首调唱名体系教程（初稿）（一）导言要学习乐器，首先要认识音符。
每个音符有两套名字。
一是唱名do re mi fa sol la ti，一是音名（字母） C D E F G A B。
音名是固定的。
唱名则有两套系统。
一种叫固定唱名法，一种叫首调唱名法。
前一种是固定的，后一种是随着“调”的不同而有所变化的。
首调唱名法，和固定唱名法，从哲学上是同时产生的（不信者可去西单图书大厦修习《哲学概论》或《基础哲学》或《哲学入门》等著作）。
前者是“相对”的，就像用“前后左右”描述方位。
后者是“绝对”的，就像用“东南西北”描述方位。
普通音乐学习，可以用固定唱名法，也可以用首调唱名法（建议听取自己老师的意见）。
但在一定阶段（比如学习的前六年），应从其中的一种开始。
经过数年的工作，笔者越来越意识到，人们普遍缺乏对首调唱法的正确认识，使用首调体系学习往往是不规范、不正确的。
有的人混淆着使用两种唱名系统，比如听音用首调系统，视谱用固定调系统。
有人甚至认为首调系统必须依附于固定调系统、使用首调必须先想固定调再转成首调，这都是不正确的，是因为不了解或不懂而造成的。
事实上，有谁给人指路用“前后左右”的时候，先要想一下“东西南北”呢？因为在当下首调唱名体系是混乱的，使学习效果严重打折扣，所以笔者认为有必要规范首调唱名法的学习，让它沿着科学的、清晰而有条理的道路进行下去。
故作此文，系统地讲述如何正确地学习和使用首调唱名系统。
本文主要面向电子键盘乐器学习者，所以以键盘乐器为平台展开讲解。
第一讲“do”在哪里？普通电子琴有61个键。
加长版电子琴有76或88个键。
无论有多少个键，都是12个一循环。
12个键里有7白5黑。
无论从哪个键开始往右(或者往左)数到第12个，都是7白5黑（请读者自己任何指定几个音，自己动手数一数）。
这一组12个键里，任何一个音都可以作do。
do可以被指定到12个键中的任何一个键上。
如果有一个键被指定为是do，那么往左或往右再数12个键，也是do，而且把它们同时弹下去，听到的声音会比较相似而纯净（请读者试着同时弹下去这两个键，再同时弹下去两个相邻的键，会发现前者比后者纯净）。
在61键的琴上，只要指定一个do，就会同时存在五个do（如果只指最左边或最右边的键是do，那就同时存在六个do）。
76或88键的琴会更多一些。
为区分这些do，我们使用“中音do”“高音do”“倍低音do”“从左数第二个do”“小字三组的do”“大字组的do”等说法。
{就像生日一样。
12个月中，每个月都有人过生日。
只要你今年这个月过生日，那么每年这个月你都过一次生日。
你过生日那个月算起，每12个月又过一次生日，每个生日都是一个轮回，相似，不相同。
我们用“7岁生日”“8岁生日”“2002年的生日”来区分。
}每12个键一轮回，也就是说，do有12种不同的定义法。
显然，此do非彼do。
那么怎么区分这不同的do呢？我们用音名，也就是字母，来做区分。
音名是固定的。
用A B C D E F G来表示。
这七个字母都在白键上，至于黑键的名字，我们用“升C、降G”之类的叫法，这里先不建议关注，免得胡子眉毛一把抓。
这在后面陆续讲解。
我们把12个键分成“三个白键夹两个黑键”和“四个白键夹三个黑键”。
“三白夹两黑”这五个键的正中间那个键的音名，叫“D”。
D左边是C，右边是E。
“四白夹三黑”这一边，四个白键从左到右分别是F、G、A、B。
61键的琴的最左边和最右边那个键是C。
所有的白键的音名按“C-D-E-F-G-A-B---C-D-E-F-G-A-B---C-D-E-F-G-A-B---……”循环。
88键最左边的是A，最右边的是C。
