石膏头像打形的方法步骤——构图

步骤1：构图，找形（图2—23—1）构图的好坏直接影响作业的完整性与成效，也是对学生美感培养的开始。

在画面中合理安排石膏像的大致位置，要注意几个问题：（1）画面形象的大小等于或小于对象，如果太大容易使画面显得松散空洞。

（2）要选择表现对象特点的最佳角度。

（3）被描绘的石膏橡在构图上的大小视对象感觉而定，有的石膏像感觉向外扩张，如“阿格里巴”、“朱利安”等，就需要构图饱满一些。

有的石膏像形的感觉向内收缩，如“伏尔泰”、“罗马青年”等。

这类具有紧缩感的形象在个体所占的面积可是当小一些。

（4）上紧下松可使得构图感觉舒服一些。

2．先定上下，后定左右，接下来就是利用辐助线找出头、颈、胸基本大比例、动态关系（确定中点和动态线以及透视中的中轴线），确定五官位置，抓住动态特征。

3．利用平面找形的方法，找出头、颈、胸等部分的基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以夸张，找出大关系。

起始阶段多用长直线和弧线，跟着形体的感觉走，不要企图开始就画准确。

我们如果一开始就不肯放过轮廓上的小的变化，那样反而找不准这些小变化在画面上应有的位置。

如果先比较出大关系，也就规定出小变化的位置，再画这些小变化则会方便很多。

毕竟一条线无所谓对与错，形的准确首先是关系的准确。

只有对线与线之间的关系不断精心校正和调整，才能使形逐渐准确起来。

起稿阶段，用笔尽量轻淡些。

如果铅笔画选用软一些的好，5B、6B软铅笔容易涂改，可使画面保持一种灵活可变的状态，便于进一步调整和深入。

步骤2：基本结构（图2—23—2］。

用粗细、浓淡、虚实的线条画出形体大的转折，找出各大块面的前后关系、大的透视关系。

形体要交待得明确、肯定，具有概括性和力度感。

不要过早地深入到细部部，特别是头发这样的地方，一开始就要将它看成是几个大的体块，找出它的基本空间位置，为下一步具体塑造做好铺垫。

这一阶段特别注重的是内结构的位置，即找出相应的骨点，如颧骨、眉弓骨、下颌等。

这些是构造头部内在形体的基本因素。

素描石膏像完整步骤（素描石膏像详细绘画过程讲解）第一步：准备工作在开始绘画之前，需要准备好一些工具和材料。

常用的工具包括铅笔、橡皮、尺子、砂纸、刻刀、刮刀、锉刀等。

材料方面，需要准备一块石膏像、一张素描纸、一支铅笔和一块橡皮。

第二步：观察石膏像在绘画之前，需要认真观察石膏像的形状和细节。

可以从不同角度观察，了解石膏像的整体结构和局部特征。

这有助于艺术家更准确地捕捉石膏像的形态和纹理。

第三步：建立基本框架在素描纸上，用铅笔轻轻地勾勒出石膏像的基本形状，建立基本框架。

这一步需要注意比例和对称性，尽可能准确地表现出石膏像的形态。

第四步：细节处理在建立基本框架之后，可以开始处理石膏像的细节。

这包括表现石膏像的纹理、肌肉线条、衣物等细节。

需要注意的是，细节处理需要遵循整体性原则，不要过度强调一些部位的细节，导致整体失衡。

第五步：阴影处理阴影处理是素描石膏像绘画中非常重要的一步。

通过处理阴影，可以增强石膏像的立体感和光影效果。

需要观察石膏像的光源方向，确定阴影的位置和形状，用铅笔细致地表现出来。

第六步：修正和润色在完成绘画之后，需要检查整体效果，并进行修正和润色。

可以用橡皮擦去不必要的线条，用铅笔加强一些部位的细节或阴影，使整幅画更加完美。

总结素描石膏像绘画需要艺术家具备一定的技能和经验，但是只要认真观察、仔细处理，就可以创作出优秀的作品。

在绘画过程中，需要注意比例、对称性和整体性原则，注重细节处理和阴影表现，最后进行修正和润色，使整幅画更加完美。

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素描石膏人像全方位解析与写生
一一、素描写生步骤：
三小时完成稿
一二、局部解析：
眼的结构解析眼的造型解析
鼻的结构解析鼻的造型解析
胡须的造型解析
一三、摄影与整体解析：
《马赛曲》战士右¾侧面像
体块
石膏座像可概括为球体（头部）、圆柱体（颈部）、斜面体（胸部）和圆柱体（底座）四大体块。

