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服装设计中面料二次设计探讨摘要：近年来，人们的生活水平有了明显的提升，在满足了温饱的基础上，越来越多的人关注服装穿着，尤其是女性同胞，这样的现实推动了服装行业的发展，越来越多的商人投入服装行业中，但也加剧了服装行业的竞争趋势。
在残酷的竞争下，无论是服装企业还是服装设计师，只有坚持走创新路线才能在市场中站稳脚跟。
因此，很多设计师会对面料进行二次设计，以此来设计出更加美观、更加符合现代人们审美眼光的服装。
因此，本文对服装设计中面料的二次设计进行深入地分析，并阐述了自己的见解，以供参考。
关键词：服装设计；面料；二次设计服装是一种艺术，而且传承的时间非常久远，无论是南北朝、魏晋时期还是当代，人们对于服装美观的追求生生不息，所以服装设计作为一种职业也从古延续至今。
在传统的服装设计中，设计师更善于应用面料自身的特点来制作成衣，但在当前人们审美眼观越来越高的基础上，设计师为了设计出符合人们需求的服装，对面料进行了二次设计，改变了其原有的特性，从而使应用二次设计后的面料制作出的服装更加的美观大方，由此可见，对面料进行二次设计非常有必要。
一、服装面料二次设计的基本要素1.服装材料。
设计师在对面料设计的过程中，必须要有服装材料，要知道，不同材质的材料所具有的特性不同，正是因为其特性不同，所以对面料进行二次设计，想要做好面料二次设计工作，设计师就必须对材料的颜色以及质地等因素深入了解，只有这样才能更好地开展二次设计工作。
2.面料空间效果。
设计师在对服装面料进行二次设计的过程中，通常会将面料原先具有的二维形态转变为三维形态，在原本平滑的面料上进行浮雕，使面料不复原来的平板以及枯燥，而是更加的个性化。
3.处理技法。
面料原本是平板的，但设计师为了追求美观，会对其进行处理，从而使其更加的生动。
就一般情况而言，设计师对面料进行处理采用的是剪切、粘贴以及编制等多种手法，这些技法有些需要人工来完成，而有些需要依靠机械来完成。
二、当前对面料进行二次设计的方法1.变形设计。
服装设计中的面料再造艺术一、面料再造艺术的概念及特点面料再造艺术是指以设计需要为前提，以符合实际、增加艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的根底上，依据材料的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造，将很多元素融合和拼接，是艺术与技术结合的再制造活动。
所以，面料再造设计也称为面料二次设计，是在现存服装材料的根底上，依据材料自身的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造；也可依据服装设计的创作的需要运用各种装饰工艺手段，对现有的服装面料进展再创性的设计加工，使造型、外观产生丰富的视觉肌理和触觉肌理效果。
在面料再造艺术中，视觉、触觉、听觉是面料再造艺术后服装效果的三大表达：视觉效果强调图案纹样结合颜色在面料上的创新表现；触觉效果强调面料的立体艺术效果；听觉效果强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。
这三种效果相互作用、相互联系，共同阐释服装面料再造艺术的共性精神和本质美。
二、面料再造艺术的表现手法服装的面料设计一般在服装设计之前或在服装设计的过程中进展的，聪慧设计师不仅要精通选料技巧，还应把握面料二次设计的各种方法从而突破设计平淡无华的境况，在服饰上给人耳目一新的感觉。
服装面料再造方法1、立体化：对一些平面材质进展处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、积累折裥等手法，形成凹与凸的肌理比照，给人以剧烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，呈现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。
2、抽象化：提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再敏捷运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规章或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规章整齐或零乱交叉的节奏韵律感。
