下载文档原格式
电视节目的三种制作方式e n g e f p e s pHUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】电视节目的三种制作方式：ENG/EFP/ESP制作电视节目的三种制作方式：ENG电视制作方式、EFP电视制作方式和ESP制作方式电视制作方式：是指使用录像手段、直播手段的几种制作方式。
共同特点是通过摄像机制作，也可称之为：电视制作方式（是从另一个角度来对电视节目制作的过程进行描述）分成如下三种制作方式1、ENG电视制作方式——电子新闻采集（ElectronicNewsGathering）2、EFP电视制作方式——电子现场制作（ElectronicFieldProduction）3、ESP制作方式——电子内景制作（或称电子演播室制作ElectronicStudioProductio n）1、ENG电视制作方式ENG是Electronic News Gathering的缩写，字面意思是电子，新闻，采集。
ENG定义：电子新闻采集。
是使用便携式的摄像，录像设备来采集电视新闻。
ENG方式非常适合于现场拍摄，但它所获取的素材还需要在电子编辑设备上进行剪辑，分为前期拍摄和后期编辑两个阶段。
与电缆通信，微波通信，卫星通信技术结合，可以用便携式摄像机与发射装置，传送系统连接，实现新闻直播。
2、EFP电视制作方式电子现场制作（ElectronicFieldProduction）（1）、定义：它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式，所以又名“电子外景制作”（2）、EFP制作设备的组成和特点组成：他实际上就是一个小型化的，可移动的电视制作系统，主要采用电视录像车（或称转播车）进行外景实况录制的。
大型多功能广播转播车应是集现场转播、直播、录制、扩声、传输、发射于一体的现代化高技术实况转播车，是一座基本的移动广播电台。
电视节目制作范文首先，电视节目的制作从策划开始。
策划部门需要了解目标观众群体的兴趣和需求，以确定制作何种类型的节目。
他们还需要分析市场竞争情况，找出独特的节目创意，并考虑节目的预算和商业利益。
在策划过程中，还需要与广告商、赞助商、制片方等各方进行沟通和协商，确定合作方式和利益分享。
在策划确定之后，接下来是编写剧本。
编剧负责将策划中的创意转化为可执行的剧本，包括故事情节、角色设定和对白等。
编剧需要熟悉电视节目的特点和观众的喜好，以保证剧本能够吸引观众的关注。
与此同时，制作团队还需要进行场地勘查，确定拍摄地点和所需道具等。
随后进入拍摄阶段。
拍摄团队负责组织和协调拍摄工作，包括摄影师、导演、演员和其他工作人员。
在拍摄中，摄影师负责捕捉画面，导演负责控制节奏和指导演员表演。
拍摄期间，制作团队还需要解决可能出现的各种问题，如天气、设备故障等。
拍摄完成后，还需要进行第一次剪辑和初步修整，以确保画面流畅和内容连贯。
接着是后期制作。
后期制作团队负责对拍摄到的素材进行剪辑、特效处理和音频混音等工作。
他们需要根据剧本要求和导演的意图，对画面进行剪辑和处理，以获得最佳效果。
同时，他们还需要添加合适的音乐和声效，以增强观众的观赏体验。
在后期制作中，制作团队还需要考虑到节目的时长和广告插播等因素，确保整个节目的完整性和连贯性。
最后是节目的播出。
电视台负责将制作完成的节目播放出来，使观众能够观看。
他们需要制定播出计划，确定播出时间和频率，并确保节目按时播出。
同时，他们还需要进行观众反馈的收集和分析，以了解观众的喜好和需求，并作为改进节目的依据。
总的来说，电视节目制作需要有一个完整的流程和多个团队的协作。
它由策划、剧本编写、拍摄和后期制作组成，以最终完成和播出。
在每个环节中，不同的人员扮演不同的角色，协同合作，确保节目能够符合观众的需求，传达出良好的观赏体验。
