百事《把乐带回家》广告分析详解

微电影的品牌接受心理剖析——以百事可乐《把乐带回家》为例摘要：随着中国商品经济的高度发展，广告越来越多越来越滥地出现在人们的身边，狂轰滥炸式的广告营销战略不仅很难引起消费者的注意甚至有相当一部分的烂俗广告引起了消费者的极大反感，在这样的背景下，微电影式的广告片出现，并日渐受到商家的亲睐，微电影广告由此成为广告界一代新宠。

关键词：微电影品牌百事可乐广告消费者接受心理正文：作为饮料大腕可口可乐最强有力的竞争对手，百事可乐后来居上，多年来百事以“音乐无限运动无限精彩无限”为核心，不断地用具体的执行来演绎年轻人的流行文化，创造了近年来百事可乐在全球可乐市场的销售份额逐年增长，已超出了其老牌竞争对手可口可乐的奇迹。

在中国，百事正以其青春、时尚、激情的品牌形象和准确定位赢得更多年轻人的心，成为年轻一代流行文化的代言人。

2012年春节之际，百事公司推出《把乐带回家》的微电影广告，并在网络、交通工具、电视上强势推出，其题材贴近百姓生活，演员表演形象生动，表现出父母期盼子女回家过年的心声，得到广泛的支持和喜爱，百事因此增加不仅销量，更是塑造了良好的品牌形象。

《把乐带回家》是由百事集团斥巨资在春节前夕打造的一部长达9分钟的百事2012贺岁微电影，这部微电影汇集了百事旗下百事可乐的代言人古天乐，罗志祥；乐事代言人张韶涵；纯果乐代言人周迅，以及张国立和霍思燕的倾情加盟。

这部微电影虽然只有短短9分钟，但却以其温情感人、容易引起共鸣的风格触动了人的内心的那份柔软。

在这则9分多种的微电影广告片中讲述了临近春节，在各家都在张灯结彩地忙过年的时候，留下张国立一人心灰意冷地准备孤独一人过年。

这时他偶然遇到了神秘人古天乐，古天乐看到这位老父亲惆怅、孤独的身影，决定帮助他过一个团圆年。

于是，他用三个孩子儿时的珍贵记忆把杂志社主编周迅，正准备春节期间外出游玩的摄影师张韶涵，准备开演唱会的歌星罗志祥带回了家。

他们回忆起家中的老父亲，最后决定回家陪父亲过年的温馨故事。

把乐带回家广告赏析把乐带回家广告赏析摘要：每个人都希望和快乐不期而遇，有趣的是，我们永远都不会知道，它会在哪里等我们。

—《把乐带回家》百事岁末出品的广告《把乐带回家》，采用微电影的方式，讲述了一个家庭由清冷到热闹一家团聚的故事，将人与产品关联起来，通过人的喜怒哀乐来吸引大家对于产品的关注。

现在的年轻人，不喜欢听别人说教，大家都愿意听故事，无论是娱乐故事还是感人的故事，都会吸引人去看、去读。

广告中主要出现了5个人物，1. 一家之主，火车站站长，由张国立出演，他将满腔的父爱亦诠释地淋漓尽致。

而对于自己饰演的火车站站长一角，铁路工人出身的张国立笑称自己是干回了老本行，而他的父亲本身就是位火车站站长，对于这一角色可谓回忆多多、毫不陌生。

2.大女儿，时尚主编，由周迅出演，近年来时常游走在各大国际时尚品牌秀场，并频频登上时尚杂志封面的周迅，在本次拍摄中可谓得到了职业上的晋升——从被拍的变成了拍别人的。

3. 二儿子，歌手，由罗志祥出演，他本身就是一位万人迷的偶像歌手，属于本色出演，在片中将演唱会开回家乡的罗志祥更是毫不怠慢，劲歌热舞以不输万人巡演的气势引得台下群众演员阵阵欢呼。

8><#004699'>4. 小女儿，由张韶涵出演，她是个背包族，热爱自由，渴望旅行。

这也像极了现实生活中的张韶涵。

5.古天乐，在广告中出演一位在无人车站出现的陌生人，他贯穿了整个广告，在不同的片段都以不同的造型出现，遇见3个儿女，并引出3位儿女的回忆，让他们最终回家过年。

周迅、张韶涵和罗志祥三位演员分别代言百事旗下的三个子品牌——纯果乐、乐事薯片和百事可乐，《把乐带回家》的品牌主张中“乐”被赋予三层含义：情节中张国立带回古天乐回家；三个孩子回家，使父亲快乐以及三个产品中都有“乐”字。

