古民居悬鱼装饰部件的当代启示

中国古典园林中的鱼文化思维中国古典园林作为世界文化遗产的瑰宝，以其独特的艺术风格和哲学思想吸引了无数游客。

在这博大精深的园林文化中，鱼文化思维作为一个重要的元素，体现了古人对于自然与生态的深刻理解。

本文将探讨中国古典园林中鱼文化思维的背景和意义，以及在园林设计中的应用和影响。

中国古典园林的文化底蕴涵盖了园林建筑艺术、园林植物种类、水质处理技术等方面。

古人将自然与人文巧妙地融合在一起，创造了寓意深远的鱼文化思维。

在中国古典园林中，鱼文化思维主要体现在以下几个方面：鱼的形象：鱼在中国文化中具有吉祥、富饶的象征意义。

在园林中，鱼的形象常常出现在石雕、陶塑、砖刻等艺术作品中，寓意着年年有余、富贵吉祥。

鱼的活动空间：古人善于利用园林水体创造丰富的景观层次。

鱼池、荷花池等水景设置，使游人在观赏景物的同时，能够感受鱼儿在水中畅游的生动景象。

鱼的生理特征：鱼作为水生动物，具有繁荣、清澈、灵动的特点。

园林中的水景设计往往借鉴了鱼的这些特性，以营造充满生机与和谐的自然环境。

中国古典园林中的鱼文化思维蕴含了“道法自然”、“天人合一”等哲学思想。

园林中的水景设计体现了古人对自然的尊重与仿效，而鱼作为水中的生灵，成为了沟通自然与人类的象征。

这种鱼文化思维强调了人与自然的和谐共生，对于现代园林设计仍具有深刻的启示作用。

中国古典园林中鱼文化的现代意义主要体现在以下几个方面：园林设计：古典园林中的鱼文化思维为现代园林设计提供了宝贵的借鉴经验。

现代设计师可以运用古典园林中的鱼文化元素，创造富有生态和谐与文化内涵的景观。

例如，在水景设计中融入鱼类形象或创造鱼类活动空间，以呈现生物多样性的魅力。

生态建设：古典园林中的鱼文化思维强调了生态平衡与自然和谐。

现代社会在推进生态建设的过程中，应生物多样性的保护与恢复，创造有利于各种生物共生的环境。

通过合理规划水体景观，为鱼类等水生生物提供适宜的生存空间，以促进生态系统的稳定与丰富。

文化传承：鱼文化作为中国传统文化的重要组成部分，具有独特的历史与艺术价值。

悬鱼不是鱼，它是中国传统木结构建筑中的点睛之笔悬鱼，顾名思义就是悬挂起来的鱼，但今日所讲的“悬鱼”，并非真鱼而是一种建筑中的装饰构件。

01 何为悬鱼？“悬鱼”这个词最早出于“悬鱼太守”这一典故。

《后汉书·羊续传》记载：“府丞尝献生鱼，续受而悬于庭。

丞后又进之，续乃出前所悬者，以杜其意。

”羊续为官廉洁，所以将受赠的鱼悬挂在门庭上以表态度。

从此，“悬鱼”成为拒腐倡廉的一种象征。

“羊续悬鱼”特种邮票（图片 | 羊氏文化）悬鱼在建筑中的位置建筑中的悬鱼又被称为垂鱼，它是房屋屋顶正脊上的一种装饰构件，应用于悬山顶和歇山顶的建筑上，安装于山墙两侧博风板的正中连接处，垂悬而下，起着保护檩头和加固博风板的作用。