明暗交界线的节奏
由于骨点的影响，处于骨点部分的明暗交界线就“硬”，调子深；处于肌肉部分的明暗交界线就“柔”，调子稍浅。

这样明暗交界线从上到下就呈现柔→硬→柔→硬……的节奏变化。

骨骼
切面
根据骨骼、肌肉结构，可将石膏座像分解为大小不同的块面，便于理解和塑造。

素描教程四——石膏头像石膏像的要点与表达我们上一节讲到了空间在素描中的重要性，这一节我们将运用以前所学过的所有知识来对石膏像进行表达。

首先我们温习一下素描的几个基本要素：空间、体积、质感。

我们在前面已经学过构图、透视、结构、黑白灰的处理。

在这里我们面对的是在结构上更为复杂单个物体，我们怎么样处理它。

怎样用以前所学联系到石膏头像上来，也就是我们以前提到的联系性，这是我们今天要讲到的重点。

按理说我们应该先讲艺用人体解剖，但是由于解剖这门课比较繁琐，再加上咱们大部分同学都是初学，如果讲过多的艺用解剖会让同学陷入局部的刻画，在这里我们还是主张“眼见为实”。

先抛弃繁琐的局部，注意对整体的刻画和理解，并且加强对以前所学知识的理解与掌握。

现在咱们从三个方面来讲解一下石膏头像：1、型、体。

型跟体的却别与联系，内型和外形的概念。

2、空间。

前面那堂课提到的空间表达方式。

3、表现。

在具体的绘画实践中所遇到的问题。

第一，型、体我们现阶段的训练目标就是在二维纸面表达三维立体假象的训练，这个过程中，我们首先要理解的是“型”，物体的大的外形，和支撑它形成“体”的内型。

在素描石膏头像中我们首先确立物体的外形，然后通过反复的对比确立内部转折的型，使它形成体的概念。

下面我们那一张纸来做一个简单的示范，一张“平面”的纸它不存在转折，所以我们称它为“平面”。

我们从中间折一下现在我们明显的看到中间的这条转折线，现在它就有了“体”概念。

通常在这种情况下我们管中间的那条线叫“明暗交界线”，这里我们称它为“型体转折线”。

我们把这张纸折四下，做出比较明显的起伏，现在这张纸有四条内部型体转折线。

这四条线是支撑这张纸形成“体”的转折线，在光影的条件下，根据光源的不同位置，它们又把这张纸切割成五个不同亮度的面，在素描中我们通常把这几个面的处理称作黑白灰关系的处理。

通过这张纸的演示我们首先对型、体有一个基本的认识，用这种简单的演示联系到比较复杂的石膏头像中，这里我们要学会怎么让复杂的物体变得简单易懂。

1、构图定位。

这是一幅3/4角度面女青年头像。

画头像时纸不应过大，四开或八开纸就行了。

把头、颈、肩作为一个整体，安排在画面恰当的位置。

打轮廓要先抓大形，逐渐转到局部，注意五官的位置及其特征。

2、画出大的明暗关系，进一步确定五官的位置和整体关系。

对五官进行具体分析描绘，画出眼、鼻、耳、嘴的具体细节特征。

这时要注意透视角度的变化对结构关系的影响。

3、深入刻画，统一调整。

通过仔细观察、分析，重点表现任务神态，突出形象特征，画面的整体效果，就在于各局部之间是否协调统一，层次清晰、主次分明。

头发是长在头部的，画头发时应考虑到它与头骨的结构关系，联系球体、立方体，理解头发和头部体面的紧密关系，不能平涂成漆黑一团，面部有骨有肉，学习不同部位运用不同的线条来表现。

构图时应注意避免过大、过偏或过低等弊病。

4,调整完成阶段，并不是将整幅画面平均打打一遍，而应进一步强化，调整画面大的素描关系，将破坏大关系的地方减弱，看看亮部是否画得太过，明暗交界线是否明确，明暗是否统一。

人像素描基础知识：三大面：暗面、亮面、灰面。

五大调子：明部、暗部、高光、反光、明暗交界线。

一般情况下明暗交界线最深。

局部步聚反复观察，比较上边的照片，找出眼、鼻、嘴、耳、头发的特征，用直线条将形象定位。

画出简单的明暗关系。

在颞骨、颧骨、内耳轮等部位画出阴影，目的是为了强调这几个结构点。

这个角度较难表现的是颧骨，耳朵及头发。

描绘这几个地方时，切忌心烦意乱，而应理性分析。

如刻画耳朵，是为了表现耳与头发、皮肤的关系；刻画颧骨、颞骨、是为了表现受光部的凹凸转承关系。

头发的描绘要注意质感及随头骨的结构的起估变化。

把石膏的结构用块面分割来画，效果更好
还有画什么要的石膏像都没什么区别啦，最好找块面明显的和立体感比较强的。

比如亚历山大等
我画石膏的时候一般先把石膏360度摸一遍看一遍，然后在心里想一遍，最后对照石膏画我觉得这样效果还不错，
找形方法每个人的都不同，关键看你适合、喜欢哪种。

有的人是一拿起笔就能画，这无非也是多画，练出来的！当然，也有一定的天赋，呵呵！还有的人压根儿就不会画画，也不太喜欢画画，但是他们就按照方法去套，形也可以画准！他们主要使用的构形方法就是“九宫格”，也就是在画面上画格子，就象坐标一样找位子，但这主要适用于临摹！画石膏像最主要的就是形准，但他又不象临摹那样容易使用“九宫格”，所以最根本的就是培养眼力找形，也就是一拿起笔就画的那种！并且我也提倡用这种眼力找形，因为这样才能真正的画好！找形的时候，要找好参照点，左右上下兼顾，比如画整个轮廓的时候，就比较整个长度和宽度的长短比例；画左眼睛的时候，就看好“两个眼睛之间的距离”、“左脸轮廓和左眼尾的距离”和“整个左眼的长度”这三个距离长度，做好比较，然后再看“眉毛上沿到发根（也就是额头）的距离”是“眼睛宽度”的几倍长，鼻子是这个眼睛宽度的几倍长.....这样，眼睛和周围部分的位置关系就准确的确定了，其他的依此类推。

