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东莞可园景观设计分析(总7页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--东莞可园景观设计分析作者：陈国纯学号：0101学校：华南农业大学学院：水利与土木工程学院专业：08级建筑（1）班指导老师：舒畅完成时间：2011年6月摘要：东莞可园是岭南私家园林的杰出代表，是岭南四大名园之一。
可园充分体现了岭南私家园林的造园思想和风格，对于研究岭南造园艺术具有重要的参考价值。
步入园中，亭台楼阁，堂馆轩榭，桥廊堤栏，无不让人惊叹。
关键词：东莞可园，造园艺术，植物配置，水体造景一、背景概述我国古典园林主要分为皇家园林、私家园林和寺观园林，其中私家园林主要以江南私家园林为代表，而到了明清时期，在我国的南方崛起了一个融国内各地私家园林风格而又自成特色的园林派别——岭南私家园林。
岭南私家园林的主人多是外地辞官回乡之士或南迁的文人志士。
由于他们自身的文化素养较高，同时随着各地文化的广泛交流，岭南私家园林的造园吸收了当时我国传统造园的一系列优点，充分利用岭南得天独厚的自然地理环境，创造出了与众不同的风格。
东莞可园作为岭南园林的杰出代表，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房合称清代广东四大名园，被前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”。
可园始建于清朝道光三十年（公元1850年），咸丰八年（公元1858年）全部完工，是当时已经罢官回乡的张敬修养老的居所。
张敬修混迹官场多年而沾染上的士人特质，对琴、棋、书、画、金石的无所不精，以及其幕僚居巢和居廉是岭南画派的祖师，都对可园的设计和建造发挥了极大的影响。
二、可园特点（一）麻雀虽小而五脏俱全可园初建成时占地面积不大，与北京颐和园、承德避暑山庄等规模宏大的皇家园林，似乎不具备相提并论的资格。
然而，麻雀虽小而五脏俱全，可园以其有限的空间融入了多种造园手法，精巧别致，呈现了岭南地区独具魅力的园林艺术，一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五间房，左回右折，互相沟通，通过式样不同的大小门及游廊、走道连成一体，设计精巧，布置新奇。
东莞可园归纳总结东莞可园是一家专业化开发、生产和销售高品质绿植的公司，总部位于中国广东省东莞市。
多年来，东莞可园一直致力于为客户提供最优质的绿植产品和绿化解决方案。
在这篇文章中，我们将对东莞可园进行归纳总结，以便更好地了解其发展历程、产品特点以及未来的发展方向。
1. 东莞可园的背景介绍东莞可园成立于2005年，是一家专注于绿植领域的公司。
公司以提供创新、绿色的植物产品为己任，力求通过独特的技术和设计带给客户更美好的绿植体验。
东莞可园通过不断创新和优化产品线，逐渐在行业内树立了良好的口碑和品牌形象。
2. 产品特点与品质保证东莞可园的产品主要包括各类室内植物、花盆、盆景、绿化工程等。
公司注重挑选健康、优质的植物，采用先进的种植技术和管理方式，确保每一颗植物都能健康成长，并保持良好的观赏效果。
在产品设计方面，东莞可园注重平衡美观与实用性，不断推陈出新，满足不同用户的需求。
无论是为办公室增添绿意，还是为家居创造温馨的氛围，东莞可园都能提供合适的解决方案。
为确保产品质量，东莞可园建立了严格的质量控制体系。
从选材、育苗到销售，每个环节都经过严格把关，确保用户获得最佳的购物体验。
此外，东莞可园还提供售后服务，保障客户在使用过程中的权益。
3. 公司发展与成就多年来，东莞可园凭借高品质的产品和卓越的服务赢得了广大客户的认可与信赖。
公司的产品远销国内外，并在国内外绿植领域展开了广泛的合作与交流。
此外，东莞可园还注重企业社会责任的履行。
公司积极参与公益活动，推动环境保护和可持续发展，并获得了一系列的荣誉与奖项。
4. 未来发展规划东莞可园始终把绿色发展作为核心理念，致力于打造更加环保和可持续的产业链。
未来，公司将继续加强技术创新和人才培养，提升产品质量和服务水平，进一步拓展国内外市场。
同时，公司将研发更多符合市场需求的新品种和新产品，满足不同客户的需求。
5. 总结东莞可园作为一家专业绿植企业，在品质保证、创新设计和可持续发展方面可圈可点。
广东东莞的可园是岭南园林的代表
介绍
东莞可园是位于广东东莞的一座经典岭南园林，是一个拥有着近500多年历史的经典园林之一。
其被列为广东省第一批重点文物保护单位，被公认为中国岭南园林文化的宝库。
可园始建于明代末期，历来都是一位历史悠久的豪宅��也曾被用于公务之所，是清朝时期的东莞居民最经典的高端居所之一。
可园的建筑风格主要以古典风格为主，将南和北园以拱形门、石柱等古典结构间隔。
园内建筑极富古典气息，建筑富有古朴简约的特点，尤其是以吊棚为特色的园楼。
园内还有一条曲径通幽，四「就」明媚，林木森林青翠欲满，气势磅礴，宛如置身山水之中，四季常青、遍地芳草，鸟语花香、落英缤纷，营造出一种圆满平和的氛围。
可园更有许多让游客探究的景点：对门牌、孔墙、字台、书塔、荷塘旁的竹林等，因此而为这座古园添加了更多的神秘感和想象空间。
