【精品字帖】 姜夔经典小楷欣赏

姜夔《续书谱》及释文、解读（一）(2010-01-21 10:41:16) 【原文】用笔用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼，此皆后人之论。

折钗股者，欲其曲折圆而有力；屋漏痕者，欲其横直匀而藏锋；锥画沙者，欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧。

然皆不必若是。

笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。

常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣。

故一点一画皆有三转，一波一拂皆有三折，一“丿”又有数样。

一点者，欲与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必有一点起，一点带，一点应；四点者，一起、两带、一应。

《笔阵图》云：“若平直相似，状如算子，便不是书。

”如“口”，当行草时，尤当泯其棱角，以宽闲圆美为佳。

“心正则笔正”，“意在笔前、字居心后”，皆名言也。

故不得中行，与其工也宁拙，与其弱也宁劲，与其钝也宁速。

然极须淘洗俗姿，则妙处自见矣。

大要执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。

执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。

又作字者亦须略考篆文，须知点画来历先后。

如“左”、“右”之不同；“剌”、“刺”之相异；“王”之与“玉”；“礻”之与“衤”，以至“秦”、“奉”、“泰”、“春”，形同体殊，得其源本，斯不浮矣。

孙过庭有执、使、转、用之法：执谓深浅长短，使谓纵横牵掣，转谓钩环盘纡，用谓点画向背，岂偶然哉！【释文】用笔要像弯折钗股，要像“屋角漏痕”，要像用锥子画沙，要像墙壁裂缝，这些都是魏晋以后人的说法。

所谓折钗股，就是要曲折处圆而有力；所谓“屋漏痕”，就是要横直画匀而藏锋；所谓“锥画沙”，就是要看不出起止的痕迹；所谓“壁坼”，就是要看不出布置的巧思。

话是如此，但并不要求每字每笔都写成这样。

笔执得正，笔锋就内敛；笔管卧倒，笔锋就外露；笔管或起或倒，笔锋忽隐忽现，这样，笔底下就会有神奇变化出来了。

只要笔锋能常在点画中央，那么不管向左向右就都不会有毛病了。

所以一点一画，都要有三转，一撇一捺，都要有三折。

一个“丿”又有几种式样。

姜夔的书法如何姜夔书法说到姜夔很多人都知道他是南宋大词人，有些人也许不知道他不仅词写得好，也擅长音律，可以自己作曲。

然而关于他的文学造诣可不止这些，除了是为人熟知的词人、作曲家之外，他还是一位赫赫有名的书法家，在南宋时期的姜夔书法，自有一番风味，而且，至今也被世人所查看研究。

姜夔书法欣赏姜夔作为一位书法家，他不仅书法方面成就非凡，而且善于总结和发明，他的书法理论也是传世佳作。

其中主要有《续书谱》，根据资料显示，姜夔的《续书谱》是仿效初唐大家孙过庭的《书谱》而撰写的，是一部十分重要的在中国书法领域的理论著作。

其中十分系统的在研究中国历代书法理论，然后更加全面的介绍当时中国的书法状况，书中很多地方值得人们深刻研究，十分具备史料价值。

另外，《禊帖源流考》、《绛帖平》还有《跋王献之保母志》都是他的作品中的佳作，也是现如今书法研究中的著作。

姜夔的书法研究在当时具备很不一般的角度，他的所论所感涉及书法艺术的诸多方面，还有很多他自己的实际研究，结合古人的研究，给我们后人提供了很好的指导教育意义。

作为词人却是南宋书论中算得上成就最高，也是影响最大的姜夔，是在令人佩服。

如今国家全面倡导德智体美全面发展，其实在古代这些不一样的文学修养已经在如今为人所知的大家们身上体现出来了。

姜夔跋王献之保母帖《跋王献之保母帖》是南宋词人姜夔的书法代表作，他的遗世真迹并不多，但《跋王献之保母帖》足以见得姜夔在书法方面的造诣。

《跋王献之保母帖》为小楷纸本，全长共316毫米，全文总计101行，如今被故宫博物馆所珍藏。

该帖中姜夔的笔法精妙、典雅俊俏。

且姜夔深受唐代初年各位书法家书作风格的影响，不随大流，清新脱尘。

《跋王献之保母帖》书法欣赏“跋”是一种文体，于大多数人而言，最为熟知的体裁是“序”，既有类似于论说文的，也有记叙文形式，除此之外还有抒情散文之类。

有的序于议论中掺杂着感慨，以总结历史教训、表达政治意见以及人事态度，而有的则夹叙夹议。

【原文】用墨凡作楷，墨欲干，然不可太燥。

行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。

墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。

笔欲锋长劲而圆，长则含墨，可以运动，劲则有力，圆则妍美。

予尝评世有三物，用不同而理相似：良弓引之则缓来，舍之则急往，世俗谓之揭箭；好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗谓之回性；笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶！故长而不劲，不如弗长；劲而不圆，不如不劲，纸、笔、墨，皆书法之助也。

