论宫崎骏动画电影及其对我们的启示
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《魔女宅急便》影评《魔女宅急便》是一部1998年由宫崎骏执导的动画电影,改编自日本作家角野树梨花的同名小说。
这是一部富有想象力和魔幻元素的电影,讲述了一个年轻女巫奇卡(宅急便)在一个陌生的城市中成长的故事。
影片以其独特的画面风格、精致的描绘和深入人心的主题,在观众中赢得了广泛赞誉。
本片不仅仅是一部动画电影,更是一部关于成长、友谊和自我发现的精彩之作。
影片的剧情发生在一个拥有奇幻元素和魔法的城市里。
主人公是一个名叫奇卡的年轻女巫,她刚刚迈入魔法世界,通过运用她的魔法能力,她成为了一名宅急便员工。
她的任务是以最快的速度将包裹送到目的地,这使她获得了“宅急便”的绰号。
奇卡在宅急便公司遇到了很多有趣的事情和人物,这与她逐渐成长和融入这个社会密不可分。
影片的画面风格十分独特,细致入微的描绘使观众仿佛身临其境。
无论是城市的街道,还是人物的表情,都充满了细腻和真实感。
动画片中的每一个背景都经过精雕细琢,建筑和细节注入了魔法元素,这给观众带来了视觉上的享受。
影片通过优美流畅的画面和细腻入微的动画风格,为观众展现了一个令人惊叹的奇幻世界。
除了画面,影片中的音乐也是令人难以忘怀的。
久石让为该片创作了一系列动人的音乐,这些音乐既与场景相得益彰,又有着独特的韵律和节奏。
无论是奇卡急行与时间赛跑的时候,还是她在大海中翱翔的时候,音乐都让观众情绪上得到了极大的共鸣。
音乐与画面相得益彰,共同营造出了一个独特而魔幻的氛围。
除了视觉和听觉效果,影片所传达的主题也引人深思。
影片着重探讨了成长和适应的主题。
奇卡在一个陌生的城市中成长,她通过经历各种挑战和困难,逐渐认识到自己身上的潜力,并且学会了以积极的态度去面对困难和变化。
她从一个不安和懵懂的少女,逐渐成长为一个自信和坚定的年轻魔女。
这个过程中,奇卡也学会了如何处理人际关系,如何与不同性格的人相处。
她通过和其他人建立了深厚的友谊,无论是和宅急便公司的同事还是城市里的居民,奇卡都用自己的真诚和善良感动了他们。
宫崎骏千与千寻日语观后感《千与千寻》是由宫崎骏执导的一部著名的日本动画电影。
这部电影在2001年上映后取得了极大的成功,不仅在日本国内创下了票房记录,也在全球范围内受到了广泛的赞扬和喜爱。
电影故事讲述了一个小女孩千寻的奇幻冒险。
千寻是一个普通的十岁女孩,她和父母一起搬到一个新城市,并因为迷路而来到了一个神秘的神灵世界。
在这个神秘世界中,千寻遇到了许多奇怪的生物和人物,她也面临着各种各样的困难和磨难。
通过一系列的冒险和成长,千寻最终获得了自己的勇气和信念,并找到了回到现实世界的方法。
《千与千寻》是一部独特而富有深度的作品。
宫崎骏通过这个奇幻的故事,表达了他对现实世界的独特观察和对人性的思考。
电影中的神秘世界充满了奇幻和神奇之感,但同时也蕴含着深刻的寓意。
它让观众思考关于成长、面对困难和寻找自我等主题。
在这个神秘的世界中,千寻不得不面对各种各样的难题和挑战。
她必须面对千面神、河童、无面人等奇怪的生物,并学会与它们相处和解决问题。
这些经历让千寻逐渐成长起来,从一个害羞胆小的女孩变成了一个坚强勇敢的少女。
电影中还融入了一些现实社会的问题。
比如,千寻曾遇到一个“世纪饭店”的主人,他在神灵世界中负责招待来到饭店的神明。
这个主人表面上看起来礼貌周到,却暗地里吞噬着神明们的力量。
这个情节就好像寓言一样,暗示了现实世界中一些人利用他人、追求权力和金钱的黑暗面。
电影的艺术表现力也非常出色。
宫崎骏以细腻而生动的画面塑造了一个充满想象力的世界,每个角色的表情和动作都展现了他们的个性和情感。
动画片中的音乐也给人留下深刻的印象,它们与故事情节紧密结合,让观众更加投入到千寻的冒险之中。
对我个人来说,观看《千与千寻》是一次非常特殊和有意义的经历。
这部电影让我看到了一个崭新的世界,一个充满奇迹和神奇的世界。
千寻的成长历程也给了我很多启示和思考。
我意识到每个人都会面临各种各样的困难和挑战,但只有勇敢面对和克服它们,我们才能真正成长和找到属于自己的价值和目标。
人性的经典阐释—宫崎骏动漫艺术探析人性的经典阐释—宫崎骏动漫艺术探析导言宫崎骏,一个伟大的动漫导演和制片人,以他独特的艺术风格和深沉的主题引领了动漫电影的浪潮。
他的作品不仅仅是为孩子们带来欢乐和快乐,更是给大人们提供了对人性和社会问题的深度思考。
本文将以宫崎骏动漫的作品为线索,对他的艺术探索进行分析和阐述,以期展示他对人性的经典诠释。
一、让人们感受到自然与人的和谐宫崎骏动漫中的一个重要主题是自然与人的关系。
他以他独特的方式展示了人与自然的和谐共存。
在《千与千寻》中,他通过描绘一个神奇的幻想世界,讲述了一个被妖怪怪物困住的女孩的故事。
这部电影展示了自然之间的美妙联系,并告诉我们,人类只有通过与自然和谐相处,才能够找回自己。
另外一个典型的例子是在《龙猫》中。
这部电影讲述了两个姐弟与一个神奇的精灵龙猫共同生活的故事。
通过描绘大自然的美丽和龙猫对人类的善意,宫崎骏告诉观众,只有保护和尊重自然,人类才能够获得真正的幸福。
