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从研究方法的角度分析建筑师弗雷·奥托的探索之路摘要：本文通过了解建筑师弗雷·奥拓(Frei Otto)的个人生平概况及主要成就，深入分析弗雷·奥拓在专业上主要运用的模型与试验、跨学科研究法等研究方法，及其成就与其所运用的研究方法之间的关系，得出相应的总结与启发。
关键词：建筑师；弗雷·奥托；研究方法1.介绍弗雷·奥托的概况及主要成就2015年打破惯例，普利兹克奖提前颁发给了一位耄耋之年的德国建筑师，他的名字叫弗雷·奥托。
他在不久后与世长辞，留下了许多优秀的经典建筑作品，还有一本由他学生编著《轻型建筑与自然设计》的论文及作品集，我也得以从其中加深对弗雷·奥托的认识。
早在1954年，弗雷·奥托的一篇名为《悬索屋顶》的论文第一次引起了轰动，从那之后，他总能提出重大的构想与创新，如重要的代表作品1967年加拿大蒙特利尔世博会德国馆和1972年的慕尼黑奥林匹克体育场。
在研究方面，于1964年，斯图加特大学专门为弗雷·奥托成立了轻型建筑研究所，他也曾主管研究所工作27年；1972年，在德国国家研究基金的支撑下，弗雷·奥托启动了名为“大跨度轻型建筑”的专项研究项目，而后来研究方向也转向了“自然建筑”研究。
这些项目在他的带领下研究并发表了许多有世界影响力的论文与著作。
2.深入分析弗雷·奥托的研究方法及其成就与研究方法的关系《弗雷·奥托建筑作品与研究方法——自然与技术的和谐》一文中总结了弗雷·奥托的主要研究方法。
文中提到：“他的研究方法建立在传统的科学研究三部曲之上，那就是对经验，试验以及数学计算三者进行有效的组合”弗雷·奥托从来不对某一个工程仅仅提出某一特定的建筑方案：他往往会在对建筑原理进行综合的考虑之后，提出大量普遍适用而且非常值得采用以及推广的解决方案（包括前期考察、建筑材料选用、建造方法、建筑设备、受力性能以及设计过程等，而且新的研究、学习以及培训方法都应该得以相应的发展。
[ UeD ] 097 | 11 | 20151963年，当年轻的弗雷·奥托从柏林初到斯图加特赴任客座教职的时候，他并未预料到自己的人生将与这座南德城市如此长久的结缘。
弗雷·奥托属于成长于战后西德的新一代现代主义建筑师。
他的父母都曾是战前德意志制造联盟的成员。
在美国游学期间，弗雷·奥托曾专程拜访过密斯·凡·德罗、埃瑞许·孟德尔松（Erich Mendelsohn）和弗兰克·劳埃德·赖特，并与密斯建立了忘年之交。
返回柏林之后，弗雷·奥托以《悬挂的屋顶》为博士论文题目，发表了自己在德国战后的新语境下的结构、形式及意义的理念。
虽在具体形式语汇上迥异于早期现代主义的前辈们，其实质却是建立于现代主义理念内核上的形式边界拓展。
早期现代主义一辈在战后西德的建筑界的初期境遇并非如后世所想象的那般春风得意。
他们为占据着主流的建筑话语所排斥。
譬如，密斯和汉斯·夏隆（Hans Scharoun）的曼海姆国家剧院竞赛方案均遭拒绝。
甚至于，夏隆在1955年之前的数个中标项目均受阻力而未或实现，其中就包括的1949年的斯图加特音乐厅（Liederhalle in Stuttgart）竞赛。
因而弗雷·奥托的学生Bodo Rasch才会在追忆魏森霍夫建筑师群的文章如此写到：“在斯图加特，弗雷·奥托获得了在大学进行研究的机会，这事儿是个奇迹。
” 或许在弗雷·奥托正式受聘斯图加特大学的1964年，现代主义建筑师们的境遇已然不再窘迫，转而在西德建筑话语中占据主动。
夏隆于此一年前建成了柏林爱乐剧院。
密斯也在同时期获得了建造国家新美术馆的委托。
弗雷·奥托配合密斯的设计参与了国家新美术馆的结构设计修改。
在斯图加特的一年客座任教期满后，斯图加特大学以极大的魄力启聘弗雷·奥托为正式教授，并授权他在建筑学系中组建并主持“轻型结构研究所”（Institus für Leichte Flächentragwerk, 缩写为IL）。
弗雷·奥托(Frei Otto )生平简介（板茂和德国著名轻量构造建筑家佛莱伊·奥托）1925年5月31日Frei Otto在德国Chemnitz附近的Siegmar，Saxony；而身处於祖父和父亲都是雕刻、木刻家的家庭中，因此其从很小的时候便开始接触装饰和结构上的艺术。
1931至1943年间其最初的工作是在德国柏林的Schadow学校当石匠学徒；Frei Otto从年轻时就对飞机极感兴趣而其从这方面兴趣的知识应用到后来的从事张力结构（tensile constructions）的能力，而在其约15岁学会滑翔机的驾驶，透过这兴趣其不仅吸收空气动力原理（aerodynamic principles），亦对於弹性薄膜（membranes stretched）与轻骨架（lightweight frameworks）有相当瞭解，除了飞机飞行，从小其也喜欢创作发明模型飞机，已设计模型的兴趣后来变為他在张力结构及其它专业经歷的主要方面。