3、组合化：多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华美的材质上，覆盖一层轻柔透亮的`薄纱，带给人一种模糊妩媚、别具风格的美感。
浅谈服装设计中面料再造艺术的运用在服装设计中，面料是一种非常重要的元素，它直接影响到设计的效果和品质。
随着时代的发展和环境问题的日益严峻，面料再造艺术开始被广泛运用于服装设计中。
面料再造艺术是将废旧面料进行再加工，使其焕发新的生命和价值，从而降低资源浪费和环境污染的实现可持续发展。
面料再造艺术的运用可以大致分为三个方面：再生面料的创作、废旧面料再利用和自然面料的纳入。
再生面料的创作是面料再造艺术的核心。
再生面料是通过对废弃面料进行筛选、分解、重新组织等工艺加工，得到新的面料材质。
这种面料的特点是针对特定的设计需求而定制的，具有良好的质感和弹性。
再生面料的创作需要设计师了解面料的结构和性质，对面料进行剪裁和重组，达到理想的效果。
还需要对面料进行染色和印花等处理，以增加面料的艺术性和个性化。
废旧面料再利用是一种常见的面料再造方式。
废旧面料是指已经无法再用于制作服装的面料，但它们仍然具有如丝绸、棉织物、麻织物等天然纤维的特点。
通过将废旧面料进行重新搭配、裁剪和封装等工艺处理，可以制作成各种有用的产品，如家居用品、箱包、饰品等。
废旧面料再利用可以有效减少资源浪费和环境污染，提高可持续发展能力。
自然面料的纳入是面料再造艺术的另一种方式。
自然面料是指来自于自然界的材料，如植物纤维、动物纤维等。
自然面料的特点是天然、环保和可持续的，能够有效减少对化学纤维的依赖，并且与人体的接触更加舒适和健康。
通过将自然面料与再生面料相结合，可以创造出更加环保和时尚的服装设计。
面料再造艺术的运用在服装设计中有着重要的意义。
它能够提高服装设计的创新性和独特性，通过对面料的再加工和创新，可以制造出更加丰富和多样化的服装款式。
面料再造艺术可以提高服装的可持续性和环保性，减少资源的浪费和环境的污染。
面料再造艺术的运用可以促进传统手工艺的传承和创新，通过对废旧面料的加工，可以创造出更加具有历史和文化价值的作品。
面料再造艺术的应用仍然面临一些挑战和难题。
服装作为一门古老又年轻的艺术，既是人类文化与历史的载体，又是人类科学技术与艺术相接的最直接、最丰富、也是最生动的体现。
而面料作为服装的载体，当然在服装设计中起着极其重要的作用。
当现有的面料不能创作出让设计师满意的服装，就需要对面料进行二次设计。
面料的二次设计主要指的是服装设计师为实现特定的设计效果，运用多种设计手法和制作工艺对成品面料进行二次加工，改变面料的原始特性。
成功的服装设计一定要有较好的材质加以配合与表现，这已是现代服装设计师共同的理念。
因而，在现代服装设计中，一个优秀的服装设计师要想设计出优秀的作品，必须要熟练掌握面料性能与特征，并能综合运用色彩、结构与面料。
一、服装面料二次设计的历史过程纵观现代服装设计史，我们不难发现，服装设计的发展途径不仅是服装在款式结构上的创新，还依靠面料的设计与发展。
然而，时尚变化的脚步越来越快，流行的生命周期越来越短，无论是“简约主义”还是“装饰主义”，又或是我行我素式的设计，面料的选择至关重要，层出不穷的新型面料已不能满足服装设计师与人们朝令夕改的时尚追求，于是有了对面料的二次设计。
服装设计师往往根据自己的设计需求运用多种手法对面料进行二次加工，从而营造出特定的设计风格表达自己的设计语言。
对面料二次设计的创新能力，是设计师艺术才能的新领地，也成为现代服装设计师创造力的主要表现之一。
如服装设计师三宅一生发明设计了简便、轻质、易保养、免烫的“一生褶”。
二、完成面料二次设计的基本要素改变服装材料的做法是比较容易突现全新的视觉效果与设计立意的。
要成功的完成面料的二次设计就要掌握好三个基本要素。
第一服装材料，离开服装材料就不可能对面料进行再设计。
不同的材料具有不同的表现性，要对面料进行合理的二次设计，关键是要把握好决定材料的质地、性格的一些因素，这些因素包括以下三方面：１、肌理２、结构３、色彩第二面料的空间效果，也是面料二次设计的重要视觉效果之一。
