《华尔街日报是如何讲故事的》读后感

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感 (3)
《华尔街日报是如何讲故事的》这本书主要聚焦在新闻报道和记录事件时如何把真实的故事记录下来。

读到这本书，我不仅能明白新闻报道中得背后细节，同时也能够了解到记者在写作新闻报道时遇到的问题以及如何使用具体的技巧去处理这些问题。

《华尔街日报是如何讲故事的》中提到的重要概念有“记者要随时准备深入调查，想到如何去找到重要的源头，以及要思考如何把这些信息准确的传达出去”。

这意味着，记者在写作新闻报道时要注重搜索有价值的信息，组织起来，然后用文字来完美地传递出这些信息。

记者在研究新闻报道中准备要深入了解和研究，这样只有搜集和梳理有关数据，才能进一步弄清事实真相。

此外，《华尔街日报是如何讲故事的》还提到，新闻报道不仅需要客观、准确，而且还要有人文性。

即，报道中应该反映更多生活真实，突出新闻故事中不同人物的主观思想，以及记者本人在新闻报道中自身的思维活动。

这就要求新闻报道中不仅要有准确的事实，还要夹带生活实践中的氛围，不仅仅停留在一个空洞的事实描述上，而是要尽可能把隐藏在事实背后的人性深处表达出来，让新闻报道具有引人入胜的魅力。

《华尔街日报是如何讲故事的》的内容让我对新闻报道的方式有了新的认识，从而去探究新闻报道的真正价值和意义。

这本书不仅帮助我深入理解新闻报道的过程，也激发了我对新闻的
强烈的兴趣，希望今后我能够担负起记者的职责，把真实的故事记录下来，让更多人能够看到事实真相。

《华尔街日报》读后感400字
导读：读书笔记《华尔街日报》读后感400字，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《华尔街日报》读后感400字：
新闻报道以“讲故事”形式呈现是向受众提供信息的最好方式之一，在《<华尔街日报>是如何讲故事的》这本书中，作者从九个方面告诉我们如何把握好“好故事”这一利器，写出好报道。

虽然我们与作者身处的背景不同，报道也不应该一概而论，但是书中很多的细节和指导还是给了我一个新角度和新方向。

采访方面，作者主要提出“记者应该广泛思考，不要让信息源被强行拖拽进记者预想好的思路之中，限制他对我们信息的给予“这一思路。

即告诉读者，不要在信息源的口中挤信息，而是要在与他聊天的过程中一起构思出一个想法，这样的信息源也称为“聪明人”。

写作方面，作者多次提到了“故事展开的过程：发展-影响-反作用”这一概念，要求我们思维开阔，思路广泛，把选定好的故事从这三点出发思考，形成全面且连续的报道，与他人的报道区分开。

从作者举出的“医师短缺”这一例证就可以看出其联想因素的丰富性。

这本书通俗易懂，多用举例，采用说明与论证相结合的方式，所提及的处理材料、获取灵感、写出故事的许多方法都可以帮助我这个处于新闻写作初期的人写出的东西多一些内涵和生活气息。

