(完整版)掌握汉字间架结构的技巧----您就一定能写出一手好字

汉字间架结构八大规律《汉字间架结构八大规律，你知道吗？》我一直觉得汉字特别神奇，就像一个个小小的精灵，它们组合在一起就成了能够表达千言万语的文字。

那你们有没有想过，这些汉字的间架结构可是有规律可循的呢？今天我就来给大家讲讲汉字间架结构的八大规律。

第一大规律啊，重心平稳。

这就好比盖房子，房子的重心不稳那可是要倒的呀。

汉字也一样，像“中”这个字，你看它中间一竖就像房子的大梁，稳稳地立在中间，整个字看起来就特别踏实。

要是这一竖歪了，那这个字就像个喝醉酒的人，东倒西歪的，多难看啊。

第二呢，比例协调。

有些字啊，就像是几个小伙伴一起组合。

比如说“林”字，两个“木”字在一起，它们的大小、宽窄比例得合适。

要是一个“木”特别大，一个“木”特别小，那就不是“林”字了，倒像是个怪物。

这就像咱们排队，高的矮的站在一起，得排列得好看才对嘛。

第三，对称与呼应。

你看“美”字，上下两部分是不是有点对称的感觉？就像照镜子一样。

这种对称让字看起来很和谐，而且笔画之间还有一种呼应。

就像两个人在跳舞，他们的动作相互配合，才会显得优美。

如果写这个字的时候，上面部分和下面部分没有这种呼应，就像两个人各跳各的，乱了套，那这个字就没了美感。

第四，主笔突出。

每个字都有它的主角笔画，就像一场戏里有主角一样。

像“大”字，那一横就是主笔，写得长一点、舒展一点，整个字就显得大气。

要是这一横写得很短，那这个“大”字就感觉被憋住了，放不开，一点都不大气了。

第五，笔画均匀。

这就像分蛋糕一样，要是一块大一块小，那肯定不公平。

汉字的笔画也要分布均匀，像“田”字，四个小方块里的笔画不能有的地方很挤，有的地方很空。

要是笔画不均匀，这个字就像个坑坑洼洼的路面，走起来都不顺畅。

第六，空间分布合理。

比如说“间”字，门字框里面的那个“日”字，不能太大也不能太小，要刚好合适地待在门里面。

这就像我们住房子，家具的大小要和房间的空间相匹配才行。

如果“日”字太大，就像把一个大床放进一个小房间，挤得不行；要是太小，又像在大房间里只放了个小板凳，空荡荡的。

书法间架结构八大规律
书法间架结构八大规律
书法空有好笔墨，若是无法将文字排列有序则难成一流。

书法的排列
秩序在于其间架结构，也就是惯称的“间架学”。

间架就是指文学作
品的构图和排列。

间架好，文章才有层次、有头绪，读起来才有感觉。

在书法中，间架同样极为重要，那么书法的间架结构应该具备哪些规
律呢？
一、先黑及架：就是先勾出文字的黑体和框架，在框架内书写字形。

二、行高度一致：同一篇字画中，每行文字的高度应该尽量保持一致，避免出现纵向上的不整齐。

三、字宽一致：每个字的宽度宜相等，不可左右悬殊，否则画面会出
现不协调感。

四、字间距宜相等：盲目拼凑会形成突兀感，需要根据字形特性合理
掌握字间距。

五、开头留空：篇首应该留一定的空间，提高篇章气势；文章的每一
段落也应该有一定的缩进。

六、暂时不理合适不合适：书写字画时不必过于担心文字位置的合适不合适，可以先行完整书写一遍，再进行微调。

七、立足比例：书写字画的立足点必须符合篇章的整体比例，要求画面平衡稳定。

八、实际距离优先：书写字画时虽然要保持字形的整体协调，但是实际距离的优先级也很高，不能因为排版要求而违背笔画的法则。

以上是书法间架结构的八大规律，无论是书法还是文章都需要遵守这些规律，方能构成具有层次感和完整性的作品，让观者感到舒适、自然。

这些规律需要在书写过程中不断地练习和运用，才能真正达到效果。

汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

书法间架结构92法详解教学一、书法间架结构的要诀：1.对称结构：对称结构是指左右对称或上下对称的布局方式。

在对称结构下，需要注意左右或上下的平衡感。

左右两侧的字体、笔画构造、笔墨要相互呼应，力求整个作品的左右对称感。

2.左右间架：左右间架是指字与字之间，行与行之间的左右关系。

在左右间架的布局中，需要注意整体平衡感和字的分布均匀。

每个字体的大小、形状、笔画的粗细要保持一致，整体呈现出左右对称的美感。

3.上下间架：上下间架是指行与行之间的上下关系。

在上下间架的布局中，需要注意行与行之间的距离和平衡感。

行与行之间的距离不能过近或过远，需要根据具体情况进行调整，使整个作品看起来平衡、舒展。

4.强化间架：强化间架是指通过字与字、行与行之间的连接和对比，增强整个作品的结构感。

通过一定的手法，如画线、对比字体大小、形状等，可以使字与字的关系更加紧密，行与行的关系更加有力，从而让整个作品更具有结构美感。

5.空白利用：间架结构中的空白部分，也是整个作品的重要组成部分。

需要合理利用空白，使作品呈现出均衡、和谐的视觉效果。

空白可以增加作品的层次感，使文字更加突出，同时也可以使整个作品更加清爽、干净。

二、书法墨法：1.笔墨的运用要得当，要根据书法作品的主题和风格，选择合适的笔墨进行表现。

墨色要醇厚，用笔要稳定，使字迹清晰、有力。

2.线条的运用要恰到好处，需要根据间架结构的要求，掌握好线条的粗细和弯曲度。

线条要流畅、有节奏感，既要符合书法的规范，又要有个人的特色。

3.墨色的渲染要到位，通过适当的渲染，可以增加字体的质感和层次感。

需要注意掌握墨色的浓淡程度，使作品呈现出丰富的视觉效果。

4.墨迹的运用要灵活，需要根据不同的字体和笔画，调整墨迹的用力和方向。

墨迹要有起伏感，表现出筆仗坚挺有力。

5.墨迹的干湿要适度，湿墨应避免糊涂，干墨要避免太过浓重。

需要灵活掌握墨迹的湿度，使作品呈现出自然、生动的效果。

通过掌握书法间架结构的要诀和墨法，我们能够更好地表现书法作品的结构美感和艺术品质。

间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要XXX，切勿一高一低。

5、XXX这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中央位置，左右长短同等。

上部的中竖或中央与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

二）、左右不对称这类字为左右结构或半围困结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中央，左右不对称。

誊写中其重心的安稳必要根据字的结构，调解安排。

1、巧吟XXX这类字左部偏旁短小，誊写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不安稳。

2、XXX扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要XXX，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字誊写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可高低XXX。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包局部稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