可园是一处极其特殊且有历史神韵的古老之地，这里有着百年园建之精妙，因此许多游客来到此处，希望能留下一段完美勾勒的回忆。
东莞可园历史建筑群调研报告一、概述广东省东莞市晋朝时属于东官郡，唐代分置为县，因县内盛产莞草，改名东莞。
东莞地处珠江三角洲，物产丰富，经济繁荣。
东莞河网纵横，沙岗错落，气候“三冬无雪，四季常花”，一派秀丽的水乡景色。
东莞可园，坐落于莞城西的博厦村，面积较小，约2200平方米，是岭南园林的代表作之一，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房合称广东近代四大名园。
前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”。
可园布局灵巧，构图清新，园景幽致。
园内古建筑高低错落，层楼叠阁，廊庑萦回，亭台点缀，叠山曲水，极尽园趣。
可湖与可园，碧水丹亭，秀美可人。
可园又是岭南画派重要策源地，文化内涵丰富。
可园蕴秀，寓意了可园秀丽的景观和丰富的历史人文气息。
今天，可园成为国家重点文物保护单位，“可园蕴秀”是东莞八景之一，成为各地游客向往的旅游景点。
二、历史沿革可园始建于清朝道光三十年（公元1850年），三年后竣工，此后经历多次扩建和改建，咸丰八年（公元1858年）全部建成。
可园原址为冒氏宅园，昔日园主友人居巢曾写诗赞曰：“水流云自在，适意偶成筑。
拼偿百万钱，买邻依水竹。
”园主病逝后，后人逐渐崩败，收藏的书画古物变卖无几，园内建筑也多荒废。
1961年后两经修复，使得大部分楼阁保存如旧。
近年来，可园作为重要的历史文化遗产受到大力保护。
1997年，在东莞市委、市政府的重视关怀下，对原有建筑进行了保护和修缮，新建了博物馆、展览馆等建筑，可园景区从原来的5.5亩（3630平方米）扩大到30亩（20000平方米）。
2001年6月，可园被国务院公布为全国重点文物保护单位。
可园作为东莞地方文化展示的平台，不断完善，更加可人。
三、建造背景1.园主其人张敬修（1823-1864年）,字德甫，东莞市莞城区博厦人，官至江西按察使署理布政使。
青年时投笔从戎，一生三起三落，宠辱不惊，充满了传奇色彩。
他历十余年心血建起一座岭南名园—可园，同时，也是一介文人，广涉金石书画、琴棋诗赋；一位雅士，广邀文人墨客雅集于可园，抚琴吟诗；一位伯乐，延请岭南画派鼻祖居巢和居廉在可园长年作画，奠定岭南画风。
IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS 037文物鉴定与鉴赏2021.3（下）中国传统园林作为中国传统文化的载体，以“虽由人作，宛自天开”为营造理念，是由建筑、山水、花木组成，体现建筑、书画、哲学、文学、园艺等多种中国传统文化精粹的综合艺术品。
中国传统思维是一种整体式的直觉思维，着重心物交流，玄思体悟。
因此古人筑园后，又从古人名迹、诗文歌词、哲学思辨中撷取精华，用典雅美丽的词句将这些精华赋予建筑景物，以“意”赋“境”，终成“意境”。
园林建筑题名，可以点明和突出景观特色，强化景观感染力；亦可以揭示造景者的情怀追求，丰富景观文化意蕴；更可以引导观赏者进行深层的意境联想，通过对有限身外物的遐想，形成超越时间空间的无限想象，产生诗情画意的审美体验：由此题名文化成为园林文化的重要组成部分。
东莞可园作为岭南传统园林建筑的代表，全国重点文物保护单位，在题名方面有它的独到之处。
1 东莞可园溯源中国有四个可园，分别是北京可园、苏州可园、晋中可园以及东莞可园。
东莞可园作为清末广东四大名园之一，岭南画派重要策源地，声名最为显著，2001年即被评为全国重点文物保护单位。
东莞地处沿海，属典型的南亚热带季风气候，时人赞为“三冬无雪，四季常花”，境内河网密集，交通便利，“山脉迤逦东旋达于县治邑学，面之朝岚暮霭，常在几案间。
唐书称广州名山黄岭即此”①。
随着清代社会经济发展，东莞文化昌盛，名人辈出，明邱浚评述为：“岭海人才最盛之处，前代首称曲江，在今世则无逾东莞者。
”②除丰富的物质、文化资源外，当地筑园莳花之风盛行，为文人筑园提供了良好条件。
东莞如见堂张氏为唐张九龄之弟张九皋的后裔，家中世代诸人均能文善画，以诗画传家。
到清道光咸丰年间，除张敬修筑“可园”外，另有其兄、侄建有“学圃”…“道生园”“欣遇园”，其中以“可园”及其主人张敬修名声最著，也是四园中唯一现存的园林建筑。
历史建筑园林调研报告之岭南名园可园概述始建于清朝道光三十年（公元1850年）的可园，与顺德清晖园，番禺余荫山房，佛山梁园并称为广东近代四大名园。
可园座落在东莞市莞城区博厦村西部，作为晚清的一个私人园林，它的精巧之处在于，在三亩三（2204.5）的小面积土地上，等通过匠心独运的路线视线及布局设计把住宅、客厅、园林花草、书房、观景点艺术的结合到一起。
它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。
作为广东园林的杰出代表，其建筑空间组织方式，室外园林塑造手法乃至材料、装饰等都体现了浓郁的岭南味道。
可园虽历尽解放战争及文化大革命的风风雨雨，文物已有所遗失及破坏，但经过解放后的补救、翻新及社会各界慷慨捐献，其在研究岭南历史建筑乃至岭南文化内涵方面具有重要现实价值。