这其中的“乐”有两层含义，一层是百事三个“乐品牌”产品带给消费者的快乐；另一层是与家人团聚带给亲人的快乐。

而在“家”的含义中，也包含了每个家庭团聚的快乐和社会大家庭的温暖。

快消品微电影广告的情感营销策略——以百事《把乐带回家》为例摘要：微电影广告的兴起，丰富了广告的形式。

情感营销也成为了快消品营销的重要策略之一，但应用中仍存在问题。

本文旨在通过对快消品百事的《把乐带回家》系列微电影广告的分析，探索其在情感元素的选择、情感元素的表现形式以及情感营销策略上的优势及特点，从而为快消品微电影广告在情感营销方面提出一些建议和思考。

关键词：微电影，广告，情感营销，快消品The emotional marketing strategies of micro-film advertising about FMCG—with PepsiCo’s Take The Happy Home for exampleAbstract:With the development of micro-film advertising，the forms of advertisement become more plentiful. And emotional marketing is considered as one of the significant strategies for Fast Moving Consumer Goods marketing. But there are still some problems when strategies are used. This paper intends to analyze the PepsiCo’s Take The Happy Home, figuring out the strength and characteristic on the choice of emotional elements, the expression of emotional elements, the strategy of emotional marketing. Thus, putting forward to several suggestions for the emotional marketing about Fast Moving Consumer Goods’ micro-film advertising.Keywords: Micro-film; Advertisement; Emotional marketing; FMCG一、引言快速消费品属于“日用品”，使用频率高、消耗快，同时由于其相对于耐用品的价格低廉，消费者做出购买决策的速度较快。

回家类主题广告的分析思路回家类主题广告所涉及的产品中，商业性质的广告以大众可共享的消费品为主，诸如可乐、酒等，而回家类型的公益广告多关注家庭和谐，诸如家庭教育、孤独父母及子女等。

正确的分析思路有助于理解品牌广告的深刻内涵及品牌核心价值等要素。

简要来说，分为一下几个方面：一，回家主题广告发布时机分析广告时机策划是一种时间控制，它是保证广告目标之达成，对广告推出进行的一种导向活动。

1由于现代广告运动是在一定的时间和空间范围展开的，因此，把握推出广告的机会乃是获得最佳效应的关键因素。

所谓时机是指外界环境给予企业传播的时间上的机会。

企业的一切营销活动都存在着利用和把握时机的问题。

而广告时机就是指时间上与商品、市场行情以及人们的注意程度等有关的一系列机会。

这些机会主要有以下几种。

（一）黄金时机。

所谓黄金时机就是指观众或者听众收看或者收听的高峰时段。

电视以前的黄金时间段是七点半前后，广告的费用也非常高，特别是中央一套，从九四年开始中央台变把新闻联播前后的广告资源拿出来招标，主要原因就是那个时段收视率高，广告时间供不应求。

（二）商品时机。

企业应当密切关注各种媒体环境，深入挖掘企业产品或服务的内在特质，寻找各种与企业产品或服务有内在联系、相匹配的媒体资源。

所谓商品时机是指利用商品与时机的内在联系，巧妙的发布信息。

（三）节令时机。

节令时机是指节日和季节为商品销售带来的时机。

第四个时机就是重大活动时机。

所谓重大活动时机就是指抓住重大活动时机推出广告。

一般来说，重大活动受众关注度高，信息量空前密集，是推出广告的良好时机。

由于产品的生命周期不同，每一个阶段广告推出的时机也是不相同的。

今天的广告策划，重广告表现或重媒体选择者居多，重时机选择者较少。

有些广告主作广告是随心所欲，什么时候想到作广告就作广告，或者当产品卖不出去了，赶紧派人去作广告，结果是经常在错误的时间，选择错误的市场，作毫无效益的广告。

正确地把握广告的时机，是提高广告宣传的效果，促进企业产品销售的重要一环。

浅析微电影广告的传播特点——以《把乐带回家》为例作者：崔雅智来源：《科技视界》 2014年第36期崔雅智（周口师范学院，河南周口 466000）【摘要】越来越多品牌开始选择拍摄微电影广告进行宣传，传递自己的产品和理念。