练字的诀窍有哪些？自己整理了一套便于练习者使用的资料, 希望可以帮手读者朋友练出一手好字.之巴公井开创作钢笔字速成-口诀社会上的一种观点, 学习书法是一件比力困难、需要恒心的一件事.其实否则, 学好书法简直需要恒心, 需要毅力, 甚至需要天赋.但我们年夜家其实不是要当书法家, 也不需要把字写到书法的高度, 只不外把字写美观, 工整就可以了.而写字是完全可以速成的！下面是我在教学的过程中提炼出来的几个基本的组字要求.（楷书的要求同行书, 下面用行书做例字）1、横向主笔要写长, 其余部份要缩短.独体字或者上下结构的字一定要把主笔写长.如：2、左右结构的字要做比较.一般情况, 哪边的比画少就相对写小.如：3、另外有些比画需要突出, 要写长.如：这些是结构上的一部份技巧, 另有章法如下：一行字写下来, 要做到中心在同一条水平线, 繁字应年夜, 简字应小, 字距相等.写字口诀总括：上下结构找主笔, 左右结构作比较, 独体结构如上下, 包围结构有诀窍.找主笔：左边见撇当左舒, 右见捺钩宜展放, 上下相同上略小, 下部放宽要写胖, 横若写长撇必短, 横若短时撇写长.做比较：左右有竖右边长, 隹字在时单人长, 左竖右横竖要低, 右竖左横横写高, 如右上平下竖者, 左高右低要错位.包围结构：左半包时要偏右, 右半包时则偏左, 上三包围要靠上, 左三包围下横长, 下三包围包一半, 全包围时写中间.写字口诀一定要熟记, 最好做到烂熟于心！学生有了这个口诀, 就可以检查自己写的字是否合理, 是否漂亮.家长和老师有了这个口诀就可以辅导孩子练字, 帮手孩子检查方法是否应用的准确, 字体是否有所改善.用不了多久, 就会有突飞猛进的进步的！对所有想把字写好的人来说, 练字没有诀窍.但有方法.两年夜步：1、认知.了解什么是好字, 写好汉字的关键是什么.2、实践.写好字的决心, 经常练习与经常观摩的习惯.这其实是两个问题, 有递进也有互补.先说什么是好字.主观上, 一定仁者见仁.但再主观, 也终于逃不失落审美认同.100个会写字的人中, 有90个都觉得这个字瞅着舒服, 「写得好」, 那么我们至少认为这个字不差.客观上, 汉字必有自己的骨架和书写逻辑.倘若首先能正确认识汉字的间架结构, 又能领会汉字书写的收放、停走、笔锋、笔健, 还能在自己的日常书写中, 将其融为自我风格, 那么, 这样的字, 可以称为好字.而做到这一切, 其实不如我们想象中那么简单.柳体颜体米芾苏轼王羲之, 被公认为好字, 为何？首先, 他们的字符合绝年夜大都人的审美.更重要的是, 这些家伙的字, 极为系统, 包括：正确认识了间架结构、领会悟透了汉字书写的收停锋健, 并融合了自我风格.先以饱受争议的庞中华钢笔字为例.上世纪90年代初我念初中, 假期必被要求练字——1cm见方钢笔字格+4.5cm见方毛笔字格.上初中的小屁孩什么不懂, 练字用什么？庞中华钢笔字贴.究竟, 那时候庞字正风靡全国么.那时我就想, 这人的字怎么会写这么好、这么整齐统一？！这是人能写出来的么？成年后, 我逐渐不喜欢他的字了.一是我看很多了, 二是我腻了.固然, 我也了解了昔时该字能红, 多半还是由于这人简直太了解中文字的间架结构了、太能把字支配顺当了、太有自己的锋健了也太自成系统了；最后, 他的字, 简直太过了.主流与否, 不外社会变动；喜欢与否, 不外你我的自由.这些都丝毫不影响庞某练就的一双魔手.很多顶好的工具, 我们见多了, 难免有些腻歪.非要找个腻歪之外的理由, 还真没有.现在我不喜欢庞的字, 是觉得他的字练得宛若印刷体, 了无生趣.但反过来说, 这恰恰才是他最牛叉的.从练手的角度, 要把一双手练成机器一般, 没有扎实的基本功、过人的恒心、毅力与勇气,根本不成能到达.王羲之涮笔把池子涮黑这传说都知道？