日本电影的追梦人岩井俊二
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用镜头书写情书
岩 井 俊二 1 963 年1 月 24日 生 于日 本 宫城
光影的布局都有精妙的要求。这给他后来电 影制作上影像的精致细腻打下了牢固的基础。
19 87 年从 横 滨国 立大 学 毕业 后 ，他 进 入 了日本的电视行业。对音乐、绘画等艺术样 式的熟悉，使得他在以视听为传播媒介的电 视 行业 如 鱼得 水 。199 3年 岩井 俊 二拍 摄 了儿 童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍赞 赏，日本电影导演协会破例，把他评为当年 的 最佳 新 人电 影 导演 。19 94年 岩 井的 电 视短 片《爱的捆绑》风头更劲，不但被制作成电 影发行，还赢取了 1 9 95 年柏林电影节的 NETPAC 奖。
岩井俊二此类电影表现的是美好的爱 情，感情真挚、故事巧妙、画面精致，因此 他被称为“映像作家”。
电影是岩井俊二的最高理想和最大快 乐，做电影总让他觉得没有终极目标，因此 他用全部的精力去探索，用一生去追求。“拍 电影的时候，我从来不限制自己。”《四月物 语》便是他独立制作电影的试验和电影寻梦 的新起点。岩井拍片，习惯先写小说，再改 编为剧本。开镜时，恰巧是樱花炫于枝头的 季节，遍地生机给了他和他的创作班底生动 的灵感。为了贯彻 Home - made Movi e 的信 念，岩井决定在自己办公室的电脑上进行剪 辑和作曲。影片的配乐，名字是不见经传的
美国学者鲁·本尼迪克特曾用“菊与刀” 形容日本人的民族性格。尽管这位学者之语
岩井俊二以清新独特的影像、细腻 委婉的表达在日本影坛独树一帜， 43岁的他，已成 为当代日本影坛的支柱力量。
日本电影的追梦人 岩井俊二
出自二战时期，但她对日本民族认识的深刻 和概括的精辟，使“菊与刀”的说法至今仍 被认同，同时也说明日本人根深蒂固的民族 特性没有改变，骨子里的东西并没有随着时 代的发展而发生质变。他们的民族性体现在 电影里，便是两种风格电影的极端对立，有 情和无情的相对，温情和冷血的决绝，抒情 和暴力的各树一帜。如同小津安二郎之于黑 泽明，岩井俊二之于北野武，构成了日本电 影菊与刀的流派特征。
菊是日本皇室家徽，象征着高洁，中国 古代曾有屈原“食秋菊之落英”、陶渊明“采
县仙台市。岩井和电影的接触，最早可以追 溯到他读高三的时候，当时他的住地附近经 常放一些年轻人自己用摄影机拍摄的纪录片， 这使他觉得原来电影就是这样一些人拍摄出 来的。电影也的确是这么拍出来的，在 DV普 及的时代，人人都可以拍摄自己的电影。它 没有神秘之处，重要的是镜头感的培养。电 影学院的老师鼓励他们的学生拿着照相机或 摄 影 机自 己 到大 街 上随 便 拍，拍 10 00张 照 片 或一定时长的 DV后，镜头感就油然而生了。
岩井在这部电影中让一人演两角并不是故弄玄虚地乱人视线而是女藤井树拥有男藤井树的过去博子拥有他的现在和将来在他没去天国之前让博子的执著和女藤井树的朦胧感情交叉在一起这样一个分裂的人物在想象中结合完整
POPULAR CI NEMA人物
岩井俊二
菊东篱下”的诗句，菊是隐士的隐喻，是一 种超然的审美情趣。那时的中国文化对日本 文化的影响毋庸置疑，因此，我们的审美观 念转化为日本人的审美意识，菊依然是超尘 脱俗、矜持独立的象征。纯洁澄澈的情感是 菊，干净唯美的影响是菊，即便怀抱梦想的 迷惘与反叛也是菊，因此岩井俊二和他的电 影是菊，是与刀的现实主义截然相对的超然 之美。
考入横滨国立大学之后，岩井俊二学习 油画教育，绘画对色彩的搭配、构图的技巧、
56 2006.第 23 期
《情书》
人物 POPULAR CI NEMA
Байду номын сангаас
尽 管在 电 视短 片上 成 绩斐 然 ，但 是1 995 年岩井倾尽全力，还是拍成了他的第一部长 篇剧情片《情书》。如果说电影是他的生命， 那么他就在用镜头书写着情书。
