刘呐鸥小说创作初探
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刘呐鸥小说创作初探
摘要：刘呐鸥是中国新感觉派的代表人物，受日本新感觉派的影响，刘呐鸥刻意去对上海大都市的病态生活进行浓墨描写，《都市风景线》是出版的第一部新感觉派小说集，也是第一部出现的表现大都市生活的小说集，小说创作的文化语境和小说塑造的人物值得我们探析。
关键词：刘呐鸥；小说创作；文化语境；人物形象
一、小说创作的文化语境
（一）普罗文学的土壤
刘呐鸥从小受日本文化的熏陶较深，他在日本留学的时候，碰巧赶上了日本关东大地震之后，文坛兴盛的两种文学：新感觉派和普罗文学。两种文学被刘呐鸥一并收入到他翻译的日本新感觉派小说集《色情文化》中，这部小说集使中国新感觉派的作家接触到并对日本新感觉派有了一个了解，从而对中国新感觉派的发展产生了重大的影响。刘呐鸥作品中流露的对无产阶级的支持和宣传是十分明显的，他在日本受到了普罗文学的影响，加上大革命失败后，整个世界向左倾向，这时描写革命是符合时代发展趋势的。刘呐鸥也顺应时代趋势，由他出资创办的《无轨列车》和《新文艺》刊物都因为有浓烈的普罗文学意味而被禁。但是，刘呐鸥创作的小说虽然带有一些普罗文学的味道，但是他没有坚实的无产阶级的世界观，他只是顺应时代的潮流，盲目模仿。可是不管怎样，我们不能否认刘呐鸥从普罗文学出发，为其选择的新感觉提供了土壤。
（二）租界文化的渗透
二十世纪的二十至四十年代，上海成了“十里洋场”、“异国风情”、“花花世界”、“东方巴黎”的代名词。上海租界洋味十足、光怪陆离、畸形繁荣，充满了新鲜的刺激和景象，深深影响着刘呐鸥的生活方式和精神状态。他出身中产阶级家庭，受过西式的教育。他的价值观念、生活方式都与租界的文化气候相吻合。他频繁地穿梭在舞厅、咖啡馆、电影院，享受在租界小资生活情调的物质生活中。他是追求时尚的年轻人，过的是洋场浪漫文人的生活，被殖民文化深深吸引着，因此在他的作品中自然反映了上海租界的都市消费和商品化。刘呐鸥的小说真实地反映了上海租界多样的生活，在西方文明的强势冲击下，他是观察者同时也是乐于享受的人。租界的繁荣给人们带来了物质的享乐，但是在它背后却隐藏着精神的空虚与扭曲。他充分把握住了上海租界的时代气息，表现出了这种文化的畸形发展。因此，特殊的半殖民地的文化语境，为刘呐鸥小说创作的内容、形式提供了历史背景。
（三）现代性思潮的介入
中日新感觉派还有一个共同的精神来源就是法国20世纪20年代小有声望的作家保尔·穆杭。刘呐鸥十分推崇穆杭，他笔下的带有异域风情的摩登女形象本身可能就借自穆杭的作品，他是第一个把穆杭介绍到中国来的人。刘呐鸥被穆杭作品中展现的现代大都市的鲜艳色彩、喧闹、速度和欲望，以及人们对现实的物质的享乐和肉欲的贪婪深深吸引住。于是在他的《都市风景线》中大量描写了都市摩登女的性生活。刘呐鸥的《两个时间的不感症者》中的一些情节就是模仿穆杭的《新朋友》，例如《新朋友》中主人公阿涅来说：“就是十二小时的游荡和十二小时的遗忘。”《两个时间的不感症者》中无名女郎是从不和同一个男人在一起呆上三小时。
二、人物形象分析
（一）都市摩登女