1943年战争Frei Otto加入德国空军当飞行员，而在1945年被同盟国所俘虏而被囚禁在法国Chartres俘营二年；在Frei Otto被监禁时是负责有关建筑与修理的成员，而后有机会研究结构的工程理论。
他不断以节省材料的原理、方式来呈现设计，当修理损坏的桥时，他都记下有关到张力的构件设计时所需要的工程材料，故其在建筑上尽可能以最节省材料的方式有一部份是透过战争时的经验。
在战争后的1948年，Frei Otto在柏林的工业大学开始他的建筑研究，并在1952年获得建筑学位，他的结构设计方式成為创新的工程领域；而他亦从事气垫式结构之研究，可惜不太成功，但仍有不少作品，例如：漂浮暖室、水底储藏室、水面下的通车地道、瓦斯及液体容器、卧具以及超大型的都市蓄水池。
1950至1951年Frei Otto到美国游学，他会见Eero Saarinen与土木师州首Fred Severud。
里特费尔德的设计理念
里特费尔德（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪著名的德国建筑师和设计师，他的设计理念深受现代主义的影响，强调简约、功能性和材料的真实性。
他的作品以简洁的线条、大量的玻璃和钢材料为特点，体现了他对现代建筑的理解和追求。
在里特费尔德的设计理念中，简约是最重要的元素之一。
他认为，建筑和设计应该追求简单、纯粹的形式，摒弃一切多余的装饰和复杂性。
他的作品中常常可以看到简洁的线条和几何形状，这些简约的设计不仅令人印象深刻，更体现了他对于建筑的深刻理解和对于美的追求。
除了简约，功能性也是里特费尔德设计理念中的重要元素。
他认为建筑和设计应该为人们的生活提供便利和舒适，而不是仅仅追求外观的美感。
因此，他的作品常常注重空间的布局和功能的合理性，力求使人们在其中感到舒适和便利。
此外，里特费尔德的设计理念还强调材料的真实性和质感。
他喜欢使用玻璃、钢和混凝土等现代材料，将它们运用到建筑和设计中，以展现它们的本质和特性。
他认为，材料应该被用在适合它们的地方，而不是被过度装饰或掩盖。
总的来说，里特费尔德的设计理念强调简约、功能性和材料的真实性，这些理念不仅在他的建筑作品中得到体现，也对后来的建筑和设计产生了深远的影响。
他的作品不仅是建筑和设计的经典之作，更是对于现代建筑和设计理念的重要贡献。
[ UeD ] 097 | 11 | 2015从他的母亲那里，奥托得到了一个并不怎么常见的名字：Frei（译者注：frei，德语 ，形容词 ，意为“自由的”）。
这冠于姓之前的形容词几乎成了他一生的写照：弗雷·奥托，从来就是一个特立独行的人，有着无拘无束、自由自在的灵魂。
他年少的时候，经历过狂热的纳粹时期，参拜过那种厚重的、坚实地矗立在土地上的、如纪念碑式的建筑。
对他来说，那种建筑意味着恐怖，代表着死亡。
18岁时，他曾在飞机上亲眼目睹了那被战火湮没的德意志帝国，那种惨痛的经历，给他一生留下了无法磨灭的印象。
以致后来在他的生命里，他一直为了追求一种在和平的社会里存在的、与自然和谐共生的建筑而努力。
“我的希望是， 用一种轻盈的、灵动的建筑，为实现社会的公平、公正、公开而服务。
” 在战后，他不无鄙夷地审视经济性导向的大规模建设，他直言批评：“这些如同棋盘格的居住区规划是对欧洲的人文景观的大肆践踏和摧毁。
” 并大声疾呼 ：“停！ 与其建成这样，不如不建！”1950年，早在弗雷·奥托在柏林工业大学学习期间，他曾前往美国旅行。
位于Raleigh市的、由Matthew Nowickis设计的Dorton体育馆的索网屋顶当时给他留下了深刻的印象。
1954年他的博士论文《悬挂的屋顶》（Das hängende Dach）就凝结了他在这方面的学习和研究成果，即如何用有限寿命的、价格低廉的和看上去并不那么稳定的、如帐篷一般的膜结构去创造一种新的建筑形式。
以此为出发点，弗雷·奥托在1955年的德国卡塞尔园艺博览会上，展示了一个新颖的、仅靠四点固定的张拉膜结构：两点在上，两点在下，形成了一个稳定的如马鞍形状的曲面形式。
这宣告了膜结构这种建筑类型的横空出世，并在随后的几十年中慢慢成为了一种广为世人接受的、兼顾了力学效率和新的形式美感的建筑类型。
随后弗雷·奥托于1958年在柏林创立的“轻型建筑研究中心”（Entwicklungsstätte für den Leichtbau），进一步发展和完善着自己的设计理念：膜结构绝不能不经控制，随意成形。