为什么微电影广告如此受欢迎，它到底有什么特点呢？本文将以百事公司拍摄的微电影广告《把乐带回家》为例，简要分析微电影广告的传播特点。

【关键词】微电影广告；传播特点；《把乐带回家》自2006年雅虎拍摄了国内第一部微电影式广告片之后，宝马、香奈儿、力士等知名品牌也开始尝试制作播出自己品牌的微电影广告。

短短几年时间，微电影广告以其独特的优势，赢得了众多品牌的青睐，也获得了大量观众的赞许。

《芭乐观察》于2013年11月14日发布的《盘点2013年微电影行业广告主》中称：据有关分析数据显示，2013年上半年用于投拍微电影及网络剧的金额已高达12亿元，这些资金绝大多数来自于广告投资。

在2012年微电影市场规模已超百亿的数据支持下，有分析预计未来五年内市场规模或将达到700亿元，广阔前景不可估量。

①接下来本文将对微电影广告的传播特点进行探讨和研究。

2012年，百事公司推出了以自己品牌为核心理念的微电影广告《把乐带回家》，该部微电影广告将百事旗下的三款产品进行整合宣传，以四“乐”（即乐天使、百事可乐、乐事薯片、纯果乐）将观众的情绪带进了一个思家的情境之中。

继《把乐带回家2012》大获成功之后，百事集团在2013年再次和优酷合作，推出新一季《把乐带回家2013》贺岁片，将2012年阐述的亲情升华到更多感情，比如友情、爱情、同学情，甚至是陌生人之间的情感，百事将这样的感情称为“微家人”之情。

2014年，百事公司的微电影广告营销又一次升级，围绕着“百事快乐送”的核心理念，充分利用各种媒体平台，打造多种创新的宣传模式，让快乐送的理念深深融入到人们心中。

三年来，百事公司开展的“把乐带回家” 活动逐渐被整个食品饮料行业关注和认可，也同时成为百事的一个传统和年度经典活动。

快消品微电影广告的情感营销策略——以百事《把乐带回家》为例一、引言快速消费品属于“日用品”，使用频率高、消耗快，同时由于其相对于耐用品的价格低廉，消费者做出购买决策的速度较快。

对快消品的低关注度，导致消费者容易受到快消品广告的影响。

快速、冲动型的消费特性表明消费者的消费是感性的。

正因为快消品的“日用品”属性，其广告投入应考虑目标消费群的日常活动和媒介接触习惯。

如今，快消品的主要消费群体多接触网络媒体，而随着“碎片化”时代的到来，促使了以互联网为传播媒介的“微媒体”的诞生。

基于“微媒体”的创新传播形式，微电影广告也随之兴起。

在本文中微电影广告主要指为品牌或产品量身定制的作品。

在限娱令以及消费者对传统硬广有抵触心理的情况下，微电影广告的发展为企业及品牌宣传开创了新模式。

随着消费者更加理性和消费层次的提升，消费者更希望从产品中得到情感的满足，更重视精神上的需求。

传统的强制性硬广已逐渐被注重情感的软广所替代。

搭建产品与消费者之间的沟通桥梁，培养消费者与产品间的情感联系变得愈发重要。

由于中国快消品市场需求大，跨国企业也越来越重视中国的快消品营销。

从百事《把乐带回家》2012版到2014版，百事将情感营销渗入到微电影广告的每一个角落，故事内容充分中国化，利于激发中国消费者的情感。

通过对《把乐带回家》系列微电影广告的分析，得出针对快消品微电影广告在情感营销方面的策略，做更深层次的思考。

近年来，伴随着微电影广告的良好发展态势，国内对微电影广告的研究也增多，主要集中在主体内容的分析、传播方式、整体营销方式的研究，由于微电影广告发展时间较短，因此对微电影广告的研究相对较少。

