧波荡漾的昆明湖上。
其造型兼有北京芦沟桥和苏州宝带桥的特点，在石桥两边的栏杆上有精美石雕，每个望柱上都雕有神态各异的石狮子，大大小小共有544只，两边桥头还有石雕异兽，十分生动。
且其横卧湖上，使空旷的湖面景区平添了景物层次。
设计构思之巧妙，景观安排之得体，是国内外任何园林无法与之相媲美的园林景桥，成为造园艺术的传神之笔。
图7 - 5 十七孔桥西堤六桥西堤是乾隆造清漪园时，仿杭州西湖“苏堤春晓”景观而建。
西堤六桥也是仿照苏堤六桥建置的。
最北端是界湖桥，其余依次为豳风桥、玉带桥（图7 - 6）、镜桥、练桥和柳桥。
每至初春，柳条吐绿，桃花放红，一条色彩缤纷的长堤，浮现在昆明湖中。
游人至此，宛如漫步江南三月的西子湖畔。
图7 - 6 玉带桥石舫本名清晏舫，全船用巨大石块雕刻而成，故俗称石舫（图7 - 7）。
石舫位于颐和园万寿山西麓岸边，建于乾隆二十年（1755），是园中著名的水上建筑。
它是园内唯一带有西洋风格的建筑，建筑于水面上，船体长36米，用巨大的青石雕砌而成，酷似真船。
两层舱楼系木结构，但都油饰成大理石纹样，远看上下浑然一体，似全石结构。
舱楼顶部用雕砖装饰，精巧华丽，别具一格。
船体部分有四个龙头突出在外，每当下雨，龙口便吐出水来，此水是舱楼顶部承接的雨水，用四根空心柱从上角引导下来的，既防顶蓬积水，又有修饰作用。
图7 - 7 石舫（清晏舫）颐和园中还有许多优秀景点，如排云殿、仁寿殿、玉澜堂、乐寿堂、景福阁等，它们共同构建成一个优美的园林，编织成一幅美丽的画卷，供游人欣赏。
颐和园设计和布局的统一的规划，各类建筑的高超技艺水平，既蕴含了江南园林之绮丽秀美，更突出了皇家园林的恢宏气势和雍容华贵，还兼有各民族的建筑文化艺术，是当之无愧的古典园林杰作。
7．2 苏州留园一、概况留园是中国“四大名园”之一，面积三十余亩，位于苏州古城西部，阊门外留园路。
始建于明代万历二十一年（1593年），园主为明太仆寺少卿徐泰时，后屡次易主，多次改建，1876年改名为留园。
二、造园布局留园综合了江南造园特点，以建筑庭院划分与组合园林空间精湛见长。
留园的建筑占全园面积的三分之一，全园采用建筑来划分空间，分为中、东、西、北四个景区，景色各异。
中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐叠楼，以冠云峰为首的奇峰秀石引人入胜；西部是以大假山为主的山野风光；北部为乡村田园景色。
留园的建筑布局紧凑，厅堂宽敞华丽；建筑空间处理巧妙，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化来组成有色彩、有对比的空间体系，具有独特的建筑风格，不愧为我国江南园林精华之作。