76键的最左边是E，最右边的是G。
下图绘制了两组零一个键的音名。
以C打头是为了方便、直观。
注意：音名是完全固定的。
至于为什么这么叫，为什么最左边的键不叫“A”，这早在贝多芬的爷爷的爷爷之前，就已经是这样了。
这就是我们不能左右的了。
当我们把这些键都赋予“音名”之后，就可以区分不同的do了。
我们可以说“do这个音在 A 这个键上”或“ do这个音在 F 这个键上”，用符合表示，就是：“do = A”、“do = F”。
在中国人比较习惯用“1”这个数字来表示do，所以我们在很多简谱书上看到“1=A”“1=F”这样的写法。
第二讲 re mi fa sol la ti在哪里？从do到ti，七个音的相对位置是固定的。
想要找到7个音，首先要找到或定好其中一个音（比如说do）的位置，上一讲里已经明确了，do可以有12种不同的位置。
所以，do re mi fa sol ta ti 这七个音的位置也有12种可能。
{就像北斗七星一样，虽说在天空中转，但七颗星之间的相对位置都不变，看上去是一个勺子。
想找到这个勺子，只要找到一其中一颗，后面的就好办了}。
下载打印这个“移调纸带”。
供普通电子琴用：供电钢、钢琴用：把它按这样打印出来，然后上下左右边缘剪掉，再沿着横线给裁成十个小条。
把移调纸带放在键盘的根部（就是离演奏者远的那一边），把do指定在一个键上，其它音的位置就一目了然。
这个移调纸带可以把三四个粘成一个长串，其中一个条的右边的 1 粘在另一个条的左边的 1 的正上方，对电子琴来说就刚好合适。
我们来练习使用移调纸带，来找三组1、2、3、4、5、6、7的位置。
第一题：当1＝A时，把移调纸带放在键盘的根部。
1 这个音，也就是do，对在A的正上方。
奇迹出现了：我们发现：2、3、4、5、6、7、和下一组的1分别对在了我们想要的键上：2 re 这个音在B这个键上，3 mi这个音在 C 和 D 之间的黑键上，4 fa 在 D 上，5 sol 在 E 上，6 la 在 F 和 G 之间的黑键上，7 ti 在 G 和 A 之间的黑键上！这样，我们就找到了当1＝A 时，其它音的位置！我们来观察这个小条，1和2之间有一个点，2和3、4和5、5和6、6和7之间都有点，它们的距离远。
而3和4、7和下一个1之间没有点，它们的距离近。
我们管1到2之间的距离叫“一个全音”，3和4之间的距离叫“一个半音”，于是，七个音之间，有五个是全音，两个是半音。
口诀是“全全半全全全半”。
每个点到它两边的音之间也是一个半音。
我们能听出来1 2 3 4 5 6 7的感觉，正是因为它符合“全全半全全全半”的距离。
如果这个距离有一个音被打破，它就不是“1 2 3 4 5 6 7”了。
第二题：1 在 F 和 G 之间的黑键上。
求其它的音。
把移调纸带放好，可以看到：1、2、3在连着的三个黑键上，5和6在连着的两个黑键上，4 对着 B，7 对着 F。
第三题：1＝C。
求其它的音。
灵异了！所有的音都在白键上！do 有12种位置，只有当 do 放在 C 上，也就是 1＝C 时，1 2 3 4 5 6 7全是白键。
在固定调系统里，1正是固定着放在C上的。
第四讲音级、大调和小调七个音构成一个调(学多了之后会发现，还有五个音、六个音构成一个调的)。
调有“大调(Major)”、“小调(minor)”之分，将来还会听说各种奇怪的调，建议练琴时间超过200个小时再研究，免得胡子眉毛一把抓，哪个都学不好。
7个音按“全全半全全全半”的关系排列，其实仅适用于大调。
小调并不符合这个规律。
在大调里，do是第一个音，我们叫一级音；re是第二个音，我们叫二级音；以此类推，下一个do不是八级音，而是回到一级音。
