赵孟fǔ楷书结构三十法

干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解

赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道

正文

昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画

画：横画

竖戈：戈钩

横戈：心钩

俯钩：横钩

仰钩：浮鹅钩或者伸钩

屈钩：小竖提

中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）

中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）

间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）

这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1， 天覆者凡画皆冒于其下

例字：宇 宙 定

类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2， 地载者有画皆托于其上

例字：至 聖 孟

类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2， 让左者左昂右低

例字：敕 部 幼

让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4， 让右者右伸左缩

例字：读 议

让右者，右边要舒展高昂，左边相反

5， 横担者中画宜长

例字：喜 吾

类似横画在字体的中间，也叫让横

6， 直卓者中竖宜正

例字：平 干

直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直

7， 勾拏法其身不宜曲短

例字：葛 蜀

拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

看完这36条，你也就懂了楷书的字体结构

唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条。(故宫现在藏有他自己的墨迹《梦奠帖》)由于它的重要，本文不嫌累赘把它全部写出来，供书友参考：

1 排叠

字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。

戈守智说：排者，排之以疏其势。叠者，叠之以密其间也。大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。则排叠之所以善也。故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。

李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。积者，緫緫繁紊，求其整饬。(晶品畾磊)堆之例也。(爨鬱縻)积之例也。而别置(壽畺畫量)为匀画一例。(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。

2 避就

避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。[俯]字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

3 顶戴

顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如[臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。(戈守智)

4 穿插

穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。[册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以点啄插之。皆插法也。(戈)

5 向背

向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。(戈)

一文搞定楷书结构110法（动图展示）

第一法

十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端；

竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法

厂字作头横抗肩，横撇不连更美观；

撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法

有字头部横笔长，先撇后横是传统；

笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

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第四法

尤字头部横笔短，横笔短了撇笔长；

先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法

三框包围上横短，上横短了下横长；

上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法

卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗；

在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法

立刀短横为垂露，位置写在中上部；

竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法

冈字框部左垂露，左右两竖必垂直；

左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法 八字在上要写大，撇低捺高是妙法；

八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法

人字之头撇捺展，撇捺下端不水平；

撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

第十一法

单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露；

竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法

勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立；

凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法

儿部变化多在撇，在左在中为竖撇；

儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法

几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展；

几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法

京字之点可竖点，点笔落在中心线；

侧点与横可脱离，下部窄了横笔展。

第十六法

两点之水要呼应，中心靠拢不离散；

首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法

秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满；

钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法

硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高；

竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法 左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收；

竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法

右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观；

横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

第二十一法

1 / 6 欧阳询《间架结构三十六法》

排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。

今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。

字例：寿 书 壑 重 避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。

今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。

字例：俯 彼 所 炎 顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。

今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。

字例：坠 灵 郁 导

穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。

今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。

字例：中 宁 秘 龄 向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。

今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。