悬鱼这种装饰构件最初之所以设计为鱼形，是根据中国传统文化中五行相生相克的说法：金克木、木克土、土克水、水克火。

中国传统建筑基本是木结构，木最怕火，所以古人在设计构件时，多采用与水有关的形象。

鱼为水中物，象征水，将鱼悬挂于屋顶，就好比有一汪池水覆盖在屋顶上，古人希望以此庇佑房屋免遭火灾，当然这只是起一个心理安慰作用，并不能起到实际作用。

02 悬鱼的发展悬鱼在建筑上首次出现的时间已不可考，但是早在北魏时期的壁画中已经可以看到装饰有悬鱼的建筑。

到了唐代，悬鱼成为宫廷礼制建筑的规范内容。

官方记载见于唐高宗永徽二年颁布的《营缮令》：“……非常参官，不得造轴心舍，及施悬鱼、对凤、瓦兽、通栿乳梁装饰。

”后来随着佛教的兴盛，权贵官宦出资营建的佛寺建筑中竟然出现了僭越礼制与宫廷建筑采用同等形制的情况。

到了唐代后期，这种僭越礼制的情况愈加严重，唐文宗不得不颁布了更为严格的建筑等级制度，《新唐书·车服志》记载，只有常参官才可“施悬鱼、对凤、瓦兽、通栿乳梁”。

《营造法式》中记载的悬鱼图案至宋，悬鱼的使用已经不再限于宫廷，民间也有。

《清明上河图》中所绘的楼肆酒馆也用悬鱼，而且式样很是丰富。

皇家编订的《营造法式》中对悬鱼的图样和尺寸也有了明确的记载：“造垂鱼、惹草之制：或用花瓣，或用云头造。

鱼元素在民族文化中的应用——以纳西族悬鱼装饰为例云南艺术学院艺术与设计学院鱼元素在各民族文化中具有举足轻重的作用，应用在传统纺织、工艺器皿、建筑艺术、传统饰品、文学艺术等方面。

在此就以纳西族建筑方面悬鱼装饰为例进行具体分析。

纳西族是中国一个历史悠久的少数民族主要分布在云南省丽江一带。

丽江被称为高原姑苏.城内遍布溪流。

临水民居.恍若江南人家。

虽然纳西族人口不及云南全省居民的百分之一但其民居建筑在云南却有着重要的地位而且形式众多.别具特色。

从纳西族民居装饰上能看到其他民居建筑上的特色，特别是受汉族文化影响深刻在纳西族民居悬山顶的屋檐下，悬垂着许多造型各异的悬鱼装饰构件。

它虽然不像梁、柱、斗拱等装饰构件可以左右建筑的整体构成.但正是由于这些别出心裁、丰富多彩雕刻精细和构思巧妙的悬鱼装饰才使许多古建筑显得亲切而不媚俗精美而不奢靡，纯朴而不粗鄙自然而不做作。

悬鱼是中国传统建筑位于山墙上、屋檐下的装饰构件如图1。

“悬鱼”（也即垂鱼）名称之由来是鱼形悬垂于搏风板下而得之。

从构造上看悬鱼是中国传统建筑歇山和悬山山墙搏风板中央交点处的一个构件.它钉在两边搏风板的中央接缝处以遮挡缝隙加强搏风板的整体强度。

从装饰上看中国传统建筑山墙屋檐上的悬鱼的原形式是鱼但后来逐渐脱离鱼的形象而演变成多种形式有花瓣云纹.花篮、古钱等样式但习惯上仍称作悬鱼取其.万事如意福寿双全之意。

图1 山墙悬鱼云南丽江纳西族民居有大量木雕悬鱼使用.厚实的搏风板和别具一格的山墙构成了纳西民居建筑外观优美、浑厚的特点尖山檀条悬出较长出挑长度一米左右。

搏风板正中的悬鱼大方朴实，纳西族人将其视为吉庆有余的象征。

丽江纳西族民居的悬鱼式样因住宅等级、性质、规模和质量而异长度在80厘米至100厘米，其造型简单奇特，基本形式为直线和弧线，略事雕饰，但色彩丰富主要有红黄、蓝、绿等彩绘。

具体分为以下几类：1.具象自然形悬鱼装饰部件，自然是鱼的造型最多.也最丰富。

除了雕一条鱼也可以雕两条尾部相交的鱼.后者是讨口彩双鱼喜庆，悬鱼上多加水字，有的悬鱼不加“水”字而是用代表天干的“壬”“癸”字代表财源的钱币图形或者代表万物生生不息的太极图和万字图。

论悬鱼造型艺术对服装空间设计的启示作者：陈宇刚来源：《纺织报告》 2015年第9期陈宇刚（江西服装学院服装工程分院，江西南昌330201）摘要在经济全球化的大背景下，人们对艺术的追求更加注重民族性和本土化特性，这一形势对服装空间设计发展提出了新的要求。

本文结合我国传统建筑的悬鱼造型艺术，分析悬鱼造型艺术在服装空间设计中的应用。

悬鱼造型凭借其独特的美学特点，对我国现代服装空间设计具有重大的启示，我国服装空间设计可以悬鱼造型艺术为创新设计灵感来源，结合悬鱼造型艺术的特点和我国传统工艺，丰富现代服装空间设计。