不过一般写成罗马数字：I II III IV V VI VII。
在这讲里，“调”被分成了2类：大调和小调。
而在第三讲里，“调”被分成了“1＝A的调”“1＝B的调”“1＝C的调”“1＝#F的调”“1＝bE的调”等12类。
这两种分类分是按两种标准分的。
合起来不是（12+2）＝14个调，而是12×2＝24个调。
{就好比把人按出生月份分成12类，再按性别分成2类，于是一共有24种，比如“一月男”“四月女”等。
}“1＝A的调”与“大调”结合，就是“A大调”；“1＝#F的调”与“大调”结合，就是“#F大调”；“1＝C的调”与“大调”结合，就是“C大调”。
无论哪个大调，第一个音都是do。
大调的曲子就围绕着do转悠。
而且从统计学规律上来看，do 是七个音中用得最多的。
现在有一个问题：有没有曲子围绕着别的音转悠，do之外的某个音在曲子里用得最多呢？答案是肯定的。
来看小调。
小调也是do re mi fa so la ti这七个音组成的，这七个音的相互距离和大调也一样，但是打头的音不一样。
无论哪个小调，第一个音都是la。
小调的曲子就围绕着la转悠。
而且从统计学规律上来看，la 是七个音中用得最多的。
这七个音是：la ti do re mi fa sol 或者是6 7 1 2 3 4 5。
在小调里，do不是第一个音了，它是第三个音、III级音。
la才是第一个音、I级音。
所有的音的级数都和大调错开两个位置。
la可以指定在12个音中的任何一个上，所以一共有12个小调。
小调的七个音是这样排列的：在小调里，移调纸带仍旧适用。
只要把几个小条粘成一个长串，循环起来就可以了。
找小调的办法是，把6这个音对在所需要的键上，剩下的7 1 2 3 4 5对着的键就自动是要找的音。
也出三个题。
第一个，找小调的一级音 6 la＝#F时，其它的音。
发现一个有趣的现象：当 6＝#F时，do 1 恰好对着A这个音。
这是第二讲里的第一题。
而且，这两个调只是顺序不同，所有的音都在同样的键上。
因此，6＝#F 和 1＝A 必然有某种联系。
第二题，找小调 6＝bE 时的七个音。
它和第二讲的大调 1＝#F(bG)是同一套位置，说明它们也有神奇的联系。
第三题，找小调6＝A时的七个音。
又次灵异了！全在白键上，而且和1＝C 的大调全共用同样的音，只不过位置不同上面找的三个小调是6＝#F的小调、6＝bE的小调、6＝A的小调，换句话说就是#F小调、bE小调和A小调(经常用小写字母表示)。
发现 #F 小调的 1 就是 A 大调的 1 。
A 大调的 6 就是 #F 小调的 6 。
我们管具有这种巧合的大小调叫“关系大小调”。
一共有12对关系大小调。
上面的例子和第二讲的仨例子是其中的三对。
下一讲会列个一览表。
小结找各个调的七个音：找大调的7个音：把小条的 1 放在某个键上，它就是这个大调的第一个音do。
其余的2 3 4 5 6 7 对着的键就是这个调的要找re mi fa so la ti。
找小调的7个音：把小条的 6 放在某个键上，它就是这个小调的第一个音la。
其余的7 1 2 3 4 5 对着的键就是这个调的要找ti do re mi fa so。
找一个给定大调对应的小调：把小条的 1 放在给定的音上，并看 6 对着的那个键，就是对应小调的第一个音。
找一个给定小调对应的大调：把小条的 6 放在给定的音上，并看 1 对着的那个键，就是对应大调的第一个音。
![首调唱名法[1]](https://img.taocdn.com/s1/m/44fdf302b52acfc789ebc938.png)