《情书》以清新感人的故事和明快唯美 的影像引起了空前的轰动，票房和口碑全面 报捷，遂奠定了他作为“日本新电影旗手”的 地位。《情书》的故事并不复杂，男藤井树在 登山事故中丧生，他的未婚妻博子出于对未 婚夫的思念，给他曾经住过的地方寄了一封 信，不料却收到了一个和丈夫同名的女人的 回信。故事由一封寄给天国的情书引起，一 步步地引出男藤井树和女藤井树的暗恋故事， 博子和树的故事只是两个藤井树故事的引子。 男藤井树之所以对博子一见钟情，是因为博 子和女藤井树相貌气质非常相像。岩井在这 部电影中让一人演两角，并不是故弄玄虚地 乱人视线，而是女藤井树拥有男藤井树的过 去，博子拥有他的现在和将来（在他没去天 国之前），让博子的执著和女藤井树的朦胧感 情交叉在一起，这样一个分裂的人物在想象 中结合完整。这个故事最初是岩井俊二在日 本一个综艺节目里所听到的真实故事。这个 故事给了他灵感，是因为他也遇到相似的情 况：多年没有见的人，比如小学和中学时的 同学，偶然知道消息时，这个朋友已经不在 人世或者迁到别处了，这让他觉得很难过。 于是他领悟到：应当珍惜人与人之间的缘分。 在对待爱情上，岩井俊二说：“真爱失去之后 一定要停下来反省一下，如果因为得不到就 轻易放弃，这样是不好的。” 因此《四月物 语》中成绩平平的卯月因为暗恋学长，而发 奋读书，超乎自己水平地考上了学长所在的 东京大学，创造了一次爱的奇迹。这部电影 编织了一个爱情童话，也算补偿了岩井俊二 对缘分失去后难再寻觅的遗憾。
文 / 凤君
回顾日本电影曾经的辉煌，黑泽明、小 津安二郎这两个名字会下意识地浮现，不错， 他们的影响力不仅是为五、六十年代的日本 电影赢得了国际认可，更重要的是《罗生门》 《东京物语》等片成为众多现代成功电影导演 汲取灵感的源泉；而盘点当代日本影坛，最 先冲入头脑的两个名字就是北野武和岩井俊 二，《花火》《情书》等影片撑起了当今日本 电影的新天空。
《花与爱丽丝》 《梦旅人》
Cl a ssi c，其实是岩井本人。岩井还一手包办 了后期的宣传与发行工作，甚至传单设计， 都亲力亲为。从影片开拍到上映，时间超过 一年。拍摄过程中，也必须经受资金不足的 考验。那时候，岩井便拍一些广告来补偿资 金。这种投入的精神，感动了女主角松隆子， 不但免费演出，甚至说服了著名能剧演员的 父亲，一家人客串演出，而岩井老友江口洋 介也拔刀相助。许是这个原因，所以在拍摄 期间，便传出了岩井与松隆子拍拖的绯闻。
岩 井 俊二 1 963 年1 月 24日 生 于日 本 宫城
光影的布局都有精妙的要求。这给他后来电 影制作上影像的精致细腻打下了牢固的基础。
19 87 年从 横 滨国 立大 学 毕业 后 ，他 进 入 了日本的电视行业。对音乐、绘画等艺术样 式的熟悉，使得他在以视听为传播媒介的电 视 行业 如 鱼得 水 。199 3年 岩井 俊 二拍 摄 了儿 童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍赞 赏，日本电影导演协会破例，把他评为当年 的 最佳 新 人电 影 导演 。19 94年 岩 井的 电 视短 片《爱的捆绑》风头更劲，不但被制作成电 影发行，还赢取了 1 9 95 年柏林电影节的 NETPAC 奖。
岩井俊二此类电影表现的是美好的爱 情，感情真挚、故事巧妙、画面精致，因此 他被称为“映像作家”。
电影是岩井俊二的最高理想和最大快 乐，做电影总让他觉得没有终极目标，因此 他用全部的精力去探索，用一生去追求。“拍 电影的时候，我从来不限制自己。”《四月物 语》便是他独立制作电影的试验和电影寻梦 的新起点。岩井拍片，习惯先写小说，再改 编为剧本。开镜时，恰巧是樱花炫于枝头的 季节，遍地生机给了他和他的创作班底生动 的灵感。为了贯彻 Home - made Movi e 的信 念，岩井决定在自己办公室的电脑上进行剪 辑和作曲。影片的配乐，名字是不见经传的
美国学者鲁·本尼迪克特曾用“菊与刀” 形容日本人的民族性格。尽管这位学者之语
岩井俊二以清新独特的影像、细腻 委婉的表达在日本影坛独树一帜， 43岁的他，已成 为当代日本影坛的支柱力量。
日本电影的追梦人 岩井俊二
出自二战时期，但她对日本民族认识的深刻 和概括的精辟，使“菊与刀”的说法至今仍 被认同，同时也说明日本人根深蒂固的民族 特性没有改变，骨子里的东西并没有随着时 代的发展而发生质变。他们的民族性体现在 电影里，便是两种风格电影的极端对立，有 情和无情的相对，温情和冷血的决绝，抒情 和暴力的各树一帜。如同小津安二郎之于黑 泽明，岩井俊二之于北野武，构成了日本电 影菊与刀的流派特征。