关键词悬鱼造型；服装；空间设计中图分类号：TS941.1文献标识码：Ｂ0 引言服装空间设计是内外空间共同限定的物质形态产物，其目的在于创造三维立体空间形态。

纵观中外服装艺术发展历史，服装和建筑两种艺术方式相互影响、相互渗透，建筑艺术为服装空间设计带来许多灵感。

例如16 世纪西班牙贵族创造的裙撑“法勤盖尔”、“巴尼尔裙撑”、“巴瑟尔裙撑”，以及皮尔·卡丹设计的“西安飞檐”，其设计灵感均来源于建筑和雕塑。

我国文化历史悠久，建筑艺术发展成熟，建筑艺术对服装空间设计也必然产生巨大的影响和带来许多灵感，促进现代服装设计的发展。

为此，本文分析我国建筑艺术中的悬鱼造型在服装空间设计中的应用。

1 悬鱼造型的美学分析悬鱼造型构件在我国传统建筑具有实用性和美学效果两种功能，保护屋檐木檩结构，增加房屋建筑屋顶的美感。

悬鱼造型是我国独特的民间装饰造型艺术，其丰富多彩且独立的视觉符号系统，是我国造型艺术主要载体之一。

1.1 悬鱼造型的象征符号我国建筑艺术造型通常被设计人赋予更为深层次的象征，借助造型反应的象征符号转化阐释或表示某种意义，既符号传达客观物象的内容。

与其它民间造型艺术形式相同，悬鱼造型同样具有文化信息的象征符号意义。

就悬鱼造型构件反映出的客观内容而言，它属于单纯的客观表象，建筑中的每个悬鱼造型都代表着独特不同时期、不同地域的造型艺术符号，向外界传达文化现象和具有深度的文化信息寓意，从而表现出人们对未来美好生活的向往及憧憬，总而言之，悬鱼造型构件是人们趋福避邪的具体体现，是劳动人民恬淡、简约的自然美的体现。

郭嘉奇（云南艺术学院，云南昆明650500）摘要：悬鱼是我国少数民族传统建筑的标志之一，是传统建筑正脊的装饰物，悬挂于歇山式屋顶两端的博风板下。

因为它的形体与鱼相似，并且从顶端所以在传统文化中称它为“悬鱼”。

我国有很多专家从事传统文化的研究工作，但是却很少有人对此物有一定的见解。

本文分析了悬鱼所体现的艺术价值，并总结了悬鱼装饰的美学规律。

关键词：建筑；悬鱼；装饰艺术中图分类号：J50文献标识码：A 文章编号：1671-1602（2019）07-0127-01作者简介：郭嘉奇（1995-），男，汉族，黑龙江哈尔滨人，研究生，在读研究生，云南艺术学院，研究方向：环境艺术设计。