这样，多训练，多画，自然会画好的！。

石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）///石膏头像写生步骤///石膏头像写生一般可划分为相互联系的四个阶段：1、构思构图阶段2、形分析阶段3、形体塑造阶段4、调整统一阶段一、构思构图阶段1、构思构思来自于观察、感受。

紧紧把握住第一印象的新鲜、强烈的感受。

当“表现什么和怎样表现”已经有了清晰的答案，以至能预想到包括构图、形体、色调及其表现方法在内的画面效果，并产生表现对象的强烈欲望时，即可以说基本上完成了构思。

2、构图构图是构思的体现，是构思的补充和发展。

要从多个角度观察比较，确定最能体现对象的造型特征，精神气质，最能表达自己感受的角度进行构图。

在构图中，要运用“变化和统一”的原理，处理好多种构图因素之间的关系。

构图的好坏，直接影响到画面的效果。

为了取得较完美的构图，还可以作多个小构图进行比较，评价其优劣，择优构图落幅。

3、落幅落幅要从整体入手，在比较中确定上下左右各高点的空间位置，确定高与宽的比例关系，头、颈、胸的比例关系及其动势，用较长的直线切出大形。

将写生对象，画面落幅及小构图联系起来观察比较，确认形象的动势、比例基本无误。

二、形体分析阶段1、确定基本形体依据从整体到局部的作画原则，运用几何形体的归纳方法，将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化，以确定基本形体，在这一过程中，要注意以下问题。

a、准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其透视缩形变化。

b、确立大轮廓线对局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)与外轮廓相互之间的依存关系，只将“大”与“小”，“内”与“外”结合起来，才能获得准确的、具有空间深度的立体造型。

c、在构图落幅、确定大形的基础上，以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。

2、深化内部轮廓以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，通过头部的中轴线与动向线，准确把握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧隆起等骨点的位置和五官位置。

人的头部结构是对称的。

在确定骨点及五官位置时，要充分注意这一结构特征，将左右对称的对应部分联系起来画，要准确地把握其透视缩形变化。

文档收集于互联网，已重新整理排版.word版本可编辑.欢迎下载支持.素描石膏立方体详细示范全过程(图文)1.原图的要求：1，必须看到立方体的三个面，三个面得大小要有区别，这是比较理想的角度，能很好的表现立方体的形体特征。

2.单侧光源照射，使得三个面呈现黑(背光面)白(受光面)灰(测光面)有明显色调差异的三个面，这样不仅一目了然的认识三大面，而且在用调子塑造三个面的时候清晰简单。

3.衬布的色调应该区别于立方体三个面的色调，免得冲突，其次衬布摆放要有平面和立面的关系，这样使得画面有空间感，再次，衬布的布纹尽量简洁一些，不然就会显得碎。

1-1步骤一：经营位置，模糊定形。

面对一张白纸，如何把物体画在最恰当的位置必须先得有一个模糊的定位，类似于草图。

构图的原则遵循“天薄地厚，左右均衡”。

通过整体的观察方法，用4B的铅笔轻轻地把物体的上下左右及大体的形状画出来，可能不准确，不过没有关系，这一步为下一步提供的参照。

1-2步骤二：认真观察，精确定线。

根据人的视觉习惯，视线很容易抓住竖直的线条，其次是接近水平的线条，再次是空间倾斜的线条。

所以先把立方体的三条竖线画出来，先画左右两边，再通过观察加比较的方法确定中间的线条，一定要注意三条竖线的透视，竖线透视问题很明显，但是很容易被忽略，很多教科书在此问题上都存在问题，如果你认识观察的话，竖线的透视是最明显的。

方法：侧锋用笔，小指轻抵画质，手腕固定，用整个胳膊的力量来回的画，保持线条粗细大小基本一致。

1-3步骤三：用理性观察方法，先确定接近水平的线条，用视线假设该线条下方有一条水平线，这样就知道了这条线的倾斜度，还可以手执铅笔进行比较，先确定中间这条，在画出另外两条，一定要注意这三条线的透视关系，在画这三条线的同时，可以相应的把最后三条线也画出来，这样相互之间就能进行比较，直到形体最终确定。

1-4步骤四：为了使得形体更加严谨，我们可以用透析想象的观察方法把我们看不到的那一面的三条线条画出来，一定要注意，一般而言，作为结构素描，把看不到的结构表现出来是结构素描的表现形式，但是要注意看不到的这三条线不是为了证明你画的是结构素描而画的，而是用这三条线衡量其他的线条，使其成为一个整体，最终的目的是形体更加严谨，这才是这三条线存在的意义。