在吸收了前人的研究成果的基础上，本文以微电影广告为分析对象，从更具针对性的情感营销角度入手，从而丰富并完善在微电影广告方面的研究。

二、微电影广告的发展现状（一）微电影广告的介绍及现状分析如今，各种广告形式充斥在消费者生活的环境中，要引起消费者注意，需联系当下现实状况。

———————经典广告赏析———————把乐带回家《把乐带回家》——百事可乐2011年春节广告1.故事人物：一位父亲，三位儿女以及古天乐饰演的精神代表“快乐”2.影视内容：周迅、张韶涵和罗志祥三个人是张国立的儿女，原本都不回家同父亲一起过年的三个人，在被古天乐触发的“父爱”刺激后，纷纷选择了放下工作、旅游，回家与父亲过年。

3. 广告策略：以9分钟的微电影形式，向大家讲述了一个以亲情为主线的故事。

虽是产品宣传广告，商业气息却并不浓厚，且带半公益广告性质。

抓住了中国人回家过年的传统观念，在广告中很巧妙地植入了百事旗下的三个产品--周迅、张韶涵和罗志祥三位演员分别代言的纯果乐、乐事薯片和百事可乐，提出“把乐带回家”，一语三关：其一，片中张国立把古天乐带回家；其二，孩子回家过年带来的乐；其三，三个“乐产品”带给消费者的乐。

4.画面创意：为了突出春节，所以镜头多出现新年镜头，如红灯笼、对联、鞭炮以及父亲分发的年货。

5.景别、镜头语言的运用：“每个人都希望和快乐不期而遇，有趣的是，我们永远不知道，它会在哪里等我们。

”黑色背景，白色字体，集中力高，提出“快乐”这一主题，引人深思。

推镜头，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到故事人物身上，突出主体，使故事人物从整个环境中凸显出来，以加强其表现力。

近景，影片一直以近景拍摄为主，摄取人物胸部以上的电影画面，能使观众看清人物的面部表情，表现人物的情感交流，揭示了几个主要人物之间的关系。

空镜头，雪花飘扬的特写镜头，父亲看着窗外的雪花，见景生情，陷入回忆。

圈入圈出，在描写父亲与三个孩子间的电话镜头中，周迅镜头是从近景到远景（圈出），张韶涵是从远景到近景（圈入）。

还有介绍三个孩子的动态时，也采用了该手法拍摄。

一句“爸爸理解”统一总结了片中父亲对三个孩子不能回家过年的答复。

前景，父亲与古天乐在饭桌前的对话先给了一个俯拍前景，烘托人物，增强画面的空间深度。

后景，片中有多处运用了肩上取景的镜头，可以产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度。

百事亲情微电影打响贺岁营销战百事亲情微电影打响贺岁营销战“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”王维的一句忆乡诗勾起了异乡人每逢佳节对亲人的思念之情。

而对于最具中国传统意义的春节，回家过节是节文化的主要特色之一。

2011年末，在距离春节不到一个月的时间，一部长达十分钟的微电影《把“乐”带回家》在网络上疯传开来，游子几经周折回家过年的情节感动亿万人。

一时间“回家”成为了在外奋斗的年轻人最大的心愿。

这是百事为贺岁打出的亲情营销，通过集结多位明星共同演绎其长达十分钟的2012贺岁亲情微电影《把乐带回家》，并携手优酷共同佛推出“回家季”，通过设立“回家基金”帮助实现回家梦，以此打响贺岁营销站，拉动百事系列产品的品牌影响力。

顺势而为，百事搭载春节风三国时代，诸葛亮巧用天势，借东风草船借箭，至今流传于世。

面对市场风云变幻，驾驭市场的营销将领若逆流而上，则阻力重重；若能顺势而为，则能达“四两拨千斤”之功效。

所以不难看出，顺势借风，方能成就大业。

民政部关于“春节回家过年”的调查报告显示，面对新春佳节，近70%人表示“为春节回家而烦恼”，其中回家交通因素达到了83%、家庭或情感因素达到了35%、春节消费达到了71%、生活方式达到了75%。

对于种种不回家的理由，父母在表达理解的同时，其实内心是多么期待孩子能回家和他们团聚。

基于这种社会现象，百事中国提出“把乐带回家”,联合旗下三大品牌，共同发出号召并邀请了3大品牌的六位明星，打造了一部温馨的新春贺岁片，迎合春节回家的热点话题，通过一部感人肺腑的回家故事片唤醒亲情的回归，利用亲情的穿透力，使品牌在消费者心目中占据绝对的位置，这是百事情感营销成功的基础。