-传媒《电视节目制作技术》作业考核
从透镜中心到光聚集之焦点的距离，称为镜头的（）。
A:焦点
B:焦距
C:拐点
D:景深
参考选项：B
冻结效果属于？
A:模拟特技
B:数字特技
C:摄像特技
D:混合特技
参考选项：B
视频分量信号的亮度标准值是（）。
A:0.6VP-P
B:0.7VP-P
C:1.0VP-P
D:1.1VP-P
参考选项：B
制作人在开始构思节目时要考虑的重要因素是（）。
A:宣传任务
B:自己提出的选题
C:对观众的分析
D:经济效益
参考选项：C
要使拍摄出的镜头画面中的灯光或光斑产生光芒效果,可以在镜头前面加上（）。
A:多像镜
B:柔光镜
C:晕光镜
D:星光镜
参考选项：D
虚拟演播室系统中，摄像机跟踪技术主要有两大类：网格识别方式和（）。
A:蓝背景抠像方式
B:运动捕捉方式
C:基于传感器方式
D:色键方式
1。
电视节目制作小组期末作业
《秀才来了》台本
基本情况：
拍摄场景地点长江师范学院格致楼
2503演播室
时间2015年5月
布景谈话类节目一般布景道具布景所使用的桌椅人物类型分工
主持人（王鸿宇）在校学生有上镜经验
活泼应变能力强贯穿整个节目与嘉宾探讨话题
嘉宾（淳洁）在校学生性格沉稳
博学睿智与主持人讨论节目话题客观评论
指导老师（袁峰）课程老师指出错误指导实践
制作团队在校学生1导播3摄像1调音1
分镜头台本
视频总时长：13分37秒
小组成员：导播：凌斯林
摄像：陈群（3）吕舒宁（1）张翌锱（2）
调音台：陈瑶
字幕：王玲美
放像：周博
视频采集:冉琴。
23春《电视节目制作技术》作业考核-000011.为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行（）。
选项A：聚焦调整选项B：黑白平衡调整选项C：光圈调整选项D：增益调整参考答案：A2.视频分量信号的亮度标准值是（）。
选项A：0.6VP-P选项B：0.7VP-P选项C：1.0VP-P选项D：1.1VP-P参考答案：B3.以下哪一项是摄像的主要业务素质要求？选项A：掌握影视艺术的理论与技巧选项B：应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法选项C：能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动选项D：应具有比较广泛的学科专业知识参考答案：C4.最早研制出高清晰度电视的国家是（）。
选项A：德国选项B：日本选项C：英国选项D：美国参考答案：B5.分两次或者多次交替扫描完成一帧电视画面的方式称为。
选项A：隔行扫描选项B：逐行扫描选项C：两场成帧选项D：四场成帧参考答案：A6.下面四种电视图像信号的处理方法中，图像信号质量最好的是___________系统。
选项A：复合选项B：分离选项C：分量选项D：RGB参考答案：D7.如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采用（）。
选项A：间接编辑选项B：脱机编辑选项C：组合编辑选项D：插入编辑参考答案：D8.垂直间隔时间码插入在图像信号____________的某一行中。
选项A：场消隐期选项B：行消隐期选项C：场同步期选项D：行同步期参考答案：B9.______是一级混合键控放大器。
由于它总是配置在切换器的最后一级，并且主要是用作键控及其它特定功能。
《罗拉快跑》蒙太奇手法的运用教育技术学···········一．电影涉及主要人物、次要人物二．电影运用的蒙太奇手法及相应内容的分镜头稿本《罗拉快跑》这部影片主要运用的蒙太奇手法有：顺序蒙太奇、插叙蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、对比蒙太奇和重复蒙太奇。