本调研报告是经过实地考察及本地文献参考后完成的，而下文分别主要从建筑园林实体及文化内涵两方面进行阐述，而建筑实体部分则尝试从总体布局到建筑装饰这样由大到小进行全面说明，希望通过本文一窥广东名园及岭南建筑的风采，以期抛砖引玉。
分述及评析可园园主本人由于在封建社会中国并不明显地存在设计师这个职业，因而可园更多体现的是园主的审美与风骨。
可园创建人张敬修虽是个武将，官至江西按察使布政使，在与太平天国的战争中多起多落但他投笔从戎，金石书画，琴棋书赋，样样精通，又在国内广邀文人逸士，吟诗颂赋，作画刻印。
著名画家居巢、居廉曾居可园多年，诗人张维屏、郑献普、简士良等都受邀在此做客吟诗，这使得可园成为近代广东文化的策源地之一。
在晚清这样一个飘飘荡荡的国度里，从太平天国战争里退下来的张敬修，身负战伤，修建可园，希望一尽为人子女的责任，但心里却从未忘记再战沙场的雄心，从息窠这个房间的命名可以看出来（息窠指雄鹰不得展翅而休息）。
可园得名传说张敬修修建好可园前，心里取名为意园，即满意合心意的意思。
修饰好后，张敬修广邀文人逸士，大排筵席，庆贺一番，让人品评鉴赏。
张引这班骚人墨客游览一番后，在大门征集大家意见。
【产业论坛】住宅与房地产12 2020年1月东莞可园建筑艺术成就分析吴奇德（深圳合大国际工程设计有限公司，广东 深圳 518002）摘要：可园位于东莞市区，园主为张敬修，建于公元1850年。
可园在三亩三的土地上，山水树木、亭台楼阁，一应具有，且空间开合有度，处处曲径通幽，各种摆设清新古雅，极富文化气息和南方特色，可谓岭南园林中的珍品。
对此，文章分析可园的建筑艺术成就，以供参考。
关键词：东莞可园；园林；建筑艺术中图分类号：TU-86 文献标志码：A 文章编号：1006-6012（2020）01-0012-011 巧妙的总体布局可园占地面积很小，但亭台楼阁、山池花木，一应俱全、相映成趣，在总体布局上，园主张敬修是经过深思熟虑、精心筹划过的。
在布局上，可园由五个院落加一个可湖组成，紧凑的院落群衬托出可湖的开阔。
院落群布置在南向入口的一侧、可湖布置在北向开阔的一侧，一虚一实、一静一动，相互映衬，达到有张有弛、各得其所的空间艺术效果，总体布局是非常巧妙的。
可园有五个院落：前院空间的荷花池院落、主要起居空间的曲池院落、主要待客空间的拜月台院落、内部隐私空间的后花园、次要休闲空间的花隐园院落。
曲池院落和拜月台院落居于五个院落的中心位置,这两个院落既分又合、相互渗透，又各具特色，成为整个可园院落群的中心，两个院落空间上相互延展。
这是在用地紧张的条件下最巧妙的安排。
其他三个次要院落分布在中心院落的四周，各有各的功能，对主要院落空间起到补充和衬托作用。
可园的总体布局主次分明而又紧凑合理，功能明确而又相互映衬，通过次要院落的铺垫和烘托，先抑后扬，达到突出主要院落空间的艺术效果。
2 精细的建筑设计可园受占地面积小这个条件的限制，在建筑设计上精心安排，尽得量体裁衣、因地制宜之妙。
建筑布局高低错落、曲折迂通；建筑尺度亲切宜人、拿捏精准。
建筑虽是清一色的木石、青砖结构，但细节上十分讲究，窗雕、栏杆、美人靠，甚至地板都做得清新古雅、各俱风格。
烟波深处锁龙脉------东莞可园我还是那句老话,风水要务实,是种文化,若能把这种文化结合在建筑构造的设计上，则有益于人居。
上个礼拜天清闲无事，遂往可园一游以遣春光。
可园始建于1850年，至1858年基本建成且入住，后继续补建至1864年。
可园号称岭南四大园林之一，可见其用工之精奇与构筑之巧妙：楼栏处婉转而别洞天；曲径处深幽而傍竹梅；三潭处相品而映月色；烟波举飞霞；高阁邀星眠，实乃赏心目之妙景。
当然这些都是从建筑与构造的环境来夸耀，然而作为一个风水艺术的研究者，对此园境之构造却有不同的看法，因我照的几张相片在取景点上没把握好，故以网友的相片供给大家：今不说大门进气口和整体的形象损缺,专以总体布局来说之。
图一有标方向的建筑叫“可堂”，是可园的主体建筑，犹如农村旧建筑中的堂屋，故可园的风水以此“可堂”为立极点，是坐北朝南，后临“可湖”而建。
从四象理论来讲，此建筑有几点不足：1. 前方朱雀逼窄而筑高台现于气堂内；2. 左右配合不谐，左窄而低下为阳气，右宽且楼阁高耸为阴气，现今阴气压阳气；3. 后面可湖依堂，为靠山弱势。
从八卦理论来讲，此坐坎朝离的屋宅有几点不足：1. 离宫益平阔，但此宅离宫近逼而高台压堂，离为光明和前途；2. 兑位益平或低矮，但此宅兑位高耸，此处建了一小楼，名曰“邀山阁”，此楼阁之上四面完全通光而无蓄气之局，为金局受破；3. 坎宫益实靠，但此宅却后面却是一个湖池。
从上面两段来看，此可园并不是风水构造之妙址，然而在这几点破败中，犹以第3点为最大破败，因为后靠龙气被断，则主家中男主人健康堪忧，且人丁难旺，家境越来越薄弱。
从园主张敬修的后期历史来看，这个风水对他的影响很大：1.张敬修于1858年入住可园，至1864年就英年早逝，因后龙被断也；2. 张敬修是患肺病而死，肺五行属兑金，因园中兑金受煞也。
3. 张敬修死后，其后人几代单传，家道衰落不堪而卖宅，皆因后龙被断也。
以上三点中第2点需过后才能看得出，但1.3两点却不容置疑。