好, 其实他那个池子还不年夜；那他用烂的毛笔杆子最后盛了满满一小茅屋你可知道？就算这茅屋小得不成, 一平米见方的茅屋, 高度就算2米多, 体积也该有2.5立方, 如果纯真放毛笔杆子, 有没有算过会放多久？为了不影响这个回答的初志, 这里我小插一段.过了猴年春节看评论, 发现很多知友对庞极不屑.这我理解, 那么我自己其实不喜爱他, 也无意推他的字, 只想以这个曾疯魔也似练字的人为例, 说明凡人练字所能抵达之极端, 并认为这极端之原因, 一定有根可寻.诸君或可引以为界, 或一笑而过.不才这篇文章, 说究竟不外是欲与诸君聊聊不才自以为还靠谱的练字的认知与方法, 希望给某些真正想写好字的人点点启发而已.至于在钢笔字书写界孰高孰低, 其实不是本文主题.写字而已, 对吧.其实真相是——对我们年夜部份想把字写好的人来说, 就算练庞的字, 若能照着庞的字练好练到位, 在日常书写方面就已然超乎年夜部份周围的人了.所以, 早期你练哪位名家的字, 完全不重要.重要的是, 对写字的基本认知和基本功.流派的事情, 交给社会吧.好了, 扯回来.说到字的极端, 我以为不外几种——人, 妖, 魔, 神.如庞中华的字, 多半不是人了, 年夜约在妖魔之间, 或者, 已然成魔.王羲之的字, 神.但最初王前辈也无外乎是人.由人到妖到魔, 靠的是苦练与等候, 强年夜的定力；而由人到神, 靠的是苦练、琢磨、琢磨、领悟、感觉以及对这个过程长期的周而复始.固然, 神么, 我们不能不猜想, 他们也许是有些天赋异禀的.那么问题来了, 一个历来写字都被年夜家认为欠好的人, 他怎么去了解什么是好字？看自己周围人的字觉得好就开始学？汲取众人之长？可是有的人写自己名字帅爆, 写点另外就像换了个人似的；还有的人写字太具自我风格以至于「自我」已经占据了对汉字的基本认知.如上种种, 你让他如何去学？实际情况是, 学周围林林总总的「我体字」, 不论对象优劣, 对没有几多基础的人, 究竟难了点.这个过程应该是后期才会做的.我们在初始状态下, 连什么是好字都不知, 便看太多的「我体字」, 极有可能被误导.你有没有感觉到, 有些字你怎么写都写欠好？有没有感觉到, 某些字从认识它们那天起写了这么多年, 连它们偏旁部首究竟应该占几多比例都不知道？你的小学语文老师从未告诉你什么比例结构, 只是曾让你誊写该字500次？有没感觉到有的字, 你根本不知道为什么写出来会令自己都觉得想说：「唉」！那么, 如果你真的想了解什么是好字, 最最开始的, 最最好的,我诚实地告诉年夜家, 还是各种各样的, 人的手写出来的, 楷书字帖.诸君切莫小看此事.只有范本式的楷书字, 才华告诉你, 你所需要写的字, 写成怎么样才是最好的.这也主要是因为, 我们日常所写的钢笔字或硬笔字, 除特殊需要, 不成能会写成其他体.但假若你想去帮药店便利店写写POP体广告字, 则需专门字体学习, 也就忘了我所说的一切吧.有朋友走极端, 问我, 你说楷书？那电脑打字输出也有楷体, 难道不成以照着练么？理论上是可以的, 但很不妥.为什么印刷楷体不妥？一, 太小, 你看不真切.二, 印刷体太整齐划一没变数, 完美得比庞老师还过, 你觉得有意思有生趣么？三, 没有人味, 练字为何？我幼时在祖辈父辈强制下练过些字帖, 楷书居多, 隶书其次.彼时年幼经常抗拒, 比之书气浓厚家教甚严的一些朋友, 临帖不算多.我现在认为, 多练绝没有害处.多练, 至少在认知上可以获得很年夜提高.只有先知道什么是好的汉字, 才华有目的、有楷模, 然后, 知耻而后勇.在写字这件事上, 没几个人生来就会, 所以, 天赋绝非借口.书法家们再有天赋, 不练, 显然不会名留青史.真相是, 如果你发现你周围有些人被认为「字写得还不错」, 那么请相信, 他们99.99%不是因天赋, 而是缘于某个时段甚至长期的练习.