【译文】凡写真书，墨要干些，但不可太干；写行、草书墨要半干半湿。

墨湿所以求姿媚，墨干所以求险劲；墨过浓，笔锋就凝滞，墨太干，笔锋就枯燥，这些道理学者也不可不知。

笔要锋长，要劲而圆。

锋长则蓄墨多，利于运转，劲则有力，圆则妍美。

我曾说世上有三样东西，功用不同而道理相近：好的弓拉开时缓缓地过来，一放手就很快的弹了回去，世俗叫作“揭箭”。

好的刀一按就弯曲，一放手又挺直如初，世俗叫作“回性”。

笔锋也要这样。

如弯曲后不能回复挺直，又怎能指挥如意呢？所以笔锋虽长而不劲，不如不长；虽劲而不圆，不如不劲。

要知纸、笔、墨三者都是写字的主要助力啊。

【解读】关于书法工具的选择使用，历来有两种对立的观点。

一种观点认为，书法学习不用特意选择工具，而另一种观点则认为应该精挑细选。

实际上，“工欲善其事，必先利其器。

”所谓不择纸笔并不等于使用劣质材料。

清代重臣、著名书家刘墉说得好：“所谓不择纸笔者，不刻意求好。

古人纸笔之精，今人想不到也。

”较早的关于书写工具挑选的故事，发生在曹操与韦诞之间。

据说魏武帝曹操在建成三都宫观时，命令当时的著名书家韦诞题名。

韦诞提出要选择张芝笔、左伯纸以及自己监制的韦诞墨，才能够“逞径丈之势，方寸千言。

”诸如此类的故事在书法史上并不少见。

在本段的论述中，姜夔也注意到了工具的重要性：“纸、笔、墨，皆书法之助也。

”在姜夔看来，好的毛笔有如良弓、好刀，三者“用不同而理相似”，笔锋要“长、劲、圆”，正如弓之“揭箭”、刀之“回性”。

中国古代经典楷书作品欣赏800字在中国艺术史上有一个这样的现象，那是在一种新的艺术形式产生的时候在一个很短的时间内就会走向高峰，在巅峰过后，往往会像逐渐式微。

在书法史上也是如此，隶书、草书、行书、楷书的出现皆是一般，汉魏时期隶书达到巅峰，后世逐渐式微，直到清代碑学的兴起，才渐渐有起色，而行草书到了隋唐之后，在整体上已经逐渐式微了。

楷书更是如此，一成熟就迅速走向低谷。

但是不可否认的是，一些“英雄式”人物的出现，能够独立撑起一个时代，极个别的代表，在艺术水准方面，能够达到与前人比肩的高度，就像唐代的颜真卿，明代的王宠。

以及我们今天所要谈到的姜夔！众所周知，姜夔乃是一代词宗，很少有人知道他也是书法家的身份，其实姜夔是宋代不世出的一个小楷名家，并在在中国书法的理论方面，也卓有建树。

姜夔的一生是清苦的，他是书法史上为数不多没有做官的人，没有做官是因为科举没考上，没考上不是因为才华不够，而是诸多复杂的考试因素，比如无处“行卷”，比如，不识朝中权臣，等等因素，这是一个时代的悲剧。

屡试不第的姜夔只能流落江湖，无颜见江东父老，但是正是这种寄食江湖的状态，让他结交了当世的许多文人名士，他凭借自己在诗词与音律上的造诣，很快名声传遍天下。

他也是成为了继苏东坡之后的另一个文艺全才！姜夔除了诗文与音律称雄当世之外，他的书法在当时也有着极高的影响力，在整个大宋王朝，即便“宋四家”再世的时候，小楷书法也没有能够比肩前人的作品，直到姜夔的出现。

姜夔有一副小楷作品，是一段跋文——《姜夔跋王大令保姆帖》，此作如今藏于北京故宫博物院，是其镇馆之宝。

这件作品乃是故宫珍藏的绝美小楷，距今800多年，这字足以惊艳整个书法史！这幅秀逸俊雅，可以称得上是宋代最美的一幅小楷了。

姜夔的这幅小楷字字独立，且能够在整体上气息连贯，实为难得，在单字上，我们能看出明显的唐人气势，在用笔上通篇乃是晋人意趣，线条的起收与中段的变化其实晋人常用的笔法，这种方法不同于唐人的提按用笔，别有一种风趣。