东莞可园造园特色分析作者：陈扬来源：《现代园艺·下半月园林版》 2016年第1期陈扬（东北林业大学园林学院，黑龙江哈尔滨150000）摘要院从佛家意境理论和道家阴阳观两种中国传统文化思想观点出发, 对可园的空间布局和造景手法进行分析，并对其建筑特色进行阐述，归纳总结岭南园林不同于江南园林的独特之处。
关键词：岭南园林；东莞可园；造园特色广东东莞的可园是岭南四大园林之一，其造园手法独特、地域特色突出、文化底蕴深厚，是现存岭南私家园林中保存较为完整、研究价值颇高的一个。
园主人张敬修文化造诣颇深，造园时融入佛家和道家思想，建造了这个芥子须弥、阴阳相生的“壶中天地”。
1 可园造园手法分析从禅宗角度解读，“芥子须弥”阐述的是微小如芥子却能容纳巨大的须弥山，喻诸相皆非真，巨细可以相容的佛理。
东莞可园规模较小，面积约2200m2，设计精巧，布局新奇，楼阁台榭，一应俱全。
造园时用“咫尺山林、小中见大”的手法，将景观构成要素巧妙地融和在一起，突破有限的场地，丰富空间层次。
可园的叠山理水常摹拟天然界的真山真水，并将其浓缩到园林中，以显寓隐，追求以有限见无限的境界。
可园的假山造型开敞通透，采用孤置散石的做法，置于小型庭院内或建筑物两侧，使空间自然过渡。
园内无大面积水体，建筑临湖而建，临水处设窗，驳岸设游廊，采用“借景”的手法，巧妙地借用可湖的四时之景来补充内庭景观的不足，使空间交错渗透，景物互相因借，加强空间的层次变化。
可园通过巧用俯借、近借等借景手法，将周边的自然之景均纳为己有，同时使其自身的空间得到扩大。
从道家角度解读，“阴阳之道”中有虚实相生，动静相涵的说法，追求适意与圆融的意境，佛、道两家在这相通。
中国古典园林布局手法其妙无常，无定法无定式，但万变不离其宗，此“宗”就是“阴阳之道”。
可园采用“开门见山，层层收缩”的空间序列特征，由“开阔”到“闭锁”，由“丰富”到“单一”形成一个空间相互渗透，互有互无，或动或静而又统一变化的整体。
对东莞可园的开发建议(一)东莞可园的开发建议背景介绍东莞可园是一座位于东莞市辖区的城市公园，占地面积很大，具有很好的开发潜力。
近年来，随着城市建设的不断发展，东莞可园也吸引了许多投资者和开发商的关注。
然而，在实际开发中，东莞可园的部分地区还存在着一些问题，需要予以重视和改善。
建议一：加强绿化东莞可园虽然拥有较大的绿地面积，但在实际开发中，却存在一些地区绿化不足或者绿化建设不规范的问题。
因此，我们建议在东莞可园的开发过程中，加强绿化保护和建设，营造出更加舒适、宜人的休闲环境。
具体操作上，可以加大投入力度，在园区内新增植被和绿化设施，并且落实好绿化养护工作，确保植被和绿化设施的长期可持续发展。
建议二：提升景观质量东莞可园位于城市郊区，自然风光优美，但在景观设施建设方面还有很大的提升空间。
因此，我们建议在园区内加强景观规划和建设，瞄准国内外先进的景观设计理念和施工工艺，打造出一系列具有地方特色和文化内涵的景观设施，让游客在欣赏自然风光的同时也享受到人文氛围的熏陶。
建议三：注重公共配套东莞可园虽然是一座公园，但也需要配备一定的公共设施和服务，以满足不同游客的需要。
因此，我们建议在园区内注重公共配套的建设，包括公共卫生间、广场、休息区、饮水设施等等，能够为游客提供一个舒适、便利的游览环境，也是提升游客满意度和园区形象的有效途径。
总结东莞可园是一个拥有很高开发潜力的城市公园，然而在实际开发中，仍需要注重绿化、景观和公共设施等方面的改善。
只有从游客的角度出发，打造出一个优美、舒适和便利的景区环境，才能更好地满足市民和游客的需求，也为园区开发带来更多的商机和效益。
建议四：加强管理和维护在东莞可园的开发过程中，加强管理和维护也是至关重要的。
只有严格落实好园区管理规章制度，加强现场巡查和日常维护工作，才能确保园区内的环境卫生和景区设施的正常运转。
另外，还需加强对游客的引导和服务，提升游客游览体验和满意度。
建议五：促进旅游产业发展东莞可园作为一处旅游资源，其对于当地旅游产业的发展也有着很大的带动作用。
略论东莞可园造园风格略论东莞可园造园风格 ZHONGZH0UCONSTRUC兀ON2006.7 略论东莞可园造园风格文/邢潇璇东莞可园位于广东省东莞市的莞城城区西侧,始建于清咸丰年间.与顺德清晕园,番禺余荫山房,佛山十二石斋(梁园)合称广东近代四大名园.其特殊的地理环境和历史社会背景孕育了岭南特有的文化形态与艺术风格可园始建于清朝道光二十年(公元1850年).前人赞为可羡人间福地,园夸天上仙宫,建筑面积约2200平方米,建筑采用木石青砖结构.可园在造园艺技方面继承了岭南传统庭园的精髓.彰显其以雅朴,遵时,清赏为美变化多端,曲折委婉, 幽静隐僻为美的造园审美标准.以<园治>的雅趣,幽趣,逸趣等审美观点,表现出妙于意味和谐,巧于借景取胜.达到自然天成的岭南传统庭园艺术.由于岭南的园林以宅园为主,多为庭园和庭园的组合.一般面积较小.构图简洁..万顷之园难在紧凑.数亩之园难在宽绰.同时由于气候湿热,岭南建筑一般都空间开敞.四季常绿.为适应气候.建筑布局比较开畅明朗,通透玲珑.造型比较轻巧淡素.从可园的平面图可以看到.可园由三组建筑和西部的长方形池塘组成.这三组建筑安排在水塘的东边,作品字型错落布局,在建筑群内形成两个互相融汇的花园.