1.顺序蒙太奇相较其他蒙太奇，顺序蒙太奇较为常规，在影片中大量出现，比如：罗拉挂掉电话，决定去找爸爸时，出门的一组镜头；罗拉爸爸和茱黛在一起的一组镜头等等。
2.插叙蒙太奇影片中插叙蒙太奇的运用主要体现在：（1）罗拉和曼尼的通话中，对罗拉电单车丢失、曼尼交易、曼尼丢袋子等情景的交代；（2）罗拉在奔跑过程中遇到的推婴儿车女士、偷自行车男子、银行职员吉嘉等人的以后生活情境的简要交代。
以下是两人通话过程中，罗拉丢电单车情节的插叙部分的分镜头稿本。
3.平行蒙太奇平行蒙太奇的运用主要体现在罗拉在奔跑着去找爸爸时，奔跑的罗拉和爸爸与情人茱黛形成了两条平行的线索。
以下是这一片段的分镜头稿本。
4.交叉蒙太奇交叉蒙太奇强调所表现的两条或以上线索的严格的同时性，因此，在影片中的典型体现就是曼尼准备去抢劫银行时，罗拉快要到达超市，边跑边自言自语希望曼尼不要去抢银行。
5.对比蒙太奇影片中对比蒙太奇的运用主要体现在：（1）影片开始罗拉大叫后，钟表玻璃震碎和小乌龟缓慢的爬行，体现了罗拉的能量与思维的速度；（2）第二次奔跑，罗拉在抢到钱，也叫住了曼尼，正当两人就要走到一起时，曼尼被车撞倒，两人的笑脸与曼尼被撞后的惨象形成鲜明对比，变现了罗拉的悲怆。
6.重复蒙太奇罗拉的三次奔跑中，有大量的重复镜头，例如：叫声震碎玻璃；挂电话后跑出房间；在路上遇到不同的人；去银行；爸爸和情人茱黛的交流等等。
以下是罗拉叫声震碎玻璃的重复镜头，一次是在家中，一次是在爸爸办公室，这样的场景的重复，表现了罗拉的力量。
传媒2019年7月《电视节目制作技术》课程考试作业考核试题-0001试卷总分:100 得分:0一、单选题(共30 道试题,共60 分)1.下列哪种特技属于模拟特技?A.马赛克B.缩放C.飞像D.划像正确答案:D2.高清晰度电视要求的伴音是多少声道？A.单声道B.立体声C.三声道D.多声道正确答案:D3.把摄像机的增益开关从+3dB转换到+6dB，则会？A.提高画面的信噪比B.降低画面的信噪比C.信噪比不变D.杂波减少正确答案:B4.摄像机CCD的含义是？A.摄像管B.扫描器C.电荷耦合器D.压缩器正确答案:C5.对于摄像机来说，同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时，所用光圈的大小的F值。
是指？A.彩色摄像机的灵敏度B.彩色摄像机的最低照度C.彩色摄像机的最大光圈D.彩色摄像机的最低色温正确答案:A6.A/B卷编辑必须指定两台放像机；必须独立设定两台放像机的编辑点；需要设定______编辑点。
A.2个B.3个C.4个D.5个正确答案:B7.关于组合编辑和插入编辑，以下论述不正确的是？A.用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑B.插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行C.组合编辑可以用来修改已编辑好的电视节目D.组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段正确答案:A8.有一种__________镜头，我们称它为鱼眼镜头。
A.短焦距B.超短焦距C.长焦距D.超长焦距正确答案:B9.重现纯黑色要求摄像机输出的红、绿、蓝黑色电平相等，这称为摄像机的（）。
A.黑压缩B.黑扩展C.黑切割D.黑平衡正确答案:D10.冻结效果属于？A.模拟特技B.数字特技C.摄像特技D.混合特技正确答案:B11.数字特技是利用了数字电视技术，将模拟电视信号变成数字信号后，记入_______中，然后再取出还原为模拟电视信号。
A.存储器。
电视节目导播作业：
判断题：
1.使用转播车进行节目制作的方式属于ESP方式。
(×)
2.导播调机时应遵循先布置任务，再叫机号的原则。
( ×)
3.多讯道节目制作方式主要是指具有一台以上的摄像机进行拍摄，
能够得到不同角度、景别的拍摄内容。