服装面料的二次加工常将面料的二维形态转化为三维形态，使他们有了浮雕的面貌，同时又柔软而富有弹性，改变了原先面料的平板和枯燥的外表，变得格外生动和有个性。
摘要：现今的服装设计大多先从面料的设计处理及组合搭配入手，得体的面料设计处理方案是服装创作的关键。
放眼当今的服装设计舞台，面料的外观再设计已经渗透到服装的方方面面，从高级时装到实用成衣，从服装的各个部位到整件服装都不同程度地散发着面料外观再设计的艺术魅力。
本文将对服装面料的外观再设计方法以及其在服装造型上的运用进行探讨。
关键词：服装面料；外观；再设计；方法中图分类号：g712文献标识码：a文章编号：1005-1422（2016）06-0121-03 面料作为服装的载体，在服装设计中起着极其重要的作用。
面料的外观再设计可以起到很好的创意，也逐渐体现出它在服装艺术设计创新能力的一个重要地位。
一、面料再设计方法（一）面料的外观肌理再设计“肌理”原意为皮肤之纹理，有人将“肌理”的英译与“绘画肌理”含义作如下解释：“肌”为选用材料的自身质地，“理”为纹理起伏的编排。
面料的肌理，则是运用各种材料、线型，采用不同的组织结构及整理、造型等手法，使织物具有各种风格的质感和纹理效应。
近年来国际流行的纺织品中，无论是素织物还是提花织物，肌理效果的设计更为突出，既简单又别致。
肌理在大千世界无处不在，如云彩的千姿百态、湖面的粼粼波光、群山的跌宕起伏等，无一不是肌理的呈现。
对面料肌理进行创新设计时，应利用面料性能，因材置宜地展开丰富有创意的设想，采用各种工艺手法，对面料进行再度艺术加工，创造出新型的肌理。
一般选择弹性好、可塑性强的轻薄型或稍厚一点的面料进行肌理创新设计，如素绝缎、塔夫绸、双绝等丝绸面料，驼丝锦、凡立丁等薄型毛料，柔软的皮革和各种化纤混纺或仿真丝面料等。
可以造花的面料以薄型的布、绸、纱、绡及仿真丝类织物为多，有时也用薄型的毛料。
对于金属、木等硬材料，在面料再设计时，要着重表现其表面的光滑与粗糙、凹与凸的肌理处理，而对柔软材质面料的再设计，则多用折叠、抽纱、重叠等立体设计的表现手法，增加其层次感。
肌理与众不同的特殊质感，在于不同的设计师人为的加工技术制造出的丰富变化。
浅析服装设计中面料再造的创意手法与运用随着时尚产业的发展，服装设计师们不断在面料再造的创意手法与运用上进行探索和创新，以求突破传统和创造出更具创意和个性化的服装。
面料再造是指对原有面料进行改良和再加工，使其具有更好的性能和更多的可能性。
本文将从面料再造的定义和意义、创意手法和运用以及案例分析等方面进行浅析，以期为服装设计师们提供一些灵感和启发。
一、面料再造的定义和意义面料再造是对原有面料进行再加工和改良，以使其更具有创意和个性化。
在时尚产业中，面料再造是非常重要的一环，它可以为设计师们提供更多的选择和创作灵感，也可以为消费者提供更为丰富多样的服装选择。
面料再造可以通过染色、印花、拼接、剪裁和加工等手法来实现，从而使得原本普通的面料变得与众不同，更加具有时尚感和个性化。
面料再造的意义在于提高面料的附加值，促进面料的再利用和再循环利用，减少对环境的影响，同时也可以为时尚产业带来更多的可能性和创意。
通过面料再造，设计师们可以将传统的面料融入到当下的时尚潮流中，同时也可以通过创新的方式来打破传统的束缚，从而为时尚产业注入更多的活力和创造力。
二、创意手法和运用面料再造的创意手法和运用有很多种，下面将简要介绍几种常见的创意手法：1. 染色和印花：通过染色和印花手法，可以使原有的面料变得更为丰富多彩，从而使得服装更加具有时尚感和个性化。
设计师们可以根据服装的款式和风格来选择合适的染色和印花手法，以使服装更具有设计感和视觉效果。
创意手法的运用要根据服装的款式和设计理念来选择合适的手法，以使服装更具有创意和个性化。
设计师们可以通过不断的探索和实践来发现新的创意手法和运用，从而为面料再造注入更多的活力和创造力。
三、案例分析下面将从几个案例来分析面料再造的创意手法和运用：1. Vetements：Vetements是一家以复古风格为主打的时装品牌，他们通过对原有面料的再加工和改良，使得服装更具有复古感和个性化。
他们通过对牛仔布的染色和磨边处理，使得牛仔裤更加具有时尚感和个性化。
摘要：现今的服装设计大多先从面料的设计处理及组合搭配入手，得体的面料设计处理方案是服装创作的关键。