园内建筑布置非常精巧,在3.3亩的土地上,亭台楼阁.山水桥榭,厅堂轩院.一并俱全.借助游廊,拱桥,花径,假山,围墙和绿荫如盖的树木. 亭,台,池的穿插配置.虚实对比,巧妙地对景借景形成高底错落,曲折回环,扑朔迷离,处处相通的隐小若大的庭园结构.可园内的建筑物共有一楼,六阁,五亭,六台,五池,三桥, 十九厅,十五房.通过130余道式样不同的大小门及游廊,走道联成一体,设计精巧,布局新奇.建筑虽主要是木石,青砖结构,但十分讲究,窗雕,栏杆,美人靠甚至地板亦各具风格. 位于入口处的擘红小榭设计十分奇特.它是由草堂中延伸出来的一个半亭似的建筑一半在园中一半好象消失在草堂中.擘红小榭这个名字的由来是它的周围都种满了荔枝.坐在这小榭中,伸手即可摘取树上的红荔,擘红小榭就是主人邀请文友品尝荔枝的地方.双清室在擘红小榭的东北侧,是可园的又一胜景.其结构十分奇妙:堂中的建筑,地面,天花,窗扇皆以亚字为图,相传亚字是吉祥之字.双清室是园主人用来吟风弄月的地方.根据堂前湛明桥翠,曲池映月之景,而命名双清".双清之后. 是问花小院".为主人赏花之处.顺环碧廊步出问花小院". 来到一处广阔空间,园中花丛果坛,满目青翠,被称为壶中天.壶中天无任何建筑,它是倚着四面的楼房而形成的一方独立的空间,是园主人下棋喝茶的小天地.可堂是可园最庄严的建筑.四条红石柱并列堂前,显得气派不凡.堂外左右两廊长花基,秀丽中蕴藏着庄严肃穆. 右前方设一小台名滋树台.为专门摆设盆景之用可园的园林意境及表现手法主要有:1运用自然风景式的园林造景表现意境.利用春夏秋冬时令及雨雾阴晴等气候变化来表现园林意境.可园内种值的植物有:藤本的炮仗花,夜来香,紫藤,杜鹃, 绿萝;有耐阴的兰花,蕉类,芋类,蕨类,葵类:有榕树,荔枝等. 利用各种植物的叶花,果在不同季节的变化产生丰富的景观.借助听觉,味觉使可园"四季繁花.热带风光".这种借助听觉.味觉,视觉以及利用时令气候的变化而赋予诗的意境美的见解在《园治>中有众多实例2.运用空间经营的特殊手法表现园林意境:(1)分景.使景物具有吸引和诱导观赏的作用空间景物的视觉效果与意境构设含蓄有致根据视像空间表现原理.将景区按照一定方式划分与界定.形成园中有园.景中有景. (2)框景.使空间景色以简洁幽暗的景框为构图的前景. 使人的视线高度集中于画面的主景上.从一门一窗上体会无限的时间与空间.给人以强烈的艺术感染力.(3)漏景.通过镂空透视园内外的景色.使景物时隐时现. 通过景窗,花墙,石峰疏林等通透隔断来实现扑朔迷离.引人入胜的观赏效果.《4)借景.有直接借景和间接借景.从可园的擘红小榭向可轩和双清室望去.由于两栋建筑的高低不同.浅灰色彩和浓重色彩的对比.有效地增加空间的层次和空间的深度.取得扩大空间的视觉效果.增强了空间气氛和情趣.直接借景在中国古典园林中广为应用.明代造园家计成在其名着《园治>中就提出了借景的概念.虚复空间并非客观存在的真实空间,属于间接借景.可园依靠水塘边建造的建筑.由于光照反射而形成水中的倒影,照影,阴影".这种景物借构的方式.能使景物视感格外深远.有助于丰富自身表现及四周的景色.构成绚丽动人的景观.尤其是水面虚复空间形成的虚假倒空间.使之与园林空间组成一正一倒正倒相连,一虚一实虚实相映的奇妙空间构图.总之整个可园基调是空处有景疏处不虚.小中见大.密而不遁.静中有趣.幽而有芳.加上摆设清新文雅.占水载花. 极富南方特色.在有限的园林中通过掇山理水,规划布局产生自然天成的意境,宽旷幽远的空间.由于岭南离中原较远.建筑少受传统法制式约束.且较早接受外来文化.善于洋为中用.因而常开建筑独特风格之先河.了解可园的艺术风格.有助于我们更加深入地欣赏和研究岭南园林的艺术价值.亦有助于我们对岭南园林文化内涵的理解.囵作者单位:广州大学建筑设计研究院东莞设计部【收稿日期:2006--05-22] 中州建设2oo6年第7朗田。
可园博物馆新馆介绍可园博物馆新馆，作为东莞市一处重要的文化地标，自开放以来，便以其丰富的历史文化内涵和独特的建筑风格，吸引着众多游客的目光。
本文将从新馆的建筑特色、展览内容、功能布局、以及参观体验等多个方面，对其进行全面而深入的介绍。
一、建筑特色可园博物馆新馆的建筑风格，既继承了传统岭南园林的精髓，又融入了现代建筑的设计理念。
整个建筑群以白色为主色调，线条简洁明快，屋顶采用坡面设计，既有利于排水，又在视觉上给人以轻盈、灵动之感。
同时，新馆的建筑材料也大量使用了玻璃、钢材等现代建筑材料，使得整个建筑既具有传统韵味，又不失现代感。
在布局上，新馆巧妙地利用了地形地貌，将建筑与自然环境融为一体。
园内的假山、水池、亭台、长廊等元素，既构成了优美的园林景观，又为游客提供了舒适的休憩空间。
此外，新馆还充分考虑了节能环保的要求，在建筑设计中融入了绿色、生态的理念，如采用太阳能供电系统、雨水收集系统等，体现了对环境的尊重和保护。
二、展览内容可园博物馆新馆的展览内容丰富多彩，涵盖了历史、艺术、民俗等多个领域。
其中，历史文物展览是新馆的重头戏，这里汇集了大量珍贵的历史文物，如古代陶瓷、玉器、铜器、书画等，通过这些文物，游客可以深入了解东莞地区的历史文化和发展脉络。
除了历史文物展览外，新馆还设有艺术展览区，定期举办各类艺术展览活动，如书法、绘画、摄影等。