通过这些作品,宫崎骏让观众们反思人与自然的关系,并呼吁人类要关注环境保护和可持续发展的重要性。
二、传达人性的复杂性和矛盾性宫崎骏动漫作品中另一个重要的主题是人性的复杂性。
他将人性的光明和黑暗相互交织地展现在观众面前,让人们在欢乐和悲伤中对人类的本质有更深层次的思考。
在《天空之城》中,宫崎骏通过一个幻想世界的背景,展示了人类的欲望和野心。
他带领观众们思考权力和利益的追逐对人性的影响,并警示人们不要过分追求财富和权势。
而在《红猪》中,他通过一个战争背景下的小说家的故事,表达了人性无常的一面。
这部作品告诉观众,每一个人都有自己的红猪,指的是内心的恶意,但同时也强调了宽恕和理解的重要性。
通过这样的主题和故事情节,宫崎骏让观众们更好地理解人性的复杂性和矛盾性,并教导我们要理解和宽容他人的缺点和错误。
三、关注社会问题及人性的挣扎宫崎骏动漫作品中还经常触及一些社会问题,以及人类在社会中所面临的挣扎和痛苦。
电影心之谷观后感电影《心之谷》观后感《心之谷》是一部由日本导演宫崎骏执导的动画电影,由吉卜力工作室制作。
影片于2001年上映,讲述了一个关于成长、自由和勇气的故事。
观看这部电影后,我深受感动,并从中领悟到了一些珍贵的人生智慧。
影片以主人公少女千寻为中心展开,讲述了她来到一个神秘的世界,与各种各样的神灵和怪物展开了一系列的冒险故事。
在心之谷的旅途中,千寻经历了许多考验,也学到了很多重要的道理。
这些道理对于我们现实生活中的成长和发展同样具有深刻的启示作用。
首先,电影中强调了勇气和坚持的重要性。
千寻在初次到达心之谷时,遇到了各种困难和危险,但她从未放弃。
她勇敢地面对每一个挑战,不断努力去适应这个全新的环境。
正是因为她的勇气和毅力,她才能克服一切困难,并最终找到回家的方法。
在我们生活中,也会面临各种各样的困难和挫折,只有有勇气和坚持,才能战胜困境,实现自己的目标。
其次,电影中传递了关于友情和互助的重要价值观。
在心之谷中,千寻结交了许多不同的朋友,他们共同经历了许多困难和冒险。
这些朋友之间的互相帮助和支持是他们成功的重要关键。
在现实生活中,我们也应该学会与他人建立友谊,相互帮助和支持。
当我们遇到困难时,有朋友的陪伴和支持,我们就能更加坚强地面对困境,战胜困难。
此外,《心之谷》还呈现了一个关于环境保护的信息。
影片中描绘了一个美丽而神秘的世界,但这个世界也受到了人类的破坏和污染。
这让我深刻地意识到我们应该珍惜我们所生活的环境,保护大自然的美丽和自然资源。
我们每个人都应该意识到,环境保护事关我们自身和未来世代的生存和发展。
最后,我对《心之谷》的美学表达也留下了深刻印象。
电影中独特的画风和富有想象力的场景设计为故事增添了独特的魅力。
通过细腻的画面和精心设计的角色形象,电影触动了我的内心,唤醒了我对艺术和美的追求。
这部电影告诉我们,艺术和美能够给予我们力量和启示,让我们感受到生活的无限可能。
总而言之,电影《心之谷》是一部令人难以忘怀的作品。
《哈尔的移动城堡》宫崎骏奇幻动画的奇妙冒险《哈尔的移动城堡》是由日本著名动画导演宫崎骏执导的一部奇幻动画电影,讲述了一个充满魔法和冒险的故事。
影片中的移动城堡、飞行城市、变身火焰以及各种神奇的生物和场景,给观众带来了无限的想象空间和视觉盛宴。
本文将从剧情梗概、人物性格、主题思想等方面对这部经典动画进行深入解读。
剧情梗概影片的主人公是一位名叫索菲的平凡少女,她在一次偶然的机会下遇到了移动城堡的主人哈尔,而后被卷入了一场充满魔法和冒险的旅程中。
哈尔是一位拥有神奇能力的巫师,他驾驭着移动城堡在各个地方穿梭,同时也隐藏着一个神秘的身世和过去。
在与哈尔相处的过程中,索菲逐渐发现了自己内心的勇气和智慧,也经历了成长和改变。
影片通过索菲和哈尔之间的互动,展现了友情、爱情、家庭等主题,同时也探讨了人与自然、科技与传统之间的关系。
人物性格索菲是一个善良、勇敢且坚强的女孩,她在遭遇困境时并没有退缩,而是勇敢地面对挑战。
她善良待人,乐于助人,对周围的人都充满了爱和关怀。
哈尔则是一个神秘而又复杂的人物,他外表冷漠,内心却充满了温暖和善良。
他拥有强大的魔法能力,却并不滥用,而是用来保护自己和身边的人。
影片中的其他角色如火焰、魔法师苏菲、女巫婆婆等,也各具特色,为整个故事增添了不少乐趣和神秘感。
主题思想《哈尔的移动城堡》不仅是一部奇幻冒险的动画电影,更是一部富有深刻主题思想的作品。
影片通过哈尔和索菲之间的互动,探讨了友情、爱情、家庭等人性情感,展现了人物内心的复杂性和成长的过程。
同时,影片也反映了现代社会中科技与传统、人与自然之间的矛盾与和谐,引发观众对于生活、环境、人际关系等方面的思考。
宫崎骏以他独特的想象力和表达方式,将这些主题融入到故事情节中,使得影片不仅仅是一部娱乐作品,更是一部引人深思的艺术之作。
总结《哈尔的移动城堡》作为宫崎骏的代表作之一,以其独特的想象力、精湛的动画技术和深刻的主题思想,赢得了广大观众的喜爱和好评。
《风之谷》电影影评《风之谷》是一部由宫崎骏执导的动画电影,影片以其深刻的主题、精美的画面和动人的音乐而闻名。
这部电影讲述了一个关于环保、和平与人性的故事,通过一个年轻女孩的冒险历程,展现了人类与自然、战争与和平之间的复杂关系。
