边缘化人物抗争——评王朔及其笔下的人物形象
- 格式：pdf
- 大小：287.82 KB
- 文档页数：2
三边缘化人物的抗争既有观念支配下的这群人在现实的包围之下无法找出他们应有的出路于是他们开始放弃了他们原本所具有的意识形态甚至开始诋毁嘲弄亵渎那些使他们在新时期进入困境的传统的等级观念进而扩大到一切的观念意识形态
边 缘 化 人 物 抗 争
— 评王朔及其笔下的人物形象
徐 峰
(盐城师范学院 中文系， 江苏 盐城 224002)
摘 要: 王朔是 中国当代文学新时期 中一个特殊的存在。 对于王朔和他笔下的人物形象在文学评论界有一种普连的看 法: 瘩子丈学。 然而， 从王朔所出生的年代、 家庭以及社会背景 去考察他和他塑造的人物形象， 我得到的是另外一种结论: 王 朔和他笔下的人物形象是新时代被边缘化的人群 ，而他们的 行为可以看作是对边缘化过程的杭争，以努力取得本来属于 自己的社会 中心地位。 关扭词: 王朔 边缘化 瘩子文学
想而知。’因此， ， ② 等级观念从小就在他们心目 中有着很深的
影响， 在这种观念影响下他们渴望成为高人一等与众不同的 大人物。通过这我们似乎可以理解王朔参加“ 四五” 运动并为 此光荣地被关押了三个月。军队大院的出身以及中国六七十 年代特定的政治状况使得他们这群军人孩子天生就承担着 救国救民的使命。成为一个军人 ， 晋升为一位将军 ， 为国效 力 念，进而确定 自己的社会地位是这帮孩子们主要的价值观 。因此 ， 对于他们来说 ， 学习文化知识是无意义的， 他们有 着自己的理想道路— 参军。 所以， 高中毕业后， 他们是作为
含义。 痞子文学的两个基本含义是 :“ 写痞子的文学” 痞子写 和“ 的文学” 。 王朔小说中所创造出的具有痞子特征的人物形象是痞子 文学之所以被文学批评界解释为 “ 写痞子的文学”的主要原
因。从早期的《 一半是海水 一半是火焰》 中的“ 、 我”卫宁、 亚 红、 方方等， 到后期创作的顽主系列中的杨重、 马青、 于观等。 这些王朔小说中不同时期的人物， 有许多共同点。 他们都是一 些在社会上面没有固定的职业， 成天游手好闲的人， 这些人往 往因为其游手好闲导致无事生非，发出一些不合社会道德规 范的言行， 做出一些违背道德甚至是法律体系的事情。在《 一 半是海水 一半是火焰》 描写的就是一些利用色情服务的空隙 进行敲诈的人;《 浮出海面》 中的石岂也是终 日 无正当职业， 靠 四处接洽空头生意过活; 至于后面“ 顽主” 系列中的杨重、 马 青、 丁小鲁他们这一帮人， 更是一些没事找事干的， 组建所谓 的“ 三T公司”三好协会” “ 等皮包公司。 这些人物所做出的事情 和身上所体现的往往让人觉得他们就是社会上流氓地痞， 因
王朔是中国当代文学史上一个独特的存在。这个存在在 这一特定时期引起了文学评论界的极大关注。许多人都把目 光聚焦于王朔身上， 甚至包含了王蒙、 王彬彬这样的大家。然 而对王朔这样一位作家以及他笔下的人物究竟如何看待? 评 论界得出的结论千差万别。其中最为普遍的一种说法是 : 一、痞子文学” “ “ 痞子文学” 这一概念的来源根据王朔说是由南方某一电 影导演提出的，当时的北影厂长宋崇说我的东西是‘ “ 痞子写， 痞子演， 教育下一代新痞子’由此引出‘ ， 痞子论”。这种说法 ， 后来为众人所附和， 最后就逐渐形成了一种普遍的说法。 那么 这种说法为什么会得到如此众多人的附和呢? 这恐怕与作者 本人以及他作品中的人物形象甚至痞子这个词本身的意义都 有着相当的联系。 痞子这个词本来是恶棍、 流氓的意思， 是指那些在社会上 无所事事游手好闲， 到处惹是生非， 素质低下给社会的安全和 稳定带来危害的社会群体。他们往往因为个人的欲望无法得 到满足， 从而对社会极度不满， 然后通过暴力的形式表现出强 烈的对抗以得到一些特殊的个人利益， 进而满足自 身的个人 欲望。而痞子身上所具有的一些特征比如无所事事，游手好 闲，对社会存在表现不满等等在王朔的小说甚至王朔本人的 身上都有所体现。 因此， 痞子文学这一概念就有了两个层面的
为从表面上看他们确实具有流氓地痞 的一些表现 和形象特
