当代电影中的菲勒斯中心主义——以《致命伴侣》为例

复旦大学中文系2011～2012学年第二学期期末考试试卷□ A 卷课程名称: 西方美学经典导读 课程代码: CHIN130129.01 开课院系：_______中文系_____________ 考试形式: 课程论文姓名: 罗亚琳 学号: 0930******* 专业: 历史Please select any theorist below and write a paper about his thesis in Chinese or English. 1. Ion; Republic (Plato) 2.Poetics (Aristotle) 3.Critique of Judgment (I. Kant) 4.The Birth of Tragedy (F. Nietzsche) 5.The Work of Art in the Age of Mechanical (W. Benjamin) 6.Discipline and Punish (Panopticism) (M. Foucault) 7.Orientalism (Edward Said) 8. Visual Pleasure and Narrative Cinema (Laura Mulvey)Requirements:1. No plagiarism.2. Y our paper should consist of at least 3 pages.3. Academic writing standards should be strictly followed, such as providingarguments and acknowledging the sources of your citation.4. Y our paper is due on June 18th .当代电影中的菲勒斯中心主义（装订线内不要答题）——以《致命伴侣》为例劳拉·穆尔维作为一个女性主义电影理论家，于20世纪70年代发表了论文《视觉快感与叙事电影》，她在其中深刻地揭露并批判了当时主流电影中的菲勒斯中心主义（phallocentrism）1，希望能够把人们从父权社会的无意识中唤醒过来，从而将女性形象从视觉被动和情节被动的困境中解放出来。

但是，三十多年过去了，在今天的主流电影中，穆尔维所指出的女性“被看”“被推动”的地位并没有发生实质性的改变，只是通过叙述结构的调整使之显得更加隐晦而已。

在2010年上映的好莱坞影片《致命伴侣》（The Tourist）2中正很好地体现了这一事实。

而作为观众，无论男性还是女性，多数对此仍处于一种不自觉的状态，甚至乐在其中。

这些都值得我们认真地思考。

本文将首先阐释穆尔维的电影理论，然后以《致命伴侣》为例证进行分析，最后谈谈我个人的反思。

一、穆尔维的男权视觉快感劳拉·穆尔维的电影理论基于她对精神分析方法的利用，正是弗洛伊德的性本能理论和拉康的镜像理论为她分析好莱坞主流电影提供了理论依据，使她提出了电影对人们“窥视”和“自我认同”两种视觉快感的满足，接着她通过对这个满足过程的分析，揭示出两种快感事实上都是从属于男性的。

弗洛伊德3在他的《性欲三论》中提出，窥视是人的性本能之一。

由于人（尤指男性）天生就有俄狄浦斯情结4，在年幼时会对母亲产生迷恋，但是又由于父亲的存在，孩子会害怕父亲知道自己对母亲的性的感觉而对自己进行报复和竞争，从而产生阉割焦虑5，进而生发出窥视欲来——对隐私以及被禁止看的东西有着强烈的看的欲望。

虽然本能会因为其他因素1菲勒斯中心主义：“菲勒斯”(Phallus)是一个源自希腊语的词语，指男性生殖器的图腾，亦是父权的隐喻和象征。

所以菲勒斯中心主义也就是人们一般所说的男权中心主义。

2《致命伴侣》：由美国哥伦比亚影片公司发行，德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马（Florian Henckel-Donnersmarck）执导，约翰尼·德普（Johnny Depp）和安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）担任主演。

3西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud，1856.5.6–1939.9.23）：犹太人，奥地利精神病医生及精神分析学家。

精神分析学派的创始人。

他认为被压抑的欲望绝大部分是属于性的，性的扰乱是精神病的根本原因。

著有《性学三论》、《梦的释义》、《图腾与禁忌》、《日常生活的心理病理学》、《精神分析引论》、《精神分析引论新编》等。

4俄狄浦斯情结：又称恋母情结。

弗洛伊德认为，儿童在性发展的对象选择时期，开始向外界寻求性对象。

对于幼儿，这个对象首先是双亲，男孩以母亲为选择对象而女孩则常以父亲的选择对象。

小孩做出如此的选择，一方面是由于自身的“性本能”，同时也是由于双亲的刺激加强了这种倾向，也即是由于母亲偏爱儿子和父亲偏爱女儿促成的。

在此情形之下，男孩早就对他的母亲发生了一种特殊的柔情，视母亲为自己的所有物。

5阉割焦虑：指孩子害怕父亲知道自己对母亲的性的感觉而对自己进行报复，并将父亲视作争夺母亲的敌人。

尤其是自我的构成而被修正，但它会继续作为以他人为看的对象来获得快感的色情基础而存在。

穆尔维据此指出，电影恰好营造了一个有效的窥视空间：一方面电影描绘了一个密封的世界，为观众创造出一种隔绝感，并激发他们窥视的幻想；另一方面电影院中观众所处的黑暗和银幕上移动的光影图案的光亮之间的极端对比，有助于催生他们窥视的幻觉，由此便说明电影能够很好地满足人们的窥视癖（scopophilia）。