一、温柔的力量娜乌西卡是电影中的主人公,她是一个温柔、善良且勇敢的女孩。
在电影中,娜乌西卡面临着许多挑战和困难,但她始终保持着温柔和坚定的信念。
她的温柔不仅体现在她对待他人的方式上,也体现在她与自然的互动中。
她能够与巨大的王虫建立起信任,并且用自己的力量保护风之谷的人民。
娜乌西卡的温柔力量是她能够在困境中保持坚定的关键,也是她最终能够拯救世界的原因。
二、环保的主题电影中的环保主题是其重要的一个方面。
影片通过描绘腐海的生态系统和王虫的存在,揭示了人类对自然的破坏和污染所带来的后果。
娜乌西卡努力寻找一种与自然和谐相处的方式,她试图通过种植植物和与王虫沟通来恢复生态平衡。
这一主题提醒我们要尊重自然、保护环境,以及意识到我们与自然的相互依存关系。
同时,电影也呼吁人们采取行动,保护我们的地球家园。
三、战争与和平电影中还探讨了战争与和平的问题。
风之谷处于一个战争的时代,各国之间为了争夺资源和权力而互相争斗。
娜乌西卡通过自己的努力,试图化解各国之间的矛盾,实现和平。
她的行动代表了一种对和平的渴望和对人类未来的希望。
电影也提醒我们,战争只会带来破坏和痛苦,而和平才是人类共同的追求。
四、人性的光辉影片中的人物形象鲜明,每个角色都有其独特的性格和动机。
娜乌西卡的勇敢和善良、阿斯贝鲁的忠诚和坚定、多鲁美奇亚的野心和自私等,都展现了人性的复杂性。
然而,电影也展现了人性的光辉之处,例如娜乌西卡对他人的无私帮助、阿斯贝鲁在关键时刻的选择等。
这些人性的闪光点让观众感受到了温暖和希望。
五、音乐与画面电影的音乐和画面同样令人印象深刻。
久石让的配乐为电影增添了浓厚的情感氛围,使观众更容易沉浸在故事中。
画面的精美和细腻程度令人赞叹,宫崎骏以其独特的艺术风格展现了一个美丽而神秘的世界。
宫崎骏的动画电影富于理想主义肉体,充溢深入的寓意与哲理,具有鲜明的个人作风。
总结以宫崎骏为代表的动画电影巨匠的胜利经历关于正处于奋起开展中的中国动画事业艺术具有重要的自创价值和启示意义。
动画与生俱来具有三大特性,一是图画性,二是影视性,三是童真性。
首先,动画来源于静态的绘画,因此具有图画性;其次,动画是以各种绘画方式作为人物外型和环境空间外型的主要表现手腕,运用逐格拍摄的办法把绘制的各种梦想的静态绘画情境逐一拍摄下来,经过连续放映而构成活动的影像,因此具有影视性;其三,动画的图画性特征使它具有极强的梦想性,它能够不受理想情况和时空的限制去表达任何奇幻的情境和超验的世界,而这正与充溢童真梦想和天性猎奇的儿童心理相接近,因此具有童真性。
宫崎俊的话是很有见地的。
一方面是传统的理想性电影越来越多地依托电脑技术制造出绚丽多姿的奇迹效果,另一方面是动画电影已不再是儿童的专利,同时成为了成年人的童话,从题材到创意,动画电影的全龄化趋向越来越明显像《千与千寻》、《怪物史莱克》这样的动画电影所具有的理想讽喻性和深沉的文化内涵以及人物与环境发明的真实与细腻,并不弱于很多优秀的“所谓的理想性影片”[3]。
这些动画电影的深入寓意其实也很难直接为儿童所了解,但就像一切巨大的文学艺术作品一样,对它们的了解能够是多层面的,深者得其深,浅者得其浅,因此老少咸宜,雅俗共赏。
以《风之谷》、《龙猫》、《幽魂公主》、《千与千寻》、《哈尔的挪动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》等动画电影享誉世界的宫崎俊是日本动画艺术最高成就的代表,被以为“是继黑泽明之后日本第二位出名世界的导演”,取得了“国宝”、“动画诗人”、“动画之神”的佳誉。
《千与千寻》作为首部动画电影荣获柏林电影节金熊奖,既证明动画电影已获得宏大的艺术成就,也阐明电影业界和学界正逐渐摆脱动画是小儿科的成见;同时,它既是日本和整个东方动画界的自豪,也是世界动画艺术和电影艺术的幸事。
由于宫崎俊以他“具有浓郁东方颜色的唯美影像和哲学考虑,给世界动画电影带来了深入的冲击,”他创始了一个不同于迪斯尼作风的动画电影新流派,被国际社会公以为是“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一顶峰”,以至被誉为“世界上最有影响力的动画巨匠”。
关于宫崎骏电影龙猫观后感1一片漆黑中,目光的焦点聚集于那唯一发出光亮的银幕,聚精会神的听着从喇叭传出的一字一句,深深的陶醉于各式各样的情节……没错!这就是我最喜欢的休闲活动之一——看电影!说到电影,那么满口电影经的我,就非得要谈谈我最喜欢的电影——宫崎骏的“龙猫”啦!它的资料大致上是描述一对姐妹和父亲一同搬到一间充满奥妙的大房子里,并遇到了许多趣味且不可思议的事。
之后妹妹因为妈妈病情加重而坚持要到医院探望妈妈,却不细心迷了路,最终藉着龙猫的帮忙,姐姐最终顺利找回走失的妹妹,并到医院探望她们的母亲。
在看完龙猫后,我好想化为一道清风,和故事中的姐妹俩一齐探险那充满神秘与惊奇的地方,一齐搭乘猫巴士,享受欢乐的生活。
在电影里,令我印象十分深刻的一段是姐姐皋月焦急的寻找不见的妹妹小梅,并在找到妹妹后,两人放下先前吵架的不愉快,重修旧好,姐妹之间温暖的手足情谊,令人感到十分温馨。
还有两人在医院窗台上留下亲手摘的玉米,并坐在窗外的树上看着病房里的妈妈,那种满心愉悦的感觉更让人感受到浓浓的亲情,心境在不知不觉中也悄悄的被感染了那种欢乐的气氛。