马青兴冲冲地走到了前面，对行人羌着拳头叫唤寿: “ 谁 他妈敢惹我? 谁他妈敢葱我? 一 那他妈谁敢惹咱俩? ’ ’， ① 所以， 在某一个人提出了“ 痞子文学” 这一概念之后， 就有 了那么多的人跟随附和。 对“ 痞子文学” 这一概念的另外一种解释是“ 痞子写的文 学” 。这种解释跟王朔自 身的言行有很大关系。 王朔在小说创作上常取材于那些具有痞子性格的人物角 色这一行为本身就很容易让人产生一种错觉， 似乎有种趣味 相投之感， 然而这仅仅是一个小的方面。真正让人产生这种 错觉恐怕还在于王朔那句经典的话 : “ 我是流氓我怕谁” 。这 是一种 自我定位 ， 虽然说 ， 王朔在说这句话的时候并没有完 全把 自己等同于一个流氓地痞， ， 但是 在文学评论界和广大 的读者的心 目中就形成了一个“ 痞子” 这种观念。加之王朔在 他的后期文化活动，尤其是在他那随笔式的文学批评中， 所 表现出的种种行为完全地证实了他的那句 “ 我是流氓我怕 谁”在自己“ ， 无知” 的情况下， 做出“ 无畏” 的事情， 将中国现 当代文学史上一些著名的作家拿出来“ 上一遍。从金庸人 骂” 手， 拓展到“ 四大俗”甚至还到了“ ， 鲁迅” 。事实上， 王朔的批 判是没有依据的， 他在没有完全了解， 甚至没有读过多少作 家的作品前提下就大骂一通。王朔的批评态度可以说是不认 真的， 但是他就能用这种不认真的态度来引发起他的王朔现 象。王朔的这种行为确实让人看到一个天不怕地不怕的玩命 的痞子形象。 然而，痞子文学”这一概念真的能够准确地概括王朔和 “ 他的作品吗? 二、 边缘化人物定位 王朔的小说从本质上来讲，他里面的人物并非是痞子流 氓， 而是一种典型的社会边缘化人物。 所谓的边缘化人物是指在一个特定的社会体系中本来处 于社会的中心地位， 随着时间的推移， 在社会形势发生改变之 下， 他们逐渐丧失了原有的中心地位开始逐渐走向社会边缘 的特定人物。 王朔在谈到他小说创作的时候说过， 他的小说都是取材 于他身边的人和事 ， 并且在创作的过程中也融人了王朔 自己 个人独特的生命感悟， 导致了他的许多小说都是以第一人称 “ 出现。那么要考察这种以自身周围的人事物为基础融人 我” 自己主观情感的作品， 我们就必须先要考察作者和他的生存 环境。王朔 自幼出生在一个等级观念十分明显的军队大院， 即使小伙伴们玩耍也是有严格的等级限制的。在《 许爷》 中: “ 他的父亲是个司机 。 一 个司机及其家庭的社会地位可
边 缘 化 人 物 抗 争
— 评王朔及其笔下的人物形象
徐 峰
(盐城师范学院 中文系， 江苏 盐城 224002)
摘 要: 王朔是 中国当代文学新时期 中一个特殊的存在。 对于王朔和他笔下的人物形象在文学评论界有一种普连的看 法: 瘩子丈学。 然而， 从王朔所出生的年代、 家庭以及社会背景 去考察他和他塑造的人物形象， 我得到的是另外一种结论: 王 朔和他笔下的人物形象是新时代被边缘化的人群 ，而他们的 行为可以看作是对边缘化过程的杭争，以努力取得本来属于 自己的社会 中心地位。 关扭词: 王朔 边缘化 瘩子文学
想而知。’因此， ， ② 等级观念从小就在他们心目 中有着很深的
影响， 在这种观念影响下他们渴望成为高人一等与众不同的 大人物。通过这我们似乎可以理解王朔参加“ 四五” 运动并为 此光荣地被关押了三个月。军队大院的出身以及中国六七十 年代特定的政治状况使得他们这群军人孩子天生就承担着 救国救民的使命。成为一个军人 ， 晋升为一位将军 ， 为国效 力 念，进而确定 自己的社会地位是这帮孩子们主要的价值观 。因此 ， 对于他们来说 ， 学习文化知识是无意义的， 他们有 着自己的理想道路— 参军。 所以， 高中毕业后， 他们是作为
含义。 痞子文学的两个基本含义是 :“ 写痞子的文学” 痞子写 和“ 的文学” 。 王朔小说中所创造出的具有痞子特征的人物形象是痞子 文学之所以被文学批评界解释为 “ 写痞子的文学”的主要原
因。从早期的《 一半是海水 一半是火焰》 中的“ 、 我”卫宁、 亚 红、 方方等， 到后期创作的顽主系列中的杨重、 马青、 于观等。 这些王朔小说中不同时期的人物， 有许多共同点。 他们都是一 些在社会上面没有固定的职业， 成天游手好闲的人， 这些人往 往因为其游手好闲导致无事生非，发出一些不合社会道德规 范的言行， 做出一些违背道德甚至是法律体系的事情。在《 一 半是海水 一半是火焰》 描写的就是一些利用色情服务的空隙 进行敲诈的人;《 浮出海面》 中的石岂也是终 日 无正当职业， 靠 四处接洽空头生意过活; 至于后面“ 顽主” 系列中的杨重、 马 青、 丁小鲁他们这一帮人， 更是一些没事找事干的， 组建所谓 的“ 三T公司”三好协会” “ 等皮包公司。 这些人物所做出的事情 和身上所体现的往往让人觉得他们就是社会上流氓地痞， 因
