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电影叙事的隐喻与象征策略研究电影作为一种重要的艺术表达形式，通过叙事手法传达故事情节和主题思想，而在叙事过程中，隐喻与象征策略扮演着十分关键的角色。
本文将对电影叙事中的隐喻与象征进行深入研究，探讨它们在电影表达中的功能与意义。
首先，我们需要明确隐喻与象征的概念。
隐喻是指通过将一个事物或现象与另一个事物或现象进行类比来传达某种含义。
在电影中，隐喻常常通过视觉符号和象征意义来实现，以呈现更深刻、多层次的意义。
而象征则是一种特殊的隐喻形式，通过某种具体的符号代表某种抽象的思想、情感或观念。
隐喻与象征策略在电影叙事中发挥着重要的作用。
首先，它们可以增加电影的艺术性和深度。
通过运用隐喻与象征，电影可以超越直接描绘，通过符号的象征性意义来传达更加深远的思考。
例如，在电影《蝴蝶梦》中，蝴蝶的形象被运用来暗示主人公的内心世界和梦想的追求，从而使电影更具有寓意和诗意。
另外，隐喻与象征策略还可以用于表达主题和情感。
通过象征性的图像和符号，电影可以传达出特定的主题观点和情感体验。
例如，在电影《阿凡达》中，蓝色的植物和动物被用来象征着自然生态的宝贵和需要保护的价值观念，通过这种象征，电影传达出对自然环境的关注和保护。
除此之外，隐喻与象征策略还可以用于构建角色形象和塑造人物性格。
通过隐喻与象征的形式，电影可以通过符号和意象来表达人物内心的情感和心理变化。
例如，在电影《致命ID》中，主人公的身份证明象征着他的身份与过去的联系，在影片的叙事中起到了重要的角色递进和情节转折的作用。
此外，还有一些特殊的电影类型，如科幻电影和惊悚电影，常常运用隐喻与象征策略来创造独特的观影体验。
在科幻电影中，通过未来科技的隐喻和象征，将人类的思考和对未来的探索融入到故事中。
而在惊悚电影中，通过色彩、音乐和视觉手法的象征意义，强化了紧张和恐怖的效果。
然而，在运用隐喻与象征策略时，导演和编剧需要注意避免过度解读和陷入符号的迷宫。
虽然隐喻与象征可以赋予电影更多的层次和深度，但过度依赖和滥用符号可能会导致观众的困惑和混淆。
隐喻在思维中的作用隐喻，作为一种修辞手法，不仅存在于文字和语言中，更广泛地渗透到我们的思维方式中。
它不仅仅是一种修辞花样，更是一种表达和理解的方式。
隐喻在思维中起着重要的作用，帮助我们理解抽象概念、建立关联、激发创造力，并在多个领域中发挥着重要的作用。
首先，隐喻在思维中帮助我们理解抽象概念。
抽象概念往往难以用直接的方式来描绘和表达，隐喻则提供了一种通过将抽象概念与具体形象相联系的方式来理解抽象概念的途径。
例如，我们常常用 "时间就是金钱" 这个隐喻来理解时间的重要性和价值。
通过将时间与金钱相比拟，我们可以更好地理解时间的宝贵，并在日常生活中相应地管理和利用时间。
其次，隐喻在思维中帮助我们建立关联。
隐喻通过将不同的事物联系在一起，创造出新的联系和意义。
这种联系和意义的建立有助于我们深入思考和挖掘事物之间的内在关系。
举个例子，当我们说 "爱是一道光" 时，我们通过将爱与光联系在一起，表达出爱的辉煌和照亮人生的力量。
这种隐喻帮助我们在情感层面上理解爱的深刻含义，并将爱与灯塔般的指引联系在一起。
此外，隐喻在思维中激发创造力。
隐喻的使用可以打破常规的思维框架，激发我们的创造力和想象力。
通过将不同的事物相联系，我们可以创造出新的观点、新的理解和新的解决方案。
隐喻可以帮助我们跳出常规思维的限制，发现事物间的共性和相似之处，从而产生新的灵感和创新的想法。
最后，隐喻在多个领域中发挥着重要的作用。
在文学和艺术领域，隐喻被广泛应用来创造意境和表达情感。
在教育和学习领域，隐喻可以帮助学生理解抽象概念和提高记忆能力。