作者：杨彤
感谢阅读，希望能帮助您！。

华尔街日报读后感《华尔街日报》是一份全球知名的财经报纸，它以其深入的报道和犀利的评论而备受读者推崇。

在阅读了《华尔街日报》之后，我深受启发，对报纸的内容和观点产生了许多感悟和思考。

首先，我被《华尔街日报》所报道的内容所震撼。

报纸涵盖了全球范围内的经济、金融、科技等各个领域的新闻，而且报道的内容非常深入、全面。

比如，最近一篇关于全球经济形势的报道，详细分析了各个国家的经济发展状况，以及全球经济面临的挑战和机遇。

这些报道不仅仅是简单的数据和事实，更是对全球经济形势的深刻解读，让人受益匪浅。

其次，我对《华尔街日报》的观点表达深表赞赏。

报纸的评论部分往往是最引人注目的地方，因为它们不仅仅是对新闻事件的简单解读，更是对事件背后的深层次原因和影响的深入分析。

比如，最近一篇关于全球贸易战的评论，作者不仅仅对贸易战的发展历程进行了梳理，更是对贸易战对全球经济的影响进行了深入的分析和预测。

这种深刻的观点表达让我深受启发，也让我对全球经济形势有了更深刻的理解。

最后，我对《华尔街日报》的专题报道印象深刻。

报纸经常会推出一些深度报道，涵盖了各种不同的话题，比如全球金融市场的变化、科技创新的发展、全球政治局势的变化等等。

这些专题报道往往是对某个领域的深入挖掘，让人受益匪浅。

比如，最近一期的专题报道是关于全球气候变化的，通过对各种数据和案例的分析，深入探讨了气候变化对全球经济和社会的影响。

这种深度的报道让我对气候变化有了更深刻的认识，也让我对全球环境问题有了更深刻的思考。

总的来说，《华尔街日报》是一份非常有深度和洞察力的报纸，它的报道内容丰富，观点独到，专题报道深入。

通过阅读《华尔街日报》，我不仅仅对全球经济形势有了更深刻的理解，也对全球各种重大事件有了更深刻的认识。

我相信，《华尔街日报》会继续为读者提供更多有价值的信息和观点，让人受益匪浅。

《华尔街日报》是如何讲故事的第一篇：《华尔街日报》是如何讲故事的《华尔街日报》是如何讲故事的简介· · · · · ·这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。

如果你是一个记者——这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。

它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。

作者简介· · · · · ·威廉·E.布隆代尔，《华尔街日报》的资深头版撰稿人，曾获得迈克·博格新闻奖、莱伊霍华德公共服务奖以及美国报纸编辑协会颁发的无期限特稿作品杰出写作奖。

引言第1步怎么找到好故事第2步好故事该如何构思第3步让故事吸引人的元素第4步计划与执行第5步组织材料和结构第6步处理导语、数据和引语的诀窍第7步让字和句抓住眼球第8步万字以上的长篇故事第9步如何有效地修改附录样文· · · · · ·《华尔街日报》是如何讲故事的的评论做新闻也好，做营销也好，甚至作公司报告，我感觉最好的方法，就是讲一个好故事。

讲故事的目的，就是为了更好的沟通，而沟通的目的，其实就是让对方去做你想让他去做的事情。

一次好的沟通，可能是报纸上的一个豆腐块，让读者明天再来买你的报纸，也可能是一份描绘了远大前景的计划书，为你带来一笔数量客观的投资。

国内的相关图书，往往更倾向于一些思想的讨论，比如某某的作品有着什么样闪光的思想，所以为社会所认同，或者作者的修养如何深厚，才能写出这样优秀的作品等等。

《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记1引言“优秀的写作从来都是痛苦的产物，如果你没有受伤，你就没有尽力。

”——好人点评：采前不痛苦，采时痛苦；采时不痛苦，写时痛苦；写时不痛苦，写完痛苦；记者不痛苦，编辑痛苦；编辑不痛苦，读者痛苦。

读者不愿意再痛苦，记者编辑全部很痛苦。

“我们既是事实的提供者，更是故事的讲述者。

如果我们没有做好这两件事，就没有人理睬我们的作品。

”——好人点评：真相固然重要，但没人看或看不完也是白费劲。

“人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣；如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中？”——好人点评：这句话告诉我们如何才能做到可读性。

唯有这样，新闻才会成为历史长河中晶莹剔透的水珠，而非埋在重重沙石之下，从诞生之时就宣布死亡的干尸。

“写作和采访不可分割……如果在采访过程中没有考虑到读者的喜好和需求，那后期的写作不论运用多少技巧，也都是华而不实、徒有其表。

”——好人点评：相对于拿到手的读者需要的事实或素材，记者的写作技巧也仅仅是技巧而已。

“编辑可以给故事润色、删减、让其变得更加清楚，但是他们不可能提供那种能够让故事变得栩栩如生、活灵活现的品质，而这种品质，正是一个能够打动人心的故事和一个冗长乏味的故事的最大区别。

”——好人点评：编辑只可锦上添花，却不能雪中送炭。

记者把所有的希望扔给编辑，编辑也会毫不客气地扔到废纸篓，或者不得不边发泄着跟上的不满，边更不负责任的胡编一气，扔给读者。

“给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点。

”——好人点评：让读者关注是也仅是第一步。

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感
《华尔街日报是如何讲故事的》是一本书，作者通过对华尔街日报的历史和几大新闻事件的剖析，详细介绍了华尔街日报是如何成为美国社会最具社会影响力的传媒之一，以及华尔街日报与其他传媒相比在报道新闻具有怎样的独特性。

阅读这本书，能够深刻感受到华尔街日报的气势，它的新闻报道模式的独特性，以及与众不同的写作风格。

在新闻事件发生时，华尔街日报比其他传媒更具分析性、更加精准，能够快速将事件从深层次揭示出来，把握其中的社会影响力和内在逻辑，可见其功力之深。

此外，华尔街日报报道新闻时，也有一些自身特色，比如他们在报道经济和新闻时都更加重视背景和逻辑，而不仅仅是事件本身，这让我们更好的把握到新闻背后隐藏的情感，可见华尔街日报的编辑团队对新闻的理解深度已到位，能够把握社会热点，一时间成为美国新闻界的引领者。