而这些练习, 绝年夜大都也不缘于他们在浑然不知状态下发生的自行演练, 而是临帖——你所看到的好字, 不外是他或她在某个时段或长期临帖练习后, 形成有自我风格的字, 鲜有例外.由于有一定家庭环境, 加之自己也快乐喜爱写字, 我从小到年夜接触过很多写字不错的人, 也接触过很多参某书法赛、获过某书法奖的人.他们无一例外, 进行过或长或短的临帖练习.固然, 我遇到的都是凡人.凡人的特点在于分歧.有人练一两年竟可力透纸背；有人练三五年还算将将就就；有些不辍练下十年二十年觉「初成气质」；还有人号称练过、断续许久却很一般, 比如我自己.这就是凡人的分歧.这些分歧, 与耐性、心性、悟性、环境皆有关系.可我们总是希望遇到神, 不是吗.至于有人说, 我的字也不错啊, 但没练过是「写写」就这样了.意即字根本不用练就能写好, 没需要临帖.好吧, 我解释一下.首先, 所谓的「写写」, 也是一种练字形式, 只是有认知低、效率低、成效高等等低质弱点, 缺乏向诸君推荐.其次, 你完全可以认为自己的字漂亮, 且缘于「生活工作里随手写写」, 但我必需说, 撇开无知者无畏这种可能, 即便你的字可算好, 那也只是你较聪明、悟性较高.而我实在希望我的文字能面对所有想写好字的人,那么, 天资聪明们理解起来应该更容易吧.综上, 对年夜大都人, 在想要练字的早期, 尤其在早期, 你最好的参照物, 不是旁人, 不是杂家, 而是书架上的可以卖几元十几元或者几十元钱的, 各种楷书字帖.固然, 从「范本级别」这层意义说, 书法展览上的楷书, 也应该可以是你的老师, 凡是你还有一点心思和时间去观摩观摩的话.那么, 接下来, 写好汉字的关键是什么？或者说, 为什么一定要临楷书？首先要知道, 汉字的间架结构.简单说, 也就是一个汉字, 偏旁部首和若干笔画怎么排布与摆放, 才华最合适、最恰当、最美观、最符合年夜部份人的审美.假若非得说练字有什么诀窍的话, 那么, 掌握汉字的间架结构及其规律, 乃是最最首要的.这是基础中的基础, 也可使得练习事半功倍.早期请勿挂念风格和骨气.因为这些你早晚城市有的, 甚至可能你已经有了.风骨, 比及你练到一定水平, 自然就会出来.但你最初, 至少得知道, 一个汉字怎么写是最好的.之所以说楷书, 是认知好字的范本, 是因为客观来看, 目前书店里很多流行的楷书字帖, 不论他们号称什么体、什么派、什么家, 他们有一个绝对共通的优点：间架结构都是没有问题的.与此同时, 楷书笔画清晰可辨, 可令你完全不费劲地分析这些字.不信明天你就可以去书店看看, 比如你可以注意单人旁、反文旁、走之旁等在字体里的比例, 看看这些年夜牛们是否基秘闻似.另外, 你还要知道, 他们之所以知名, 往往却因为其锋健和风骨.但这是缘于他们都有「间架结构根本没问题」的年夜前提.所以刚开始就奔着他们的锋健和特色去练习, 只会事倍功半, 甚至可能无疾而终.我在网上找了几张图, 用以阐释真正的好字其间架结构的惊人相似.下面两种字体分别是柳体及颜体.年夜家特别注意分歧字帖中相同的字——尽管是分歧风格, 可是其间架结构都极为相似.比如, 左右结构的「都」, 均做到了右面的耳旁比左边的「者」略瘦,也比左边的「者」略低；而上下结构的「奉」, 上部份的撇捺,均对下面的小字形构成半包的势态.我只是聊举两例, 其他字体年夜家还可对比字帖自行比力.好了, 再说下楷书字帖.临楷书字体的目的, 是去有效了解汉字的间架结构.在还没有太多个人喜好和练字基础的情形下, 我的建议是, 对市面上比力流行的、年夜家公认好的柳体颜体欧体等等, 都可以去买, 看, 临, 比较.实际上, 这些字帖中现在也有很多其实也有关于间架结构的说明.另外推荐本帖子, 叫《黄自元间架结构九十二法》.这是我幼时就开始练的, 专门针对间架结构学习的字帖.黄前辈把汉字分成九十二种, 每一种的支配方式也总结出来.