菊是日本皇室家徽，象征着高洁，中国 古代曾有屈原“食秋菊之落英”、陶渊明“采
县仙台市。岩井和电影的接触，最早可以追 溯到他读高三的时候，当时他的住地附近经 常放一些年轻人自己用摄影机拍摄的纪录片， 这使他觉得原来电影就是这样一些人拍摄出 来的。电影也的确是这么拍出来的，在 DV普 及的时代，人人都可以拍摄自己的电影。它 没有神秘之处，重要的是镜头感的培养。电 影学院的老师鼓励他们的学生拿着照相机或 摄 影 机自 己 到大 街 上随 便 拍，拍 10 00张 照 片 或一定时长的 DV后，镜头感就油然而生了。
岩井在这部电影中让一人演两角并不是故弄玄虚地乱人视线而是女藤井树拥有男藤井树的过去博子拥有他的现在和将来在他没去天国之前让博子的执著和女藤井树的朦胧感情交叉在一起这样一个分裂的人物在想象中结合完整
POPULAR CI NEMA人物
岩井俊二
菊东篱下”的诗句，菊是隐士的隐喻，是一 种超然的审美情趣。那时的中国文化对日本 文化的影响毋庸置疑，因此，我们的审美观 念转化为日本人的审美意识，菊依然是超尘 脱俗、矜持独立的象征。纯洁澄澈的情感是 菊，干净唯美的影响是菊，即便怀抱梦想的 迷惘与反叛也是菊，因此岩井俊二和他的电 影是菊，是与刀的现实主义截然相对的超然 之美。
考入横滨国立大学之后，岩井俊二学习 油画教育，绘画对色彩的搭配、构图的技巧、
56 2006.第 23 期
《情书》
人物 POPULAR CI NEMA
Байду номын сангаас
尽 管在 电 视短 片上 成 绩斐 然 ，但 是1 995 年岩井倾尽全力，还是拍成了他的第一部长 篇剧情片《情书》。如果说电影是他的生命， 那么他就在用镜头书写着情书。
《情书》以清新感人的故事和明快唯美 的影像引起了空前的轰动，票房和口碑全面 报捷，遂奠定了他作为“日本新电影旗手”的 地位。《情书》的故事并不复杂，男藤井树在 登山事故中丧生，他的未婚妻博子出于对未 婚夫的思念，给他曾经住过的地方寄了一封 信，不料却收到了一个和丈夫同名的女人的 回信。故事由一封寄给天国的情书引起，一 步步地引出男藤井树和女藤井树的暗恋故事， 博子和树的故事只是两个藤井树故事的引子。 男藤井树之所以对博子一见钟情，是因为博 子和女藤井树相貌气质非常相像。岩井在这 部电影中让一人演两角，并不是故弄玄虚地 乱人视线，而是女藤井树拥有男藤井树的过 去，博子拥有他的现在和将来（在他没去天 国之前），让博子的执著和女藤井树的朦胧感 情交叉在一起，这样一个分裂的人物在想象 中结合完整。这个故事最初是岩井俊二在日 本一个综艺节目里所听到的真实故事。这个 故事给了他灵感，是因为他也遇到相似的情 况：多年没有见的人，比如小学和中学时的 同学，偶然知道消息时，这个朋友已经不在 人世或者迁到别处了，这让他觉得很难过。 于是他领悟到：应当珍惜人与人之间的缘分。 在对待爱情上，岩井俊二说：“真爱失去之后 一定要停下来反省一下，如果因为得不到就 轻易放弃，这样是不好的。” 因此《四月物 语》中成绩平平的卯月因为暗恋学长，而发 奋读书，超乎自己水平地考上了学长所在的 东京大学，创造了一次爱的奇迹。这部电影 编织了一个爱情童话，也算补偿了岩井俊二 对缘分失去后难再寻觅的遗憾。
文 / 凤君
回顾日本电影曾经的辉煌，黑泽明、小 津安二郎这两个名字会下意识地浮现，不错， 他们的影响力不仅是为五、六十年代的日本 电影赢得了国际认可，更重要的是《罗生门》 《东京物语》等片成为众多现代成功电影导演 汲取灵感的源泉；而盘点当代日本影坛，最 先冲入头脑的两个名字就是北野武和岩井俊 二，《花火》《情书》等影片撑起了当今日本 电影的新天空。
《花与爱丽丝》 《梦旅人》
Cl a ssi c，其实是岩井本人。岩井还一手包办 了后期的宣传与发行工作，甚至传单设计， 都亲力亲为。从影片开拍到上映，时间超过 一年。拍摄过程中，也必须经受资金不足的 考验。那时候，岩井便拍一些广告来补偿资 金。这种投入的精神，感动了女主角松隆子， 不但免费演出，甚至说服了著名能剧演员的 父亲，一家人客串演出，而岩井老友江口洋 介也拔刀相助。许是这个原因，所以在拍摄 期间，便传出了岩井与松隆子拍拖的绯闻。