这些展览活动不仅为艺术家提供了展示才华的平台，也为广大市民提供了欣赏艺术、陶冶情操的好去处。
此外，新馆还注重民俗文化的传承和展示。
在民俗展览区，游客可以欣赏到东莞地区的传统手工艺、民间歌舞、节庆习俗等民俗文化表演和展示。
这些活动不仅让游客感受到了东莞地区的民俗风情，也增强了市民对本土文化的认同感和归属感。
三、功能布局可园博物馆新馆在功能布局上充分考虑了游客的需求和便利性。
整个新馆分为多个区域，包括入口区、展览区、休息区、服务区等。
入口区设有宽敞的售票处和咨询台，方便游客购票和咨询相关信息。
东莞可园的审美文化浅析蒋静慧（华南理工大学，广东广州510000）岭南传统文化与岭南地区的历史发展和社会环境有着密切的关系，岭南园林的产生和形成在很大程度上受到了岭南传统文化的影响。
岭南园林不仅反映了当地建筑文化特征，而且体现了岭南传统文化中独特的审美文化，是岭南传统文化中物质文化和精神文化的表达。
东莞可园作为岭南四大名园之一，其独特的造园手法十分具有岭南特色。
通过查找参考文献以及对东莞可园的实地调查研究，将理论与实践相结合。
根据岭南传统文化与当代的认识与探索，以岭南园林景观审美活动作为切入点，在空间审美建构和审美文化内涵上对东莞可园的审美文化进行了探讨研究。
岭南文化；审美建构；审美文化内涵；东莞可园文化中的兼容性，提炼了西方文化与自身相融合，使得岭南文化产生了变化。
1.2岭南文化特性地区文化的性质与自然地理环境、气候条件以及社会环境有着很大的关系。
地理环境和气候条件决定了特殊生产方式，生产力的发展又决定了相关社会关系的发展。
自然环境作为一切文化产生的基础，但同时也必然被其制约和影响着，岭南特有的地域特征是岭南文化形成的特殊背景及条件。
五岭使岭南与中原文化的隔绝，而南边开放的海岸线给了岭南文化与外来文化交流的机会，在这样的自然格局下，岭南文化成为了我国各区域文化中，吸收外来文化最强，糅合最成功的一种区域文化。
[1]有选择性地吸收外来的文化的潜在能力，是岭南文化最大的特点，正是这个特点，使得岭南文化发展迅速且出现了一种文化转换的再生机制，也是岭南文化达到如今的高度和独特性的必要条件。
[2]经过时间的沉淀与文化自然的影响，使岭南文化成为了一种极其典型的实用主义文化。
岭南自身所具有的开放性，必然产生了兼容性，长期的海外拓展不仅使岭南文化的具有了创新性，繁荣的海上贸易以及商业气息的熏陶，具有了一定的商业性和享乐性。
1.3岭南文化与东莞可园受岭南传统文化的影响，岭南园林的造园者富有创新、兼容的精神，将一些新的理念融入到岭南园林中。
可园阁楼建筑设计理念XX以后,随着商品经济和对外贸易的发展，经世致用的造园理念和西学东渐的造园手法也融入到XX造园之中。
XX文化的影响也反映到XX建筑与园林中，许多外来的建筑符号和造园手法常常出现在XX 园林中。
XX传统文化又是一种包容性很强的文化。
XX可园以中国传统园林为基础，兼容了同时期的西方园林文化。
可园的建筑的特点是小巧玲珑，以小见大，布局周密，设计精巧，把厅堂、住宅、书斋、庭院、花圃等艺术地揉合在一起。
在三亩三（2204平方米）土地上，亭台楼阁、山水桥榭、厅堂轩院，一并俱全。
园中唇楼悬阁，廊庑萦回，亭台点缀，叠山曲水，极尽园趣。
园中建筑、山池、花木等景物十分丰富。
每组建筑用檐廊、前轩、过厅、走道等相接。
形成“连房广厦”的内庭园林空间。
可园有五个院落：前院空间的荷花池院落、主要起居空间的曲池院落、主要待客空间的拜月台院落、内部隐私空间的后花园、次要休闲空间的花隐园院落。
曲池院落和拜月台院落居于五个院落的中心位置,这两个院落既分又合、相互渗透，又各具特色，成为整个可园院落群的中心，两个院落空间上相互延展。
这是在用地紧张的条件下最巧妙的安排。
其他三个次要院落分布在中心院落的四周，各有各的功能，对主要院落空间起到补充和衬托作用。
按功能和景观划分，可园又可大致划为三个部分。
第一部分为入口所在，是接待客人和人流出入的枢纽。
这组建筑有入口门厅、客人小憩之地的六角“半月亭”、接待来客的两座厅堂“草草草堂”和“葡萄林堂”，还有听秋居等建筑。
第二部分为款宴、眺望和消暑的场所，有可轩、邀山阁、双清室等，是可园的主要活动场所。
第三部分是沿可湖的一组建筑，环境幽美，是游览、居住、读书、琴乐、绘画、吟诗的地方，其中的六角“半月亭”，又称“擘红小榭”。
何谓“擘红”，就是园主人与来宾品尝荔枝的地方。
小榭前的庭院以荔枝树、龙眼树等XX果木作为主要景物，这些果树在此既是做为遮荫树，夏日时绿树成荫、凉风习习，又是园中的风景树，生机勃勃、郁郁葱葱，使人感到幽邃宁静，除此以外，荔枝果还能供人们品尝。
东莞可园景观设计分析作者：***学号：************学校：华南农业大学学院：水利与土木工程学院专业：08级建筑（1）班指导老师：**完成时间：2011年6月摘要：东莞可园是岭南私家园林的杰出代表，是岭南四大名园之一。
可园充分体现了岭南私家园林的造园思想和风格，对于研究岭南造园艺术具有重要的参考价值。
步入园中，亭台楼阁，堂馆轩榭，桥廊堤栏，无不让人惊叹。
关键词：东莞可园，造园艺术，植物配置，水体造景一、背景概述我国古典园林主要分为皇家园林、私家园林和寺观园林，其中私家园林主要以江南私家园林为代表，而到了明清时期，在我国的南方崛起了一个融国内各地私家园林风格而又自成特色的园林派别——岭南私家园林。