1悬鱼装饰的分布及特点浙江泰顺古民居与福建福安的独特风格很有其特点，悬鱼的造型大部分为细长，以木头的本质为主，这与当地文化是分不开的。

尤其是装饰于屋檐下造型丰富多彩的“悬鱼”造型，主要用于悬挂房屋两侧，意味着和平，生动地反映了中国建筑的审美特征。

这与自然恬静的耕读生活分不开，也有着深刻的文化内涵。

山西的色彩悬鱼，雕刻精良，体量较大。

以木材和琉璃材质为主。

这是因为山西是琉璃的主要产地，有着“琉璃之乡”之美名。

临汾平阳鼓楼的悬鱼三米有余，有着中国悬鱼之最的称号。

四川彝族民族的木雕悬鱼有红，蓝，绿。

等色彩。

多为几何形的构成形式形式，有圆形，五角星形和多边形，类似古镰刀，风车或太阳等图案。

云南地区的悬鱼多为竖直长形，可分为两种；第一种是抽象简介，另外一种则具象。

外轮廓的雕刻，造型以抽象的几何形为主，或是由具象中变化而来的。

木板上有图案雕刻。

朱砂红或原木色，此外还有以漆为蓝，绿，黄色，与建筑主体颜色相和谐，另外一种在具象的基础之上，配以花草纹，鱼形等吉祥图案。

云南和四川的悬鱼造型工艺和彩绘形式，是结合了本地域民族文化，比如彝族地区的悬鱼和彝族传统的五色文化是分不开的。

在彝族黑，白，青，黄，组成的特殊的五色文化。

施以这些色彩的悬鱼，又披上了彝族文化的面纱。

悬鱼：我国古建筑的屋顶装饰性构件悬鱼，是我国古建筑的一种屋顶装饰性构件，其形状如同鱼跃出水面，结构复杂，因此也被称为“飞檐下挂的金鱼”。

悬鱼的出现，主要是为了更好的美化建筑的屋檐部分，同时也具有一定的保护作用，可以起到遮风挡雨的效果。

本文将从建筑学专家的角度出发，介绍悬鱼在我国古建筑中的应用，其制作流程以及对古建筑的保护作用。

一、悬鱼在我国古建筑中的应用悬鱼的出现，可以追溯到中国古代建筑的宋朝时期，它最初作为装饰性构件出现在南方各种庙宇、园林、官衙等建筑中，通常是悬挂在屋檐的下侧。

悬鱼的形状各异，有鲤鱼、龙鱼、金鱼等多种形态，其造型如同在空中食草而顽跃的鱼，显得非常活泼生动。

在古代建筑中，悬鱼一般出现在屋顶上，作为屋顶的装饰和边角处的装点，更大的悬鱼一般出现在正房和殿堂中，在古代官府和寺庙中，根据级别和特殊性质，悬鱼的数量和规格也不同，以清华园为例，建筑顶部悬挂了三十七条金鱼、一条翻身鲤鱼，共三十八条悬鱼，显得非常壮观。

二、悬鱼的制作流程悬鱼的制作，需要经过多道工序，包括焊接、锻造、雕刻等环节。

其中，最关键的是钢铁制作环节。

钢铁制作既要保证悬鱼的外形美丽，同时也要注重荷载的抗风险。

下面，我们逐一介绍一下悬鱼的具体制作流程。

1. 钢铁材料反复烧烤和冷却钢铁材料是悬鱼制作的基础材料，必须经过反复的烧烤和冷却，才能具备较佳的韧性和强度。

烧烤温度一般在700℃-1400℃之间，冷却过程则需要逐渐放缓，以减少钢铁结构的形变。

2. 钢铁制材钢铁制材是悬鱼制作的重点环节，需要经历多次钢铁压制、折叠、烘烤等一系列工艺流程。

在制材过程中，需要注意钢铁板的形态、尺寸和艺术风格等因素，确保悬鱼的整体美观和结构合理性。

3. 悬鱼的焊接和修整悬鱼制材完成后，需要进行焊接和修整。

焊接过程中，需要使用合适的焊接工具，并采用焊接技术的最佳实践，确保悬鱼连接牢固、坚实。

同时，在修整的过程中，需要采用各种细节技巧，打磨、清洁、装饰等一系列环节，让悬鱼具备足够的审美价值和品质保障。

鱼形纹饰在现代装饰中的应用摘要：中华民族从原始社会开始，就与鱼结下了不解之缘。

鱼形纹饰充满了原创生机，鱼形纹饰是先民们在理想主义和浪漫主义思想的指导下通过象征的手法来表现美好生活的一种艺术表达样式。

本文针对鱼形纹饰在现代装饰中的应用展开几点论述。

关键词：鱼形纹饰；现代装饰；应用中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1671-6035（2013）09-0000-01一、鱼纹样的形成与发展鱼纹是中华民族创造的第一个动物纹样，是中国古代青铜器纹饰之一。

鱼的形象在新石器时代早期就出现在陶器上（距今约7000年），那时只有雕刻拙朴的鱼藻纹，不具备艺术纹样要素。

而新石器时代中晚期的彩陶上已经出现了完全具备艺术纹样要素的成熟鱼纹。

鱼纹样之所以成为中华民族创造的第一个动物纹样，这与祖先们的生活环境和生活方式是息息相关的。

在远古时期，人们的衣食住行都离不开鱼，这可能与人类起源有关，原始人类起源是围绕长江、黄河两大流域，水孕育了人类。

鱼作为当时原始先民维系生存的重要食物来源之一，自然最先吸引他们的眼球，为他们所青睐。

逐水而居的原始先民平日目之所见，鱼也；日之所作，渔也；腹之所裹者还是鱼也，于是在原始先民的观念中，鱼便成为了具有神灵的“恩主”，因此便产生了对鱼的崇拜。

有关资料归纳鱼从古至今受到人们重视的原因有三点：一是风调雨顺对我国几千年的农业生产来说至关重要，在水中生活的鱼逐渐被人们尊为司水降雨的水神；二是鱼的繁殖能力很强，鱼因此成为了人们表达爱情婚姻美满和祈求人丁兴旺的象征；三是“鱼”与“余”“玉”同音，“鲤鱼”的“鲤”和“利”同音，鱼往往寄托了人们对生活“年年有余”、“岁岁得利”、“金玉满堂”等的良好祝愿。