总的来说，《华尔街日报是如何讲故事的》是一本非常有趣的书籍，它让我们能够更好地认识华尔街日报，了解它的创作方式和报道策略，受益匪浅。

我相信华尔街日报在经历了这些时间的发展之后，依然会持续成为美国社会媒体的权威和领导者。

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感 (4)
《华尔街日报是如何讲故事的》这本书给我留下了深刻的印象。

首先，书中提到的几个例子告诉了我们，在新闻传播中，故事性是重要的。

它有助于使传播内容更有吸引力，更容易被人们理解和传播。

其次，本书的作者分析了《华尔街日报》的报道方法，包括其独特的叙述风格、角色构建以及文章的结构。

他指出，《华尔街日报》的报道不仅展示了新闻的真实性，而且能够以漂亮的故事让观众相信他们所关心的事情。

此外，本书还重点讨论了新闻传播时所涉及的一些重大问题，例如新闻如何表达客观事实，如何尊重被报道人和多元文化等。

本书让我们认识到新闻不仅仅是传播客观事实，它还可以用来传递重要的价值观和思想观念。

同时，《华尔街日报是如何讲故事的》教会了我们，新闻应该尊重公正、客观，并以健康的视角报道社会。

总之，《华尔街日报是如何讲故事的》让我更加深刻的认识到，新闻的力量不容小觑，新闻报道者在日常报道中也应该牢记责任，弘扬正能量，宣传社会进步。

华尔街日报是如何讲故事的
作为一家知名的金融媒体，华尔街日报以其独特的报道风格和
深入的报道角度赢得了全球读者的信赖和喜爱。

那么，华尔街日报
是如何讲故事的呢？
首先，华尔街日报注重事实和数据。

他们的报道不仅仅是对事
件的描述，更注重事件背后的原因和影响。

他们会通过大量的数据
和事实来支撑自己的报道，让读者能够清晰地了解事件的来龙去脉，以及对市场和经济的影响。

其次，华尔街日报善于运用生动的语言和案例来讲述故事。

他
们会通过生动的语言和生动的案例来吸引读者的注意力，让读者更
加容易地理解复杂的金融概念和事件。

他们的报道不会枯燥乏味，
而是充满了生动的细节和有趣的案例，让读者能够轻松地理解复杂
的金融知识。

此外，华尔街日报还注重人物的塑造和故事的情感。

他们会通
过对相关人物的采访和描述，让读者更加贴近事件的发生者，更加
贴近事件的真实情感。

通过人物的塑造和情感的描写，他们能够让
读者更加深刻地理解事件的影响和意义。

最后，华尔街日报的报道总是具有前瞻性和深度。

他们不仅仅是报道当下的事件，更注重事件的未来发展和深层次的影响。

他们会通过对市场和经济的深入分析，提出自己的观点和预测，让读者能够更加清晰地了解事件的未来走向。

总的来说，华尔街日报讲故事的方式是准确、生动、深入、前瞻的。

他们注重事实和数据，善于运用生动的语言和案例，注重人物的塑造和故事的情感，具有前瞻性和深度。

这些特点使得华尔街日报的报道充满了吸引力和说服力，让读者能够更加深入地了解金融市场和经济事件的本质和影响。

《华尔街日报是如何讲故事的》3分钟看全部干货，2分钟用起来看完《华尔街日报是如何讲故事的》的目录，对故事的形成要有一个整体的概念。

如果只是希望看某一章，那就直接略过其它就好。

第一步怎样找到好故事一、挖掘写作选题：①靠阅读“窃取”思想（广泛阅读、选题广泛、随时记录灵感、为选题做档案）--开辟一个新领域 ;②依靠“中间人”提供信息。

（让信息源的专业知识和独到见解，帮助你构思一个想法；奉承对方，而不是威胁）二、挖掘写作灵感：①原创新闻：通过扩大故事的主题，把分散的发展点联系在一起，发掘出更多的故事。

推断法：逻辑分析，这一具体现象的原因是什么，这个原因是否也能在其他地点、人物、组织产生同样作用？综合法：从几件不相关的事情中找到联系。

②已报道：具体化、预测（直接预测结果）、改变角度。

没有新的故事，只有新的记者。

很多故事的展开是在一段时间内分阶段发生的（发展、影响、反作用）【现学现用】下面是我自己列出的有关读者喜好的单子，根据喜欢程度的不同从高到低排列：1.狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童。