在科学和技术领域，隐喻可以帮助研究者建立模型和理论，提供新的思路和解释。
在商业和管理领域，隐喻可以用于品牌建设、营销和领导力培养等方面。
综上所述，隐喻在思维中的作用不容忽视。
它通过建立联系、创造新意、激发创造力等方式，帮助我们理解抽象概念、建立关联、发散思维，进而在各个领域中发挥重要的作用。
如何在写作中运用恰当的隐喻手法在写作中，运用恰当的隐喻手法可以大大提升文章的表达力和吸引力。
隐喻是一种修辞手法，通过将一个事物或概念与另一个不同的事物或概念进行比较，以达到更生动形象的描述效果。
本文将探讨如何在写作中恰当地运用隐喻手法。
首先，运用隐喻可以帮助读者更好地理解和记忆文章中的内容。
比如，当我们要描述一个人非常快乐时，可以使用隐喻说他“像一只自由翱翔的鸟”。
这样的比喻可以让读者更直观地感受到这种快乐的程度，加深对文章主题的理解和印象。
其次，隐喻还可以用于对抽象概念的描述。
比如，我们要表达爱情是纯净的时候，可以使用隐喻说“爱情是一朵盛开的玫瑰”。
这样的隐喻将爱情与一朵美丽的玫瑰相联系，让抽象的爱情变得形象而具体，使读者更易于理解和感受到其中的含义。
此外，隐喻还可以增加文章的情感色彩和感染力。
比如，我们要表达失恋的伤感，可以使用隐喻说“心如刀割”。
这样的比喻让读者直观地感受到失恋的痛苦，增强了文章的感染力和吸引力。
然而，在运用隐喻时，需要注意以下几点。
首先，隐喻的比较必须要有共同点，否则会造成混淆和困惑。
比如，我们要表达一个人思维敏捷，就不能使用隐喻说他“像一只飞翔的鸟”，因为飞翔和思维敏捷并没有直接关系。
相反，我们可以使用隐喻说他“像一部高速的电脑”，因为电脑可以快速地处理信息，与思维敏捷有共同点。
其次，隐喻的使用要适度，不宜过多。
过多的隐喻会使文章显得繁琐和啰嗦，影响阅读体验。
因此，在使用隐喻时，要考虑文章整体的语言风格和叙述需要，选择恰当的地方进行运用。
最后，隐喻的比较要贴切准确，避免使用错误的隐喻。
比如，我们要表达一个人勤奋努力，就不能使用隐喻说他“像一只懒惰的猪”，这是错误的隐喻，会给人留下负面的印象。
相反，我们可以使用隐喻说他“像一只辛勤劳作的蜜蜂”，这样的隐喻更贴切和积极。
总之，在写作中运用恰当的隐喻手法可以让文章更生动、形象和有吸引力。
通过合理运用隐喻，读者可以更好地理解和感受到文章的主题和情感。
电影叙事中的隐喻与象征手法研究在电影叙事中，隐喻与象征手法是一种常用的表达方式，通过对视觉、语言、音乐等元素的灵活运用，电影制作者能够传递复杂的情感与思想。
本文将对电影叙事中的隐喻与象征手法进行研究，探讨其在电影艺术中的应用与意义。
首先，我们需要了解隐喻与象征手法在电影中的含义及作用。
隐喻是指通过不明说而暗示或暗指某种特定意义的表达方式，而象征则是一种具有象征意义的符号或行为。
在电影叙事中，电影制作者通过使用隐喻与象征手法来传达电影的主题、意图和情感，增强观众对电影的理解与共鸣。
隐喻与象征手法在电影中的应用非常广泛。
首先，通过物体或动作的象征意义，电影制作者能够将某种概念或情感传递给观众。
例如，在《肖申克的救赎》中，电影制作者通过将主人公安迪在囚禁中逐渐沉淀的尘土（象征人生的苦难与坎坷）最终转化为希望与自由的象征，表达了对人生的乐观态度与追求自由的渴望。
其次，电影制作者还可以使用隐喻与象征手法来暗示或暗指故事中的主题或情节发展。
例如，在《美国丽人》中，电影通过家庭花园的修剪与整理，象征着主角莱斯特·伯恩汉姆内心的痛苦与束缚，进而揭示了现代社会对个体自由的压抑与限制。
此外，隐喻与象征手法还可以帮助电影制作者传递情感和表达主题。
通过运用视觉、语言和音乐等元素的隐喻与象征意义，电影制作者能够激发观众的情感共鸣，并加深观众对电影主题的理解与思考。