这或许也是为什么龙猫令我深深着迷的原因之一吧!在我当初看这部电影时,觉得皋月与小梅姐妹俩及父亲所居住的地方,有着乡村的朴实风格以及无限的惊喜。
屋内有着像是小黑球模样的可爱“煤炭球”,还有着能够让一家人一同泡澡的大浴室;屋外则有绿油油的草地、大树、茂密的森林,及小龙猫与森林的守护者“大龙猫”。
宫崎骏用龙猫实现了我小时候幻想的乡村别墅,并让好久没有沉浸于幻想之中的我,重新回到了天马行空的世界,找回了自我童年的天真活泼,也让那颗被收藏在心底的赤子之心再次活跃。
看完“龙猫”后,体会到这个故事告诉着我们,要与大自然和平相处并且互不攻击与伤害,也提醒了我们保护环境的重要。
例如电影中的那株雄伟壮丽的大树,在现今的世界上,像它一样的大树不明白还有几棵?亦或我们已找不到如此高大的树木了或许就像电影中说的一样,“或许是我们不明白,也或许只是我们没有察觉与发现,一些事物可能就因为这样而被我们疏忽了”,如果人们只顾着自身利益,而不重视这块养育我们的土地,疏忽了它的存在,那么在某一天里,我们将会发现受到伤害的不只是这块土地,我们也伤害到了自我。
《风之谷》宫崎骏笔下的环境保护思考《风之谷》是一部由宫崎骏创作的经典动画电影,该作品通过精美的画面和深刻的情节,引起了观众对环境保护的思考和关注。
在这部电影中,宫崎骏通过虚构的风之谷世界,向观众传递了一种强烈的环境保护意识,呼吁人们共同保护地球家园。
首先,宫崎骏在《风之谷》中刻画了一个独特而壮观的自然世界。
风之谷是一个与人类世界相隔离的神秘地方,被大量的森林和植物所覆盖。
电影中展现出的山脉、河流和树木,在光线和色彩的打造下,呈现出迷人的画面效果。
这种细腻的描绘让观众深切感受到自然环境的美妙与宝贵。
然而,观众也在《风之谷》中看到了环境破坏的残酷现实。
电影中的风之谷世界受到了人类的不负责任行为的破坏,生态系统面临崩溃的危险。
人类的军事活动导致了毒菌的扩散,而这种毒菌对于植物和动物都具有毁灭性的影响。
这一情节的描绘具有强烈的现实意义,提醒观众我们的行为对自然环境的影响是不可忽视的。
电影中的主人公奇多,是一个热爱自然并致力于保护风之谷的少女。
她代表了一种积极的环境保护思想,通过与其他人合作,努力挽救受到污染的生态系统。
奇多的坚持和勇气激励了观众,使他们意识到每个人都可以为环境保护贡献自己的力量。
在《风之谷》中,宫崎骏还通过巨大的昆虫形象传递了对自然界万物平等的崇敬之情。
电影中的昆虫拥有智慧和情感,与人类展开了深入的交流和互助。
这种形象的设计呼应了生态学上的“生物多样性”的概念,提醒观众地球上的生物都应该受到平等和尊重。
总的来说,《风之谷》是一部以环境保护为主题的动画电影,成功地向观众传递了深刻的思考和启发。
通过展现自然的美丽和脆弱,揭示环境破坏的现实,以及塑造积极向上的环保形象,宫崎骏引发了观众对环境保护的共鸣。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品,更是一次对人类与自然关系的思考和警醒。
在观看《风之谷》的过程中,我们不禁反思我们作为人类对待环境的态度。
我们应该认识到,地球是我们共同赖以生存的家园,我们的行为将对环境产生重大的影响。
电影的观后感《<千与千寻>观后感》一直都知道宫崎骏的《千与千寻》是一部备受赞誉的经典之作,但直到最近我才有机会静下心来好好欣赏。
这一看,就仿佛进入了一个奇妙的世界,让我流连忘返。
影片的开头,千寻和父母一同驱车前往新家。
那个一脸不情愿的小女孩,像极了小时候面对生活变动的我们,满心的抵触和不安。
千寻的父母因为贪吃变成了猪,这一幕让我着实吃了一惊。
我在心里默默念叨:“这爸妈也太不靠谱了!” 而千寻,这个小小的身躯,就这样被突然抛进了一个完全陌生且充满危险的世界。
千寻在汤婆婆的浴场里工作的经历,让我感触颇深。
她从一个胆小怯懦的小女孩,逐渐变得勇敢坚强。
记得她第一次接待那个浑身散发着恶臭的“腐烂神”时,所有人都避之不及,只有千寻硬着头皮上。
当她在“腐烂神”身上拉出一堆人类丢弃的垃圾时,我不禁感叹,这是对人类破坏环境的多么有力的讽刺啊!千寻没有因为脏和累而退缩,她的那份坚持和认真,让我佩服得五体投地。
还有无脸男,这个神秘的角色。
一开始他总是默默地站在浴场外面,不声不响。
千寻的一次善意之举,让他走进了浴场。
可浴场里的贪婪和虚荣,让无脸男迷失了自我,他变出金子,引得众人趋之若鹜。
但只有千寻,没有被金子迷惑,她看到的是无脸男内心的孤独和渴望。
当无脸男大闹浴场,千寻给他吃下河神给的丸子,让他吐出一切的时候,我仿佛也跟着吐出了心中的那些欲望和杂念。
白龙,千寻在这个世界里的依靠和希望。
他帅气的外表下,藏着一颗温柔的心。
他总是在千寻最需要帮助的时候出现,为她指明方向。
记得千寻为了救白龙,不顾一切地踏上列车去找钱婆婆。
那列车在海面上行驶的画面,美得让人心醉,又让人心疼千寻的勇敢和执着。
影片中的每个角色都有着鲜明的个性。
汤婆婆,那个爱财如命、凶巴巴的老太婆;小玲,虽然嘴巴厉害,但心地善良;还有那些形态各异的客人,都给这个奇幻的世界增添了无数的色彩。
最让我感动的,还是千寻始终保持着一颗善良纯真的心。