2.人物/当事人。

当事人，是事件的参与者，他们要么促成了事件的发生，要么受到事件的直接影响。

3.事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候。

4.人物/观察者。

现在，我们说到了读者兴趣排列的底层元素。

和当事人相反，这些人与发生的一切没有直接联系，他们就是我们前面提到的顾问、分析家、评论家、律师、各种类型的专家，他们所要做的就是说话5.数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。

这是杀死读者兴趣的剧毒氢化物。

第二步好故事该如何构思(1)范围：按照因果关系归纳故事的主题（提前确定故事中潜在的动态元素、明确设置故事的范围）最后得到出一个因果关键链，找到影响元素。

(2)主题：主题陈述，幼年期新闻的工作重点是证明新闻现象的存在，而成熟期新闻则重点强调故事继续发展的元素。

(3)特写的创作：需要技巧，综述型（让品质细节化具体化--独一无二的细节、对象的特殊性）和微缩型（强调与其他共有的一种类似性）两种形式(4)报道方式：选择选题合适的方式微缩型特写的报道方式，是给读者提供了融入到故事中去的机会。

华尔街日报是如何讲故事的——来自全美写作质量最高的报纸！——《华尔街日报》内部培训资料——这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道！——如何讲故事能吸引读者的注意力，并把这种注意力保持下去！第1步怎么找到好故事★靠阅读“窃取”思想。

★千万不要过多指望那些高层人士，依靠“中间人”。

★与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天。

★交谈时“奉承”对方，而不是威胁对方。

这种奉承将让你随心所欲。

★专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷淡。

第2步好故事该如何构思★在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。

如果你对故事的主要方面或者发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。

跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。

第3步让故事吸引人的元素★曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI 工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。

★如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。

★我发现好的作家一般都会使用三个证据来说明观点。

★太多的记者都没有把他们自己看作是讲故事的人，而当成了其他人，比如律师或学者。

第4步计划与执行我的计划方式，就我个人而言，具有相当高的成功率，它让我的工作更加有效，也让我的故事更加出色……第5步组织材料和结构第6步处理导语、数据和引语的诀窍★那些真正精彩的故事，完全可以开门见山，直入主题，让故事本身来抓住读者，而根本不需要在导语中做广告。

★太多的数据无异于毒药。

★虽然我希望作者们不必愚蠢到必须引用太空宇航员的话，才能确定明天的太阳是从东方升起的，但是确实有的时候，有的作者会像条件反射一样，非要借助别人的口，才能说出一些完全没有必要的结论，或者完全可以由他自己说出的结论。

《华尔街日报》是如何讲故事的——威廉·E·布隆戴尔圣地亚哥的艰难时光G.克里斯琴·希尔（G.Christian Hill）圣地亚哥——如果要给老百姓的困窘程度或者不幸程度评奖的话看，许多城市都可以被列入候选名单。

比如华盛顿（Washington）——“水门事件”发生地，还有底特律（Detroit）——危机重重的汽车工业城，或者常年名列前茅的费城（Philadelphia）。

当然，还有一个城市是少不了的。

这是个美丽的海滨城市，人口77.1万，长期以来饱受一连串错误、丑闻、灾难的煎熬，似乎这个城市就是一个被诅咒的城市。

这里的情况是如此的糟糕，以至于道格·波特（Doug Porter），当地小报《门》（The Door）的前任主编，把任何引人注意的糟糕或失败，都被戏称为“典型的圣地亚哥风格”。

就拿夏令时的事情来说吧。

从去年一月开始，作为一项节省能源的措施，夏令时在全国范围内开始执行。

但是在圣地亚哥，每当全国人名都开始工作的时候，这里可能还会有些莫名其妙的居民在悠闲地散步，因为他们的事件要比全国其他地方整整晚了两个小时。

这个错误时《圣地亚哥联盟报》（San Diego Union）造成的，这家报纸让居民们把自己的时钟拨慢一个小时，而不是拨快一个小时。

报纸怎么会犯这样的错误？“我无可奉告，别引用我的话。

”这是城市版编辑阿尔·雅阁比（AlJacoby）的回答。

和那些商界机构、财经组织的头头脑脑所做的事情相比，这种时间上错误已经不值一提；或者说，和那些实业家们爆出的一系列丑闻和破产消息而言，时间混乱所造成的影响已经算是微乎其微了。

