京剧锣鼓谱（一）

京剧锣鼓谱（一）

谱名 内容

住 头 住 头：

（大锣） 大台仓七仓 大衣 台仓七仓

大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）

（小锣）台. 大 台

小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）

（铙钹）大台七 台七 大衣台 七 台七

多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。

小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结束。

收头 收头：

（大锣）衣大衣台 仓 令七乙台 仓 0 隆冬 大大大台 仓令 七 乙台 仓

0 0

多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。

衣大衣台 仓 大大 七台 仓 令七乙台 仓 0

这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的结束。

（小锣）衣大衣 台令台乙令 台 0

多用于小锣开唱的摇板，原板。

二 三锣 二三 锣：

：台 台：（话白或唱）台令台（话白或唱）：

经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。

（小钹）：才才（话白或唱）才令 才（话白或唱）：

多用于走边后唱散板曲牌中。

三 锣 三锣：

（大锣）八大台 仓仓 仓 0

（2）大衣台 仓仓 仓 0

多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。

单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。

（小锣）大衣 0 台台台 0

（2）台－ 台－. 大 台－

用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。

（小钹）八大台才才才 0 用法同大锣。

四击头 四 击头：

(1) 大台 仓 仓 顷 仓 O （2）大 台仓－ 仓七 仓 七 仓 O

以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。

（3）大台仓－仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O

这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。

（4）大台仓仓七 嘟 仓 台 七 台 仓 O 用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。

（5）大衣台仓－仓 七 台 仓 令 七 台仓 O

只用于摇板之后的亮相。

（6）大台仓－仓 七 台 仓 令 七 台 仓嘟 O 嘟 仓 大

多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。

（小钹）大台才－才 台 台 才 大 台 才 O

仅用于走边中人物的亮相。

切 头 切头：

（1）八 大 八 仓 仓 令 仓 O O

（2）八 大 嘟 仓 台 仓 台 七 台 仓 O O

配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。

“（2）”比“（1）”尺寸要慢。

四 击：

（大锣）大 台 仓 仓 嘟 七 令 仓 O

多配合一二三四连续性的动作，同时也可以加重语气。

（小锣）多罗 O 台 台嘟令令台 （2）台 － 台 － 台· 大 台－

用法同大锣但比大锣使用上要温和一些。

“（2）”很少用，一般可用小锣“五击头”代替了。

五 击 头（五锤） 五击 头（五锤）：

（1）大台仓七仓 七 仓

（2）大衣台仓七仓 七 仓

多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。

（3）大台仓七仓 七 顷 仓 O

多用于散板曲牌中配合身段。

（小锣）大衣 O 台台 台 令 台

用法同大锣。

（小钹）大 台 才台才台才

多用于武角，或非正面人物的上下场，及一般动作。

归 位 归位：

（大锣）大台仓. 嘟 七 台 仓 － 仓

多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。

（小锣）台大大台台 台 －

用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。

（小钹）大台才. 嘟 才 台 才 － 才

多用于走边之后。

导 板 头 导板头：

（大锣）大 台 仓. 嘟 七台仓仓台 大

用于导板的入头（西皮，二黄均可）

（小锣）O 大大台 台 台 大 令 台 乙 令 台

用法同大锣只是根据剧情去选择。

南梆子导板头：

（大锣）大 台 仓 七 仓七顷仓多罗 O

（小锣）台台 台 令 台 多罗 O

专用于南梆子导板入头。

帽 子 头 帽 子头：

（大锣）O 台仓 七 仓 七 令 仓 － 仓

多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。

帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）

（小锣）台台台台大 台 大 台 － 台 O

（2） 台台 台 台 大 令 台 台 O

多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。

也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。

小钹帽子头 小钹帽子头：

O 台才 台 才 台 七 令才－才

多用于上板歌唱“发帽”的入头。

发帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，

然后再进入正格式。术语叫发帽。

《坐宫》里“杨延辉坐宫院. . . . . .”。

《宇宙锋》里“我这里假意儿. . . . . .”。都用小锣“帽子头”开

哭 头 哭 头：

（1）嘟－大大大大仓（接唱）八大台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －

仓仓 仓

七 仓 O

这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。

（2）大大衣衣仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O

多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。

（小锣）大大衣衣台 － 台 － 台 台 台 令 台 －

用法同上但多用于旦角的唱腔中。

（3）O 台仓 七 仓 七 令 仓 多罗 O

这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。

也可作二黄哑笛的入头。

（4）大 大 大 大 衣 大 大 O 仓（白或唱）衣大 衣顷－仓（白或唱）

衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓仓七仓－

这是西皮的“望门哭头”