王朔是中国当代文学史上一个独特的存在。这个存在在 这一特定时期引起了文学评论界的极大关注。许多人都把目 光聚焦于王朔身上， 甚至包含了王蒙、 王彬彬这样的大家。然 而对王朔这样一位作家以及他笔下的人物究竟如何看待? 评 论界得出的结论千差万别。其中最为普遍的一种说法是 : 一、痞子文学” “ “ 痞子文学” 这一概念的来源根据王朔说是由南方某一电 影导演提出的，当时的北影厂长宋崇说我的东西是‘ “ 痞子写， 痞子演， 教育下一代新痞子’由此引出‘ ， 痞子论”。这种说法 ， 后来为众人所附和， 最后就逐渐形成了一种普遍的说法。 那么 这种说法为什么会得到如此众多人的附和呢? 这恐怕与作者 本人以及他作品中的人物形象甚至痞子这个词本身的意义都 有着相当的联系。 痞子这个词本来是恶棍、 流氓的意思， 是指那些在社会上 无所事事游手好闲， 到处惹是生非， 素质低下给社会的安全和 稳定带来危害的社会群体。他们往往因为个人的欲望无法得 到满足， 从而对社会极度不满， 然后通过暴力的形式表现出强 烈的对抗以得到一些特殊的个人利益， 进而满足自 身的个人 欲望。而痞子身上所具有的一些特征比如无所事事，游手好 闲，对社会存在表现不满等等在王朔的小说甚至王朔本人的 身上都有所体现。 因此， 痞子文学这一概念就有了两个层面的
为从表面上看他们确实具有流氓地痞 的一些表现 和形象特
马青兴冲冲地走到了前面，对行人羌着拳头叫唤寿: “ 谁 他妈敢惹我? 谁他妈敢葱我? 一 那他妈谁敢惹咱俩? ’ ’， ① 所以， 在某一个人提出了“ 痞子文学” 这一概念之后， 就有 了那么多的人跟随附和。 对“ 痞子文学” 这一概念的另外一种解释是“ 痞子写的文 学” 。这种解释跟王朔自 身的言行有很大关系。 王朔在小说创作上常取材于那些具有痞子性格的人物角 色这一行为本身就很容易让人产生一种错觉， 似乎有种趣味 相投之感， 然而这仅仅是一个小的方面。真正让人产生这种 错觉恐怕还在于王朔那句经典的话 : “ 我是流氓我怕谁” 。这 是一种 自我定位 ， 虽然说 ， 王朔在说这句话的时候并没有完 全把 自己等同于一个流氓地痞， ， 但是 在文学评论界和广大 的读者的心 目中就形成了一个“ 痞子” 这种观念。加之王朔在 他的后期文化活动，尤其是在他那随笔式的文学批评中， 所 表现出的种种行为完全地证实了他的那句 “ 我是流氓我怕 谁”在自己“ ， 无知” 的情况下， 做出“ 无畏” 的事情， 将中国现 当代文学史上一些著名的作家拿出来“ 上一遍。从金庸人 骂” 手， 拓展到“ 四大俗”甚至还到了“ ， 鲁迅” 。事实上， 王朔的批 判是没有依据的， 他在没有完全了解， 甚至没有读过多少作 家的作品前提下就大骂一通。王朔的批评态度可以说是不认 真的， 但是他就能用这种不认真的态度来引发起他的王朔现 象。王朔的这种行为确实让人看到一个天不怕地不怕的玩命 的痞子形象。 然而，痞子文学”这一概念真的能够准确地概括王朔和 “ 他的作品吗? 二、 边缘化人物定位 王朔的小说从本质上来讲，他里面的人物并非是痞子流 氓， 而是一种典型的社会边缘化人物。 所谓的边缘化人物是指在一个特定的社会体系中本来处 于社会的中心地位， 随着时间的推移， 在社会形势发生改变之 下， 他们逐渐丧失了原有的中心地位开始逐渐走向社会边缘 的特定人物。 王朔在谈到他小说创作的时候说过， 他的小说都是取材 于他身边的人和事 ， 并且在创作的过程中也融人了王朔 自己 个人独特的生命感悟， 导致了他的许多小说都是以第一人称 “ 出现。那么要考察这种以自身周围的人事物为基础融人 我” 自己主观情感的作品， 我们就必须先要考察作者和他的生存 环境。王朔 自幼出生在一个等级观念十分明显的军队大院， 即使小伙伴们玩耍也是有严格的等级限制的。在《 许爷》 中: “ 他的父亲是个司机 。 一 个司机及其家庭的社会地位可