一大批的公司破产和大量欺诈行为的公告，让《圣地亚哥论坛报》（San Diego Tribune）对这个城市发出了这样的感叹：“美国西海岸的片子出产地和全国人均羊皮皮鞋占有量最高的地方。

”最大的银行倒闭案一些闹得最凶的破产案来自金融家C.阿霍特·史密斯（C.Arnholt Smith）控制的公司，这位金融家年前曾经被评为圣地亚哥的“世纪市民”。

华尔街日报是如何讲故事的读后感作为金融行业的顶尖媒体，华尔街日报以其犀利深度的报道和全面细致的分析一直享有盛誉。

而在它的新闻报道之外，其讲故事的能力同样引人入胜，这也是我最近读到一篇《华尔街日报》报道的缘由。

在阅读过程中，我深刻感受到该报在讲故事方面的独特魅力。

首先，我需要介绍一下该报道的背景。

最近，华尔街日报在一系列报道中揭露了一位投资者关于一家公司的举报。

这家公司是一家新兴公司，在上市前夕，这位投资者写信给美国证券交易委员会对该公司存在欺诈行为进行披露。

而在华尔街日报的报道中，通过多方面的采访、调查以及资料的揭露，对这个事件的发展进行了详尽的梳理和解析，引起了广泛的关注和讨论。

由于该报道具有很高的新闻价值，我也迫不及待地阅读了它。

在阅读过程中，我彻底被华尔街日报的“拍马屁不拍腰”的风格折服了。

与其他新闻媒体不同的是，该报看似平静的基调中却处处见真知。

在讲述整个事件的过程中，华尔街日报不仅详细交代了投资者的举报过程，而且对被举报企业的历史背景、产品结构、收益增长等方面进行了全面分析，如实揭示了该公司的诸多问题。

文章透过镜头清晰看到这个丑陋的，虚伪的真相。

然而，正是这种真实的呈现方式让我一口气读完了整篇报道，发出“哇”声。

除了其流畅而严谨的写作风格之外，华尔街日报的引人入胜的讲故事能力同样不容忽视。

随着我读取文章的过程，我感觉自己就在身临其境，亲身经历着报道所揭示的惊人事件，这种情感的投入感和沉浸感令我感受更加丰富。

而《华尔街日报》以其突出的讲故事技巧和严谨的新闻背景作为核心，也大大提升了这篇报道的重要性。

它的价值不仅体现在新闻报道本身，更在于对金融行业的影响力。

投资界是一个充满机遇和挑战的行业，这篇报道不仅为我们揭示了创新与竞争的内在机制，同时对投资者的信心和决策也起到了重要的指引作用。

因此，如此珍贵的报道，既包含了许多教益，又引领了崭新的风潮，其重要性不言而喻。

最后，我认为华尔街日报这种专业的讲故事能力同样是值得人们学习和推崇的。

读书笔记之《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记之《华尔街日报是如何讲故事的》记者证培训上课第二天，奈何老师们各个地道河南话，听起来实在费力，又不能辜负这上课的意义，于是决定把一直心心念的《华尔街日报是如何讲故事的》啃完，也算是跟课程有点关系。

读完第一章，启发还是很大，很多实际操作中遇到的问题，文中都有提及，而这些问题往往被自己忽略掉，要么因为赶稿，要么因为觉得意义不大，但这些问题如果深究，细细回忆，真的影响一篇稿件的质量。

写完的稿子也没有细看，哪里有瑕疵，哪里有待提高，哪里还能更完美一些。

想想也挺可怕，如若对自己的问题都不重视，又没有人对你提出批评和建议，那么长此以往肯定是烂稿频出，自己心里不高兴，别人也不喜欢看。

这里先把精华部分或者自己觉得有启发意义的地方贴出来：1、广泛阅读受制于版面限制，一千多字的稿子对于记者来说，很容易，你只要把一件事情的重要内容讲清楚足以，也轻松，这当然是好处。