在此，穆尔维有一个重大的发现，即电影中三种不同的“看”：摄影机在记录具有电影性事件时的看、观众在观看最后的产品时的看，以及人物在银幕幻觉内相互之间的看。

通过追溯这三个层次的“看”，她发现观众、摄影机、男主人公的目光透过电影编码形成了统一性。

而女人在电影中传统性地扮演裸露癖角色，她们的外貌因编码而具有强烈的视觉和色情感染力，从而被认为具有被看性的内涵。

这种“被看”一般有两种模式：一种是女人在叙事中登台表演，另一种是女人大腿、脸部等的局部特写。

因此，在电影中女人就起到了双重作用：作为银幕故事中人物的色情对象，以及作为电影院内的观众的色情对象。

男性观众力比多（Libido）6得到释放，从而获得窥视的视觉快感。

而根据拉康7的理论，人自我意识的确立发生在婴儿的前语言期的一个神秘瞬间，此即为“镜像阶段”。

刚开始，婴儿认为镜子中的形象是他人，直到某一刻，他认识到镜子里的其实就是自己。

而在该时刻婴儿会感到欣喜，因为他认为他的镜像比他所体验到的自己更加完整。

但是，这也导致了确认与误认的重叠，一方面确认的镜像被认为是自身身体的反映，另一方面高估自己的误认却把这个身体作为理想的自我投射到自身之外，并进而在接下来的阶段去与他人进行自恋式认同。

穆尔维据此认为，电影的银幕就相当于一面镜子，影片中的男性明星为观众提供了一个更为完全、有力的理想自我，使得观众（尤指男性）透过银幕对其产生自我认同，以获得满足感。

因为在主流电影中，往往是男主人公推动电影叙事的前进，而女人最终会爱上他，并成为他的财产，所以观众可以通过他而获得对叙事空间的女人的控制和占有。

正是由于电影强大的魅惑结构，观众暂时忘记了现实中的自我，而与影片中的男主人公形成自恋式认同，产生了这种自我认同的视觉快感。

事实上，以上两种视觉快感是相互作用、相互交叠的。

正是出于要满足男性观众对女性形象的“看”，所以才将叙事主体放在男主人公上，从而使得女人的视觉在场不会妨碍故事线6力比多：亦称“欲力”、“性力”、“心力”，精神分析术语。

弗洛伊德1905年在《性学三论》一书中首次提出，指一种与性本能有联系的潜在能量。

他把性欲与自我保存本能做了对比，并用力比多一词开始指性欲或性冲动，后扩展为一种机体生存、寻求快乐和逃避痛苦的本能欲望，是一种与死的本能相反的生的本能的动机力量。

弗洛伊德把它看作是人的一切心理活动和行为的动力源泉，是性欲、性本能冲动。

7雅克．拉康（Jacques Lacan，1901.4.3–1981.9.9)：法国精神医生，第二次世界大战后最有独立见解而又最具争议的欧洲精神分析学家，被称为“法国的弗洛伊德”，提出著名的“镜像阶段”理论。

索的发展，因为在色情的注视时刻，动作的流程会冻结。

至此，电影中男性的主体地位和女性的客体地位昭然若揭，有力地表明了菲勒斯中心主义对当时主流电影的渗透。

二、男权视觉快感在《致命伴侣》中的呈现《致命伴侣》（The tourist）是一部典型的好莱坞叙事电影，于2010年到2011年在全球上映，因导演是曾执导过《窃听风暴》的弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马，而男女主角又分别由当下极具号召力的约翰尼·德普和安吉丽娜·朱莉担任，所以上映前后都成为了大众关注的焦点。

影片中，开片第一个镜头便对准一个透过窗户和窗帘看到的人影，并用字幕交代了地点在巴黎。

接着切换到楼下的一辆车中，从对监视器进行特写的画面得知，三个男人正在对这个“人影”进行监视。

之后女主角Elise（安吉丽娜·朱莉饰）便走出大楼，正式出场了，监视一直持续。

在Elise从大楼走向咖啡厅的过程中，掌控监视器的男人通过拉近距离，画面中依次出现了Elise大腿、臀部及脸部的特写，同时两个男人讨论着她是否穿了内裤。

随着剧情的推进，观众可以得知监视Elise的是伦敦警察局，他们希望通过她找到一个叫Alexander Pierce的人，因为他偷走了一个俄罗斯黑帮老大23亿美元的资产，并欠英国政府7.44亿美元的税。

而除了那辆车里的三个男人可以透过监视器对其进行窥视，还有两个警察（男性）在近距离地跟踪她，伦敦总部的警察（男性）也可以利用通讯设备看到车里的监视镜头所看的Elise，并对其进行遥控。

接下来的剧情事实上是由三封署名AP的信来推动的。

Elise坐在巴黎的咖啡厅时收到了第一封，写道：“Elise, you have no reason to trust me anymore. But give me a chance to explain myself. I know the police are watching you, we have to throw them off the trail. Board the 8:22 at the Gare De Lyon. Pick someone my height and build, make them believe it is me. Burn this letter. It is important to follow my instructions precisely. I love you. Alexander。