例如，在《致命魔术》中，电影制作者通过不断运用魔术的隐喻与象征手法，将现实世界和虚幻世界相互交织，既营造出悬疑和神秘的氛围，又探讨了人性、欺骗和对真相的追求等主题。
隐喻与象征手法在电影叙事中的运用是一门艺术。
电影制作者需要有深入的思考和洞察力，能够从故事中提取出符号和象征意义，并将其有效地融入影片中。
同时，制作者还需要通过适当的呈现方式，让观众能够理解和解读这些隐喻与象征的含义。
另外值得注意的是，隐喻与象征手法的运用并不是一成不变的，而是需要根据电影的主题、风格和情感等因素进行变化和调整。
隐喻与思维方式引言：人类思维的多样性是独特的，我们通过语言和符号进行交流，思考和表达。
而其中一个重要的元素是隐喻，它不仅仅是一种修辞手法，更是我们认识和理解世界的思维方式。
本文将从隐喻的定义和运用、隐喻与思维方式的关系以及隐喻的意义等方面进行探讨。
隐喻的定义和运用：隐喻是将一个概念或者事物与另一个概念或者事物进行类比的修辞手法。
它通过将两个不同的概念或事物联系起来，为我们的思维提供了一种新的视角。
例如，当我们说“时间是金钱”时，我们用金钱来比喻时间的珍贵和有限。
这使得我们能够更好地理解时间的本质和重要性。
隐喻并不仅限于语言层面，它也存在于我们的日常生活中。
比如，我们常用“喜欢”来形容我们对某种事物的好感，就把感情这个抽象的概念用具体的覆盖面更广的事物进行了隐喻，从而增强了表达的效果。
隐喻与思维方式的关系：隐喻是我们思维的基本方式之一，它影响我们对世界的理解和认知。
隐喻通过将不同的概念和事物联结起来，帮助我们理解和解释复杂的概念。
它为我们提供了一种从不同角度思考问题的方式，并拓宽了我们的思维边界。
比如，我们常用“她是一朵花”来形容一个女性美丽动人，这个比喻帮助我们通过将女性与花朵联系起来，更好地理解她的美丽。
隐喻也可以塑造我们的思维方式。
通过使用特定的隐喻，我们可以在有限的语言和符号中激发出更多的联想和想象力。
隐喻不仅仅是一种修辞手法，更是一种思维工具。
它通过类比和比较帮助我们认知和理解抽象的概念。
通过不断地运用隐喻，我们可以形成一种更加灵活和独特的思维方式。
隐喻的意义：隐喻在思维过程中起着重要的作用，它扩展了我们的思维边界，促使我们从不同的角度思考问题。
隐喻为我们理解和解释抽象的概念提供了便利，帮助我们更好地理解和记忆复杂的概念。
隐喻还可以激发创造力和想象力。
通过使用隐喻，我们可以将不同领域的知识进行融合，创造出独特的见解和观点。
比如，爱因斯坦的相对论就是通过将时间和空间与弹簧和网进行类比而得出的。
隐喻思维的认知机制摘要：隐喻是一种认知模式。
把熟悉的、已知的、具体的范畴概念映射于抽象的范畴概念而形成隐喻性表征，是人类认知和思维的基础。
人们通过隐喻认识世界，语言通过隐喻构建人的认知，本文阐释了概念隐喻理论和概念整合理论的基本原理，科学地揭示隐喻的认知机制的特点和规律，探索隐喻性思维对词义的影响、对语言理解的影响、对现有语义结构使用和理解的影响。
可以使学生不仅了解词义的发展规律，而且能帮助他们提高阅读理解能力。
关键词：隐喻认知概念隐喻理论概念合成理论映射一、隐喻及隐喻思维隐喻是人对客观世界的一种认知方式，是文化的反映，它不仅存在于语言之中，也存在于人的思想和生活之中。
隐喻是语言中普遍存在的原则，是人以隐喻化的方式对世界进行认知、理解的产物，许多文化现象是以隐喻的方式显示出来的。
隐喻是人能动地对客观事物进行重新分类的过程，通过隐喻化手段，将原本不属于同一范畴的东西归属于同一范畴之中。
隐喻性思维是人们认识世界的根本方法之一。
人们通过对不同事物之间的相似性的比较而认识事物的特征（束定芳， 99）。
隐喻思维是一种超越型思维，它超越概念、判断、推理的精确性和有序性，直接涉及认知对象的本质属性和关键特征，以达到对事物的整体理解。