然后再去练各种体.我认可并推荐这种认知和练习手段.九十二法的字我拍了几张, 如下：比如, 「风、凤、飞、气」四字, 他说, 「纵腕宜曲劲」——即这种类型的字, 我们得把右弯提这一笔, 写得有点弧形而且有点力道, 字就美观挺拔了.比如, 「呼、吸、峰、峻」四字, 他说, 「左旁小者, 齐其上」——如果左边那偏旁是个小字, 那么无妨尽量把这个偏旁, 写得你右边的字靠上面一些, 字就美观了.比如, 「此、七、也、乜」四字, 他说, 「斜勒者不宜平, 平则失势」——即在写这类型的字时, 尽量不要把中间那一横写得太平, 需要有一点点向右上斜, 否则, 字就没有感觉.再比如, 「句、勺、匀、勿」四字, 他说, 「勾衂者其势不成直长」——即在写这类型的字时, 切忌把横折钩这一笔画, 写得过直过长, 而要写得向左下有斜度、长度适中.还有很多很多, 纷歧一说明.文言很浅显, 年夜家可以自己读和琢磨.若不信, 诸君可试试.看看对平常觉得写得欠好的字是否有帮手.很多人都希望自己的字写得好看一些, 但不是都有着练习的决心.这个决心, 其实并没有男人戒烟女人减肥那么难.字是手写出来的, 想要写好, 一定是多练手.最初, 照着一本你能看懂的好楷书字贴练, 此为主线.然后或同时, 就可以多看看你认为写得好的字, 琢磨, 临摹, 形成习惯.首先不要冲突临帖, 其次不要畏惧临帖.对成天都用电脑的你来说, 这几乎属于休闲活动.你不外是先买几本甚至借几本你看着还算顺眼的楷书字帖拿回家, 不会有人讥笑你对吧.字帖年夜多都很廉价, 网上更是卖得那叫一个廉价.所以你也不心疼那几个钱对吧.你终于开练了, 是的, 你练两下就觉得没感觉、很快会练得一点信心都没有, 没错.但要知道, 你只要每天或按期都练练, 坚持一段时间, 总会有些心得、总会有些成绩的.更何况, 你不需要使用毛笔, 更没有严厉的祖辈父辈规定你必需每天写完几多字, 然后在一边监督、念叨、喝斥, 甚至看不顺眼就启动戒尺打手、飞来一掌打失落毛笔、写欠好不让吃饭等等中华特色传统教育, 你有什么不幸福的呢？你顶多是练给自己而已, 顶多是为了自己的字得以略微改观而已.想要获得, 又不想付出需要的时间或者精力.我们都是凡人, 一定要跟天赋较真吗.练字没有决窍, 没有速成.只有提高认知, 掌握方法, 然后练习.然后, 习以为常.以下有色纸部份, 是我那时在本科结业前夕做的练习.分别是美术体、隶体、POP体、仿宋体.那时的感觉是, 不论什么「体」, 间架结构始终是需要掌握的.然后有些平常练习时写的字, 水平实在有限, 也只能这样了.我时不时涂写几笔, 权当是个快乐喜爱.说年夜一点, 即是深知对写字, 我还远未到拼天赋的时候.以上方式, 仅针对硬笔.有知友提到, 临帖是否需用毛笔？我认为不用.一来毛笔练习很漫长, 年夜部份人在无基础及条件的情形下练起来会很慢, 除非有心写好毛笔字；二来日常书写多为硬笔, 使用熟悉的工具进行练习会更有效.再者, 练毛笔字在了解间架结构的同时, 必需注意笔画写法及锋健练习, 方法分歧而更显复杂.固然, 练毛笔对汉字之锋健的掌握, 却是最好最理想的, 也会影响到硬笔字的提升, 但这究竟不是首要的事情了.末了, 还是解释一下, 因为不是每个人生每个回答都需要那么彪悍.首先对此前做过回答的某位知友暗示歉意, 我分歧意某一种练字方法, 但我始终尊重之.其次, 我提供一种方法, 不外提一己之见, 意与诸君分享.这其实不是要去证明, 我自己的字就是好字.我想我最多可能是启蒙者, 还好没有自年夜到默认自己是典型、一定要现身说法.此非我写下此答的初志, 也无意为之.我只是一个还算喜欢写字的人, 无意间看到此题, 有些心得体会, 也敢于把自己的练习贴出来, 与诸君共勉.我仅仅希望这些说法, 对想写好字的人们, 会有一丝帮手, 如是而已.。

