当代二胡艺术发展特点之分析

二 胡 艺 术要 发展 就 离 不开 创 新 ， 刘 天 华 与 华 彦 钧 是 我 国
近现代 半殖 民地 半封 建社会 的著名 的、 优秀 的， 具有突 出才 黄 翔鹏 先生说：“ 传统文化对一个有前途 、有 自信 的民 族 说来 并不是死物或凝 固了的事物 ， 它在 新的时代 中仍然潜
在 着无 穷 的 、发 掘 不 尽 的活 力 ，一 旦 点 燃 时 代 的 引 信 ，即将
沸腾翻滚 ，释放 出巨大能量 ，进发 出新 的光辉 。 ”
中 国 的传 统 文化 艺术 经 历 了数 千 年 的历 史 长 河 的涤 荡 ，
在 自生 自灭、 优 胜劣汰 的残酷环境 中得 以流传至今 。由于它 受到了传承 和社会环 境的限制 ， 体现了传 承过程 的发展 史和
它 自身 的 价 值 。
能的，为我国民族 音乐事业做 出卓越 贡献 的器乐作 曲家 、 革 新 家、演奏家 的代表 。尤其在二胡事业上，他们二人更使二 胡 这 一 古 老 的 民族 乐器 在 风 格 、内涵 、技 巧 、作 曲等 各 个 方
面 都达 到 了 新 的 高度 。 “ 学 院 派 ”与 “ 民 间派 ”相 互影 响 、相 互 渗 透 的两 种 流 传 方 式 使 二 胡 的个 性 、性格 更加 丰 满 ， 使 它 的魅 力 更 加 有 意 蕴 。“ 学 院派 ” 以正 统 、专 业 著 称 ，在 演 奏 、音 乐 风 格 等 各 方 面 有 着 系 统 、正 规 的 特 点 ， 可 以使 学生 在 学 习过 程 中少 走 弯 路 ，能够 进 行 正 规 、系 统 的 综 合 音 乐 素 养 的 训练 ，并 在 自
“ 学院派” 发展方 式是音乐 艺术发展 的如骨如髓 的主流 。 二、 是以民间的、 传 统的、口传 心授方式来进 行发展的一种 极具 特 色的流传方式，既所谓的 “民间派 ” 。今观 中国音乐艺术
的 沧海 一 粟一 一 二 胡 这 一 古老 的 民族 器与 “ 民间派 ”优 点、特色 于一 身的 艺术家、演奏家、作 曲家 、教育家 ，如刘文金、闵惠芬等等 ，
二 胡，这一古老的民族 乐器 ，在过去的民间被称为南胡 或胡琴。根据历 史资料 的记载和分析 ，大概起源于唐、宋年
问， 又 名 嵇 琴 。 在 现 在 的 民族 管 弦 乐 队 里 处 于 骨 干 地 位 ， 能
尝 人 间 辛 酸 ，在 演 奏 、传 谱 、 创 作 方 面都 有 着 重 要 贡 献 的 民 间音乐家华彦钧 （ 阿炳 ） 。 阿炳 是 继 前人 之 大 成 的典 范 。他
回首展 望， 音乐艺术的发展是沿 着两条众所周 知的道路
发 展 前进 的 ，一 、既 是 以传 统 的 教 学 方 式 来 发 展 ，可 以称 之 为 “ 学院派” 。它 的方 式 是 在 上 层 社 会 和 中层 知识 分子 中 间 师承 派 别地 发展 。 中 国音 乐 的发 展 是 生 生 不 息 、 永无停滞 的，
２ ０ １ ３ 年第十一期 《 音乐创作》
当代 二胡 术 发 展 镑 点 之 分 衍
郑 颖
摘
要 ：二 胡 艺术 这 一 极 富 民族 特 色的 中 国传 统 音 乐艺 术 ， 历 经 了 百年 历 史 舞 台的 演 练 与 洗 涤 ， 发展 到今 天 ， 成 为世 界
音 乐舞 台上 的 一 颗 闪亮 、 耀 眼 的 恒 星 。 在 以代 表 “ 学 院 派 ” 的 一 代 宗 师 刘 天 华 先 生和 代 表 “ 民 间派 ”的 演 奏 艺人 阿 炳 （ 华彦 钧） 等 艺 术 大 师 的 继承 与 发扬 下 ，造 就 了许 多经 典 的传 世 之 作 。经 典 需 要 时 间 ，经 典 是 颠 峰 ，但 绝对 不是 不 可跨 越 的 。 不 断
表现多种题材、体裁、风格 、情绪 、性格 的乐曲，具有独特 的演奏技巧和表现力。它作为中华民族 的一项民族 乐器 ， 是 人尽皆知、家喻户 晓， 它 的音色淳厚 、 柔美 、 音域宽广浑厚 ，
表 现情 感 细 腻悠 远 、深 邃 丰韵 。
一
的音乐思想、创作和演奏均达到了上乘 的境地 。 沈 星扬先生 说 ：“ 他 的艺术条理 与创造力体现 了中国文化体系 中音 乐艺
进 步是由 “ 学院派”与 “民间派”相辅相成所 形成的今 日之
如 此壮 大 之 成就 的 。
他们既具有系统正规 的教 学方法 、演奏技巧、音乐风格 ，也
具 有 民 问 派 的丰 富 的 音 乐情 感 。 当代 二 胡 乐 曲 的作 曲家 们 在
术思想的精华。 ”
华彦钧作为街 头流浪 艺人 ，性格倔强不屈 ， 音 乐艺术亦 更 接 近 人 民 ，更 能 代表 广 大 人 民群 众 的 呻 吟和 呼声 。 他 在 民
族 音 乐 的传 统基 础 上 进 行 创 作 ， 形成 了他 自己 的独 特 艺 术 风
格。
、
“ 学院派”代 表刘天华与 “ 民间派 ”代表华彦钧 对二胡发展 的影响和贡献
身的艺术风格发展中形成 自己的个性。“ 民问派 ”多以生活
为 背 景 ，多 反 映 生 活 的 现 实状 况 ， 所 有 的音 乐素 材 来 源 于 真
实的生活，能真切地表达音乐情感 。
二 胡 艺 术事 业 发展 到 今 日， 是这 两派 在 各 自传 承 自 己特 色 的 基 础 上 ，又 相 互 借 鉴 、相 互 融 合 。 继 两 位 大 师 之 后 又 出
超 越 也 是 一 代 代 二 胡人 的 信 念 。本 文期 待 通 过 对 二 胡 发展 史 ，以 及 六 首重 点 曲 目的分 析 呼 吁 一 代 代 二 胡人 对 经 典 曲 目更好 的
继 承 与 发 扬 ， 更 好 的 演 绎 与 突 破 ， 为 弘 扬 民族 艺 术作 出 自己 的 贡 献 。愿 二 胡 艺术 长青 ！ 关 键 词 ：学 院 与 民 间流 行 与 民族 风 格