隐喻与隐喻思维是外部表现形式和内在思维过程的关系，隐喻思维是隐喻形成和理解过程中相关的大脑思维过程，形象性是隐喻思维的突出特点，并使之带有明显的感性体验和情感评价。
隐喻思维为人们提供了认识世界的第六感知，这种感知是对事物相似性的万形感知，这或许可以解释为什么人们能够将表示截然不同语义概念的词放在一起而创造和理解隐喻（赵艳芳，101）。
二、隐喻思维的认知机制概念隐喻理论和概念合成理论作为当代认知语言学的重要理论，已得到语言学界的广泛认可和应用，并被认为是解释隐喻认知机制的有效方法。
（一）、概念隐喻理论概念隐喻理论认为，每一个概念隐喻映射都有一套固定的语言表达方式，两概念域的某些成分要通过映射而形成一系列的本体对应，构成两域间系统而稳定的关系，这种映射是传统的、恒常的，是我们概念系统中的稳定部分。
隐喻思维与概念理解隐喻思维和概念理解是我们日常思考和理解世界的重要工具。
通过隐喻思维，我们能够将一个概念或事物与另一个看似无关的概念或事物进行联系，从而更深入地理解它们之间的关系和特点。
而概念理解则是对一种事物或概念的认知和理解。
隐喻思维是一种将一个事物或概念比喻为另一个事物或概念的思维方式。
通过隐喻思维，我们可以通过找到两者之间的相似之处，将一个抽象或复杂的概念转化为更易理解的形象或简单的概念。
例如，我们常常用“时间就是金钱”这个隐喻来描述时间的重要性和它的有限性。
这个隐喻使我们能够把时间和金钱之间的特点联系在一起，更好地理解时间的价值和管理。
通过隐喻思维，我们能够将抽象的概念具象化，从而更容易理解和记忆。
概念理解是对一个事物或概念进行认知和理解的能力。
概念理解是我们对某种事物或概念的共同特点和本质进行整合和归纳，从而形成对它的认知。
例如，对于“爱情”这个概念，我们可以从不同的角度来理解它，如感情的表达、关怀和支持等。
通过理解概念，我们能够更好地把握其内涵和外延，从而更好地应用于实际生活中。
隐喻思维与概念理解是相互促进的。
隐喻思维可以帮助我们更深入地理解概念，并且概念理解则可以为我们创造出更多的隐喻。
通过将一个概念与另一个概念进行联系，我们可以发现事物之间的相似性和关联性，从而更深入地理解它们之间的关系。
概念理解则是通过理解一个事物的特点和本质，为我们构建和应用隐喻提供了基础。
因此，隐喻思维和概念理解是相互依赖的，它们共同推动我们对事物和概念的认知和理解。
在日常生活中，隐喻思维和概念理解给我们带来了很多好处。
首先，通过隐喻思维和概念理解，我们能够更加深入地理解事物和概念的本质和特点。
这样，我们就能够更好地运用它们，解决实际生活中的问题，并且取得更好的效果。
其次，隐喻思维和概念理解使我们能够进行抽象思维，不再局限于具体的事物和概念，从而更加灵活地思考和解决问题。
最后，通过隐喻思维和概念理解，我们能够更好地进行交流和表达。
隐喻与思维认知的相互作用日常生活中,人们基本上都是参照熟知的概念来理解和认识那些未知的概念,以此形成这些不同概念之间相互关联的认知方式。
隐喻正是通过这种思维和认知方式借助清晰具体的概念去理解和认识那些相对抽象甚至缺乏内部结构的概念。
因此,隐喻是进行抽象思维、理解抽象概念的最重要途径,它在人们认知客观世界中起着指导性、决定性的作用。
研究隐喻与思维、认知之间的相互影响关系,对人们更清楚、更全面的认识外部的客观世界具有重大意义。
一、隐喻的基本内涵和发展传统的观念来讲,隐喻是一种比喻,是用一种事物暗喻另一种事物。
现代隐喻研究的观点认为,隐喻不仅是一种语言的现象,还是一种通过语言表达出来对世界各种事物认知的思维模式。
隐喻是用一个事物的某些方面的特性去理解、感知和表达出另外一个事物的思维方式,是在彼类事物特征的暗示下去感知、想象、理解、体验甚至讨论此类事物的心理、语言和文化行为。
我国古人早在先秦诸子中就已经提及隐喻,尽管只是笼统的称之为“比喻”。