一看就懂！硬笔字间架结构规律，学会进步神速!有些人笔画关过了，写出来很好看，但是写成一个整体的字就不那么好看了，那是什么原因？下面就为你揭晓答案，进入我们今天的学习。

01横画等距：横画之间没有点、撇、捺的时候我们一般把几个横写的间距基本的相等。

下面请看例子示范：大家可以看到，整个字中有两个或者三个横画时，我们要把这些横的距离安排得基本上是相同的距离，这样看起来就整齐统一极具有美感，会使我们写的字比较好看。

免费学习硬笔知识！接着看一下如果不遵循这个规律写出来是什么样的，这样子无论你的笔画写得有多到位，如果它们之间的距离安排不恰当，不管是上面宽了或是下面宽了都看着不是很舒服。

02竖画等距：竖画之间也存在着跟横画等距一样的规律，我们在写出现多个竖画时，依然要把它们之间的间距写的基本相等。

下面请看例子示范：大家可以看到我们写三个或者桑以上的竖时，我们就要注意把它们之间的距离写的大致相等，形成竖向的排列组合而形成一种整齐有致的美感。

接下来我们看看同样的字如果不遵循这个规律写出来是什么样的？它是不是瞬间就变得凌乱不堪，显得面目全非了。

03交叉居中：我们在写有撇捺交叉的字时，交叉点一般要写在字的中心位置。

下面请看例子示范：交叉点位于字的重心位置这样子在撇捺交叉舒展后，整个字的重心就会很稳。

这样一来我们就把字写的好看了。

04下部迎就：在撇捺张开时，我们写字的下半部分要上移，紧靠上部成为一体。

下面请看例子示范：我们在遇到这种情况之下，通常把字下部的笔画尽量跟撇捺相接，以撑起撇捺。

下面再看看反面教材：如果我们在写下部分时没有和上面的撇捺相接，这样看着是不是就有整体松散而不紧凑，而且导致上部分的不稳定。

05小字勿大：有些独体字的字形小，我们有时会为了占满格子或是追求与别的字差不多大而写大的时候，这样一来就显得散，写小反而看起来精神好看。

下面看例子示范：再看看如果写大了有什么后果？是不是感觉一下就显得笨拙不堪、毫无美感而言。

汉字间架结构九十二法汉字的结构和构成有92种方法，其中最重要的是重心平稳。

重心平稳是指将字写得平正、均衡，将整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中，成轴对称形的字只占少部分，而大部分则是不对称形的。