二、鱼纹样在民族服饰中的文化寓意在中华民族民间服饰中，以“鱼”的形象和造型为装饰的图案和配饰物颇多，鱼图案是深受人们喜爱的一种代表吉祥、喜庆和纹样和装饰物。

中国民族服饰中的鱼纹样的吉祥寓意以及鱼文化在服饰中喜闻乐见的“鱼”所蕴含的生殖崇拜的特征、祖灵崇拜“以衣寓裔”、认祖归宗的寻根意识和长辈们望子成龙的祈盼和祝福，使人们对平安康健、丰衣足食、安居乐业的美好生活的心理追求的外在表现。

探索中国传统建筑中的悬鱼装饰艺术作者：王媛赵颖涛来源：《工业设计》2017年第03期河北工业大学，天津市，300401摘要：悬鱼是一种挂在中国传统建筑屋顶正脊的装饰物，大多数都是用木板制作而成的，人们因为它的外形与鱼酷似，并且从顶端垂下来，所以称它为“悬鱼”。

我国从梁思成开始，就有很多人从事传统建筑的研究工作，也获得了很好的成果，但是却很少有人对“悬鱼”看在眼里。

是因为这个装饰物太渺小了，还是因为它微不足道？本文分析了悬鱼装饰中所蕴含的文化寓意和它所体现的艺术价值，并对悬鱼装饰在现代社会中的继承和创新作了更深一步的探讨研究。

关键词：中国传统建筑；悬鱼；装饰艺术引言北宋时期李诫的《营造法式》卷七中有这样的记载：“造垂鱼、惹草之制：或用花瓣，或用云头造。

垂鱼长三尺至一丈，惹草长三尺至七尺，其广厚皆取每尺之长积而为法......垂鱼版：每长一尺，则广六寸，厚二分五厘。

惹草版：每长一尺，则广七寸，厚同垂鱼......凡垂鱼施之于屋山搏风版合尖之下。

惹草施之于搏风版之下、搏水之外。

每长二尺，则于后面施副一枚。

”文中虽然只用简单的几句话对悬鱼的做法做了描述，却为后来中国传统建筑中悬鱼装饰艺术的发展奠定了理论基础，并在以后很长的一段时间里成为悬鱼制作的依据，有利于在继承和创新的基础上，发扬光大传统建筑中的悬鱼装饰构件，使其更多更广地运用于我们现在的新生活，进而丰富中国传统建筑装饰艺术古为今用的途径。

1悬鱼装饰的美学探索在建筑造型艺术中，通过色彩、线条、光线、布局和对比度等表现出来的现象统称为艺术性。

悬鱼作为一种装饰物件，都是将不同的造型和制作方法进行美化和加工后加以使用的。

悬鱼之所以能具有艺术美的基本特征，是因为它的美，观看后能让人回味无穷，过目不忘，而且无论从哪个角度观看，都会是一件精美绝伦的艺术品。

悬鱼除了具有其自身的艺术装饰性之外，它对整个建筑的美感造型更能产生很大的影响。

在倡导可持续发展的今天，现代建筑装饰设计的重要话题就是“继承传承与创造未来”。

探析古建筑传统悬鱼装饰构件艺术研究摘要：在万千古建筑装饰构件中，悬鱼作为建筑构件的重要装饰之一，体现出中国传统文化的艺术价值和文化内涵，本文主要充古建筑悬鱼装饰构件的起源及发展，分析悬鱼的种类，从艺术的角度探析悬鱼的不同造型，应用的材料及悬鱼中所蕴含的文化内涵，并初步阐述了悬鱼装饰纹样在现代社会中的传承和创新。

关键词：中国传统建筑；悬鱼；装饰艺术悬鱼在中国古建筑装饰中有着独特的文化寓意和艺术价值，悬鱼装饰多应用在建筑山墙的之上，早期使用是为了预防建筑山墙漏雨，慢慢的发展过程中逐渐成为建筑的主要装饰构件之一。