岭南私家园林的主人多是外地辞官回乡之士或南迁的文人志士。
由于他们自身的文化素养较高，同时随着各地文化的广泛交流，岭南私家园林的造园吸收了当时我国传统造园的一系列优点，充分利用岭南得天独厚的自然地理环境，创造出了与众不同的风格。
东莞可园作为岭南园林的杰出代表，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房合称清代广东四大名园，被前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”。
可园始建于清朝道光三十年（公元1850年），咸丰八年（公元1858年）全部完工，是当时已经罢官回乡的张敬修养老的居所。
张敬修混迹官场多年而沾染上的士人特质，对琴、棋、书、画、金石的无所不精，以及其幕僚居巢和居廉是岭南画派的祖师，都对可园的设计和建造发挥了极大的影响。
二、可园特点（一）麻雀虽小而五脏俱全可园初建成时占地面积不大，与北京颐和园、承德避暑山庄等规模宏大的皇家园林，似乎不具备相提并论的资格。
然而，麻雀虽小而五脏俱全，可园以其有限的空间融入了多种造园手法，精巧别致，呈现了岭南地区独具魅力的园林艺术，一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五间房，左回右折，互相沟通，通过式样不同的大小门及游廊、走道连成一体，设计精巧，布置新奇。
一系列的亭台楼阁多以“可”字命名，如可楼、可轩、可堂、可洲等，其建筑是清一色的水磨青砖结构。
关于可园的名字，有着不同的解释，众说纷纭中却有一点相同，就是这个庭院“可堪游赏”。
（二）四通八达步入庭院，亭台楼阁，堂馆轩榭，整体布局看似错综复杂，不成章法；其实不然，由于造园师的匠心独运，桥廊堤栏不仅设计精巧，作为景观小品点缀全园，更是如同纽带般将亭台楼阁轩榭堂馆连成一体，同时又能引导人流，使游园者身在园中，沿着桥廊堤栏便可游遍全园，不用担心稍不留神而迷失其中。
据统计，可园共有130多处式样不同的门和108条经过精心设计的柱栋。
（三）雅意文风运用各个艺术门类之间的触类旁通，熔铸诗画于园林艺术之中，是中国古典园林的一大特色。
作为中国古典园林之一岭南园林的杰出代表，可园无不重视意境的涵韵和诗画的情趣。
园主人张敬修虽然身为武人，但由于混迹官场多年，难免沾染上当时文人特有的习气，对琴、棋、书、画、金石造诣颇深。
所以，整个庭园虽偏于武略，却也局部雅意文风极浓。
步入可园，展现眼前的是远近闻名的环碧廊，其开端设在“擘红小榭”之中。
“擘红”是剥荔枝的意思，擘红小榭就是主人邀请文人雅士品尝荔枝的地方。
双清室是可园的一大胜景，是园主人用来吟风弄月的地方，根据堂前湛月桥翠，曲池映月之景，而命名“双清”。
“双清”后有一处主人闲暇时赏花的地方，故名“问花小院”。
步出“问花小院”，便是“壶中月”，这里无任何建筑，视野广阔，是主人下棋喝茶的小天地。
擘红小榭、双清、问花小院和壶中月，如此诗意浓浓清新雅致的名字不禁使人顿觉置身于文人骚客间，心旷神怡。
三、从植物配置看可园中国古典园林中建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、植物这三个造园要素有机地组织在一系列的风景画面之中。
我国古典私家园林中，虽然植物的比重并不大，但却又是不可或缺的。
有了植物，园林似乎才有了生气；否则，园中只有山、水、建筑，不免给人冰冷无趣、难以亲近之感。
对于植物在造园中所起的重要作用，古人早已熟知，“山借树而依，树借山而骨，树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，须先树之光辉”。
（一）植物选择1.因地制宜。
植物种类繁多，形态各异，生长习性不一，选择哪种或哪几种植物作为造园元素应该根据当地的气候条件、土壤状况而定。
可园在植物选择上优先考虑了在当地生长状况良好，并有一定观赏价值的花木。
园中植物大致如下（不全）：灌木类：金叶假连翘、紫薇、勒杜鹃、苏铁、四季桂、福建茶等。
乔木类：罗汉松、小叶榕、垂柳、南洋杉、散尾葵、白兰、大叶紫薇、竹子、假槟榔、三药槟榔等。
草本：海芋、肾蕨、白蝴蝶、朱顶红、花叶艳山姜、棕竹等。
藤本：异叶爬山虎等。
水生类：荷花、睡莲、水葫芦、梭鱼草、菖蒲等。
在植物配置中，可园还选择了一些当地民间的传统做法，引入“风水树”、“风景树”、“吉祥树”等。
比如，在可园庭院一角种植在当地被认为风水树的小叶榕作为参拜物（我家乡虽不是东莞，但也有种植小叶榕以作参拜的习俗，人们认为榕树有灵气，能通人性，只要参拜了榕树，便能得到榕树的庇佑）。
另外，门口两侧种植苏铁，据说是为了辟邪。
2.注重层次。
分层配置、色彩搭配是园林造景的重要方式。
不同夜色、花色，不同高度的植物搭配，使色彩和层次更加丰富。
可园占地面积虽不大，但园中花木种类却也不少，乔木、灌木、草本、藤本分布于园中各个角落。
群落层次分明，信步园中，常常可以见到如此景致：上有高大乔木（白兰、南洋杉等），枝繁叶茂，郁郁葱葱；往下植有中等乔木（黄槐、大叶紫薇等），姿态优雅，假如时值开花盛期，色彩艳丽，让人陶醉（黄槐全年开花，花黄色；大叶紫薇花期夏季，花粉红）；再往下配置小灌木（金叶假连翘、福建茶等）或草本植物（白蝴蝶、海芋等）。