但坏处在于，长此以往，记者容易越来越懒，主观上认为不需要深挖内容，甚至有时候把事情描述一下再采访两三个人就完事了。

这只能算作一篇简单的报道，在网媒新媒体众多甚至人人都可以做记者的时代，这样的报道必然会被淘汰，纸媒贵在内容，如果连内容都没有了，那么纸媒的末日是不是就要到来了。

回到小标题，作为记者，如果不想继续混日子，那么广泛的阅读必不可少，只有对一条新闻掌握到足够多的信息，才能丰富报道内容，才能筛选最有价值的信息，呈现给大众。

这个大量阅读，当然就包括你感兴趣和不感兴趣的，尤其是不感兴趣的又缺乏报道的，通过阅读出版物、报告、公告等，来拓展记者视野，丰富报道内容。

2、随时记录灵感记者要时刻充满好奇心，这样才能发现万物的不同，进而激发新闻敏感。

随时随地记录灵感不失为一种好方法，因为灵感往往总是在一瞬间，过去了就过去了，好记性不如烂笔头，总之不假。

3、与中间人保持联系。

做记者一年，也常常困惑，如何与采访对象保持好关系？这一年有收获如朋友般的采访对象，也有的采访对象在时间的流逝中渐行渐远。

浅谈如何巧用“华尔街日报体”讲故事作者结合自身12年专职从事新闻报道工作的实际，就如何运作“华尔街日报体”讲故事，提升报道品质进行了简要阐述。

标签：新闻报道；华尔街日报体；方法技术作为新闻人，我接触“华尔街日报体”（以下简称“华体”）是在2007年。

编辑告诉我，用“华体”表述新闻，稿件反映的主题用软着陆的方式，娓娓道来，故事性很强。

这五年多来经常使用该体写作，总结经验后认为，采用“华体”有一定规律，即：人物选择必须精准、主题素材必须丰富、主题升华必须巧妙。

掌握这些规律，就能用好“华体”为报道添彩儿。

“华体”（也称DEE格式）是《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法。

它首先以一个与报道主题有直接关系的小人物开头，然后自然过渡，进入新闻主体，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华。

这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，非常符合读者认识事物从具体到抽象的过程。

一、人物选择必须精准从“华体”的报道格式看，用小人物引出报道主题并在结尾处升华主题是其特点之一。

所以，选准与主题密切相关的小人物是“华体”写作的前提。

笔者认为，在“密切相关”的框架下，所选人物还必须具有代表性或独特性。

代表性，指该人物能够代表最大范围的人群。

如，报道惠民政策出台并取得实效，一些报道者常选择官员和专家作为切入点，这些人物虽有一定权威，但其代表的人群有限，远不如“张先生”和“李女士”等直接因政策受益的普通群众有代表性。

独特性，指人物与报道主题有独特关系。

如，我撰写消息《职工夜校书声朗朗20年》时，在众多人物中选择了一位叫宋天义的老职工，20年前夜校成立时他在台下当学员，20年后他在台上当教员。

他见证夜校发展过程、在夜校中成长，所以他这个人物就具有独特性。

二、主题升华必须巧妙“华体”结尾处要回到开篇时的人物，并以人物的故事、语言和行为等为素材进行主题升华。

将主题升化到期待的程度，首先要选好升华所需素材，人物的故事、语言和行为等林林总总，报道者应找到与主题报道紧密相连又拓展延伸素材。

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感这世界最不缺的恐怕就是故事，有人的地方就有故事。

每一个写稿子的人，都会为怎样给看稿子的人呈上精彩绝伦的故事而绞尽脑汁，夜不能寐。

看完《华尔街日报是如何讲故事的》一书，我才发现，原来讲故事也是一门颇有学问的事情。

“谋而后动”——讲故事前的充分准备“凡事预则立，不预则废”，好的计划是写出一篇精彩故事的开端。

当脑子里面有了一个最初的灵感以后，我们首先要做的，不是仓促开始我们的写作，而是就这个灵感开始细致缜密的计划。

我可以根据这个灵感讲述什么样的故事？这个灵感需要多少事实和数据来支撑？为了讲述这些故事，我应该去采访一些什么人？这些问题都是我们应该在写稿子之前应该考虑的。

当然，一个好的故事最重要的东西是它的主题。

就像是电脑的CPU和人类的大脑一样，故事主题起着操控整个故事走向的作用。

无论这个故事过程多么曲折，情节多么光怪陆离，它都脱离不了主题的控制。

一旦故事脱离主题，那便是天马行空、无边无际，读者也只会觉得“满纸荒唐言”。

一个好的计划就能使笔者牢牢抓住故事主线，通过材料的映证，讲出一个让读者看得津津有味的故事。

在拿出纸笔准备开始叙述我们的故事之前,我们应该制定一个计划。

这个计划不是如同八股文一样死板、条条框框的，而是应该成为整个故事发展的向导，指导整个故事的构成与走向。

比如我们得知某工地正在开展安全生产活动，这是很好的故事题材。

在我们动笔之前，计划决定了我们是选择讲述该工地进行安全生产的大小会议、精神传达，还是选择讲述关于安全生产的人物或者事件，抑或是选择讲述几个人物、事件所反映的一种现象。