到南北朝时期,刘勰的《文心雕龙》开始系统地对比喻进行研究,他把隐喻放在了比喻之下并进行了分类。
直到12世纪,南宋陈骙首次在汉语修辞学上提出了隐喻的概念,并作出详细分类。
发展至此,隐喻在国内的研究层次无异于亚里士多德。
到了近代,随着西方隐喻理论的发展,中国学者开始借鉴西方的理论并结合中国的情况对隐喻进行分析和研究。
“五四”运动后,随着白话文的兴起,基于白话文的隐喻修辞蓬勃发展,陈望道《修辞学发凡》、唐钺的《修辞格》将我国对隐喻的研究进行了详细的、系统的总结和论述,这标志着我国现代修辞学的建立。
现当代,随着20世纪70年代莱考夫对隐喻的研究,国内许多学者也纷纷从认知的角度对隐喻进行研究。
其中以中国社会科学研究院林书武为代表人物,包括胡壮麟《认知隐喻学》、束定芳《隐喻学研究》、赵艳芳《认知语言学概论》等等一些列隐喻研究的着作。
在西方的隐喻研究中,按照他们的研究方法和范围来看,基本可划分为3个时期:即修辞学下的隐喻研究、语义学下的隐喻研究和交叉学科的隐喻研究。
叙事隐喻名词解释能识别叙事隐喻只是解读文学作品的第一步，更重要的是解释这种现象的实质。
对叙事隐喻的解读不但要考虑相关背景知识和具体环境，还要考虑施喻者本人的价值取向及其社会态度。
隐喻的施喻者是隐喻及其意义构建的主体，其重要性不容漠视。
在这里，作者的个性得到了张扬。
其实，无论是哪一类文学作品，都或多或少地融合了作者的价值取向。
即使是历史也一样，纯粹客观的历史是不存在的，作为一种叙事策略的文学史仍然是一种不能走出主观虚构性的叙事本。
以历史事实为依据的文学作品为作者提供了更大的主观虚构的空间，作者的思想观念往往就体现在这种主观虚构之中。
布斯在《小说修辞学》中指出，不论小说家怎样想做到客观、中立，他也无法不在小说中显示自己的情感态度……小说总是具有叙述性和评价色彩的，总是具有主观性的。
杨绛也接受布斯的观点，认为作者不可能纯客观地反映现实，也不可能在作品里完全隐蔽自己。
当客观叙述与作者的主观态度发生冲突时，作者便把主观态度隐含在客观叙述之中，而采用隐喻的叙事手法。
在《魔法》中，女佣向有权有势的雇主布兰查德夫人讲述尼内特的故事，目的是要施加魔法，抓住布兰查德夫人的注意力，隐喻性地向她发出警告。
英国作家斯威夫特的《格列佛游记》叙述了格列佛周游四国的奇特经历。
小人国国王比他的臣民只高出一个指甲，却狂妄地自命为顶天立地的宇宙统治者，官吏们也无需德才兼备，只要跳绳跳得高，就会得到高官厚禄；两个党派以鞋跟高低为区分标志；巫人岛上的科学家研究从黄瓜里面提取阳光、从粪便里面提取营养、把数学公式写在饼干上吃下去。
这种荒诞的构思显然是非常规性的，必然包含作者对当时英国社会现象的揭露与批判。
对这类隐喻的解读必须依赖作者本人的价值取向及其对社会的态度。
叙事隐喻在中国历史小说中也有较成功的应用。
《水浒传》第六十回讲述了晁盖率军攻打曾头市，半夜三更劫寨时被一枝刻有“史文恭”字样的毒箭射中面门，不久毒发而死。
但是清代金圣叹指出，杀害晁盖的其实并不是史文恭，而是宋江。
中共济南市委党校济南市行政学院济南市社会主义学院学报#1/2002隐喻式思维#语言#神话王永豪[内容摘要]长期以来,人们习惯于从语言学的角度,用工具论的方法对隐喻作修辞学的研究。
但从哲学认识论的角度考察,便会发现隐喻是人类认识和把握世界和自我的一种极其重要的思维方式。
这就是隐喻式思维)))人类童年期各民族中普遍存在的思维方式。
所有的神话在其生成和传播的作用机制中都是以隐喻式思维为基础和背景的。
考察隐喻式思维可以为研究神话提供一个全新的视角。
[关键词]隐喻;隐喻式思维;神话;诗性智慧;想象作者简介:王永豪,山东师范大学中文系2000级硕士研究生(邮政编码250014)中图分类号:B0文献标识码:A文章编号:1008-3189(2002)01-0056-03一/隐喻0一词发轫于古希腊,源远流长。