催人泪下，把“乐”带回家面对亲情的召唤，时长九分四十八秒，题为《把“乐”带回家》百事视频短片感动千万人，感人的画面催人泪下。

这部短片影片讲述了在外奔波的杂志主编周迅、摄影师张韶涵、歌星罗志祥，因为工作不打算回家过年，但在古天乐的帮助下，最后决定回家陪父亲张国立过年的温馨故事。

2017百事可乐把乐带回家观后感英文版"2017 Pepsi Brings the Joy Home" - A ReviewAs the year 2017 drew to a close, Pepsi’s heartfelt campaign, "Brings the Joy Home," left a lasting impression on many. This article aims to share my thoughts and reflections on this campaign.The campaign, centered around the theme of family and joy, was a poignant reminder of the importance of family ties and the role they play in our lives. Through a series of emotional advertisements, Pepsi successfully captured the essence of what the holiday season is truly about - spending quality time with loved ones and embracing the joy that comes with it.One of the most striking aspects of the campaign was its ability to evoke strong emotional responses. The advertisements were filled with heartfelt moments that resonated deeply with viewers, making them feel a sense of warmth and happiness.This emotional connection is what made the campaign so successful and memorable.Moreover, Pepsi’s decision to focus on family-oriented content was a smart move. In today’s fast-paced world, where people are constantly on the go, the idea of taking a break and spending time with family is becoming increasingly rare. By reminding people of the importance of family and joy, Pepsi not only tapped into a universal theme but also resonated with its target audience on a personal level.In conclusion, the "2017 Pepsi Brings the Joy Home" campaign was a resounding success. Its emotional appeal and focus on family values made it stand out among other holiday campaigns and left a lasting impression on viewers. As we move forward into the new year, let us remember the joy and warmth that come from spending time with our loved ones and embracing the beauty of family ties.中文版《2017百事可乐把乐带回家》观后感随着2017年的落幕，百事可乐的诚挚活动“把乐带回家”给许多人留下了深刻的印象。

作者： 周子又
作者机构： 广西大学新闻传播学院
出版物刊名： 新闻世界
页码： 181-182页
年卷期： 2014年 第5期
主题词： 微电影 品牌营销 《把乐带回家》
摘要：2010年,吴彦祖出演的90秒凯迪拉克广告《一触即发》标志着中国微电影的诞生,也意味着品牌整合营销进入了新领域。

如今,随着新媒体时代的发展,品牌营销更偏重于软性的、灵活的、易接受的方式。

定制专属于品牌自身的微电影则成为新的行业趋势。

本文通过对微电影的定义和发展现状、国家政策结合自身优势以及微电影品牌营销的成功案例来探讨微电影的品牌营销策略,为微电影进入营销新阵地提供借鉴。

《把乐带回家》经典广告赏析（五篇范文）第一篇：《把乐带回家》经典广告赏析———————经典广告赏析———————把乐带回家《把乐带回家》——百事可乐2011年春节广告1.故事人物：一位父亲，三位儿女以及古天乐饰演的精神代表“快乐” 2.影视内容：周迅、张韶涵和罗志祥三个人是张国立的儿女，原本都不回家同父亲一起过年的三个人，在被古天乐触发的“父爱”刺激后，纷纷选择了放下工作、旅游，回家与父亲过年。

3.广告策略：以9分钟的微电影形式，向大家讲述了一个以亲情为主线的故事。

虽是产品宣传广告，商业气息却并不浓厚，且带半公益广告性质。

抓住了中国人回家过年的传统观念，在广告中很巧妙地植入了百事旗下的三个产品--周迅、张韶涵和罗志祥三位演员分别代言的纯果乐、乐事薯片和百事可乐，提出“把乐带回家”，一语三关：其一，片中张国立把古天乐带回家；其二，孩子回家过年带来的乐；其三，三个“乐产品”带给消费者的乐。

4.画面创意：为了突出春节，所以镜头多出现新年镜头，如红灯笼、对联、鞭炮以及父亲分发的年货。

5.景别、镜头语言的运用：“每个人都希望和快乐不期而遇，有趣的是，我们永远不知道，它会在哪里等我们。

”黑色背景，白色字体，集中力高，提出“快乐”这一主题，引人深思。

推镜头，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到故事人物身上，突出主体，使故事人物从整个环境中凸显出来，以加强其表现力。