《营造法式》文中记载了悬鱼的制作起初是用卷草或者植物的花朵，或者用祥云制作而成，悬鱼大致尺寸在三尺到一寸之间，卷草纹或其他装饰纹样一般为三尺到七尺，而厚度是看整个悬鱼的尺寸而定整……，虽然对悬鱼做的简单的记载，却被后人沿用至今，为以后中国传统装饰构件艺术大发展奠定了坚实的理论基础。

本文深度挖掘悬鱼的装饰的文化内涵，分析悬鱼装饰的艺术价值，可以使历史悠久的悬鱼装饰得以传承和发展，继而在保护、传承的基础上创新发展，将丰富多彩的悬鱼装饰艺术应用于现代的设计之中，将悬鱼装饰发挥出艺术价值。

一、悬鱼装饰的概述传统古建筑须臾装饰构件的使用在早期出现于唐代，在宋代有所成型，有其固定的形制要求，在慢慢发展中，元、明、清时期悬鱼装饰纹样有很大进步，因各种历史原因和自然环境的破坏，唐代遗留下来的建筑微乎其微，目前现存的建筑多为明清时期，所以常见的悬鱼多为这两个时期，悬鱼的别名为垂鱼，多应用于悬山式、硬山式等传统古建筑山墙的山间，一是为了预防博封板合角处缝隙的漏雨作用，起到合角的功能，二是为了加固搏风板并遮盖檩条端头的作用。

中国传统文化博大精深，“阴阳五行学说”在悬鱼装饰上是很好的体现。

悬鱼装饰多为“鱼”的造型，鱼是水中之之物，借此把鱼寓意为水，古建筑多为木结构，为了防止出现火灾，以“鱼”作象征，也就应用了阴阳五行说中的以“水克火”意义，也表达了百姓对祈求平安、吉祥的美好心愿。