( ×)
4.导播团队包括切换师、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师和
剪辑师六个不同的工种。
( × )
填空题：
一般室内情景剧的主要切换依据有关照说话人、关照动作细节、关照场面调度。
谈话节目的主要切换依据和规律是关照说话人、注意适当切反应镜头并以相应镜头交代场面调度。
简答题：
1.结合实际，简述多讯道电视节目制作方式与多机电视节目制作方式有何不同。
答：
“多讯道电视节目制作方式”与“多机电视节目制作方式”存在着本质的区别：
（1）多机电视节目制作方式：在一个拍摄现场如果有一台以上的摄像机同时进行拍摄分别获取素材以备后期编辑阶段进行使用我们就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。
像在影视剧中类似洪水、爆炸、战争大场面等耗资巨大又难于重复的场景往往会采用多机拍摄的方式。
各台提前布置好的摄像机(摄影机)从不同的角度、按照不同的景别划分、关注不同的表现重点。
这样就可以。
广播电视节目制作与传输作业指导书第1章广播电视节目制作概述 (4)1.1 节目制作的基本流程 (4)1.1.1 策划与筹备 (4)1.1.2 前期拍摄 (4)1.1.3 后期制作 (4)1.1.4 审核与修改 (4)1.1.5 发行与传播 (5)1.2 节目制作的人员配置与职责 (5)1.2.1 导演 (5)1.2.2 编剧 (5)1.2.3 摄像师 (5)1.2.4 剪辑师 (5)1.2.5 主持人 (5)1.2.6 技术人员 (5)1.2.7 制片人 (5)1.3 节目制作的技术要求 (5)1.3.1 画面质量 (5)1.3.2 音频质量 (5)1.3.3 剪辑技术 (5)1.3.4 字幕与图文 (6)1.3.5 设备与器材 (6)1.3.6 播出格式 (6)第2章节目策划与筹备 (6)2.1 节目策划的基本原则 (6)2.1.1 导向正确原则：节目内容必须坚持正确的政治方向、价值取向和审美导向，弘扬主旋律，传播正能量。
(6)2.1.2 观众需求原则：充分了解和把握观众的需求，以观众为中心，制作出受众喜爱的节目。
(6)2.1.3 创新性原则：注重节目形式和内容的创新，打破常规，提高节目的吸引力。
(6)2.1.4 可行性原则：充分考虑节目制作的实际情况，保证节目策划的可行性和实施性。
(6)2.2 节目策划的主要内容 (6)2.2.1 节目定位：明确节目的类型、风格、受众群体等，为节目制作提供方向。
(6)2.2.2 节目主题：确定节目的核心思想，突出节目的主题。
(6)2.2.3 节目形式：选择合适的节目形式，包括演播室录制、现场直播、户外拍摄等。
62.2.4 节目内容：设计节目内容，包括节目板块、环节、嘉宾、选手等。
(6)2.2.5 节目宣传：策划节目的宣传方案，提高节目的知名度和影响力。
(6)2.3 节目筹备的工作重点 (6)2.3.1 组建团队：选拔优秀的制作人员、导演、编剧、摄影师等，保证节目制作的专业性。
电视节目制作技术作业
1分析一款自己熟悉的非编软件的特点。
答：索贝EDITMAX系列非线性编辑系统产品主要包括EditMax
1通用非线性编辑系统（它包括普通版和专业版）最新推出的EditMax1000移动非线性编辑系统（简称E1000移动非编系统）、基于高清的Editmax7非线性编辑系统（简称E7非编系统）以及在Editmax1的基础上推出的E-Team(Easy Team wok)
非线性编辑工作组等。
索贝推出的非线性编辑工作组E-T e a m小型网络编辑工作组是以多台Editmax1
为编辑站点，内部整合了iSCSI技术核心的高性能磁盘阵列以及交换机的网络编辑系统。
E-T e a m采用了简单易用的用户管理机制，所有编辑站点以工作组的方式互相访问。
用户可以共享素材，共享时间线。
