论漏窗在拙政园中的运用

龙源期刊网

论对比手法在古诗词中的运用

作者：陈赵

来源：《新课程·教师》2012年第07期

摘要：主要在明确对比手法的概念与范围的基础上，有针对性地对主要的对比类型的艺术效果进行详细的举例分析，以促进教师加深对古诗词文本解读，促使学生加深对古诗词中对比手法表达效果的理解，以达到举一反三、事半功倍的效果。

关键词：对比手法；古诗词；中小学；运用

对比，是把两种对立的事物或同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。诗人们借助对比，或使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质，给人深刻启示；或使事物对立的两个方面相互映衬，相得益彰，给人深刻印象。

自前秦的《诗经》《离骚》开始，我国古诗词不断发展，到唐宋时期出现了前所未有的繁荣景象，成百上千的诗人在那一时期先后出现，他们以各有特色的诗篇，从多方面反映那个时代的社会面貌。流传下来的诗词篇章不仅数量浩大，而且艺术创作上各有特色。下面谈中小学必背古诗词中对比手法的主要类型及其艺术效果。

一、按照对比的类型划分

1.运用两体对比的情况

两体对比，即把相对相反的两种人物或事物并列在一起，通过对照和比较，使好的显得更好，坏的显得更坏，在对比手法中十分常用。如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，此句把统治阶级的穷奢极欲和劳苦大众的悲惨遭遇进行了对比，突出了地主阶级和劳动人民这两个不同阶级迥然不同的命运，表现了当时封建社会尖锐的阶级对立。

2.运用一体两面对比的情况

一体两面对比，就是把同一事物相对相反的两个方面放在一起描述，互相对照，从而把事物阐述得更全面透彻。例如，《氓》中描写的男主人公在“氓之蚩蚩，抱布贸丝”中所反映的对“我”的殷勤主动，和后来“士贰其行”“言既遂矣，至于暴矣”等形成了鲜明的对比，充分表现出女子成亲前后截然不同的生活状态，更强烈地表现了丈夫氓丑陋的嘴脸。

精心整理

精心整理 论色彩在电影中的运用及作用

学校：辽宁大学

专业：广告学

姓名：马路

学号：290102138

目录

中文摘要----------------------------------------------------------3

关键词----------------------------------------------------------3

序言----------------------------------------------------------4

一、彩色电影的产生及发展-------------------------------------4

二、电影色彩的表达----------------------------------------------4

三、电影中的色彩风格-------------------------------------------5

（一）纪实风格------------------------------------------------5

（二）浪漫、夸张风格---------------------------------------6

（三）商业片---------------------------------------------------6

四、电影色彩与文化的关系--------------------------------------6

五、色彩在电影中的作用-----------------------------------------6

（一）增强电影的形式美------------------------------------6

（二）表意-------------------------------------------------------7

注释---------------------------------------------------------------------8

龙源期刊网

论侯孝贤影片中的长镜头运用

作者：葛佳宁 钟红娜

来源：《青年文学家》2017年第26期

摘 要：侯孝贤被誉为东方最具影响力的导演之一，擅长运用长镜头创造影片独特的视听风格。本文结合侯孝贤的影片，从侯孝贤的影片内容、叙事模式、整体风格、拍摄角度等方面出发，分析影片如何体现长镜头的特点，即保证时空完整性、再现生活原风貌、传达寓意、达到情绪上的连贯与升华、引起观众共鸣，创造影片的整体风格，体现出融情于景的美学特征。

关键词：侯式长镜头；诗意情怀；美学风格

作者简介：葛佳宁（1989-），女，湖南岳阳人，硕士，主要从事戏剧影视文学研究。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-26--03

侯孝贤被大众称赞是东方最具影响力的导演之一。侯孝贤从最初拍摄的《就是溜溜的她》到21世纪拍摄的《刺客聂隐娘》，都大胆运用大量的長镜头、空镜头渲染气氛，将长镜头作用发挥得淋漓尽致，形成了自己的独特风格“侯式长镜头”。

侯孝贤的电影，就是用“长镜头”来构建一种与众不同的叙事空间，他在电影中所运用的侯式长镜头是一种专注的“凝视”[1]，长镜头拍摄画面时间跨度大，变化节奏缓慢，观众可以从中感受到侯孝贤本人的人生态度，从而产生思想共鸣，感受到一种对人生的独特理解，这种缓慢的节奏、时空完整的画面，同时也传达出“宁静致远”的古典美学特征。

1、再现生活的原生态

长镜头表现的画面在时间上是连续的，在空间上是完整的，是指一定时间内对一定空间内所发生的故事的一种忠实描述，具有很强的纪实性，有利于再现生活原貌。

侯孝贤为了追求电影画面的真实感，多使用固定长镜头拍摄，静止的镜头语言使侯孝贤本人及观众更能站在冷静客观的立场看待故事的跌宕起伏和人物的悲欢离合。《悲情城市》作为侯孝贤的代表作，也是他抛弃商业化风格，走上还原真实的创作风格的转型之作，大量运用长镜头，展现了一种生活场景，具有浓厚的生活气息。影片中运用长镜头最多的一个场景是林家饭店，出现多达十次，镜头固定在一个机位拍摄一家人吃饭、聊天的生活画面，这是一个贴近生活的再简单不过的场景，不管是有人从镜头前穿过，阻挡了核心人物的被摄视线，还是有人在那里哭闹，搅乱原本平静的聚餐画面，镜头都是固定不动的，似乎只是想给观众展现林家饭龙源期刊网

苏州园林漏窗

信息整理：园林英才网转载自网络

“上有天堂，下有苏杭”。以前只是听说而已，在游览过苏州园林的一些景点和观看过苏园六纪之后，深有感触。且不说苏州园林整体造物和写意的博大与精深，而仅仅苏园的一个小景——漏窗就足以让你为之赞不绝口。

漏窗是一种满格的装饰性透空窗，是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺；为园林装饰小品，是我国独特的建筑形式，外观为不封闭的空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，所以又称漏花窗、花窗。

而在漏窗中，又以苏州园林漏窗最具代表性。苏州园林是窗的艺术博物馆，仅漏窗就有近千。这些窗的图案设计和雕镂琢磨功夫都属工艺美术的上品，制作精细而不庸俗，有的看似简朴其实别具匠心。

1. 廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。

漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端，目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日后造园的蓝本。留园长廊就有三十多种漏窗。而最具意义当推狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气„„

漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。

漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧做成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。

2．漏窗的技术传承以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。

漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。