五岭麦秋残,荔子初丹。

欧阳修著名诗词10篇欧阳修的科举之路可谓坎坷。

天圣元年(1023年)和天圣四年(1026年)两次参加科举都意外落榜。

天圣七年(1029年)春天，由胥偃保举，欧阳修就试开封府最高学府国子监。

同年秋天，欧阳修参加了国子监的解试。

欧阳修在国子学的广文馆试、国学解试中均获第一名，成为监元和解元，又在第二年的礼部省试中再获第一，成为省元，也算是“连中三元”。

下面就是本店铺给大家带来的欧阳修著名诗词，希望能帮助到大家!田家朝代：宋朝|作者：欧阳修绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。

林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

少年游·阑干十二独凭春词牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：欧阳修阑干十二独凭春，晴碧远连云，千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。

别滁朝代：宋朝|作者：欧阳修花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。

我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。

秋怀朝代：宋朝|作者：欧阳修节物岂不好，秋怀何黯然!西风酒旗市，细雨菊花天。

感事悲双鬓，包羞食万钱。

鹿车何日驾，归去颍东田。

临江仙·柳外轻雷池上雨词牌名：临江仙|朝代：宋朝|作者：欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，傍有堕钗横。

生查子·含羞整翠鬟词牌名：生查子|朝代：宋朝|作者：欧阳修含羞整翠鬟，得意频相顾。

雁柱十三弦，一一春莺语。

娇云容易飞，梦断知何处。

深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

浪淘沙·五岭麦秋残词牌名：浪淘沙|朝代：宋朝|作者：欧阳修五岭麦秋残，荔子初丹。

绛纱囊里水晶丸。

可惜天教生处远，不近长安。

往事忆开元，妃子偏怜。

一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。

玉楼春·别后不知君远近词牌名：玉楼春|朝代：宋朝|作者：欧阳修别后不知君远近。

触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。

论欧阳修词的艺术成就欧阳修，在人们的印象中首先是一位散文家，他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。

其实，他在词领域是有着重要的开拓作用的。

冯煦在《宋六十一家词选例言》中评说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。

即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观），本传云：‘超然独鹜，众莫能及。

’独其文乎哉，独其文乎哉！”①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。

他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了更为广阔的创作空间，直接启发了以苏轼为代表的词学革新。

一、以深沉、细腻的手法讴歌男女情爱，是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。

词为“艳科”，张炎有云：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。

”②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中，个性更为张扬，他对待男女情爱的态度更为大胆，敢爱敢恨，异于流俗。

宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。

欧阳修自己也在《浪淘沙》中公然告白曰：“纵使花时常病酒，也是风流。

”在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、讴歌爱情的作品。

他率直大胆地描写歌女的容貌、体态，抒发对歌女的爱慕之情。

罗大经说欧词类花间，事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间”或南唐词风，他的词中有更为自我的个性表现。

刘熙在《艺概·词曲概》中说：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”③。

这个评价更为中肯。

欧阳修已在继承南唐词风的基础上，向着更为深沉、细腻的层次发展了。

他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上，通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。

如《好女儿令》中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长”、“姿姿眉眉端正好”；妆扮——“宫样梳妆”、“一身绣出两同心字，浅浅金黄”；体态动作——“靸鞋儿走向花下立著”。

再如《减字木兰花》中的“楚女腰肢天与细”，《南乡子》中的“浅浅画双眉。

取次梳妆也便宜，洒着胭脂红扑面”，《鹧鸪天》中的“学画新眉细细长，芙蓉出水斗新妆”，等等。

郑樵《通志二十略》中的《梅妃传》素材郑樵(1104-1162)，学者尊称为夹际先生。

郑樵一生著作极为丰富，所著书达81种，669卷又459篇，传世的著作有《通志》200卷等，《通志》是继《史记》后的又一部通史巨著。

郑樵30年间“乃游名山大川，搜奇访古，遇藏书家必借留，读尽乃去。

”（《宋史》本传）。

笔者在查找《梅妃传》资料时，在〈〈通志二十略·艺文略〉〉中未载〈〈梅妃传〉〉。

〈〈梅妃传〉〉（宋人所作，作者生平无可考）说梅妃江采蘋是莆田人，但如果郑樵见到此书，肯定会收入艺文略。

最早收载〈〈梅妃传〉〉的是叶廷圭的〈〈海录碎事〉〉，书中收录〈〈梅妃传〉〉的“梅妃”、“八赋”、“东楼赋”、“桂叶眉”、“一斛珠”五个条目。

叶廷圭，字嗣忠，号翠岩，福建瓯宁（今建瓯）人，宋政和五年（1115）进士，40 余年间“未尝一日手释卷帙”，绍兴十八年(1148)知泉州，“公余无事，因取而类之，”十九年五月撰成《海录碎事》。

郑樵《通志》说：“叶翠岩《海录》葸求典雅，为南渡艺林之冠”（清康熙宋思玉《海录碎事》跋）。

《海录碎事》是部中型类书。

叶廷圭在兴化军的邻郡泉州著成此书，此后又移知漳州。

可以推知该书最早在闽地流传，郑樵读后评价很高，遂誉为“南渡艺林之冠”。

虽然郑樵未见过《梅妃传》，只从《海录碎事》中读到《梅妃传》的五个条目。

笔者认为，《通志二十略·乐略第一》中所录的唐朝一些曲则成了《梅妃传》创作时的素材。

以下试予分析。

1、<<上阳白发人>>〈〈佳丽四十七曲〉〉载：“〈〈上阳白发人〉〉，唐天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。

六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。

贞元中尚存焉。

”曲<<上阳白发人>>及注均出于中唐诗人白居易的新乐府<<上阳白发人>>及题序。

新乐府有句：玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百余人，雪落年深残此身。

浪淘沙50首《浪淘沙·九曲黄河万里沙》唐朝·刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

《浪淘沙·北戴河》近现代·毛泽东大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。

一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。

萧瑟秋风今又是，换了人间。

《浪淘沙·白浪茫茫与海连》唐朝·白居易白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。

暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。

《浪淘沙·借问江潮与海水》唐朝·白居易借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

《浪淘沙·汴水东流虎眼纹》唐朝·刘禹锡汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。

君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

《浪淘沙·日照澄洲江雾开》唐朝·刘禹锡日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

《浪淘沙·八月涛声吼地来》唐朝·刘禹锡八月涛声吼地来，头高数丈触山回。

须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

《浪淘沙·山寺夜半闻钟》宋朝·辛弃疾身世酒杯中，万事皆空。

古来三五个英雄。

雨打风吹何处是，汉殿秦宫。

梦入少年丛，歌舞匆匆。

老僧夜半误鸣钟。

惊起西窗眠不得，卷地西风。

《浪淘沙·海底飞尘终有日》唐朝·白居易海底飞尘终有日，山头化石岂无时。

谁道小郎抛小妇，船头一去没回期。

《浪淘沙·帘外五更风》宋朝·李清照帘外五更风，吹梦无踪。

画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。

回首紫金峰，雨润烟浓。

一江春浪醉醒中。

留得罗襟前日泪，弹与征鸿。

《浪淘沙·洛水桥边春日斜》唐朝·刘禹锡洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼砂。

无端岸上狂风疾，惊起鸳鸯出浪花。

《浪淘沙·鹦鹉洲头浪飐沙》唐朝·刘禹锡鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。