在这个充满诱惑和危险的世界里,她没有被同化,没有迷失自己。
宫崎骏电影观后感600字宫崎骏电影观后感600字篇一隔那么多年再看,还是会二话不说就爱上温柔的白龙,还是会被无脸男捧出的一把木牌打动,还是想坐在阁楼上边吃豆包边看电车从海上驶过,但是……再也说不出“想留在那样的世界再也不出来”的话了!愿幻想的世界里没有工作!话说千寻现在也28岁了啊,不知道有没有和白龙重逢,如果按好故事的标准,应该是没有吧?她大概已经变成了普通的上班族,每天搭末班电车回家,只是在路过每一条河流时,会想起少女时曾经爱过一条龙。
误入仙境,小镇流光溢彩,灯火辉煌。
夜幕降临,万家灯火倒映在水面上;仙气氤氲,晨雾在屋舍间自由飘荡。
烟雾朦胧,楼宇蒙上一层神秘面纱;乌云滚滚,点点雨滴打破了宁静。
黑云压城,家家户户华灯初上;明月高悬,坐看天边云卷云舒。
微波荡漾,海上电车泛起圈圈涟漪;晴空万里,她如同行走在天空之境。
电车启动,她看见绿树,青草,人家。
无论是白天还是黑夜,晴空还是大雨,这里都风景如画,宛如梦境。
灯火和月光,烟雨和雾霭,蓝天和云朵,森林和花海,汪洋和浪花,乡村和树林……如梦如幻,如痴如醉。
电影之中,千寻来到一个世外桃源;电影之外,我们也进入一个童话世界。
一条路不能回头,就是一生要走许多路,有成长之路。
很多事情不能自己掌控,即使再孤单再寂寞,仍要继续走下去,不许停也不能回头。
千与千寻是我最喜欢的动漫电影,宫崎骏的电影我都很喜欢,天空之城,龙猫等,喜欢这种讲述人与人,人与自然的关系的动漫电影。
我觉得千与千寻告诉我们,人不能太贪婪,最后只会害了自己。
也告诉我们人间温情,和爱。
宫崎骏电影观后感600字篇二时隔多年之后,自己又一次观看《千与千寻》,不想竟是与一群小朋友一起坐在电影院中。
曾经的记忆和感受早已模糊不清,但这一次却是真真切切的印象深刻,或许这才是成长之后应有的感悟。
宫崎骏的作品就是这样,在温暖、纯真、唯美的背后,总蕴含着更为丰富的内涵,可以让不同的人关注不同的内容,展开不同的联想,体会不同的情感。
宫崎骏龙猫的深度含义宫崎骏龙猫的深度含义精选2篇(一)《龙猫》是宫崎骏导演的一部著名动画电影,虽然它看起来是一部针对儿童观众的作品,但它也具有深度的含义和哲学思考。
1. 自然与人类关系:电影中的龙猫被描绘成一种神秘而与人类世界相连的生物,在它们的环境中,大自然的力量和人类的生活相互交织。
这表达了对自然界的敬畏和人与自然和谐共生的理念。
2. 纯真与成长:故事中的两个姐弟在乡村度过了一段美好的时光,他们对世界充满了好奇和纯真。
影片通过展示他们的冒险和成长过程,探讨了纯真与成长的关系,并强调了保持内心童真和纯真的重要性。
3. 家庭与爱:电影中展示了一个幸福的家庭,父母爱孩子,孩子之间的关系以及他们与龙猫的交流。
这反映了宫崎骏作品中经常出现的家庭主题,强调了亲情和爱的力量。
4. 生死与轮回:影片中涉及了生死的主题,尤其是逝去的母亲的存在。
龙猫被描绘为一种能够连接生与死的生物,暗示了宇宙间生命的持续和轮回的思想。
总的来说,《龙猫》是一部充满温暖、想象力和哲学思考的电影,它通过对自然、童真、家庭和生死等主题的探索,带给观众以深度的思考和感动。
宫崎骏龙猫的深度含义精选2篇(二)《龙猫》是一部由宫崎骏执导的动画电影,这部电影带给我了许多美好的回忆和触动。
首先,电影的画面非常精美,充满了魔幻和想象力。
从被阳光照射的田野到绿茵茵的森林,每一帧画面都让人陶醉其中。
宫崎骏对细节的把握非常出色,每个角色都有着独特的个性和表情,使他们看起来生动而真实。
其次,故事情节简单而温暖。
影片讲述了两个姐弟在新家附近发现了神秘而可爱的龙猫,并与它展开了一段奇妙的冒险。
通过孩子们的视角,观众可以感受到童真和纯真的力量。
电影没有过多的曲折矛盾,却能够让观众深深感受到家庭的温暖和亲情的重要性。
此外,电影中融入了许多日本传统文化的元素,让观众对日本的文化和风俗有了更深的了解和体验。
例如,姐弟之间用竹子捕虫的场景展示了日本人对大自然的尊重和爱护。
日本电影永不放弃观后感2000字《永不放弃》是一部由日本导演宫崎骏执导的动画电影,该片于2002年上映,是宫崎骏在当时的作品中最后一部以个人名义执导的作品。
影片讲述了一个关于成长、坚持和奋斗的故事,深情而细腻地描绘了人生的不易和珍贵。
影片的主角是一位名叫波卡的十岁男孩。
波卡生活在日本一个贫穷的山村,他的父亲是一个木匠,母亲年幼时便去世了。
虽然生活贫困,波卡却拥有一颗热爱生活和梦想的心。
每天,他在山村里寻找自然的美丽,探索各种奇妙的事物。
一天,波卡发现了一只神秘的小怪物,他给它起名为“兵藏”。
兵藏是一个小巨人,他有着可爱的外表和善良的内心。
波卡和兵藏一起度过了许多快乐的时光,他们相互依靠,共同成长。
然而,波卡的生活并不平静。
他的父亲意外身亡,留下了一生的梦想未能实现的遗憾。
波卡面临着挑战,他必须独自面对生活的艰辛和不可预测的未来。
然而,波卡并没有放弃,他用坚定的信念和勇气去面对一切困难和挫折。
在这个过程中,波卡结识了一位名叫乌鲁波卡的女孩。
乌鲁波卡是一个神秘的角色,她是波卡的指引者,帮助他找到自己的命运和人生的意义。
他们共同去寻找神秘的城市“修道院”,这是波卡生父留下的遗言。