在书写过程中，可以采用以下方法达到重心平稳。

一、左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

这类字的主笔是正中的长竖或竖钩，书写时要把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

撇捺为主笔的字，书写时要把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

上部人字头撇捺的交点落在中心，下部的竖或竖钩对准撇捺交点。

下部两足分开的字，以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要XXX，切勿一高一低。

主笔是下部托底的长横的字，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

上部有点的字，要把点放在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

上下或上中下结构的字，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

二、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

左部偏旁短小的字，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

右部偏旁短小的字，书写时要将右部写在中部偏下位置，以使重心平稳。

写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要XXX，该字重心方稳。

书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

为左上包右下的字，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

右上包左下的字，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡。

疏密匀称是指汉字的笔画有多有少，书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。

笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

在书写这类字时，需要注意它们的结构要匀称，即使布白均匀，让笔画之间的距离基本相等。

汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。

学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。

不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。

如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。

汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

间架结构九十二法1．天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2．地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3．让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4．让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5．横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6．直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7．勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8．勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9．画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10．画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11．画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12．画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13．横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14．横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15．上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16．左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17．左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18．左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19．点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20．画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21．两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22．三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

《间架结构九十二法》口诀1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22、三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

初学书法必读：书法间架结构要诀书法间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。

”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。

上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。

阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

硬笔书法间架结构口诀总结，建议收藏结构原则1、整齐端正，中心平稳；2、笔画匀称，疏密得宜；3、比例恰当，形态自然；4、点画呼应，气势连贯；5、笔画避就，偏旁迎让；6、俯仰有致，向背分明；7、中宫收紧，主画舒展；8、同画异写，同形求变。

一、独体字独体字是指不能或不宜再进行拆分的汉字，因此在书写这类结构的字时，要注意笔画到位，主次分明。

根据字的形状，独体字有长方形、扁方形等。

字呈长方形的字，整体宜修长、平衡、方正。

字形为扁方形的字，书写时以扁平为主，不能写得瘦长。

二、左右结构左右结构是指由左右两部分组成，此类结构字在不同情况下左右部分占比和位置不一，也有不同的书写要求。

注意左右笔画之间各不犯碍，互相穿插，相互迎就。

三、包围结构包围结构是内外组合的结构形式，可再细分为半包围结构和全包围结构，半包围结构又可大致分为左上包、左下包、右上包、右下包、上包下、下包上六种结构。

（1）全包围结构：这种结构的字由里外两个偏旁组成。

从字形高矮来看，这种字又分长方形、正方形两种。

外面偏旁是主要偏旁，它的大小就是整个字的大小，所以要特别注意。

为使其与周围的字和谐匀称，外偏旁要收，里偏旁要匀满，里外要协调；外偏旁应方中带斜，下面比上面稍窄。

如“围”，四框须相背，如无相背，必趋板滞。

又如“目”、“自”、“因”、“固”一类的字，还须左收右展，左轻右重，彼此照应，方能生动自然，各尽姿态。

（2）半包围结构：这类字外面偏旁也是主要偏旁，外偏旁不是从四面，而是从上左，上右，下左，下右等包围的偏旁。

外偏旁不宜过大，但要包得住里面偏旁，并使里外和谐匀称。

4个练字诀窍，轻松掌握间架结构，一旦学会，可快速提高写字水平本文以楷体规范字为依托阐述今天的文章继续为大家分享练字经验，我们通过4种不同类型的字，总结4个常用的间架结构规律，帮助正在练字的书友在遇到这类字的时候，可以轻松掌握技巧，快速写好这类字,学会后可举一反三，不管是单独使用还是作为合体字的一个部件，写法都一样。