工作组内成员可以通过X-Comb
中央存储体高效共享各种资源，迅速完成节目制作。
E-T e a m的技术和功能特点：
（1）CPU+GPU软件编辑技术
（2）高效的节目制作流程
（3）基于iSCSI协议的IP-SAN架构中心存储单元
（4）系统构架简单，安全方便
（5）媒体网关技术实现视音频输入输出
2、新闻制作手段都有那些新的发展，请列举并分析特点。
答：新媒体编辑并不是传统的新闻工作者和出版工作者的概念可以涵盖的。
从新媒体编辑的从业范围来看，其中一部分门户网站、手机报和传统媒体自办网站的编辑人员，从事的是与传统新闻工作者相似的职业；一部分电子书、电子期刊和没有新闻采编任务的新媒体编辑，从事的是与传统出版工作者相似的职业；还有一部分视听音像类新媒体编辑，从事的则是与广电从业者相似的职业；另有一部分新媒体编辑，或者由于新媒体的融合性而兼具多种传统媒体工作者的特性，或者由于新媒体的创新性而无法划归到任何传统媒体工作者中去。
新媒体和新技术还有很多。
比如全景视频摄像技术、
红外摄像机、远程成像技术、配有遥控摄像机的无人空中飞车、数字化图像编辑合成技术、数字化的音频技术、一项被称作“时间压缩”的技术、丰富多彩的PS技术这些都是新媒体的一些新手段新技术。
3、举例说明电视特技的作用。
答：在各种不同题材的影片摄制过程中，常常会遇到一些成本很高、难度大、费时过多、
危险性大的摄制任务或现实生活中并不存在的被摄对象和现象，常常要求摄制一些难于用一般摄制技术方法完成的电影画面，就需要用特技方法去拍摄。
特技作用
①完成巨大的、困难的甚至危险的摄制任务。
影片中有时有战斗场面，如炮弹
纷飞的大地、硝烟弥漫的战场、炮楼上天、战舰起火、飞机坠地、房屋倒塌、火车出轨等，有时有自然灾祸场面，如河堤决口、地震、海啸、火山爆发等等。
一般摄制方法不能完成或不能很好地完成这样的摄制任务。
在惊险样式的影片中或影片中的一些惊险镜头，充分利用特技方法拍摄，能赋予电影以紧张、惊险的气氛，而又不必使演员承担任何风险。
②提高电影镜头的艺术质量，加强艺术效果。
根据影片内容、气氛或画面效果的需要，利用特技方法可以改变被摄对象的数量，改变他们之间的比例关系，造成正常透视或使影像变形；可以平衡画面亮度，调节画面影调和反差，改变画面气氛，重新安排画面构图，修改或去除画面的部分景物；可以改变被摄对象的动作节奏、运动方向，在一个镜头中造成多画面或在一个画面中造成多影像；还可以制作划过、淡入淡出、叠化、翻板、画面转动及虚实技巧等。
③节约拍摄时间，降低影片成本。
4、举例说明虚拟演播室技术的应用。
答：虚拟演播室是区别于传统色键抠像的一种新技术。
传统色键抠像技术，是当摄影机做任何运动时，背景没有变化，播音员好像浮在背景上。
而虚拟演播室技术，当调整和移动摄像机时，背景与摄像及同步运动，所以看上去前景与背景是一体的。
虚拟演播室无论是采用传感器方式还是图案识别方式，其目的都是要确定摄像机的位置及运动参数（包括
X-Y,P A N,T I L T,Z O O M,H E I G H T）。
再把所有参数经过处理后传送到用于渲染虚拟背景的图形工作站中，运用这些参数使其输出的背景画面根据摄像机运动而相应运动，实现前景（要根据实际情况做相应延时）与背景实时叠加，使之天衣无缝地合为一体，合成效果逼真立体感强的图像。
由于其成本较低，制景相对容易以及可完成常规演播室难以做到的特技效果，从面世到
现在全世界范围都有广泛的应用。
我国目前各电视台也基本配备了虚拟演播室，介绍其工作原理的文章也很多，本文着重介绍其实际中的应用技巧和相应的问题。
1)建模技巧
目前三维建模和动画软件很多，其中Maya、Softimage和3D Max是大家比较熟悉的。
计算机技术的高速发展使得其绘制的三维模型越来越逼真。
但是由于虚拟演播室的模型的动画需要实时的运动，所以其建模的过程需要遵循以小几个原则：