修辞学鼻祖亚里士多德认为,隐喻就是/用一个表示某物的词借喻他物,这个词便成了隐喻词,其应用范围包括以属喻种、以种喻属、以种喻种和彼此类推。
0¹霍克斯、舒瓦茨(Sch warz)、杨乃乔等在其著作中从词源学的角度来考证隐喻,都得出了相似的结论,他们认为,/隐喻0一词来自希腊的/metaphora0,其字源/meta0意思是/超越0,而/pherein0的意思则是/传送0。
它是指一套特殊的语言学程序,通过这程序,一个对象的诸方面被/传送0或者转移到另一个对象,以便使第二个对象似乎可以被说成第一个。
隐喻有着各种不同的形式,其中涉及的/对象0也可以变化多端,然而这种/转换0的一般程序却是完全相同的。
º符号学家卡西尔认为,/(隐喻)这一概念只包括有意识地以彼思想内容的名称指代此思想内容,只要彼思想内容在某个方面相似于此思想内容,或多少与之类似。
在这种情况下,隐喻即是真正的移译或翻译;它介于其间的那两个概念是固定的互不依赖的意义;在作为给定的始端和终端的这两个意义之间发生了概念过程,导致从一端向另一端的转化,从而使一端得以在语义上替代另一端0。
科技视界Science&Technology VisionScience&Technology Vision科技视界1隐喻语言与隐喻思维传统上,隐喻被视为语言表达中的一种重要的修辞现象,语言和思维被分列在两个范畴体系中研究。
隐喻被视为具有明显修辞特性的语言现象的原因有二:(1)隐喻被视为一种语言现象,是语言表达中的一种修饰,一种词语转义;(2)隐喻表达了一种语义异常。
然而,仔细思量,后一观点中已经蕴涵了隐喻同时是一个思维过程,因为如果没有一个思维过程的创造性,就不可能出现词语转义或语义异常。
来自认知语言学的广泛的证据表明,隐喻是人类的一种基本的思维方式,无论是形象思维还是抽象思维,大部分是隐喻的。
这样,隐喻现象就将语言和思维这两个范畴紧密关联起来。
认知语言学的这一发现完全超越了隐喻传统上仅被视为语言表达中的一种重要的修辞现象的观点。
当代认知语言学的研究充分表明,隐喻是人类的一种基本的思维认知方式,是表面借助语言的形式表示深层次命题的一种思维活动。
因此,隐喻既是修辞的也是认知的,它集中地体现了人类特有言语思维这种认知方式。
莱考夫和约翰逊认为,隐喻首先是思维问题,隐喻语言只是派生的。
这就是说,隐喻性语言只是隐喻性思维的外在表现之一。
隐喻归根到底是一种思维方式,其本质是以另一件事和经验来理解和经历这件事或经验。
隐喻之所以重要是因为它与人类思维运作方式极为相似,人类思维离不开隐喻。
人类的思考最基本的操作是隐喻性的,语言的表意方法、概念的形成都与隐喻的运作机制相似。
此外,人类的思维过程也是隐喻式的,隐喻思维使得人类把存在的东西看作喻依去意指那些难以表达的或不存在的或无形的喻旨。
关于隐喻是一种思维现象,国内外学者已经做过大量的论述。
互动理论认为,隐喻的主要作用不在于对新事物的命名。
该理论的最主要功绩就在于确定了隐喻的主要作用不是对语言形式的修饰,而是帮助思维。
理查兹在他的关于“隐喻”的名篇中提到思维与隐喻的联系时指出:“思维是隐喻性的,并且其过程是比较性的,而语言中的隐喻就源于此。
叙事隐喻的哲学阐释摘要：人类思维在本质上是隐喻的，而叙事文本中隐喻式的表达和理解都依赖于隐喻思维。
叙事隐喻不仅完成对真与美的传达，而且最终实现了人类“诗意地栖居”，从而构成了叙事文本艺术哲学层面的真实。