放眼当今的服装设计舞台，面料的外观再设计已经渗透到服装的方方面面，从高级时装到实用成衣，从服装的各个部位到整件服装都不同程度地散发着面料外观再设计的艺术魅力。
本文将对服装面料的外观再设计方法以及其在服装造型上的运用进行探讨。
关键词：服装面料；外观；再设计；方法
中图分类号：g712文献标识码：a文章编号：1005-1422（2016）06-0121-03
面料作为服装的载体，在服装设计中起着极其重要的作用。
面料的外观再设计可以起到很好的创意，也逐渐体现出它在服装艺术设计创新能力的一个重要地位。
一、面料再设计方法
（一）面料的外观肌理再设计
“肌理”原意为皮肤之纹理，有人将“肌理”的英译与“绘画肌理”含义作如下解释：“肌”为选用材料的自身质地，“理”为纹理起伏的编排。
面料的肌理，则是运用各种材料、线型，采用不同的组织结构及整理、造型等手法，使织物具有各种风格的质感和纹理效应。
近年来国际流行的纺织品中，无论是素织物还是提花织物，肌理效果的设计更为突出，既简单又别致。
肌理在大千世界无处不在，如云彩的千姿百态、湖面的粼粼波光、群山的跌宕起伏等，无一不是肌理的呈现。
对面料肌理进行创新设计时，应利用面料性能，因材置宜地展开丰富有创意的设想，采用各种工艺手法，对面料进行再度艺术加工，创造出新型的肌理。
一般选择弹性好、可塑性强的轻薄型或稍厚一点的面料进行肌理创新设计，如素绝缎、塔夫绸、双绝等丝绸面料，驼丝锦、凡立丁等薄型毛料，柔软的皮革和各种化纤混纺或仿真丝面料等。
可以造花的面料以薄型的布、绸、纱、绡及仿真丝类织物为多，有时也用薄型的毛料。
对于金属、木等硬材料，在面料再设计时，要着重表现其表面的光滑与粗糙、凹与凸的肌理处理，而对柔软材质面料的再设计，则多用折叠、抽纱、重叠等立体设计的表现手法，增加其层次感。
肌理与众不同的特殊质感，在于不同的设计师人为的加工技术制造出的丰富变化。
面料外观肌理再设计常用的造型手法有三种：
1.面料的皱褶设计
面料的皱褶设计是使用外力对面料进行打皱、抽褶或局部进行挤压、拧转等定性处理，改变面料的表面肌理形态，使其产生由光滑到粗糙的转变，有强烈的触摸感觉。
通常施加外力的方法有机械处理和手工处理两种。
机械处理一般通过机械对面料进行加温加压改变面料的原有外观，这种方法能使面料具有很强的立体感及足够的延展性。
现代服装设计中，面料的皱褶设计有的用于整块面料，有的用于局部，而与其他平整面料形成对比，无论哪种应用，都能使服装达到意想不到的艺术效果。
在平整光滑的面料故意做出褶皱肌理，利用褶皱在面料表面来形成一些不太规则的褶皱纹理，以表现前卫、另类的着装风格，使服装面料的立体感增强。
如2006年开始流行的牛仔面料上的“猫抓褶皱”纹样。
（如图3所示）
2.面料的重叠设计
面料的重叠设计就是把多层面料叠加、重叠在一起，形成一种重重叠叠又互相渗透、虚实相间的别样的肌理，使服装产生层次感、丰满感和重量感。
常见的面料重叠设计的手法有：透明面料的重叠，不透明面料的重叠，透明面料和不透明面料的重叠等。
透明面料的重叠，如果采用同色的透明面料，可以使用多层重叠在一起，产生蓬松丰满的感觉；也有使用两层重叠在中间夹其他形状材质而表现出丰富内在的。
如果采用的面料是不同色的，两层或多层重叠会产生色彩融合、渗透的奇妙感觉。
不透明面料的重叠一般是对重叠面料的形状进行处理，追求的是层次感和节奏感。
透明面料和不透明面料的重叠是指在
这种设计中不透明面料的色彩和图案会通过透明面料透现出来，从而产生朦胧、虚幻的感觉。
把不透明面料和透明面料相间重叠，有虚有实，视觉效果非常丰富。
3.面料的压拓设计
面料的压拓设计是使用外力对面料进行压印图案处理，使面料具有浮雕般外观。
压拓设计选用的面料要求厚实且可以模压成型，一般选用较厚的皮革或经过特殊处理的可以压拓成型的面料。
（二）面料的破坏性设计
破坏性设计手法在20世纪60-70年代十分流行，当时一些前卫派设计师惯用这种手法来表达设计中的一些反传统服装观念。
面料的破坏性设计是指通过剪切、撕扯、磨刮、镂空、烂花、抽纱等加工方法，破坏成品或半成品面料的表面，使其看似不完整、无规律但又具有新意。
剪切使服装产生飘逸、舒展、通透的效果；撕扯、镂空可使服装打破整体沉闷感，具有通灵剔透的格调；抽纱则改变原有外轮廓，虚实相间、精致美观。