（5）衣 衣仓－仓－ 顷 仓 扎 O

这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。

（6）衣衣仓－ 仓－仓. 七 乙七 仓 － 令 七 仓 O

（7）衣衣仓－ 仓－仓. 七 乙七 顷 仓扎 O

这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。

（8）八大台顷－仓

（小锣）扎多台－

这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。

（9）仓 － 仓 －顷－仓－

（10）大 大 衣 衣 仓 －仓－顷－ 仓 －

以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。

（小锣）大 大 衣 衣 台－台－令 － 台 －

这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。

（11）七 － 七 － 七 七七令七－

这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。

叫 头 叫头：

（1）八大 台 顷 仓 匝 匝 匝 匝 匝大台仓七 仓 七 仓 O

（2）八大 台 顷 仓 匝 匝 匝 八 大 八仓仓令 仓 O

多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。

（3）八大 台 顷 仓 匝 匝 匝 八大 台顷仓匝 匝 匝 匝匝大台仓七 仓 七 仓 O

这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。

（4）八大 台 顷 仓 匝 匝匝 下接“切头”（话白）“住头”

（话白）“原场或冲头”。

这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。

（小锣）大衣 O 台扎 扎 扎 衣大衣台

这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗 O）的形式。

（5）多罗 O 台－ 匝 O 匝 O 匝 O匝 O 大衣 台 台 令 令 台

多配合丑角的呼喊。

（小钹）八大 台 令 才 匝 匝 匝八大八 才 才令令 才

（6）多罗 O 才匝 匝 匝 匝 大衣 才 才令 令 才

小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。

夺 头 夺头：

（1）隆冬大大大台 仓令七乙台仓 大扑 台 仓 O

“夺头”是“慢长锤”的结束部分，也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓

使用。它是原板，慢板，二六板的入头。

（2）隆冬大大大台 仓令 七 乙 台 仓 O 嘟－ O 嘟仓大乙

多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。

（3）隆冬大大大台 仓令 七乙台仓大大 大大 大 大

大大大衣－仓 O

多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。

（4）隆冬大大大台 仓令七乙台 仓 扎 扎 仓 O O

多用于配合开唱前有身段的原板的入头。

（小锣）隆冬大大大 令 台 令 台 乙 令 台 大 台 台 O

原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。

（铙钹）隆冬大大大 台 七 令 七 乙 台 七 大 扑 台 七 O

多用于较特殊悲剧场面的原板，慢板入头。也可作上场开场用。

平板夺头（软夺头）：

（大锣）隆 冬 大 大台仓令七乙七乙 顷 仓 O

多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。

（小锣）隆冬大大令台 令台 乙令 台 令 台

用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。

南梆子夺头：

八大台仓仓仓 嘟 令 台 七 台 乙 台 仓

专用于“南梆子”原板入头。

战场（指锤或战场锣鼓）：

O 台仓 七 仓 大 八 令 仓 隆 冬 大 大 大 台 仓令七 乙 台 仓

大七 台 仓

偶尔用于战斗场面的快板入头。

风点头 风点头：

大大 衣衣顷七 仓 令 七 乙 台 仓

这是长锤风点头。多用于摇板，流水板的入头，但不作上场开唱用。

（小锣）大大衣衣台 台 台 令 台 乙 令 台

用法同大锣。但使用的机会多于大锣。

（铙钹）大大衣衣七 台 七 令 七 乙 台 七

用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用。

一锣风点头：

（1）大大大大衣 大大 大仓 匆忙，急促情况时摇板的入头。

（小锣）大 大 大大衣大大 大 台 用法同大锣。

（2）扎 扎 仓用于配合节奏性很强的叫板时流水板，快板入头。