惊彩绝艳，难以并能——春秋战国工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳：时代背景：时代背景列国兼并，大国争霸，百家争鸣，礼乐崩坏未能事人，焉能事鬼的现实思想文化个性时代《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、“人化”时期《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳（一）造型与品种上的日用化《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳1、青铜器春秋中期－战国时代是青铜器发展史上的第二个高峰期，又称新式期、人化时期。
青铜器原有的王室之器性质逐渐消退。
从以礼乐器为主变为日用器皿为主，青铜器从特制专用品变为较普通的工艺品，日用化成为一种新的趋向。
造型自由多变，并由厚重趋向轻灵。
以鼎为例，“钟鸣鼎食”，鼎主要用于实用，因而春秋战国时期大型厚重的方鼎已不见，多小型、薄胎的圆鼎，适合人们的使用标准。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳商晚期史鼎战国铸客铜升鼎比较图立鹤方壶：其壶的造立鹤方壶型已超越商周礼器传统藩篱，尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤，郭沫若称它“初欲突破上古时代之鸿蒙而欲作更高更远之飞翔”，宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”，这个时代的器物造型将挣脱礼制之桎梏，而得恣意舒展之机缘。
根据实用功能的需要，创造出了不少新的容器造型形式，如敦、扁壶、冰酒器、带盖豆、带盖鼎等。
以前所没有或极少有的实用品种，如铜镜、带钩、熏炉、灯具等则大量生产出来。
装饰重点由原来的礼器转向日用品，并：新器型）附图：有不少艺术上的佳品。
（附图《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳2、玉器春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的礼仪玉器日渐衰落；玉器已突破旧时不能买卖的戒律，开始作为商品广泛出现。
玉器审美意识的中心从早期的娱神，逐渐转移到娱人。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的玉礼器日渐衰落，最为发达的是随身的玉佩饰。