（1）实时运动要求构成模型的三角形数量有一定的限制（根据工作站计算能力不同大约从5000至20000不等），所以应尽量避免复杂模型的建造。
（2）模型中灯光不宜过多，但逼真漂亮的模型一般灯光也比较多。
为解决这一矛盾，应在建模完成后用Lightscape等软件把灯光参数转化为贴图，可大大加快实时运行的速度。
（3）为达到逼真的效果，一般虚拟背景应建造前景物体（例如桌子、柱子、门和雕塑等），可用来遮挡住主持人。
当主持人从其后走过时，产生身在其中的逼真感觉。
这种技术关键在于建造前景遮挡物时建造一模一样的两个，一个有贴图和光影，另一个为全白。
全白的作为遮挡的键罩输出到色键叠加器中，由于键罩的作用当主持人走到遮挡物时好像真的遮挡住了。
这种方法于传统色键抠像的不同在于图
形工作站根据摄像机运动参数实时改变输出的背景画面，遮挡物与用于遮挡的键罩也相应改变。
键罩的随时变
化更加大了虚拟系统的逼真性。
2）红外检测技术
在实际应用中有时会发生这种情况：主持人需要从虚拟景物（例如立柱、门等）后面走到前面来。
这时就要人为去控制键罩得开关，当工作人员与主持人配合不好时会有穿帮的可能。
于是红外检测技术便应运而生。
红外检测时确定被检测物体的纵向位置，即在演播室中被拍摄的前景位于背景内的深度。
首先，在演播室上方固定二至四个红外线摄像机，作为红外线接收装置。
然后，用红外发射装置对演播室进行测量，最后绘制出活动范围的网格图。
这样当演播室中的移动物体（主持人等）佩带上红外线发射装置，其红外线得红外摄像机摄取，通过计算机识别和计算出该物体在网格中的位置，将数据传输到工作站，根据背景与物体纵向数据自动计算出移动物体在模型中所处的位置及深度。
3)虚拟影子的制作
三维模型的逼真性，在于它可仿真光和影。
在建模过程中要注意光的方向与实际保持一致即可。
但是经过抠像合成的图像中，前景主持人的影子较难与背景物体相吻合。
这主要是由于演播室灯光较多较亮，增加了色键抠像的难度。
另外如果是用网格识别方法的演播室，由于背
景板网格有两种蓝色，要想用抠像的方法获得影子几乎是不可能。
要想获得完美的效果增加必要的设备是值得的，虚拟影子机是比较好的解决
方法。
其做法是在演播室上方架设一台摄像机，只摄入主持人在蓝箱内的画面，通过色键器抠像获得键信号，用这个键信号来模拟主持人的影子。
最后再把这个影子与虚拟图像进行合成。
实际上可把这台摄像机理解为光源，投射主持人到地上的影子和通过色键器抠像获得的建信号是相同的。
这种方法的好处在于不受客观条件限制，而且可以灵活调整影子的方向。
有时建模会出现有倒影的情况，在建模时可通过镜像复制的方法来制作背景的倒影，而前景主持人的倒影如何得到？其实只要在蓝箱内铺设有一定反光能力的透明塑料布即可得到。
这种方法简单实用，实际效果可以乱真。
4)自动反馈
有时主持人或表演者在虚拟布景中移动时，很容易从虚拟物体中穿过。
为了
避免现象被摄者要看着反送监视器，或者在活动范围内画好行走路线。
由于
虚拟系统都存在着视频延时，所以并不能从根本上解决表演不自然的问题，
另外这种做法也容易污染蓝箱的地板，造成抠像的困难。
于是有了自动反馈
标志系统。
在演播室地板上投影静止和运动的虚拟物体。
让表演者知道所有虚拟物体在任何时段内位于何处。
但是投影会对主持人自己的影子产生干扰，所以在实际应用中并不常用。
5、高清晰度电视节目的制作有哪些特点？
答：日本最早提出HDTV 美国A T V高级电视西欧HQTV 高质量电视
特点：当观众距离屏幕高度三倍时，HDTV系统的垂直水平方向的空间分解力大
致是现行电视系统的两倍，复兴币腰斩宽带16:9，并配有多声道的优质配音。
其传播手段将是直播型的广播卫星，大量接收机在只增加一套廉价的附加接收设备后就能看到卫星播送的节目。
高清晰度电视采用数字信号传输技术，具有较强的抗干扰性，图像的清晰度显著提高，将成为电视广播的主要形式。