第一种：首点重心居正当一个字的上方只有一个笔画“点”的时候，一般“点”笔要居于整个字的重心线上，首点要居正。

这里说的正，并不一定是中间的意思，如果下方有横笔，由于横笔扛肩，导致左侧略重，一般点要略偏右来协调字的重心。

例字：立亥亡主方以上例字，点笔位于字的重心线上，点下方都有横笔，由于横笔扛肩，视觉上左侧重量略重，点笔可略偏右，以此来调节整个字的重心点，从而到达视觉平衡。

第二种：点竖对正当一个字的最上方有“点”下方有“竖”的时候，点和竖要在一条直线上，点竖要对正，这种情况在上下结构的字中较为常见。

例字：主卞京辛宋以上例字点笔下面都有一笔竖，这时候点和竖笔要在一条垂直线上，这样才能保证上下对正，字的重心稳定，和视觉平衡。

第三种：中竖对正当一个字的上方有“竖”下方也有“竖”的时候，一般上下两竖笔要对正，以此来保证字的重心稳定，视觉上整体协调美观，中竖要对正，这种情况也常见于上下结构的字中。

例字：常堂尘卡卓幸走步以上例字上下都有竖笔，这种情况要做到上下竖笔在一条线上，不仅视觉上符合审美标准，整个字也比较协调美观，重心稳定。

切不可偏左或偏右，一偏整个字就毁了。

第四种：中竖偏右在独体字中，有4个比较典型的带有竖笔（包括竖向笔画）的字，和其他多数同类字的不同之处是竖笔不是写在字的中间，如：木、来、末等（因为横笔扛肩也可略偏右）。

而是必须要写在字的偏右侧才好看，竖笔偏右。

例字：寸才牙斗上述四个字，由于竖笔左侧笔画较多，右侧笔画较少，视觉上左侧重，右侧轻，如果竖笔（竖钩）写到横笔中间的话，整体感觉向左下方倒，为了让左右两侧达到平衡，我们要加重右侧的重量，也就是把竖笔靠右写，来让左右达到平衡，从而看上去是协调的，美观的。

字的间架结构写左右结构的字，两部分宜占位置相等且左紧右疏;写上下结构的字,两部分宜上轻下重，下部托住上部;左中右结构的字，三部分宜写得窄而长；上中下结构的字，三部分宜写的扁而宽；包围结构的字,外面的部分要包紧里面的部分。

汉字虽然字数很多，但结构形式就那么几种，学生若能把握住它的间架结构，也就等于抓住了写好汉字的牛鼻子，把汉字写得端正也就不是一件难事了。

要让学生认真地观察,先从整体上认识,做到心中有数。

哪些字上大下小,哪些字上下相等，哪些字上宽下窄,哪些字上窄下宽；左右结构的字，如“你"、“该”等，哪些字左窄右款,哪些字左宽右窄，哪些字左右相等，哪些字左低右高，哪些字左高右低；一些独体字如“月”、“四”等字形的长、扁、方等特点；一些合体字的穿插迎让、错落倚从、疏密收放及笔画变化，都要指导学生认真观察，仔细领会，体会汉字的造型美。

（1)独体字独体字一般笔画偏少，结构较为单调。

书写时就要平衡对称、疏密得当。

①主笔突出一个字中，往往有一笔或两笔是起主导作用的笔画，这就是主笔。

所以一字之主笔对它的结构是至关重要的，如“中"字的竖、“少"字的撇等。

一般的主笔都写得长些，用力重些,充分体现它劲健、挺拔；而其他笔画，是处于从属的地位,则写得短些，用力略轻，然而各字的结构特点有所不同,其处理方法亦不可一成不变。

②平衡重心字的重心必须保持稳定,这是结字的平衡规律所决定的。

一般地说,字的重心往往落后在纵与横的中线交叉点上,但因汉字的结构形体各异，重心也有偏倚的情况，往往也有主笔支撑字的重心，以调整字的平衡。

这一方法不仅要把握主笔的处理，也要能驾驭各种笔画的形态变化,以求视觉平衡。

有时一个字是靠其中一个笔画的合理安排来达到整体的和谐。

③点画参差书写时应注意每个笔画的长短、粗细、曲直、偏旁等等姿态都要进行变化，即参差错落，是每个笔画各负其职，在一个字中各取所需。

重竖的一般左缩右伸，重横的须有长短变化，有大横作主笔，亦有中横作主笔如“年”、“章"；点的变化即要独自成形，又要笔意连贯，气脉相通,如“心"字的两点的高低、形体变化；“必”字的三点可将它看作一个整体,且可在笔顺上进行变化；“兴”字的横需居中,“雨”字对角点的变化，点的方位需往中间及下横靠近，方显紧凑。