另外，根据皮革无丝缕松散的性能特征，通过切割、编结、镂空等方法，可以改变原有的面貌，丰富视觉效果，使产品更具层次感。
第四届“兄弟杯”大赛金奖作品《剪纸儿》作者武学伟应用传统剪纸手工艺在红色皮革上切割、镂空，赋予了皮革面料丰富的内涵和视觉效果，因而一举夺魁。
（三）面料的钩编织设计
面料的钩编织设计，指采用面料或用不同的纤维制成的线、绳、带、花边等通过编结、编织、钩织等各种手法，形成疏密、宽窄、连续、凹凸、平滑等外观变化，直接获得一种肌理对比变化的美感。
钩、编织面料设计时可以利用不同针法的灵活性与特殊效果，将不同针法进行增减与连接，变化出疏密、凸凹的立体效果，使其纹理产生有规律或无规律的变化。
钩、编织面料设计还可以使用不同色彩的绳线编出各种色彩纹样。
（四）面料的纹样再设计
将具体、抽象、几何形态的不同题材风格，不同纹样图形，利用染、绘、印等不同的手法来丰富材质的艺术装饰表现形式，其表现形式一般有写实、写意、抽象之分。
使用再设计后的特殊纹样的面料做设计，就更注重面料本身的艺术内涵，通过面料的形或色达到理想的设计效果。
1.染
蜡染、扎染以及后来兴起的蓝印等是我国传统的手工染色技法，蜡染是利用蜡的排水性，在面料上按纹样的需要进行“封蜡”，下缸染色后，因蜡的防染作用而呈现纹样；蓝印花布和蜡染近似，其相异之处在于不用蜡，而用豆面和石灰调制的防染剂，不用笔画到布上，而通过钥纹花版或漏版将浆料印到布料上，再下缸染色；扎染则是通过捆绑或缝串抽扎，使结扎部分的布料受到不同程度的挤压而不能上染或少上染，出现深浅浓淡的变化及自然天成的各种扎结肌理。
在当今怀旧及回归自然的思潮里，这些具有质朴、原始、自然的传统染色技法，及其使用的植物性染料的环保性，自然会得到人们的钟爱。
2.绘
有手绘、喷绘等手法，是面料获得外观艺术效果的较直接又简便的方法。
手绘因其具有绘画艺术的功底，笔墨采用写意或工笔，浓淡随意相宜，能很好地表现面料的艺术个性。
一些艺术功底深厚的设计师常常会直接在面料上手绘图案，表达设计理念。
3.印
是指在面料表面印上图案，有丝网印、胶印、加热转移印花等手法。
丝网印是用特殊工具和机器在面料表面印花、再加工的过程，胶印则是把图案材料留于面料表面，加热转移印花是在一种特殊处理的纸上印上设计好的图案，然后经加热将图案转移到面料表面。
印的题材广泛，表现形式多样，很受设计师青睐。
二、面料再设计在服装上的应用
对服装面料施以最合理的再造手法，必须遵循服装形式美的基本规律和基本法则，如对
称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、反复等。
但无论是何种形式美法则，都需要有度的控制。
（一）在服装局部设计
根据服装设计的理念定位，为突出或强调某一局部的变化，增强该局部面料与整体服装面料的对比性，有针对性地进行面料再设计。
主要部位有：领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下摆或衣服边缘部位等。
如在领部、袖口部采用填充绗缝，使该部位变得立体、饱满，与服装的整体平整性形成对比。
（二）在服装整体设计中的应用
对面料进行整体再造，强化面料本身的肌理、质感或色彩的变化，展示服装设计师对面料再造设计与服装设计两者之间的把握和调控能力。
该类服装以突出面料变化为主，款式相对较为简单。
三宅一生的设计是这方面具有代表性的服装设计师，他曾运用远古时代农民对面料的处理工艺，使服装具有一种与众不同的外形。
他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。
三、小结
总之，伴随工业和科技的发展，服装设计明显摆脱了民族性的特征，超越了地域和空间的限制，迅速地向着国际化方向迈进。
设计师使用的面料也不再停留于各种纺织纤维材料。
自然界中的天然材料、加工制造的材料以及高新技术推陈出新产生的其它多种新型材质都被广泛地应用在服装设计中，极大地激发了服装设计的灵感和想象。
面料再设计表达了设计师自己独特审美观和创作个性，创立属于自己思维形象和表达方式，对面料再造的可行性及再造后在服装造型设计中的运用进行审视和探索，无疑是十分必要的。
把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术表现形式，融入服装材料再创造中去，为现代服装设计艺术发展提供更广阔的空间。
