歌曲的常见体裁
歌曲的体裁，泛指歌曲的样式和类别，它的产生和发展，有长远的历史和社会根源。
从宏观上讲，体裁是由不同的内容所决定的，内容的多样性，决定了体裁的多样性。
当然它也与作品的社会功能、创作的方法、演唱的形式等诸多因素息息相关。
不同体裁具有不同的特性，并与不同的风格紧密相连。
明确歌曲体裁的内涵、掌握歌曲体裁的行点，对于歌曲写作具有重要意义。
在长期音乐艺术实践，逐渐形成了歌曲的不同体裁。
常见的体裁有抒情歌曲、实行曲、劳动歌曲、叙事歌曲、讽刺歌曲、诙谐歌曲、舞蹈歌曲等。
一、抒情歌曲
常以徐缓、稳健的节奏，抑扬顿挫的韵律，舒展悠长的曲调，细腻的力度，抒发人们的情怀。
在这里，人们因客观事物而引起的各种感情：对祖国、对故乡、对亲人以及对一切美好事物的颂赞和爱恋；对敌人、对邪恶势力、对一切丑陋事物的蔑视和仇恨；生活中的欢乐、痛苦、愉悦、忧伤、豪放、雄浑、悲怆、哀怒、期盼、渴望等情感，都可得到表现。
如气息宽广、气魄庄严宏伟的《祖国颂》、《黄河颂》、《我爱你，中国》、《长江之歌》、《亚洲雄风》、《走进新时代》；极富歌唱性质的、委婉深情的《太阳最红，毛主席最亲》、《周总理，您在哪里》、《大海一样的深情》、《那就是我》、《我爱你，塞北的雪》、《长城长》、《你是这样的人》、《青藏高原》、《珠穆朗玛》；以及声韵凄婉、惆怅悲叹的《枉凝眉》等。
二、实行曲
多以鲜明规整的节奏、偶数的节拍、严谨的结构、行进的速度、铿锵有力的音调，表现群体行列英勇豪迈的进军。
如《中国人民解放军实行曲》、《救亡实行曲》、《人民海军向前进》、《娘子军连歌》、《我们是共产主义接班人》、《我们走在大路上》、《八一军旗高高飘扬》、《绿色实行曲》等。
三、劳动歌曲
多为直接伴随劳动歌唱或与某种具体的劳动相联系的歌曲。
它有强烈的生活气息和粗犷、豪迈、坚定有力的性格。
一般情况下，多采用鲜明的节奏、朴实的音调，“一领众和”的演唱形式，体现劳动人民的乐观主义精神和奋发图强的风貌。
如伴随着劳动生活而产生的民歌《森林号子》、《打夯号子》、《川江号子》，以及与某种劳动生活相联系，反映劳动人民的心声和风貌、由作曲家创作的一些
歌曲，如《码头工人歌》、《大路歌》、《采伐歌》、《咱们工人有力量》、《我为祖国献石油》、《草鞋歌》、《美丽的心灵》、《船工号子》等。
四、叙事歌曲
以叙事为特征的歌曲。
歌词内容常有典型情节或情节性；旋律富有吟诵性，多与说唱音乐风格相关联；节奏、结构、速度均较自由。
歌唱中，以叙述——演唱才用第三人称来讲故事——为主；有时则是叙述与代言——演唱者用第一人称代替故事中的人物说话——相结合。
如《歌唱二小放牛郎》、《廊檐下红灯》、《听妈妈讲那过去的事情》、《新货郎》、《八月十五日儿明》、《老房东查铺》、《春天的故事》、《一个美丽的传说》、《小白菜》等。
五、讽刺歌曲
用讥讽、嘲笑的手法，揭露消极、落后和反动事物的歌曲。
它可通过多样的表现手法：比喻、反语、夸张、模拟等，或作较含蓄的嘲讽，或是直截了当的砭刺，并因对象的不同而采取不同的态度：对人民内部的缺点错误是善意的讽喻和规劝，对敌人则是无情的揭露和抨击。
如《西洋镜歌》、《你这个坏东西》、《茶馆小调》、《说聊斋》等。
六、诙谐歌曲
用风趣、幽默的笔触引入笑乐的歌曲。
在人们的笑声中，赞扬先进、美好，挖苦落后、丑恶。
如《真是乐死人》、《济公歌》、《光棍歌》、《笑比哭好》等。
七、舞蹈歌曲
因为和万千姿态的舞蹈动作联系，此类歌曲多是旋律动听、流畅，节奏鲜明统一，结构整齐明晰，并往往贯穿着富于特性的节奏型。
它常可分为两类：一是直接为舞蹈伴唱而用的歌曲；二是具有舞曲性质的，可供音乐会上演唱的歌曲；有时（如在歌剧舞剧中），则是二者的结合。
如《青年友谊圆舞曲》、《花香鼓舞》、《丰收歌》、《洗衣歌》、《边疆处处赛江南》、《大红枣儿甜又香》、《军民团结一家亲》、《奋进腰鼓》等。
歌曲体裁的界定，因划分的角度不同，结论不一，繁简各殊。
上述体裁的确定，虽然是从歌曲的艺术特点的单一角度出发予以划分的结果，但其结论也只能是相对的。
因为因为内容表现的需要，致使有些歌曲体裁特点界线不明，边缘不清，表现出某种兼容性。
如某些实行曲不是队列歌曲，有些赞颂性的抒情歌曲就很近似实行曲，如《歌唱祖国》；有些很好的舞蹈歌曲也很抒情，如《大红枣儿
甜又香》；有些叙事歌曲也兼有抒情歌曲的功能，如《春天的故事》；有时叙事歌曲又具有讽刺或诙谐歌曲的某些特点，如《茶馆小调》。
有时，在一首规模较大的歌曲中，不同的段落各显出不同的体裁特征，如《英雄赞歌》，A段为歌谣性的抒情歌曲体裁与吟诵性的叙事歌曲体裁相结合，B段为颂赞性的抒情歌曲体裁的使用……。
所以歌曲体裁的分类只能是大致的归纳。
从根本上讲，音乐的本质都是抒情的。
歌曲——“内心感情的语言”，其体裁的不同仅仅从不同的角度，采取不同的方式抒情罢了。