同时，计划还要求我们考虑，关于故事的历史、范围、原因、影响、作用和未来，我们手头掌握了多少信息，如果信息不够我们应该去哪里找我们所需要的信息，我们又应该用怎样的方式把这些信息传递给读者。

更为重要的是，我们应该通过计划来牢牢抓住主题，让精彩有趣的情节为整个故事主题来服务。

如果没有一个计划敲定大致的故事走向，到最后故事只能是一团乱麻，看得读者“眼花缭乱”仍不知所云。

读《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》有感《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》，这本书解释了《华尔街日报》为什么会产生那么多令人惊叹的报道。

书中讲到这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者，它告诉新闻记者们一件事，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去。

众所周知，以讲故事的手法开篇是华尔街日报鲜明的特色。

它着力于文章的可读性和吸引力，避免深度新闻的严肃与刻板。

事实也证明，新闻报道以“讲故事”形式是向受众提供信息的最好方式之一。

这本书就教会人们如何用故事来展现新闻报道，如何在瞬间吸引观众的注意力，让故事具有持续的吸引力以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。

书中讲到怎样才能找到好故事。

有一句话给我留下了深刻的印象：“专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷淡”。

这句话生动且精辟，就告诫我们，做新闻不要一味地信守书本知识、只注重理论而忽视实践。

所以说，要写成一个好故事，首先得先占有丰富的材料获取渠道，以及好的获取材料方法，可以依靠广泛阅读、随时记录灵感、为选题做档案等方式来进行。

写出一个好的故事的前提，就是在取得充足的材料后，获取好的灵感和想法，可以用推断法、综合法等处理。

而在一些已被报道过的故事则可以采取具体化、预测和改变角度等处理使之更具可变性、创新性、持续性，重新予人一种新角度，开辟一片新视野。

书中还阐述了让故事吸引人的元素。

根据读者喜好、兴趣写新闻的故事性报道是一个好故事所构成元素的一元，这也是好故事所能展现给读者的一个情节。

能吸引观众的注意力，吸引读者眼球的故事，也应在字词和句子中下功夫，使其更加简洁，更能反映主题。

让字和句通俗易懂，使读者更易领会其中的道理。

锤炼字句使之更加恰当，使新闻报道更加贴近读者。

如果遇到一些晦涩难懂，抽象的字句时则把它转换为一些让受众更易理解、更加具体形象字词和句子。

读书‖《华尔街日报》是如何讲故事的（4）：组织材料和结构写作，永远不可能拥有完美的材料，只需要足够好的材料就行了。

那么，如何处理手头的这些足够好的材料呢？【01】时刻不忘“激进读者参与法则”。

作者要完成一篇优秀的故事，就必须站在读者的角度上思考完问题，必须让读者对自己的故事感兴趣。

所以，我们必须要思考读者是什么样的。

Step 1：逗我呀，你这个家伙——有本事你就来哄我吧。

我不欠你的。

要让我读你的故事，给我一个理由。

Step 2：告诉我你能干些什么？——你的故事到底说了些什么？不要给我空洞的解释，也不要那琐碎的细节。

Step 3：真的吗？你怎么证明你说的都是真的？——让我看看你的逻辑和证据。

我已经花时间来读你的故事，不要让我失望。

Step 4：好吧，我买了。

——你要我记住这个故事，就把故事写得清楚一点，有力一点。

给故事一个强有力的结尾，好让整个故事牢牢刻在我的记忆中。

【02】泛读材料浏览搜集的所有材料，把不相干的材料或者重复的材料放到一边，用一段简短的段落确定故事的主题，强调动态元素，突出故事的方向。

千万不要把好的素材藏在最后，报纸杂志受版面所限，可能随时对文章进行删减——故事的结尾就像一幅油画的外框，去掉它故事依然是完整的。

【03】精读、标注索引在本阶段阶段，要缓慢、仔细地阅读所有的材料，把那些被忽略的细节挖掘出来，然后给每个信息标注索引，按照不同性质给它们进行分类。

找一张空白的打印纸，把计划向导提出的各部分内容分别列出来，各部分之间留出足够的空白以便做记录（按照历史、范围、原因、影响、反作用、未来6个部分列出来）如果是人物类稿件，就列出人物特写的6大要素。