传统纹饰在现代平面设计中的应用解析_以悬鱼纹为例悬鱼纹作为传统纹饰之一，可以追溯到中国古代的艺术创作中。

它起源于秦汉时期，流传至今已有几千年的历史。

在现代平面设计中，悬鱼纹可以被运用到各种设计中，既能体现传统文化的底蕴，又能赋予作品以独特的艺术感和美学价值。

本文将以悬鱼纹为例，对传统纹饰在现代平面设计中的应用进行解析。

首先，悬鱼纹在现代平面设计中可以作为背景元素的应用。

悬鱼纹的形状规整，线条流畅，给人一种和谐、平和的感觉，非常适合作为背景的装饰元素。

设计师可以将悬鱼纹作为整个设计作品的背景，以增加设计的艺术氛围和文化品味。

悬鱼纹的颜色一般以红色和金色为主，这些色彩在现代平面设计中往往能够引人注目，增加视觉冲击力。

其次，悬鱼纹在现代平面设计中可以作为装饰线条的应用。

悬鱼纹的线条流畅，形态独特，可以用于设计作品的边框或分隔线。

通过使用悬鱼纹作为装饰线条，不仅可以增加设计的美感，还能够提升作品的艺术性和独特性。

此外，通过调整悬鱼纹的大小、角度、颜色等参数，设计师可以根据需要进行个性化的定制，以适应不同的设计需求。

再次，悬鱼纹在现代平面设计中可以作为图形元素的应用。

悬鱼纹的形状独特，往往具有一定的象征意义。

在现代平面设计中，设计师可以将悬鱼纹作为图形元素进行应用，以传达具体的信息或表达特定的情感。

例如，在一些以中国传统文化为主题的设计作品中，可以使用悬鱼纹来代表繁荣、富饶和好运。

通过巧妙的设计和组合，可以产生令人瞩目的效果。

最后，悬鱼纹在现代平面设计中可以作为印刷品的应用。

印刷品是现代平面设计中重要的一部分，悬鱼纹可以用于设计书籍封面、宣传海报和名片等印刷品。

悬鱼纹的规则性和美观性，能够有效地吸引人们的注意力，增强印刷品的视觉冲击力和辨识度。

同时，悬鱼纹的元素可以进行扩展和变形，可以与其他图形和文字进行契合，形成独特的设计效果。

总之，传统纹饰如悬鱼纹在现代平面设计中的应用是多样化的。

通过合理运用，可以增强设计作品的美感和独特性，传递特定的情感或信息。

中国古建筑之繁复而美“悬鱼”
悬鱼
悬鱼是一种建筑装饰，常位于悬山或者歇山建筑两端的博风板下，垂于正脊。

由于大多用木板雕刻而成最初为鱼形，并从山面顶端悬垂，所以称之为“悬鱼”。

后来悬鱼装饰在发展的过程中，鱼的形象渐渐变得抽象简单化了，出现了各种各样的装饰形式。

但其最初的含义仍未改变，是官吏清廉的代名词。

典出《后汉书·羊续传》，讲的是东汉羊续任南阳太守时下属送给他生鱼，他收下来悬挂在院子里，后来这人又送鱼给他，他把上次悬挂的鱼给这人看，叫他以后不要再送。

这样“悬鱼”一词便成了官吏廉洁的代名词，宋徐积有诗句云：“爱士主人新置榻，清身太守旧悬鱼。

”除此之外，中国古建上还有许多丰富的小细节。

缪远 MIAO Y uan 尤天奇 YOU Tianqi 福建理工大学，福建福州350118 （Fujian University Of T echnology，350118 Fuzhou Fujian）03摘要：悬鱼最早被记载于唐代古籍中，经过历史长河的洗礼，闽东地区的悬鱼在此基础上发展为较独特的风格。

以田野调查收集的百余件样本研究，该地区悬鱼构图以三段式和四段式为主，竖向矩形，文字内容丰富、纹样题材多样，色彩选用上遵循传统民间艺术配色。

悬鱼不仅呈现传统建筑美学，也反映了道法自然，更承载着厚重地域文化内涵。

关键词： 悬鱼；装饰特征；闽东；文化内涵Abstract: Hanging fi sh was fi rst recorded in books of the Tang Dynasty. Over history, hanging fi sh has developed its unique style in eastern Fujian. The study is based on more than one hundred sample studies collected by fi eldwork. The composition of hanging fi sh in this area is mainly three-stage and four-segment, vertical rectangle, rich text content, and diverse pattern themes. The color selection follows traditional folk art color matching. Hanging fi sh not only presents traditional architectural aesthetics, refl ects the nature of Taoism, and also carries a strong regional cultural connotation.Key words: hanging fi sh ；decorative characteristics ；eastern Fujian ；cultural connotations中图分类号：J59 文献标识码：A doi：10.3963/j.issn.2095-0705.2023.05.003闽东悬鱼装饰特征与文化内涵研究*Research on the Decorative Characteristics and Cultural Connotation of Hanging Fish in Eastern Fujian一、引言悬鱼，又称垂鱼，是悬挂或装饰于悬山顶、硬山顶或歇山顶山墙位置的传统建筑构件。

创作手记刘 静一、古彩“鱼”装饰瓷板画作品的内涵解析自古以来，有关“鱼”的装饰，是艺术创作的常见题材，而“鱼”古彩装饰瓷板画是现代陶瓷艺术设计发展与演变的体现，都是审美观念的指示，具有高度的装饰性、概括性和综合性。

“鱼”文化伴随我国工艺美术发展的过程，有超越现实的内涵意蕴和浪漫色彩，“鱼”纹饰具有美好的吉祥寓意，“鱼”古彩装饰瓷板画是现代陶瓷艺术创新的一种探索与表现形式，具有很高的审美价值，内涵广泛。

古代原始人在劳动过程中,对鱼的习性和生活规律有着深切的认识，整个“鱼”装饰纹样的构思标志着对鱼的不断认识，这种思维的提高，把鱼的形象转化为美的艺术形象，它和中国文化的发展紧密联系，装饰寓意嵌入人心，体现了传统陶瓷装饰的不断发展和延伸。

第一，原始时期出现了彩陶人面鱼纹盆，画面线条简单图案规整，表现了崇拜生命美好的意味；第二，魏晋时期出现了晋代青釉鱼形碾具，可谓造型生动，具有祥瑞之相；第三，秦汉时期出现了汉代彩绘鱼纹陶盆，画面风格古朴，意味着子嗣绵延；第四，隋唐时期有瓶罐之类的器皿，装饰纹样有主体和边角纹样，鱼纹通常装饰在主体的中间；第五，宋以后鱼纹有“莲池游鱼”等，还有宋代印花三纹鱼碗，画面纹样秀丽灵动，有吉祥美好的愿望。