关键词：叙事文本；隐喻思维；叙事隐喻Abstract：It is believed that the nature of human thoughts is metaphorical and the expression and interpretation of a narrative text are shown by the way of metaphor. The narrative metaphor is a poetic art medium by which human being convey their emotions and thoughts about beauty and truth，and narrating metaphorically is the sense of reality to the art of narrative metaphor in the sense of philosophy.Key words：A narrative text； the way of metaphor； the narrative metaphor引言德里达（1982）认为：隐喻似乎牵涉到哲学语言在它整个领域中的用法，恰如所谓的自然语言在哲学话语中的使用，哲学与文学本质上都是符号系统，其差别在于文学坦然承认其置根于隐喻和修辞，愿意并且能够反思为它所用的各种文体，而哲学却总是自认为超越了文本的隐喻结构，在与一个更为真实的世界直接对话[1]。
西方文论中，无论是“叙事即再现”﹑“叙事即虚构”抑或“叙事即表现”，都致力于厘清“叙事”与世界、“叙事”与终极意义传递之间的关系。
而叙事隐喻在完成艺术层面对美与真的传达的同时，能否揭示世界的本真？本文拟从隐喻的哲学渊源、叙事隐喻与世界之存在等方面加以论述。
隐喻叙事的概念隐喻叙事是一种修辞手法，通过将一个对象或概念与另一个不相干的对象或概念进行比较，以传达深层含义或引发读者的情感共鸣。
隐喻叙事在文学作品中常常被用来描绘复杂的情感、思想或历史事件，以及探讨人类的存在和命运。
隐喻叙事的基本原理是通过建立隐含的类比关系，使读者在感知对象的同时感受到更深层的意义。
这种比较的方式可以是直接的，也可以是间接的，但都要在某种程度上激发读者的想象力和联想能力。
通过隐喻叙事，作家可以用简洁而生动的形象表达深刻的意义，使作品具有更高的艺术性和情感共鸣。
隐喻叙事在文学作品中的运用非常广泛。
以小说为例，经典的《老人与海》就是一部充满隐喻的作品。
通过将老人与海进行类比，作者海明威将老人的坚持与执着、对生命的无尽挑战以及对命运的无奈进行了描绘。
在这个故事中，海洋象征着生命的多样性和无尽的机遇与挑战，老人则代表着人类对抗命运的勇气和无尽的希望。
这种隐喻的设定使作品具有更深层次的意义，同时也给读者带来了对生命的思考和更深入的情感体验。
类似地，在诗歌中，隐喻叙事也是一种常见的手法。
例如，英国诗人威廉·布莱克的《谷歌之歌》。
这首诗以一个小男孩在一片河谷里听到一个天使的声音为主线，通过隐喻的描绘，表达了对无辜童年和纯真人性的歌颂，以及对现实社会的批判和对人类善恶之间永恒斗争的思考。
通过隐喻叙事，布莱克用简单的形象和独特的语言，传达了复杂的情感和思想，使作品具有更高的哲学性和艺术性。
除了文学作品，隐喻叙事在其他领域中也得到了广泛的运用。
在政治演讲和宣传中，隐喻叙事常常被用来强调某种思想或价值观，以引发公众的共鸣。
例如，美国总统约翰·肯尼迪在其就职演说中使用的隐喻“新一代的火炬已经传递给我们”便是一种明显的隐喻叙事，通过将火炬与使命和责任进行比较，来强调国家和人民的共同责任和使命感。
总之，隐喻叙事是一种通过比较不相干的事物以表达更深层意义的修辞手法。
它在文学作品中起到了丰富和强化作品意义的作用，同时也在其他领域中被广泛运用。
电影中的视觉隐喻与叙事效果电影这玩意儿，就像是个神奇的魔法盒子，里面装满了各种各样的故事和情感。
而在这其中，视觉隐喻这个小魔法可是有着大作用，它能让电影的叙事效果变得超级厉害！咱先来说说啥是视觉隐喻。