近景，影片一直以近景拍摄为主，摄取人物胸部以上的电影画面，能使观众看清人物的面部表情，表现人物的情感交流，揭示了几个主要人物之间的关系。

空镜头，雪花飘扬的特写镜头，父亲看着窗外的雪花，见景生情，陷入回忆。

圈入圈出，在描写父亲与三个孩子间的电话镜头中，周迅镜头是从近景到远景（圈出），张韶涵是从远景到近景（圈入）。

还有介绍三个孩子的动态时，也采用了该手法拍摄。

一句“爸爸理解”统一总结了片中父亲对三个孩子不能回家过年的答复。

前景，父亲与古天乐在饭桌前的对话先给了一个俯拍前景，烘托人物，增强画面的空间深度。

《把乐带回家》：一个微电影植入广告的成功样本作者：袁小轩来源：《今传媒》2014年第11期摘要：本文以微电影《把乐带回家》为例，论述了微电影以制造情感认同来达到广告效果的重要性、以及广告产品如何与情感互文。

归结起来，就是在植入广告泛滥的当下，微电影广告需要以“去物质化”的手段来塑造广告效果。

关键词：微电影；植入广告；去物质化；情感认同；移情中图分类号：F713.8 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）11-0071-03通过情感，商家可以创造出现实不存在的消费需求，比如大雪天里喝百事可乐，如果这个时候你对百事产生好感，那么不得不承认，这并非出于你需要消费它的自主意识，而是被商家成功植入了一种非自主意识的情感趋向，不过，这似乎才是植入广告应该达到的境界，这也是《把乐带回家》微电影广告系列所达到一个境界。

2014年春节，百事可乐第三次推出同名年度贺岁微电影大片《把乐带回家》（以下简称《乐》《乐2012》《乐2013》《乐2014》），赚足了好评、感动、泪水、和欢乐。

从2012年开始，百事公司就推出了第一部《乐2012》，既然获得如潮赞美，那就一而再、再而三，今年推出的是第三部。

一、微电影广告制造的情感认同国人对电影植入广告已不陌生，我们或许不知道史上第一个电影植入广告始于由凯瑟琳·赫本主演的《非洲皇后号》，亦或也没听说大名鼎鼎的斯皮尔伯格在拍摄《ET》的同时也推红了某个品牌的糖果[1-2]，但对于冯氏电影的植入广告定是再熟悉不过的。

《没完没了》中的中国银行，《手机》里的摩托罗拉，《天下无贼》中的惠普、宝马、中国移动，《非诚勿扰》中的奔驰、联想、海之蓝、春秋航空、保险公司、淘宝。

在拍《非诚勿扰》电影时，植入广告已达5000万之巨[3]。

就连《唐山大地震》这种严肃、甚至烙上了民族伤痛的题材，冯导也能淡定地将广告植入进去。

可以说，冯小刚对广告植入电影的商业操作手段是越来越驾轻就熟，同时，也面临了越来越多的观众诟病，其中一个有代表性的观点认为，植入性广告比广告更可憎，因为它将观众对是否收看广告的选择权利都给剥夺了。

百事借《家有儿女》“把乐带回家”
佚名
【期刊名称】《现代广告》
【年(卷),期】2017(000)002
【摘要】百事“把乐带回家”活动已持续多年，而最新的活动为重聚“家有儿女”一家人。

消息一出就受到网友关注。

官方对此解释称，因为这部剧不仅影响了年青一代90后还引发了他们父母的共鸣。

【总页数】1页(P6-6)
【正文语种】中文
【中图分类】F832.4
【相关文献】
1.新媒体时代微电影广告营销分析r——以百事《把乐带回家》系列为例 [J], 杨
子璇
2.百事公司启动“2019把乐带回家·妈妈制造”项目 [J], 百事可乐公司;
3.百事可乐品牌传播研究——以《把乐带回家》广告为例 [J], 唐瑗
4.融媒体视角下的微电影广告传播策略
——以百事可乐《把乐带回家》为例 [J], 师广阔
5.百事“把乐带回家”(2012-2020)系列微电影广告的符号解读与广告文化 [J],
秦燕萍
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。