接下来要做的是，边仔细阅读所有的材料，边用自己的速记方式在有用的内容旁边做记号，并分门别类，把主要信息记录在空白纸的相应位置。

给细节做好记录能够帮助我们有效地记忆材料，让我们在写作过程中能够对所使用的数据、引语、事件了如指掌；如果忘记，能给我们以提醒。

《华尔街日报》不仅仅是讲故事——《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》“《圣经》是如何写出来的？”“如果彻底学会了《圣经》的写法，是否能够写出另外一本《圣经》来？”向1000个人问这个问题，大概会有1001个人（包括提问者自己）会给出同一个答复：“白痴”！然而，在被奉为“金融市场圣经”的《华尔街日报》面前，所有的记者和编辑都毕恭毕敬地低下了头，小心翼翼地搜寻着关于其写作技巧的蛛丝马迹——道理很简单，我并不想写一本《圣经》，只是想比坐在隔壁桌的那个家伙写得更好一些。

《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》似乎就是这样一本秘籍：它开宗明义地告诉我，“我们”都忽视了一个所有读者最普遍的要求，“一个所有要求有最基本的要求”——给读者讲一个故事，并且“看在老天爷的份上，让它有趣一点”。

就这么简单！五年前我在一家周刊干活时，一篇关于电力改革的报道怎么也通不过。

以苛刻出名的主编在我面前叹了几次气后，便把我和那篇“不可救药”的稿子发配给了部门的头儿处理。

头儿拿着稿子又找到我，“你到底想写什么？”我怀着满腹委屈呱啦呱啦说了半个小时，末了头儿突然问了一句，你为什么不像跟我说的那样去写呢？我又呱啦了大半个小时，大意是如何如何非得这么写不可，头儿叹了口气，自己拿着稿子回家改去了。

又过了很久，一位哥们在网上的一句话突然让我悟到了点儿什么。

他说在写作时要做到“心中有我，眼底无他”——按我的理解，这大概是说在写作前要心存读者（另一个“我”），但在写作过程中却不能够受到读者的“干扰”，进入真正的“自我写作”状态。

在《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》一书结尾，作者这样写道：“所以，这本书想要强调的最关键内容，实际上是记者的态度，记者对自己、对读者、对那些打断他们谈话的陌生人的态度。

如果记者无法摆脱这些陌生人，因为他害怕冒犯他们，如果他因此而改变自己的表达方式，去迎合一屋子的人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都无法帮助他。

他将永远无法在他的新闻作品中留下他个人的印记。

《华尔街日报》是如何讲故事的，华夏出版社，2006怎样找到好故事？广泛阅读；随时记录灵感；为选题做档案；依靠中间层提供信息。

与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊聊天。

处理已被报道过的故事：具体化；预测；改变角度；一位弥留之际的老师躺在床上，学生们知道他是虔诚的信徒，就问他一个问题：“老师，如果你见到上帝，你想他会对你说些什么？”老人想了一下回答说：“首先，我知道他不会对我说什么。

他不会说：‘为什么你在人间没有做得更像我一些呢？’相反，他会说：‘你为什么没有更像你自己一些？’”当我们询问人们的想法时，许多人会自动把自己的情感掩盖起来，用事先准备好的理性语言来回答你的问题，而不会完全把他们内心的真实想法告诉你。

当我们询问人们的感受时，就给了他们表达自我真实状态的许可证。

这时，读者才能从故事中获得一个人完整的形象，而不是半个人的形象。

材料分类的6个盒子：历史、范围、原因、影响、反作用、未来每个故事都是一条流动的河，从上游到下游建有很多水坝。

每个水坝后面都有一个大水库，在这里河水仿佛停止了流动，感觉就像在静止的湖面上。

事实上，河水是流动的，虽看不见却还在流向大海，讲故事的人应该然读者意识到他们是身处流动的河流中，而不是咋平静的湖面上。

故事是发展的、流动的、递进的。

读者在故事的河流中泛舟，他们的船就是我们为故事选择的叙述主线。

如果在你的故事中，中心事件本身就极具新闻性，首先就从范围部分着手，让这一部分内容紧跟主题陈述。

接下来可以是事件背后的推动力、影响和反作用。

这是幼年型故事的典型推进顺序。

如果是一个成熟型故事，中心事件已经被广泛报道，不再是新闻，主题陈述强调的不再是事件的范围，而是影响以及/或者反作用，中心事件只需用少量笔墨介绍一下。

让你已经写出来的东西告诉你下面该写些什么。

尽量把同一信息源的材料放在一个地方，但有时候也要分散安排。

如果故事中没有突出的动态元素存在，离题是一个改变故事节奏的好办法。