刘呐鸥作品中的都市摩登女，她们有着鲜明的时代感，姣好的面容，迷人的身材，大胆的行为，随心所欲地选择爱情，主宰男性的性欲。她们是二三十年代大上海一道亮丽独特的都市风景线。这些女性有的是舞女、妓女，有的是县长太太、姨太太、贵妇等等，在爱情上她们往往占有掌控权，思想前卫洒脱，喜欢追求新鲜与刺激的事物。在刘呐鸥的小说集《都市风景线》收录的八篇小说里，写到的都市摩登女大致可以分为四类。第一类女性她们都有一个有钱有地位的丈夫，生活富裕，并且都贪恋这种生活给她们带来的无忧无虑的享受。但是她们并不满足于如此安稳的平淡的生活，于是她们要去寻找新鲜的爱情跟刺激。以《游戏》中的移光、《风景》中的县官太太、《流》中的姨太太青云为代表。第二类女性她们虽然都是处于社会底层的普通人，但是她们在爱情上仍然是主导者，甚至比男性更加大胆。以《流》中的晓瑛、《热情之骨》中的玲玉为代表。第三类女性相比之前的摩登女郎更加具有摩登感，在爱情上更加自由，可以毫不在乎男性的感受，直接向对方表达想法，男性往往是她们抛弃的对象。以《两个时间的不感症者》中的女郎、《礼仪和卫生》中的可琼为代表。第四类女性不同于前几类女性在爱情上那么占有优势那么洒脱自由。她们虽然具有摩登女郎的特征，但是她们在爱情上的选择往往是受条件影响的，最后也只是成为了男性的玩物。以《残留》中的霞玲、《方程式》中的密斯A、密斯W、密斯S为代表。
刘呐鸥笔下的摩登女郎写得很浮表，并没有深入到精神的层面。对女性的躯体美描写得十分细致，也可看出，刘呐鸥是用一种赏玩的态度，一种观察者的姿态去审视她们的。小说是充满了男性对女性的想象的，女性只是舞台上的一个人物，是男性对都市的欲望和占有欲的反映，她们依然是男权的附庸。但是不管怎样，摩登女郎彻底颠覆了传统的情爱方式，营造了一种新型的情爱模式。
（二）男性形象
刘呐鸥小说中的男性形象同样具有特色，他们不同于传统的男权话语中的男性形象，一直以来传统的父权制度使得男人地位极高，在男女关系上男人更是占有绝对掌控权。而刘呐鸥笔下的男性形象通常是被动的、无助的、缺少阳刚之气的，他们追求的生活又是充满诗话的，显得太浪漫、太感伤、太荒诞。他们这种弱化的倾向代表着一种被生活压抑的绅士形象。他们大多是律师、医生、都市白领、阔少、企业家、画家和医生等。他们穿梭在咖啡馆、舞厅、公园、电影院中。并且西装革履，模仿西方绅士的高雅斯文的举止。这些绅士形象来自刘呐鸥自己以及他亲眼目睹的摩登都市人。
刘呐鸥小说中的男性形象大概可以分成四类：第一类男性他们都追求浪漫的爱情，对女性充满幻想。他们无法跟上时代节拍，与现实格格不入的漂泊者形象。因此，他们的太荒诞、太感伤、太浪漫注定要被现代化身的摩登女抛弃。以《游戏》中的步青、《热情之骨》中的比也尔为代表。第二类男性是有钱有地位的成功者，他们紧跟时代的步伐，价值观也是超前的。以《方程式》中的密斯脱Y为代表。第三类男性他们努力让自己适应、融入这个现代的大都市生活，他们无论压抑与否，都不会逃避现实，但是在光鲜的繁华背后，他们的心里是落寞的，这种寂寞感只能通过女性来排遣。以《礼仪和卫生》中的姚启明、《风景》中的燃青、《两个时间的不感症者》中的H、T为代表。第四类比较特殊，以《流》中的镜秋为代表。镜秋是一名普通的工人，但是他生活在一个有钱有地位的老板家里，并且被认定是未来的女婿，他一直在姨太太青云、小姐、晓瑛之间周旋，虽然他有可以当厂长女婿的机会，但是他骨子里仍然保留对下层人民的同情、怜悯。
其实无论是男性还是女性形象的塑造，都不同于以往的都市人形象。男性缺少阳刚之气，十分软弱，是女性的消遣品，摩登女郎表面看起来十分魅惑，热情开朗很有精力，但其实是没有灵魂的，内心是孤独的，飘零在都市的漩涡中。这样的塑造正是作者想要表现的现代都市的特征，一种新型的价值行为，一种在其发展过程中的病态和畸形。
参考文献
[1]黄献文.论新感觉派[M].武汉:武汉出版社,1999.
[2]刘呐鸥.都市风景线[M].北京:中国文联出版社,2004.
[3]原欣荣.刘呐鸥小说研究[D].哈尔滨师范大学,2013.
[4]刘江萍.刘呐鸥的都市书写世界[D].华侨大学,2003.