元代的鱼纹装饰具有代表的是釉下青花的瓷枕和盘子，鱼纹色彩较浓艳；第六，明清时期出现了嘉靖五彩鱼藻纹罐和清五彩四鱼纹碗，画面笔力豪放、色彩绚丽，有喜庆吉祥和生活美好的意味，彩瓷中包括斗彩、粉彩和五彩等，鱼纹绘画更加精准细腻。

到了清朝乾隆年间，鱼纹装饰更加复杂，旧的装饰技法被淘汰必然被新的装饰技法取代。

“鱼”文化在陶瓷的装饰演绎过程中发展迅速，展示了对“鱼”的崇拜和“鱼”带来的美好愿望。

景德镇是制瓷的重要地方，不同漫谈古彩“鱼”装饰瓷板画的构图美学和当代意韵摘要：本文通过分享古彩鱼系列装饰瓷板画的创作体会来论述古彩“鱼”文化装饰艺术的内涵解析、构图美学和当代意韵。

关键词：古 彩 鱼 瓷板画A Random Talk on the Composition Aesthetics and Contemporary Charm of the Antique Color Decorative Porcelain Painting of FishLiu JingAbstract: This article shares the creative experiences of antique color decorative porcelain paintings of fish series in order to discuss the connotation analysis, the composition aesthetics and contemporary charm of antique color fish cultural decorative art.Keywords: Antique Color, Fish, Porcelain Painting收稿日期：2020-12-10Copyright©博看网 . All Rights Reserved.36时期的陶瓷器物上都有“鱼”纹饰，有描绘鱼纹的陶瓷器和鱼形陶瓷等，人们以之寄托“年年有余”的理想和希望。

鱼鳞瓦读后感鱼鳞瓦是一种传统的建筑材料，它起源于中国古代，至今仍被广泛应用于建筑领域。

鱼鳞瓦的制作工艺独特，外观美观，具有一定的装饰性和实用性。

在中国古代建筑中，鱼鳞瓦被广泛应用于屋顶的覆盖，不仅可以起到保护建筑的作用，还能增加建筑的美感和气势。

本文将从鱼鳞瓦的历史、制作工艺、应用以及文化意义等方面进行探讨，以期更加全面地了解这一传统建筑材料。

首先，我们来看一下鱼鳞瓦的历史。

据史书记载，鱼鳞瓦的历史可以追溯到春秋战国时期，当时的鱼鳞瓦主要用于覆盖宫殿和寺庙等重要建筑。

随着时间的推移，鱼鳞瓦逐渐成为中国古代建筑中常见的屋顶覆盖材料，被广泛应用于各种建筑中。

在中国古代建筑中，鱼鳞瓦的应用可以说是无处不在，它不仅在宫殿、寺庙等重要建筑中使用，还可以在一般民居中见到。

可以说，鱼鳞瓦是中国古代建筑中不可或缺的一部分，它承载了丰富的历史文化内涵。

其次，我们来了解一下鱼鳞瓦的制作工艺。

鱼鳞瓦的制作工艺主要包括选料、制坯、烧制等环节。

首先是选料，选用的材料一般是黏土或瓷土，这些材料质地坚硬，适合用来制作瓦片。

然后是制坯，工匠们将选好的材料按照一定的比例混合，然后用模具将其压制成鱼鳞状的瓦片。

最后是烧制，将制好的瓦片放入窑中进行烧制，经过高温的作用，瓦片表面会形成一层坚硬的釉面，增加瓦片的耐久性和美观度。

整个制作工艺需要经过多道工序，需要工匠们耐心细致地操作，这也是鱼鳞瓦能够保存至今的重要原因之一。

鱼鳞瓦的应用也是非常广泛的。

除了作为屋顶覆盖材料外，鱼鳞瓦还可以用于建筑的装饰。

在古代建筑中，鱼鳞瓦的应用不仅可以增加建筑的美感，还可以起到一定的防水和隔热作用。

在一些古代建筑中，鱼鳞瓦的形状和颜色会根据建筑的规模和用途有所不同，从而形成了各具特色的建筑风格。

可以说，鱼鳞瓦是中国古代建筑中不可或缺的一部分，它承载了丰富的历史文化内涵。

最后，我们来谈一谈鱼鳞瓦的文化意义。

鱼鳞瓦不仅是一种建筑材料，更是中国古代建筑文化的象征。