在这段旅程中,波卡经历了许多危险和困难。
然而,他从未放弃,他坚信只要不放弃,就能找到真正的自己。
他通过不懈努力和坚持不懈,最终找到了修道院,并找到了答案。
波卡明白了什么是真正的坚持和永不放弃。
《永不放弃》给观众带来了深刻的触动。
影片展现了一个纯真而勇敢的少年的成长历程,让人们不禁思考人生的意义和价值。
与波卡一起经历的种种困难和挫折,是我们生活中常常会遇到的,但正是这些困难,使我们变得更加坚强和成熟。
波卡的勇气和坚持给了观众们很大的启示。
无论在生活中遇到什么样的困难,我们都不能放弃,要去积极面对,坚持前行。
当困难来临时,我们可以像波卡一样,寻找内心的力量,勇往直前。
正如影片中所传达的:“只有即使困苦,也决不要放弃。
”除了情节的精彩以外,《永不放弃》的动画画面也非常唯美。
宫崎骏观后感引言宫崎骏是日本著名动画导演和制片人,他的作品以独特的想象力、深刻的情感和寓意深远的故事而著称。
作为一位宫崎骏的粉丝,我有幸观看了他多部作品,包括《千与千寻》、《天空之城》和《龙猫》等。
每一部作品都给我留下了深刻的印象,让我对宫崎骏及其作品产生了极大的兴趣。
在这篇观后感中,我将分享一些我对宫崎骏作品的个人见解和感受。
独特的想象力宫崎骏的作品充满了独特的想象力,他能够创造出令人难以置信的奇幻世界。
在《千与千寻》中,他通过讲述一个女孩在神秘的灵草汤中进入了另一个世界的故事,揭示出一个关于成长和勇气的故事。
他创造的这个奇幻世界充满了不可思议的生物和场景,给观众带来了视觉的饕餮盛宴。
在《天空之城》中,他将人类与自然的关系交织在一起,用一个高悬在云端的城市来表达对环境保护的思考。
这些独特的想象力让观众仿佛置身于一个全新的世界,带来了与众不同的视觉和感受。
深刻的情感宫崎骏的作品充满了深刻的情感,他能够触动观众内心的柔软之处。
无论是喜怒哀乐,还是对亲情、友情和爱情的描绘,宫崎骏总能够用动人的方式表达出来。
在《龙猫》中,他以两个小姐妹与一个可爱的巨大怪物——龙猫之间的交流为主线,通过纯真的孩童视角深入探索了亲情的价值。
观众们很容易与这些可爱的角色产生共鸣,并从中感受到自己内心深处的情感。
这种深刻的情感使得宫崎骏的作品不仅仅是一部动画电影,更像是一种心灵的洗礼。
寓意深远的故事宫崎骏的作品都有着寓意深远的故事,他通过这些故事探讨了许多重要的主题和价值观。
这些主题涉及到环境保护、人与自然的关系、对权力的思考等等。
在《风之谷》中,他通过一个关于人与自然的冲突来讨论对自然的尊重和保护的重要性。
他用各种动物和生物来象征不同的价值观和观念,使故事变得更加丰富和有深度。
他的作品往往让观众反思自己的生活和价值观,从而产生积极的反思和触动。
结论宫崎骏是一位将独特的想象力、深刻的情感和寓意深远的故事结合在一起的天才导演。
《魔女宅急便》自信与勇敢的魔法之旅《魔女宅急便》是一部由宫崎骏执导的日本动画电影,以魔女少女宅急便为主角,讲述了她在成长的过程中所经历的一系列冒险和挑战。
这部电影不仅仅是一部动画片,更是一部关于自信与勇敢的魔法之旅。
影片开篇,我们看到了一个年轻的魔女少女宅急便,她正在追逐自己的梦想,希望能够成为一名真正的魔女。
然而,她并不像传统的魔女那样拥有强大的魔法能力,她只能利用她的扫帚和她的声音来实现一些小小的魔法。
但是,这并没有打击她的信心,相反,她更加坚定地相信自己,勇敢地面对挑战。
在她的魔法之旅中,宅急便遇到了各种各样的人和事。
有些人对她的魔法持怀疑态度,有些人则对她的能力赞赏有加。
但无论是赞扬还是怀疑,宅急便都没有被外界的声音所左右,她始终相信自己,坚持走自己的道路。
这种自信和勇气是她在成长过程中最宝贵的财富。
除了自信和勇气,宅急便还学会了如何与他人建立联系和交流。
在她的魔法之旅中,她遇到了许多需要帮助的人,她用自己的魔法和善良的心去帮助他们。
通过这些经历,宅急便学会了倾听他人的需求,学会了如何与他人建立真正的联系。
这种交流和连接不仅仅是为了完成任务,更是为了理解他人的内心世界,为他们提供真正的帮助。
在影片的结尾,宅急便成功地完成了她的魔法之旅,她变得更加自信和勇敢。
她不再依赖魔法来解决问题,而是学会了依靠自己的能力和智慧。
这个过程不仅仅是一次魔法之旅,更是一次成长之旅。
宅急便通过这次旅程,找到了自己的定位和价值,也明白了成为一名真正的魔女所需要的东西不仅仅是魔法能力,更是自信和勇气。
《魔女宅急便》这部电影给我们带来了很多启示。
它告诉我们,无论我们是谁,无论我们拥有怎样的能力,都应该相信自己,勇敢地面对挑战。
它还告诉我们,与他人建立联系和交流是非常重要的,只有通过理解他人,我们才能真正帮助他们。
最重要的是,它告诉我们,成长是一次漫长而艰辛的旅程,我们需要不断地探索和学习,才能找到真正属于自己的道路。
论宫崎骏动画电影及其对我们的启示在文化全球化的当今世界,动画艺术以其大胆的想象、绚丽的画面、生动的方式和隽永的寓意遭到了各国人民的喜欢,日益成为跨文化传播范畴里的一支生力军。
日本动画巨匠宫崎骏是当今世界动画艺术界的一面旗帜,他的《千与千寻》等动画电影在全球范围得到了普遍的传播。
宫崎骏的动画电影富于理想主义肉体,充溢深入的寓意与哲理,具有鲜明的个人作风。