打个比方，你在电影里看到一个主角一直被困在一个黑暗的小房间里，怎么都出不去。
这可不单单是在说他被困在这个房间里，很可能隐喻着他在生活中、在内心深处也陷入了某种困境，找不到出路。
这就是视觉隐喻，通过具体的画面来暗示更深层次的含义。
就拿《肖申克的救赎》来说吧，安迪在监狱的墙上挖洞，那一点点掉落的墙灰，可不只是简单的墙灰啊！那是他对自由的渴望在一点点积累，最终破墙而出的那一刻，那明亮的光线照进来，哇塞，这就是对自由最强烈的视觉隐喻。
还有《千与千寻》，千寻的父母变成了猪，这画面多震撼！这隐喻着人们在欲望面前失去自我，变得贪婪和丑陋。
而千寻在那个神奇的世界里努力工作，不断成长，就是在告诉我们，只有保持初心，才能找回真正的自己。
再比如说《阿甘正传》里，那片一直飘着的羽毛。
羽毛随风飘荡，没有方向，这不就像阿甘的人生吗？充满了不确定性，但又一直在前进。
我记得有一次，我和朋友一起看电影，看到一个画面，是一个人站在十字路口，周围的车辆川流不息，而他却迷茫地站在那里。
我朋友当时就说：“哎呀，这人肯定是不知道该怎么选择自己的人生道路啦。
”这就是视觉隐喻的厉害之处，它不用明说，观众就能自己领悟到其中的深意。
视觉隐喻能让电影的叙事效果更上一层楼。
它就像是给电影加了一把调味料，让故事更加有味道。
比如说，在一部爱情电影里，如果只是单纯地拍两个人拥抱亲吻，可能会让人觉得有点平淡。
但要是有个画面是两只蝴蝶在花丛中翩翩起舞，互相追逐，那感觉就不一样了。
这就隐喻着这对恋人的爱情如同蝴蝶般美丽而自由，是不是瞬间就让这个爱情故事更有韵味了？而且啊，视觉隐喻还能让观众更有参与感。
观众不再只是被动地看故事，而是要自己去思考、去解读这些隐喻，就像是在和导演一起完成这个作品一样。
从叙事技巧到现实隐喻作者：张政来源：《美与时代·下》2021年第08期摘要：《心迷宫》运用非线性叙事技法、全知视角和限知视角交错使用的方法，通过营造各种悬念，让观众在参与到故事的建构过程中，在娴熟的叙事技法下隐藏着人物的功能化和故事内容的浅薄性。
《暴裂无声》虽然延续了多线性的叙事技法，但更加注重设置大量隐喻现实的符号，吸引观众对这些符号进行解读，体会其中的深层意蕴和阶层症候。
从《心迷宫》到《暴裂无声》，忻钰坤的电影创作体现了从追求纯粹的叙事技巧到深刻反思阶层症候和社会问题的转变。
关键词：心迷宫;暴裂无声;非线性叙事;叙事视角;符号隐喻《心迷宫》以一具尸体的归属问题为主线，通过全知视角和限知视角的交错使用，打破常规的线性叙事方式，通过时空点巧妙的接合，在故事推进中设置大量悬念和铺垫，在整体上形成环形叙事结构，让观众参与到故事真相的建构中，从而获得观影的快感。
但是在叙事技巧精心的包装下，人物形象塑造不强，过度功能化，且故事内容本身存在浅薄性的弊病。
相较于《心迷宫》，忻钰坤的第二部长篇之作《暴裂无声》虽然依旧采用了多线性叙事的手法并且设置一些看似无关紧要的细节以提高观众的参与度，但并不过度追求叙事结构的精巧，而是更加注重设置大量隐喻现实的符号，吸引观众对这些符号进行解读，体会其中的深层意蕴和阶层症候，因此影片不仅带给观众叙事技巧上的快感，而且给了观众很大的遐想和思考空间。
从《心迷宫》到《暴裂无声》，忻钰坤的电影创作体现了从追求纯粹的叙事技巧到深刻反思阶层症候和社会问题的转变。
一、《心迷宫》多视角非线性叙事（一）交错使用的全知与限知视角《心迷宫》与传统的以全知视角贯穿到底不同的是交错使用全知视角和限知视角，影片用全知视角让所有关键人物迅速登场，让观众初步了解主要人物及其之间的关系，以利于观众迅速进入影片的故事关系网中，便于后面情节的展开。
但是在叙述完主要人物及关系后，叙事视角迅速转入限知视角，在每个人物的限知视角内，观众伴随着人物产生了大量的悬念，不断吸引观众去探询悬念的秘密。