如此以植物造景，层次丰富，游人闲情信步于庭园之中，或安坐于石上，偶尔有如身临山野，幽深而恬静。
3.注重寓意。
不同的植物蕴含着不同的意义，人们所熟知的“四君子”就是最好的例证。
梅傲而不俗，兰幽而不病，竹轻而不佻，菊丽而不骄。
可园中多处可见竹子，或植于围墙一隅，或植于水边池旁。
竹，“未曾出土先有节，至凌云处尚虚心”，宁折不弯，能够表达士人行为上的品质、操守，及谦虚而刚毅的精神。
由此可窥见园主人对于人格操守的追求。
此外，榕树也是可园中应用较多的树种，几乎处处可见小叶榕的身影。
小叶榕是我国南方常见植物，为桑科榕属的常绿大乔木。
因榕树的枝干上生长着很多的气生根，容易造成独木成林，姿态万千，更有“母子世代同根”的寓意。
同时，人们认为榕树通灵性，将其视为吉祥树种。
正因为如此，园中植有多棵榕树，高矮不一，或沧桑，或优雅，苍翠欲滴，生气勃勃，常常成为园中游人驻足观赏的一个焦点，或休憩乘凉的场所。
除了孤植而成为观赏焦点外，园中也随处可见榕树作为盆栽，或置于路旁墙边，或置于天井之中。
盆栽榕树经常得到修剪，枝叶不繁，主干粗壮虬曲，形态优美，给游园小路或天井等地方增添了不少情趣。
自古以来，人们常给松树赋予长寿的涵义。
可园中分别选用南洋杉孤植于庭院一处，罗汉松盆栽置于门口一侧，从而起到造景的作用。
（二）植物的作用1.构成景物，丰富园林造景色彩。
园林选用植物往往是以造景为主，植物无论是单独布置，还是与其它景物配合布置，只要得当，都能形成很好的景色。
走进可园，在庭院角隅、廊道转角、入口处、天井等地方都点缀有富有观赏价值的植物做装饰。
如以罗汉松盆栽置于门口一侧，由于罗汉松自身优美的姿态，从而成为观景的焦点，使游人未进可园就已隐隐约约感觉到园中有着值得一看的美景，从而游园兴致大增。
2.组合空间，控制风景视线。
通过不同植物高低、疏密的灵活配置，可以阻挡视线、透漏视线，从而限制和改变景色的观赏效果，加强了园林的层次和整体性。
位于湖边的一处景观，此处以一块嶙峋人造石为中心，周围分别配置散尾葵、苏铁、玉兰和几块黄色矮石等，看似随意，实则层次分明，成为游人观赏的焦点。
同时，由于植物的遮挡，游人难以对湖对面一览无余，透过植物间空隙又能知道对面必有可堪游赏的景色，不经意间游人继续前行，以便一览对面风光的兴致已经被挑起。
3.衬托建筑，柔化建筑线条。
园林中的建筑、山石、溪瀑等，均需有恰当的植物与之相互衬托、掩映以减少人工做作或孤寂气氛，并柔化建筑刚性线条。
可园利用多种园林植物与不同的建筑相映衬，在突出主体建筑的同时构成了和谐的画面。
如院内石舫、水榭、拱桥、假山旁选用垂柳、花叶艳山姜、蜘蛛兰、棕竹、散尾葵等外形柔和、姿态优美的植物相衬托，避免单调突兀，并柔化建筑物（构筑物）僵硬的线条，构成了丰富的景观画面。
四、从园中建筑看可园可园是岭南园林的杰出代表，亭台楼阁、轩榭桥廊无不体现岭南园林独有的特色。
园中建筑造型洗练简洁，色泽明朗，装修注重本土特色，朴实素秀，构成一种不似北方园林之壮丽，江南园林之纤秀，而具有轻盈、自在与开敞的岭南特色。
园林布局自由灵巧，构图清晰，较少江南园林的深庭曲院的空间构设，也不是北方园林那种厚重荣华的气氛，而是一种风雅朴素的岭南风情融贯全园，以轻盈的乡土格调取胜，洒脱雅致，建筑高低错落，建筑装修，保持乡土格调，又能吸收外来因素和西洋古典。
步入园中，细致的游人便会发现，园中原有建筑几乎是清一色的水磨青砖，高底错落，廊庑萦回，充满了清静、典雅的美感。
可园中建筑体型轻盈、通透、朴实，体量较小。
园、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径交相穿插，构成曲折幽深、小中见大的庭苑空间，凸现了“小巧玲珑、布局巧妙”的构思与手法。
可园中有一座立于水上的亭子，六根红色圆柱支撑着六角攒尖的绿色顶子。
亭子体态轻巧，顶部凸起夸张，檐部起翘较低，与江南建筑出挑深远的飞檐有着明显的不同。
游人经由水上曲廊来到亭中，倚栏眺望，湖面上绿波荡漾，清风袅袅，不禁心旷神怡，优哉游哉。
五、从园中水体看可园（一）围绕“水”造景人类有着与生俱来的亲水性。
园林中，有了水便有了乐趣，有了诗情，有了画意。
因此，水成为了中国古典园林中必不可少的造园要素。
可园中有着大面积的水，如此水面视野开阔、坦荡，有托浮岸畔和水中景观的作用。
水边植有垂柳，当游人闲步于水边小径，柳树傍着茫茫绿水，柳条低垂，随风舞动，不禁使人舒心惬意。
右图为可园水景某处，宁静的水面碧波潋滟，倒映着对面白墙红瓦的临水小榭和参天绿树。
古榕郁郁葱葱，枝条舒展，自然伸向水面，犹如西子浣纱西湖，于碧波中投下曼妙的身影。
水石相结合能够创造出宁静、朴素、简洁的空间。
可园于水边常常可见孤置或叠置的石块，或独立成景，或点缀驳岸。
进入可园，沿着路前行，当穿过第一个圆形景门时，首先映入眼帘的是一块孤置水边的人造奇石，奇石周围配置着散尾葵、苏铁和玉兰等，既自成一景，又避免了未出景门就已对广阔水面和彼岸景致一览无余（3.2.2配图）。
于水边“随意”叠置的石块，常常能够造成天然驳岸的感觉。
这样的做法在可园中俯拾皆是。