总结以宫崎骏为代表的动画电影巨匠的胜利经历关于正处于奋起开展中的中国动画事业艺术具有重要的自创价值和启示意义。
一动画是以绘画为根底的,“动画”一词的含义就是“运动的图画”,而作为动画根底的图画大多具有漫画作风,因而“动漫”一词也很盛行。
动画(animating)在英文里是“赋予生命”的意义,动画的关键就是使画面动起来,使本来没有生命的形象(如绘画)取得生命,并具有个性。
因而,动画与生俱来具有三大特性,一是图画性,二是影视性,三是童真性。
首先,动画来源于静态的绘画,因此具有图画性;其次,动画是以各种绘画方式作为人物外型和环境空间外型的主要表现手腕,运用逐格拍摄的办法把绘制的各种梦想的静态绘画情境逐一拍摄下来,经过连续放映而构成活动的影像,因此具有影视性;其三,动画的图画性特征使它具有极强的梦想性,它能够不受理想情况和时空的限制去表达任何奇幻的情境和超验的世界,而这正与充溢童真梦想和天性猎奇的儿童心理相接近,因此具有童真性。
动画艺术按其传播途径的不同,可分为影院动画片、电视动画片和实验动画片。
影院动画片是指在电影院放映的长篇剧情动画片,即动画电影。
动画电影在主题创意、叙事构造、角色发明、动作设计、画面质量、声音效果、工艺技术以及艺术感染力诸方面相关于其他动画艺术款式都有更高的请求。
动画产生在电影之前,而动画一旦与电影分离,降生了这种以动画手腕制造的动画电影以来,不只使动画艺术开展到了一个新的阶段,电影家族也由于添加了一个新的成员而愈加生气勃勃。
动画电影总是一个国度一个时期动画艺术最高程度的代表。
早在20世纪70年代,法国学者乔治·萨杜尔就在《世界电影史》中为“动画片”辟了专章,并且指出:“动画电影比纪录电影在电影艺术中更组成一个独立的部门。
它能够使图画、雕塑、木刻、线条、平面、剪影以致木偶在银幕上活动起来。
由于动画电影,各种外型艺术自此以后才具有运动的形态。
”[1]1937年,美国迪斯尼影业公司出品的世界电影史上的第一部动画电影《白雪公主》不只开启了动画艺术的新页,也改写了电影的历史。
该片在降生60年后的1998年还被美国电影协会推选为20世纪美国百部经典名片之一。
该片还取得了奥斯卡特别成就奖。
《白雪公主》之后,《木偶奇遇记》(1940)、《小飞象》(194 1)、《猫和老鼠》(1945)、《小美人鱼》(1989)、《美女与野兽》(1991)、《阿拉丁》(1992)、《狮子王》(1994)、《风中奇缘》(1995)、《怪物史莱克》(2001)、《千与千寻》(2001)、《超人特攻队》(2004)等动画电影都曾取得单项或多项奥斯卡金像奖,其中,《怪物史莱克》、《千与千寻》、《超人特攻队》取得的是奥斯卡最佳动画片奖,迪斯尼公司出品的《美女与野兽》则是电影史上直至目前为止独一被提名奥斯卡最佳影片的动画电影。
而日本东宝影业公司出品、宫崎俊导演的《千与千寻》则于2002年取得了第52届柏林电影节金熊奖,成为第一部取得此奖项的动画电影。
因而,这部同时取得奥斯卡最佳动画片奖和柏林电影节金熊奖的电影可谓动画电影史上的一块里程碑,既标志着动画艺术在当代的最新成就,也揭开了21世纪动画电影必将取得更快更大开展的新序幕。
在《千与千寻》取得奥斯卡金像奖和柏林金熊奖这“双奖”之后,宫崎俊承受记者采访时曾说:“其实把传统的影片和动画片辨别开来已不再有什么意义,由于所谓的理想性影片许多画面大多是经过电脑制造的,这就越来越接近于卡通片。
可见,影片和卡通片的界线正在逐渐消逝。
”[2]从近年反响热烈的以卡梅隆的《阿凡达》为代表的一批电影可知,宫崎俊的话是很有见地的。
一方面是传统的理想性电影越来越多地依托电脑技术制造出绚丽多姿的奇迹效果,另一方面是动画电影已不再是儿童的专利,同时成为了成年人的童话,从题材到创意,动画电影的全龄化趋向越来越明显。
《阿凡达》题材的魔幻性、题旨的寓言性、想象的奇特性,特别是电脑技术制造的视觉效果的绮丽多姿千变万化,使我们似乎在观赏动画电影。
而像《千与千寻》、《怪物史莱克》这样的动画电影所具有的理想讽喻性和深沉的文化内涵以及人物与环境发明的真实与细腻,并不弱于很多优秀的“所谓的理想性影片”[3]。
这些动画电影的深入寓意其实也很难直接为儿童所了解,但就像一切巨大的文学艺术作品一样,对它们的了解能够是多层面的,深者得其深,浅者得其浅,因此老少咸宜,雅俗共赏。
二以《风之谷》、《龙猫》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的挪动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》等动画电影享誉世界的宫崎俊是日本动画艺术最高成就的代表,被以为“是继黑泽明之后日本第二位出名世界的导演”,取得了“国宝”、“动画诗人”、“动画之神”的佳誉。
《千与千寻》作为首部动画电影荣获柏林电影节金熊奖,既证明动画电影已获得宏大的艺术成就,也阐明电影业界和学界正逐渐摆脱动画是小儿科的成见;同时,它既是日本和整个东方动画界的自豪,也是世界动画艺术和电影艺术的幸事。
