盗梦空间
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浅谈《盗梦空间》的叙事结构关于叙事学,首先会追溯到两位开启结构主义时代的理论灵感的大事,一位是被称为“结构主义之父”的克劳德.列维-斯特劳斯的博大的研究成果系列,一位是俄国学者弗拉基米尔.普罗普和他的《俄罗斯民间故事研究》。
《盗梦空间》则把普罗普的各种角色和行动表现出来了。
首先,我先来大致介绍下《盗梦空间》。
这部影片是大导演克里斯托弗·诺兰带给我们的又一成功之作。
由莱昂纳多·迪卡普里奥和奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚主演。
7月16日在北美正式上映的《盗梦空间》连续三周蝉联北美票房冠军。
影片主要讲述了一次“窃取资料”任务中的失败使得主人公—考博不得不答应了之前他们窃取梦境的对象—斋藤的要求。
由此影片开始进入正式阶段,考博找到了“伪装者”埃姆斯、“药剂师”尤素福、“造梦师”阿里阿德涅。
斋藤炸毁了费希尔的私人飞机,买下了整个航空公司,然后在费希尔飞往洛杉矶的途中实施了这个计划。
科布等一行六人将费希尔带入了事先造好的梦境,对费希尔进行意念的培养,然而费希尔先前曾受过防止在梦中被袭击的专业训练,于是在第一层梦境中,他们受到费希尔潜意识保卫队的猛烈攻击,斋藤受伤。
但最后,成功的将遣散公司的意念植入费希尔脑中,化解了费希尔与其父亲的矛盾。
在这中间,科布受到了爱妻莫尔的阻挠,使计划几乎失败,但科布最终战胜了自己,摆脱了自己头脑中爱妻幻影人物的诱惑,最终带回斋藤,并与儿女重逢。
这部被称为是“发生在意识结构内的当代动作科幻片”运用了人们最为熟悉的梦来制造。
在叙事上符合了普罗普的叙事理论。
以下,我将说明其叙事单元
准备单元:影片开始就把主人公落魄的情境表现出来,“流浪”到海边(炉边缺少一位家人·功能1),主人公被带到一个房间,与一个老人谈论。
老人告诉我们他做过的梦,接下来,影片转入一个看似真实的情境—考博、阿瑟、斋藤(坏人)
的谈话,谈话终止,斋藤识破了考博的计划,梦境结束,回到上层梦,斋藤醒,
并想知道雇佣者(坏人试图刺探情报·功能4),斋藤将一个他们的一个同伴抓住,得到了情报(坏人得到了一些情报),以拯救全球能源危机为理由让考博为他完成一个任务—植入一个意念到费舍的脑中(坏人试图欺骗受害者以控制他人的所有物)
纠纷单元:考博急需各种能帮助他完成任务的人和物(家庭成员需要或渴望某种东西·功能8a),阿里阿德涅、尤素福、埃姆斯出现(英雄呗请求,命令出现执行任务·功能9)在此,角色转化,坏人的角色转换成费希尔,而他们则一起成为了故事的英雄。
转移单元:考博一行人解决了问题,并抵达了费希尔乘坐的飞机头等舱(英雄到达他的任务所在的地点·功能15)
对抗单元:在第一层梦中,考博他们遭到了费希尔的潜意识的军事防御系统的攻击,并作战,(英雄与坏人面面对面作战·功能16)斋藤受重伤,考博说明了他们所处的危险状况(英雄被侮辱·功能17)。
第二层梦境,费希尔认同了考博的意见,防御机制被打破(坏人被击败·功能18)。
第三层梦,考博等一起去打开保险箱,通过重重困难和险境(此前的不幸得到解决)
最终,费希尔打开了保险箱,得到了那个东西。
考博回到了他自己真实的家,见到了他的孩子们。
诚然,这并不是一个完整的普罗普叙事单元和功能序列,少了归来单元和接受单元。
但影片的完整性足以让其故事有个完整的结构。
我们可以看到在影片开端,斋藤说“我知道这个东西,我在梦里遇见的,一个依稀记得的梦里……”。
它提醒着人们,接下来就是梦的开始。
影片在叙述的过程中也采用了平行蒙太奇的方法。
影片将一大半的时间放在第二、三
层梦境中,通过叙事在不同空间中同时发生的、相关叙事线索交替呈现。
我们看到,在第二层梦中,考博在试图通过提示费希尔是梦境时,场景切换到尤素福开车避开追击,也一次来提醒人们梦境和现实;在阿瑟遭到保卫袭击的时候,又将镜头切换成尤素福的场景,给了一个车里人的动作特写,以此联系在第二层梦中阿瑟的动作,整个翻车的过程,采用了镜头分别转换的过程,在饭店和车里的景象之间转换,给了人们一种说不明的清晰感;在第一层梦里,车子开始坠落,时间也被放慢,车子坠入水的过程本是几秒钟,但导演将其分解。
车子撞上栏杆的一刻,分别出现了三个场景,第一是饭店走廊上阿瑟突然脚离地,第二是车子脱离了桥面,第三是第三层梦中雪山的雪崩,之后又返回到车子的坠落,有切换到第三层梦中的雪中作战,又是第二层梦的饭店搏斗。
等等这些不断切换的场景片段组成了故事最后的高潮。
电影蒙太奇给人们一种看似凌乱的感觉实则在叙述故事。
这种方式引导观众的注意力,激发观众的联想。
每个镜头虽然只表现一定的内容,但组接一定顺序的镜头,规范和引导观众的情绪和心理,启迪观众思考。
在影片中,同样插入了主人公考博和妻子的爱情纠葛,不是真实的存在,而是梦境、潜意识的投射。
这种插曲式段落,让故事有了波折和起伏,也起到了奠定的作用,在每次考博快要成功的时候,妻子梅尔就会出现,然后阻止他的行动,而使计划失败,进而发生下一阶段的故事。
关于叙事学的评论大致说到这,说不上是理论批评。
整个故事都在叙述梦境,似乎在告诉人们梦境是无限的,它的想象是无限的
诺兰说:“它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”,人类总喜欢沉浸在自己的梦中,去发现,探索可以在梦境里得到现实中得不到的东西,可是回归现实的时候,却是遗忘。
这就是影片给我的感觉。