由于宫崎俊以他“具有浓郁东方颜色的唯美影像和哲学考虑,给世界动画电影带来了深入的冲击,”他创始了一个不同于迪斯尼作风的动画电影新流派,被国际社会公以为是“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一顶峰”,以至被誉为“世界上最有影响力的动画巨匠”。
[4]首先,宫崎俊的动画电影是理想主义的产物。
动画电影与所谓的理想性影片之间的界线固然如宫崎俊所说“在逐渐消逝”,但动画电影的根本特性会永远存在。
其特性之一就是动画电影所发明的神奇而纯洁的童真世界具有无限的魅力,既让儿童喜欢而憧憬,又令成人感念和考虑。
宫崎俊是一位具有高度义务感和崇高任务感的动画巨匠,他说:“我看过许多描写人性暗淡与如何丑陋的电影,这种电影使观众万分懊丧,似乎本人是被告一样带着懊恼走出法院(电影院)。
每次当我看这种所谓的…艺术片‟时就在提示本人…我一定不能把电影拍成这样‟。
我要的电影是完整理想化的,是像《熊猫家族》、《龙猫》那样的电影。
命中必定我只要制造这种作风的电影,除此之外别无选择。
”[5]宫崎俊的动画电影当然首先都是为儿童制造的,他十分分明本人的义务和任务。
他说:“每一天,都有新的婴儿降生;每一天,儿童都在生长。
如何引导而不是误导他们,是每个动画人的义务。
即便儿童不再像从前那样对动画片中正义的主人公停止自我指认,我也希望动画片可以教给他们认识这个美妙世界的才能。
”现代社会正处于一个物质化的时期,科技兴旺、物质丰厚,但信仰迷失、肉体萎顿、灵魂昏睡、思想缺席。
宫崎俊对理想有苏醒的认识,但他在实质上是一个理想主义者,他以固执的肉体、顽强的意志制造属于本人的决不媚俗的动画电影,以抗拒物质化的理想世界。
他批判当代动画界的商品化倾向时指出:“理想的情况是,孩子们的动画世界被大人露骨地商品化了。
在这种理想中,动画的世界对此睁一只眼闭一只眼,一边讲述着…浪迹天涯‟、…爱‟等等主题,一边暗地里做着勾当。
假如不和这种理想同流合污的话,不论你有什么样的意愿,不论你的作品中有如何高尚的肉体,你都会寸步难行。
我们正是在这种情况中每天苟延残喘。
但即使如此,我依然禁不住会去考虑动画片所担负着的文化重担。
”[6]宫崎俊对成人世界十分绝望,因此他的动画电影中不乏对理想的讽喻、对人类的贪心和不义的批判与正告。
但他以为“人是丑陋的,生活是美妙的。
”[2]他对理想的悲观终不敌他对理想世界的追求,对纯真与仁慈的渴慕。
他一直等待着生活的美妙、人类的进步。
他制造动画电影的动机是:“我希望可以再次借着更具深度的作品,解救人类蜕化的灵魂。
”[7]全面调查宫崎俊的动画电影,我们发现,他只想象美妙的东西,他也对理想的丑陋和人性的暗淡给予讽喻性的描写,但总是希望以真情和蔼心给予解救,进而竭力追求理想化的世界,努力为人类的将来寻觅出路。
宫崎俊的动画电影中最温馨最富于诗意和理想颜色的当推《龙猫》,这部关于“两个孩子和一个怪物的乡村故事”简直包括了当年(1988)日本一切的电影奖项,龙猫形象尔后也成为了宫崎俊所在的吉卜力工作室的标志。
龙猫是日本传说中森林里的守护神,宫崎俊发挥他天马行空般的想象力,发明了龙猫这一憨态可掬又灵性十足的半人半魔的动画人物形象。
(简单的剧情、清爽的画面、绚丽的颜色、细腻的笔触、舒缓的音乐、轻快的风格、宁静的乡村、广袤的田野、怡人的风光、仁慈的邻居、温馨的生活、纯洁的心灵、温馨的人情、童话的境地,亦真亦幻,令人心旷神怡。
充溢童趣的神话故事和魔幻般的神秘世界令儿童恋恋不舍,在美好的情感体验中取得灵魂的洗礼;那返璞归真的亲情和世外桃源般的场景也令成人心驰憧憬,在激烈的共鸣中重温童年的幻想,进而添加一份辨识善恶美丑真伪的理性和抗拒现代社会物质诱惑的力气。
)其次,宫崎俊的动画电影充溢深入的寓意与哲理。
儿童的视角、简单的故事、童真的梦想、纯真的感情、童话的境地,这些动画电影的根本元素,听起来似乎总难免“小儿科”,但简单不等于浅薄,童真不是幼稚,儿童常常巨大,童话富有深意。
正如宫崎俊所说:“我的影片首先是为日本儿童拍摄的,而且今后还会这样做,但动画片的题材都是关系到整个人类的命运问题,比方儿童失去生活兴味的问题,儿童在我们的消费社会中迷失自我的问题。
”[2]事实上,宫崎俊动画电影的内涵十分丰厚,远不限于他所罗列的儿童问题。
大而言之,人与自然的关系、青春生长主题、女性的觉悟与独立、人性的异化与救赎等都是宫崎俊的动画电影重点表现和考虑的问题。
英国学者莫琳·弗尼斯以为有两种动画作者,一种人注重的是技术和办法,动画只是营生的手腕,另一种人投入的是情感、注重的是生命体验。
她说,“艺术家贯串于整个创作过程中的情感——对作品的酷爱之情会完整地表现在作品中。
有些人更为注重动画创作的技术,他们会努力研究制造办法,会依托技术才能找到一份理想的工作。
也有些例外的创作者,他们更注重创作与个人体验深层次的关联。
这样的创作过程是困难的,动画师要承当肉体上的孤单与对体能的考验,但是内心的创作愿望促使他们坚持创作。
真正鹤立鸡群的作品不只仅是高度个人化的,而且会让观者产生激烈的共鸣,这样的效果以至是…文娱类‟动画难以企及的。
”[8]这两类动画作者,能够说前者是动画技师,后者才是动画艺术家,宫崎俊无疑属于后一类艺术家中鹤立鸡群的巨匠,他的《千与千寻》正是这类“真正鹤立鸡群的作品”中的代表。
《千与千寻》具有浓重的意味颜色和寓言性。